... продолжить за ночным кофе, и закончить за утреним коньячком.
Абсолютно неслучайно наткнулся в сети на работу "Математический анализ африканских, бразильских и кубинских клаве". Против двух несчастных палок афтор вдохновенно использует весь свой ядрёный арсенал: алебру, геометрию, теорию графов, комбинаторику, а также различные оценки сложности и подобия. В результате этого находит самый клавестый из всех клавовых ритмических рисунков? Какой?...
Читаем статью!* :-)
Кстати, возможно, после знакомства некоторые товарищи изменят мнение о том, будто это я всё через чур усложняю...
Кстати, пользуясь случаем, хочу поинтересоваться: может, кому-то из читателей по академической подписке доступен Dance Research Journal? Было бы любопытно почитать!
-------------------------------------
* дистиллинг постскриптовского оригинала - мой. Если у кого не читается - в камменты.
Читать дальше......
среда, июня 30, 2010
понедельник, июня 28, 2010
Сальса и Футбол: Алькатраз 27.06.2010
После совсем кислой дискотеки в четверг и не особо радостных последних тренировок мне очень хотелось вернуть позитивный настрой в танцы. Поэтому перед воскресной сальсой я отосыпался, отъедался, весь день думал о хорошем и вообще. Кроме того, по ходу дискотеки намечалась трансляция игры Аргентина-Мексика, что является более чем подходящим дополнением к латиноамериканской дискотеке!
Прогнозы на игру там были весьма яркими, однако у нас большая игра была под сомнением: в связи с выездом за город на купалле и фестом бачаты в Вильнюсе многие ключевые танцоры могли не выйти на поле. С учётом этих рисков на игру был выбран следующий план:
начинаем спокойно с блока с уклоном в чарангу, продолжаем агрессивно нефаниевской дурой, основное давление производим "живым" блоком, сбрасываем скорость и переходим к позиционным манёврам с эстетским блоком и наслаждаемся игрой под лёгкую смесь бугалу, романтики и мамбо. При этом плейлист получил чуть большую дозу неформата, чем обычно.
Из-за слишком хорошей погоды клуб наполнялся медленно, пришлось даже добавить бачаты сверх плана. Однако уже к середине второго блока атмосфера полностью перечёркивала кислый четверг. На "живом" блоке танцпол был полон под завязку, и тогда же под Ran Kan Kan Лёшка П. и Аня ПБФНЗ показали самый яркий и зажигательный танец вечера: такого количества бросков и поддержек, большая часть из которых даже попали в музыку, я уже давно не припомню.
Что касается моих собственных танцев, то тут имел место замечательный хет-трик с kardashwilli: три совсем разных песни: смесь сона, мамбо и ча Son City, фанковая Desire и романтичная Valeria, и три таких же разных, но наполненных чувством и звуком танца. Kardashwilli, в силу её стиля, вообще кажется мне очень удачным выбором для неформатных песен из-за сочетания неспешного в целом движения с хорошим ускорением, прозрачного принятия музыки телом и общего позитивного настроя. Естественно, что на указанных песнях эти качества проявились наилучшим образом.
Где-то на эстетском блоке на поле начались замены: те, кто был с семи, понемногу садились или расходились, а на танцпол выходили свежие ноги. Примерно в это же время Тевес совсем, кстати, не по-эстетски распечатал ворота Переса из положения вне игры, а через десяток песен сделал и результат матча. После этого наши сальсеры стали очень похожи на футболистов сборной Мексики на экране над баром: и те, и другие почувствовали, что скоро всё закончится. При этом, первые дожигали последнее на танцполе, а вторые - в бесплодных атаках. Впрочем, кому-то наверняка удалось поймать кайф, а Эрнандесу - даже забить гол... :-)
Примерно на 72-ой минуте матча Кенни объявил на сальсатеке аж целый час добавленного времени. Если бы мексиканская сборная узнала, наверное, удавилась бы от зависти. Подуставшие игроки активно, но невпопад перемещались по полю, теряли мяч, сбивались с музыки в основном шаге. Резко возросло количество нарушений, игра перестала быть джентельменской: судья непрерывно свистел, а Кенни повторно включил уже игравшую песню...
И вот последний свисток! На поле выбегают радостные запасные, медики и тренеры, в клуб входят посетители следующей за сальсами обычной ночной дискотеки, не менее радостно демонстрируя под меренге танец "я как-то видела белли-данс по телеку!" Игроки основного состава пошатывающейся походкой покидают поле. Свежий воздух наполняет каким-то нежданным счастьем, делая неспешную погулку под звёздами лёгкой и позитивной. Следующая большая игра будет всего через пять дней на конгрессе в Санкт-Петербурге. Надо бы навинтить шипы на джазовки...
Ну а через две недели нас ждёт финал Чемпионата Мира. Вновь в разгар воскресной дискотеки. Надо бы вывести звук с телека на основные колонки, а также включить в эфир старенький хит Рикки Мартина "Гол-Гол-Гол, Оле-Оле-Оле!"
Короче, Кенни, даёшь тематическую вечеринку!
--------------------------------------------------
Список наиболее острых моментов для интересующихся.
Новички - жирным.
(BO) Manolito Simonet y Su Trabuco - Bуsяme mucho (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Juan Jose Hernandez - Mar Y Tierra
(SA) La Cali Charanga - Cartagena
(SA) Cesar Monges y Rodrigo Mendoza - Saoco
(SA) Combo Rican - El Cuarto De Tula (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Bobby Matos - Kimbisia
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) Dave Santiago - Chibola
(ME) Ritmo Seis - Siempre Seras Mia
Здесь есть новенькая концертная версия самой зажигательной (именно в прямом смысле!!!) чаранги.
(BA) Juan Luis Guerra - Bachata En Fukuoka
(BA) Anntony - Clavado En Un Bar
(SA) Lawrence Y Su Orquesta Vanguardia - Sabrosito
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Personajes
(SA) Don Juan Orchestra - Mujer Bonita
(CH) La 33 - Quiereme Na Ma
(BA) Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
Тут сделали некоторый перерывчик в сальсе-дуре.
(Boo) Afrosound - Salsa Con Tabaco (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - Cogele El Gusto (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Frankie Morales - Gandinga
(ME) Caracas Latin Brother's - La Maraquita
В следующем "живом" блоке играет самая класская сальса-новинка вечера: римейк д'леоновской Se Necesita Un Rumbero, исполненный музыкантами под названием, внушающим уважение. :-) К сожалению, я не имею возможности предложить нашим танцорам весь чудесный хор и убойное фортепианное соло полной десятиминутной версии, но и по шестиминутному ремиксу получить представление можно.
(BA) Contrabando - Siempre Tu
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Venezuelan Masters - Se Necesita Un Rumbero (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Layla Angulo - Que Te Vaya Bien Sin Mi (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Miguel Montez - Azuquita Pal Cafe (EQ)
(SA) Frankie Hernandez - Ran Kan Kan (En Vivo, Cut2 By AHTOLLIKA)
(TI) Contrabando - Dejame Entrar
(TI) Seo Fernandez - Remenea
Эстетсткий блок имеет много новинок, и все "цепляют".
(BA) Randy - Loquita
(MX) Manolito Simonet y Su Trabuco - Son City
(SA) Al Delory - Zum Zum Babae
(SA) Chris Washburne And The Syotos Band - Hong Kong Mambo
(SA) Willie Bobo - Dreams
(SA) Ocho y Media - Let's Go Monos (Remixed By AHTOLLIKA)
(FU) Francisco Aguabella - Desire
(SA) Gerardo Rosales - A Gozar Con Mi Combo (EQ)
(Boo) Bobby Matos - Return to Spanish Harlem
(Boo) Joe Bataan y Los Fulanos - Special Girl
Последний кусок - салат из разных жанров. Особенно тут зажигает смесь кумбии и бугалу от Фруко.
(SA) Merengada - No Woman, No Cry
(TI) Havana C - La Yuca
(BA) Nueva Era - Mi Todo
(MX) Angel & Khriz - Me Enamore
(Boo) Somos Amigos - No Es Lo Mismo (EQ)
(Boo) Grupo X - Get Through To You
(Boo) La Contrabanda - Let's Go Crazy (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Gilberto Santa Rosa - Un Monton De Estrellas
(MA) Juan Luis Guerra feat Chris Botti - Lola’s Mambo
(MX) Fruko y Sus Tesos - Flores Silvestres
(MA) Dante Vargas & The Cat Band - When The Cat Is Playing
(SA) David Cedeno - Sealed With A Kiss
(PP) Ricardo Lemvo and Makina Loca - Ay Valeria
(BA) Prince Royce - Stand By Me
(BA) Nueva Era - Flow
(SA) Lissy Alvarez y su Quinteto de la Habana - Guantanamera
Читать дальше......
Прогнозы на игру там были весьма яркими, однако у нас большая игра была под сомнением: в связи с выездом за город на купалле и фестом бачаты в Вильнюсе многие ключевые танцоры могли не выйти на поле. С учётом этих рисков на игру был выбран следующий план:
начинаем спокойно с блока с уклоном в чарангу, продолжаем агрессивно нефаниевской дурой, основное давление производим "живым" блоком, сбрасываем скорость и переходим к позиционным манёврам с эстетским блоком и наслаждаемся игрой под лёгкую смесь бугалу, романтики и мамбо. При этом плейлист получил чуть большую дозу неформата, чем обычно.
Из-за слишком хорошей погоды клуб наполнялся медленно, пришлось даже добавить бачаты сверх плана. Однако уже к середине второго блока атмосфера полностью перечёркивала кислый четверг. На "живом" блоке танцпол был полон под завязку, и тогда же под Ran Kan Kan Лёшка П. и Аня ПБФНЗ показали самый яркий и зажигательный танец вечера: такого количества бросков и поддержек, большая часть из которых даже попали в музыку, я уже давно не припомню.
Что касается моих собственных танцев, то тут имел место замечательный хет-трик с kardashwilli: три совсем разных песни: смесь сона, мамбо и ча Son City, фанковая Desire и романтичная Valeria, и три таких же разных, но наполненных чувством и звуком танца. Kardashwilli, в силу её стиля, вообще кажется мне очень удачным выбором для неформатных песен из-за сочетания неспешного в целом движения с хорошим ускорением, прозрачного принятия музыки телом и общего позитивного настроя. Естественно, что на указанных песнях эти качества проявились наилучшим образом.
Где-то на эстетском блоке на поле начались замены: те, кто был с семи, понемногу садились или расходились, а на танцпол выходили свежие ноги. Примерно в это же время Тевес совсем, кстати, не по-эстетски распечатал ворота Переса из положения вне игры, а через десяток песен сделал и результат матча. После этого наши сальсеры стали очень похожи на футболистов сборной Мексики на экране над баром: и те, и другие почувствовали, что скоро всё закончится. При этом, первые дожигали последнее на танцполе, а вторые - в бесплодных атаках. Впрочем, кому-то наверняка удалось поймать кайф, а Эрнандесу - даже забить гол... :-)
Примерно на 72-ой минуте матча Кенни объявил на сальсатеке аж целый час добавленного времени. Если бы мексиканская сборная узнала, наверное, удавилась бы от зависти. Подуставшие игроки активно, но невпопад перемещались по полю, теряли мяч, сбивались с музыки в основном шаге. Резко возросло количество нарушений, игра перестала быть джентельменской: судья непрерывно свистел, а Кенни повторно включил уже игравшую песню...
И вот последний свисток! На поле выбегают радостные запасные, медики и тренеры, в клуб входят посетители следующей за сальсами обычной ночной дискотеки, не менее радостно демонстрируя под меренге танец "я как-то видела белли-данс по телеку!" Игроки основного состава пошатывающейся походкой покидают поле. Свежий воздух наполняет каким-то нежданным счастьем, делая неспешную погулку под звёздами лёгкой и позитивной. Следующая большая игра будет всего через пять дней на конгрессе в Санкт-Петербурге. Надо бы навинтить шипы на джазовки...
Ну а через две недели нас ждёт финал Чемпионата Мира. Вновь в разгар воскресной дискотеки. Надо бы вывести звук с телека на основные колонки, а также включить в эфир старенький хит Рикки Мартина "Гол-Гол-Гол, Оле-Оле-Оле!"
Короче, Кенни, даёшь тематическую вечеринку!
--------------------------------------------------
Список наиболее острых моментов для интересующихся.
Новички - жирным.
(BO) Manolito Simonet y Su Trabuco - Bуsяme mucho (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Juan Jose Hernandez - Mar Y Tierra
(SA) La Cali Charanga - Cartagena
(SA) Cesar Monges y Rodrigo Mendoza - Saoco
(SA) Combo Rican - El Cuarto De Tula (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Bobby Matos - Kimbisia
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) Dave Santiago - Chibola
(ME) Ritmo Seis - Siempre Seras Mia
Здесь есть новенькая концертная версия самой зажигательной (именно в прямом смысле!!!) чаранги.
(BA) Juan Luis Guerra - Bachata En Fukuoka
(BA) Anntony - Clavado En Un Bar
(SA) Lawrence Y Su Orquesta Vanguardia - Sabrosito
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Personajes
(SA) Don Juan Orchestra - Mujer Bonita
(CH) La 33 - Quiereme Na Ma
(BA) Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
Тут сделали некоторый перерывчик в сальсе-дуре.
(Boo) Afrosound - Salsa Con Tabaco (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - Cogele El Gusto (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Frankie Morales - Gandinga
(ME) Caracas Latin Brother's - La Maraquita
В следующем "живом" блоке играет самая класская сальса-новинка вечера: римейк д'леоновской Se Necesita Un Rumbero, исполненный музыкантами под названием, внушающим уважение. :-) К сожалению, я не имею возможности предложить нашим танцорам весь чудесный хор и убойное фортепианное соло полной десятиминутной версии, но и по шестиминутному ремиксу получить представление можно.
(BA) Contrabando - Siempre Tu
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Venezuelan Masters - Se Necesita Un Rumbero (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Layla Angulo - Que Te Vaya Bien Sin Mi (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Miguel Montez - Azuquita Pal Cafe (EQ)
(SA) Frankie Hernandez - Ran Kan Kan (En Vivo, Cut2 By AHTOLLIKA)
(TI) Contrabando - Dejame Entrar
(TI) Seo Fernandez - Remenea
Эстетсткий блок имеет много новинок, и все "цепляют".
(BA) Randy - Loquita
(MX) Manolito Simonet y Su Trabuco - Son City
(SA) Al Delory - Zum Zum Babae
(SA) Chris Washburne And The Syotos Band - Hong Kong Mambo
(SA) Willie Bobo - Dreams
(SA) Ocho y Media - Let's Go Monos (Remixed By AHTOLLIKA)
(FU) Francisco Aguabella - Desire
(SA) Gerardo Rosales - A Gozar Con Mi Combo (EQ)
(Boo) Bobby Matos - Return to Spanish Harlem
(Boo) Joe Bataan y Los Fulanos - Special Girl
Последний кусок - салат из разных жанров. Особенно тут зажигает смесь кумбии и бугалу от Фруко.
(SA) Merengada - No Woman, No Cry
(TI) Havana C - La Yuca
(BA) Nueva Era - Mi Todo
(MX) Angel & Khriz - Me Enamore
(Boo) Somos Amigos - No Es Lo Mismo (EQ)
(Boo) Grupo X - Get Through To You
(Boo) La Contrabanda - Let's Go Crazy (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Gilberto Santa Rosa - Un Monton De Estrellas
(MA) Juan Luis Guerra feat Chris Botti - Lola’s Mambo
(MX) Fruko y Sus Tesos - Flores Silvestres
(MA) Dante Vargas & The Cat Band - When The Cat Is Playing
(SA) David Cedeno - Sealed With A Kiss
(PP) Ricardo Lemvo and Makina Loca - Ay Valeria
(BA) Prince Royce - Stand By Me
(BA) Nueva Era - Flow
(SA) Lissy Alvarez y su Quinteto de la Habana - Guantanamera
Читать дальше......
суббота, июня 26, 2010
Развитие по спирали
Давеча обедал с диджеем Механизатором. Говорили о всяких пустяках и, в частности, о том, что в школе, где он занимается, время от времени поднимают связки двухлетней давности. Некоторые же товарищи, считая, что они это уже знают, на такие занятия не ходят, хотя за такое время должно бы много уже воды утечь, и многое измениться.
Вдохновившись этим обсуждением, я решил вернуться к бальной хореографии, которую сам практиковал пару лет назад...
Не то, чтобы это был шок, да и не то, чтобы я сильно удивился, но, как оказалось, я просто не могу это станцевать. За прошедшее время и понимание, и взгляды на танцы сильно изменились, от чего фигуры наполнились большим количеством деталей как в теле, так и в голове. Те шаги, которые раньше казались простыми, теперь едва даются, а если заставить себя танцевать их по-старому, то очень хочется хихикать от понимания исполняемого дилетанизма.
Как видно, в этом случае имеет место то самое развитие по спирали, про которое так долго твердили (и не только большевики). В связи с этим вспоминаются первые годы в нижнем кафе ДКЖ, где при желании легко, непринуждённо и почти без перерывов танцевалась вся четырёхчасовая сальсатека. На сегодня же мой предел прочности - лишь три или четыре песни подряд. На большее уже не хватает заряда ни морального, ни физического. И вот тут мы имеем еще один диалектический финт: кажется, что от тренировок танцуется легче: движения становятся понятнее, отточенее, автоматичнее. Однако, на самом деле, при этом они незаметно усложняются и требуют всё больше сил и внимания. В результате от тренировок танцевать становится только тяжелее! :-))
Читать дальше......
Вдохновившись этим обсуждением, я решил вернуться к бальной хореографии, которую сам практиковал пару лет назад...
Не то, чтобы это был шок, да и не то, чтобы я сильно удивился, но, как оказалось, я просто не могу это станцевать. За прошедшее время и понимание, и взгляды на танцы сильно изменились, от чего фигуры наполнились большим количеством деталей как в теле, так и в голове. Те шаги, которые раньше казались простыми, теперь едва даются, а если заставить себя танцевать их по-старому, то очень хочется хихикать от понимания исполняемого дилетанизма.
Как видно, в этом случае имеет место то самое развитие по спирали, про которое так долго твердили (и не только большевики). В связи с этим вспоминаются первые годы в нижнем кафе ДКЖ, где при желании легко, непринуждённо и почти без перерывов танцевалась вся четырёхчасовая сальсатека. На сегодня же мой предел прочности - лишь три или четыре песни подряд. На большее уже не хватает заряда ни морального, ни физического. И вот тут мы имеем еще один диалектический финт: кажется, что от тренировок танцуется легче: движения становятся понятнее, отточенее, автоматичнее. Однако, на самом деле, при этом они незаметно усложняются и требуют всё больше сил и внимания. В результате от тренировок танцевать становится только тяжелее! :-))
Читать дальше......
четверг, июня 24, 2010
Сальса дура
...и кислотека.
Сегодня решил посетить четверговую сальсатеку в Альке. Причиной для столь сомнительной авантюры стал пропуск воскресной вечеринки*, и, следовательно, необходимость её "отработки". В прошлые разы, когда я выбирался в четверг на танцы, было придумано брать с собой фотоаппрат, чтобы если не удастся потанцевать, то можно было бы насчёлкать пару-тройку кадров для "сальсы в лицах". Но в этот раз ситуация оказалась еще более грустной: даже снимать особо было нечего...
От безделья наблюдал новичков, пытающихся сделать что-то под сальсу дуру, и старался для себя ответить на вопрос, почему под музыку, которая является основой многих сальсатек и конгрессов, наши люди танцуют чуть ли не хуже всего. В голове сложились три основных причины:
Моральная
В дуре много от румбы. Чтобы хорошо воспринимать эту музыку надо быть как бы немного в трансе**. :-) Проблема в том, что наше воспитание, понаставившее в сознании повсюду заборов, комплексов и тараканов, не даёт человеку становиться таким. Например, поскольку такой фанатизм и такое поведение считаются антисоциальным. И в самом деле, индивид, не видящий ничего кроме партнёра/партнёрши и не слышащий ничего кроме музыки, является, видимо, плохим примером для подражания. С другой стороны, таким и надо быть, чтобы воспринять эту музыку и создать этот танец.
Иначе это будут просто шаги и просто повороты ни о чём.
Образовательная
Есть определённые правила того, как развивается композиция в дуре. Естественно, их никто не устанавливал, просто так сложилось. Многие известные фаниевские дуры будут вообще, как на одно лицо, даже для человека, который более-менее в теме (а для новичка - и подавно). К сожалению, структурированию музыки и тому, по каким принципам песня идёт от вступления к финалу, у нас не уделяют особого внимания. А движение это происходит быстро, и на ходу уловить никак не выйдет: только начали связку под куплет, а тут вдруг бах - хор и перебивки. Любопытно, что при внимательном анализе мелодии и то, и другое вполне предсказуемо и легко может быть вытанцевано.
Пассивный слух
Процесс слушанья должен перестать восприниматься, как нечто, само собой разумеющееся. И как йоги отказываются от принятия самостоятельной экзистенции дыхания, начиная им управлять, так и танцорам надо бы начинать внимательно управлять тем, что попадает в уши. Вместо этого, однако, они начинают искать 1-2-3--5-6-7, что должно бы неслабо фрустрировать, поскольку этого там просто нету***.
Что делать с этими тремя пунктами?
С первым всё просто: "пить синюю пилюлю и освобождать разум" т.е. учиться отключать на время внутренний контроль. Со вторым сложнее - нужно запастись целевой музыкой, внимательно слушать и выписывать мелодические структуры. Школы на сегодня не помогут. С третьим тяжелее всего: надо не лениться :-) и работать мозгом. Учитывая, что мозг уже "принял синюю", это и есть тяжело.
Постскриптум
Тут мы не касаемся различных привычных аспектов тренировочной физической подготовки, поскольку с одной стороны абсолютно невероятно, чтобы простой нетренированный белорусский хлопец вышел на танцпол и начал наворачивать под две сотни с гаком бпм-ов, а с другой стороны - даже тренирующиеся танцоры явно не выдерживают характера музыки, из чего следует, что дело не только в ОФП.
---------------------------------------------
* по уважительной причине!
** любители модных непонятных слов могут попробовать идиому "saoco" (разумеется с сальсовом, а не реггетоновом смысле!)
*** не во всех песня - так точно, и не на протяжении всей композиции
Читать дальше......
Сегодня решил посетить четверговую сальсатеку в Альке. Причиной для столь сомнительной авантюры стал пропуск воскресной вечеринки*, и, следовательно, необходимость её "отработки". В прошлые разы, когда я выбирался в четверг на танцы, было придумано брать с собой фотоаппрат, чтобы если не удастся потанцевать, то можно было бы насчёлкать пару-тройку кадров для "сальсы в лицах". Но в этот раз ситуация оказалась еще более грустной: даже снимать особо было нечего...
От безделья наблюдал новичков, пытающихся сделать что-то под сальсу дуру, и старался для себя ответить на вопрос, почему под музыку, которая является основой многих сальсатек и конгрессов, наши люди танцуют чуть ли не хуже всего. В голове сложились три основных причины:
Моральная
В дуре много от румбы. Чтобы хорошо воспринимать эту музыку надо быть как бы немного в трансе**. :-) Проблема в том, что наше воспитание, понаставившее в сознании повсюду заборов, комплексов и тараканов, не даёт человеку становиться таким. Например, поскольку такой фанатизм и такое поведение считаются антисоциальным. И в самом деле, индивид, не видящий ничего кроме партнёра/партнёрши и не слышащий ничего кроме музыки, является, видимо, плохим примером для подражания. С другой стороны, таким и надо быть, чтобы воспринять эту музыку и создать этот танец.
Иначе это будут просто шаги и просто повороты ни о чём.
Образовательная
Есть определённые правила того, как развивается композиция в дуре. Естественно, их никто не устанавливал, просто так сложилось. Многие известные фаниевские дуры будут вообще, как на одно лицо, даже для человека, который более-менее в теме (а для новичка - и подавно). К сожалению, структурированию музыки и тому, по каким принципам песня идёт от вступления к финалу, у нас не уделяют особого внимания. А движение это происходит быстро, и на ходу уловить никак не выйдет: только начали связку под куплет, а тут вдруг бах - хор и перебивки. Любопытно, что при внимательном анализе мелодии и то, и другое вполне предсказуемо и легко может быть вытанцевано.
Пассивный слух
Процесс слушанья должен перестать восприниматься, как нечто, само собой разумеющееся. И как йоги отказываются от принятия самостоятельной экзистенции дыхания, начиная им управлять, так и танцорам надо бы начинать внимательно управлять тем, что попадает в уши. Вместо этого, однако, они начинают искать 1-2-3--5-6-7, что должно бы неслабо фрустрировать, поскольку этого там просто нету***.
Что делать с этими тремя пунктами?
С первым всё просто: "пить синюю пилюлю и освобождать разум" т.е. учиться отключать на время внутренний контроль. Со вторым сложнее - нужно запастись целевой музыкой, внимательно слушать и выписывать мелодические структуры. Школы на сегодня не помогут. С третьим тяжелее всего: надо не лениться :-) и работать мозгом. Учитывая, что мозг уже "принял синюю", это и есть тяжело.
Постскриптум
Тут мы не касаемся различных привычных аспектов тренировочной физической подготовки, поскольку с одной стороны абсолютно невероятно, чтобы простой нетренированный белорусский хлопец вышел на танцпол и начал наворачивать под две сотни с гаком бпм-ов, а с другой стороны - даже тренирующиеся танцоры явно не выдерживают характера музыки, из чего следует, что дело не только в ОФП.
---------------------------------------------
* по уважительной причине!
** любители модных непонятных слов могут попробовать идиому "saoco" (разумеется с сальсовом, а не реггетоновом смысле!)
*** не во всех песня - так точно, и не на протяжении всей композиции
Читать дальше......
понедельник, июня 21, 2010
Итоги сезона
2009-2010
Вот и пришло время расставить точки над. И в этом сезоне, как никогда ранее, оказался верен принцип "большое виднее на расстоянии". Все события выстраиваются в логическую цепочку, связываясь друг с другом... Хотел бы я, чтобы всё так ясно было с самого начала!
Успех года
С 2009-го сентября произошло много событий и больших, и маленьких. Но, похоже, самым важным оказалось то, что я всё ещё танцую. Несмотря на волны финансового кризиса, напряженки на работе, жудкого переезда и неудачных проб, накатывавших одна за другой осенью, я остался в строю. Тогда происходящее воспринималось, как непрерывная борьба, и многое пришлось принести в жертву. Зато теперь приятно видеть, что через ситуацию, в которой другие бы десять раз сорвались и бросили, мне таки удалось пройти, сохранив то, что действительно важно.
Неудача года
К сожалению, несмотря на многократные попытки, мне так и не удалось вернуться к активным занятиям балрумом. На это было много причин и обстоятельств, но, говоря покрупному, проблема в том, что я перерос спортивные бальные танцы*, а других бальных танцев у нас в стране нет.
Решением федерации все взрослые бальники были записаны в спортсмены, что повлекло не только дополнительные затраты**, но и изменение характера занятий. Хочешь не хочешь - теперь придётся учить программу младших классов, что для меня уже совсем скучно. Можно было бы и перетерпеть эту скуку, сжав зубы, если бы было, для чего! Но, переписав танцоров в спортсмены, федерация фактически лишила их цели, ведь цель спортсмена - победа. А на текущем раскладе победить молодые пары невозможно.
Событие года
Определённо, ключевым событием в этом сезоне для меня была поездка и выступление в Гродно. Эта поездка изменила соотношение понятий массовой и элитарной культуры в моём танцевальном сознании. Массовое стало не таким унылым и безнадёжным, каким казалось раньше. Оказалось, что аудитория из обычных людей, тоже может воспринимать танец при его правильной подаче. Конечно, мнение подготовленных танцоров для меня остаётся более важным, но взгляд стал шире. Именно успешная поездка в Гродно во многом и определила дальнейшее танцевальное развитие, как в отношении наших последующих выступлений, так и в отношении работы на чиллаут-пати, да и самого по себе танца.
Технический результат
Самым важным продвижением в техническом плане для меня стала разноплановость и понимание того, как разные характеры складываются в разные системы техники. Забавно, но предметный анализ начался с памфлета про ТУМ.
Там я писал о том, что хоть и не одобряю ТУМ с личностных позиций, но могу признать его как стиль танца, имеющий место в жизни. Далее, поскольку многие местные партнёрши привыкли к ТУМу, я подумал, а не освоить ли мне технику, чтобы при необходимости она была под рукой. Естественно записаться на годик в ШВК к Бармалею или Александру Т. мне никик не хотелось, поэтому я пробовал анализировать формальные признаки и сравнивать их со своей техникой.
В результате раздумий движения стали складываться в системы. И, что более важно, этот метод потом можно было применять и к более интересным танцорам, чтобы не столько посмотреть на их фигуры, но попытаться проникнуть в концепцию.
Теперь, когда системы в голове сложены, их куда проще применять к конкретным песням и конкретным партнёршам. От этого танец стал и легче, и приятнее, и интереснее. Мне даже время от времени стало нравиться то, что я танцую. :-) Пока, правда, это скорее проблески удовлетворённости на общем скептическом фоне, но тут всё впереди.
Партнёрша года
В отличие от прошлых сезонов, когда в этот пункт пришлось бы писать с дюжину народу, в этом году финал сложился более определённым. Самыми повлиявшими на танцевальное сознание партнёршами были Шатенка и Мальвинка.
В первом случае весь сезон я с интересом наблюдал развивающееся скасинивание на фоне некоторой потери линейных техник. И, что самое любопытное, от этого становилось не хуже, а лучше! А учитывая, что совсем не многие танцорки у нас вообще могут порадовать переменами (а уж переменами к лучшему - тем более!) - это был настоящий праздник. Регулярно появлялись новые движения, акценты, взгляды и всё такое.
Во втором же случае, несмотря на непродолжительность наших совместных тренировок, мы смогли дойти до того "места", с которого танец начинает передаваться из тела в тело, а потом, переработанным возвращаться обратно. На мой взгляд, эта рефлексия - один из важнейших аспектов танцевального развития и главная причина тренироваться в паре***.
Дебюты
В течение сезона я с удовольствием наблюдал четырёх танцоров: )(oToI, Лёша П., malutka и Annie, которые таки оформили свой танец и пустились в плаванье по поиску собственного стиля. Мне всегда интересно наблюдать начинающих танцоров, поскольку, сталкиваясь со схожими проблемами, они всегда находят новые решения.
Точки над!
Каким бы длинным промежуток времени бы не был, сухого остатка из него будет немного. Наступает межсезоне - время собраться с мыслями, планами и надеждами. К счастью, сезон 2009-2010 закончился так, что нового сезона я жду с оптимизмом. Обоснован ли он? Поживём - увидим.
---------------------------------------------
* ну или как скажет молодёжь - стал слишком старым для них
** что было важно федерации, но до какой-то стапени безразлично танцорам
*** именно тренироватся, а не готовиться к выступлениям. Это очень разные вещи.
Читать дальше......
Вот и пришло время расставить точки над. И в этом сезоне, как никогда ранее, оказался верен принцип "большое виднее на расстоянии". Все события выстраиваются в логическую цепочку, связываясь друг с другом... Хотел бы я, чтобы всё так ясно было с самого начала!
Успех года
С 2009-го сентября произошло много событий и больших, и маленьких. Но, похоже, самым важным оказалось то, что я всё ещё танцую. Несмотря на волны финансового кризиса, напряженки на работе, жудкого переезда и неудачных проб, накатывавших одна за другой осенью, я остался в строю. Тогда происходящее воспринималось, как непрерывная борьба, и многое пришлось принести в жертву. Зато теперь приятно видеть, что через ситуацию, в которой другие бы десять раз сорвались и бросили, мне таки удалось пройти, сохранив то, что действительно важно.
Неудача года
К сожалению, несмотря на многократные попытки, мне так и не удалось вернуться к активным занятиям балрумом. На это было много причин и обстоятельств, но, говоря покрупному, проблема в том, что я перерос спортивные бальные танцы*, а других бальных танцев у нас в стране нет.
Решением федерации все взрослые бальники были записаны в спортсмены, что повлекло не только дополнительные затраты**, но и изменение характера занятий. Хочешь не хочешь - теперь придётся учить программу младших классов, что для меня уже совсем скучно. Можно было бы и перетерпеть эту скуку, сжав зубы, если бы было, для чего! Но, переписав танцоров в спортсмены, федерация фактически лишила их цели, ведь цель спортсмена - победа. А на текущем раскладе победить молодые пары невозможно.
Событие года
Определённо, ключевым событием в этом сезоне для меня была поездка и выступление в Гродно. Эта поездка изменила соотношение понятий массовой и элитарной культуры в моём танцевальном сознании. Массовое стало не таким унылым и безнадёжным, каким казалось раньше. Оказалось, что аудитория из обычных людей, тоже может воспринимать танец при его правильной подаче. Конечно, мнение подготовленных танцоров для меня остаётся более важным, но взгляд стал шире. Именно успешная поездка в Гродно во многом и определила дальнейшее танцевальное развитие, как в отношении наших последующих выступлений, так и в отношении работы на чиллаут-пати, да и самого по себе танца.
Технический результат
Самым важным продвижением в техническом плане для меня стала разноплановость и понимание того, как разные характеры складываются в разные системы техники. Забавно, но предметный анализ начался с памфлета про ТУМ.
Там я писал о том, что хоть и не одобряю ТУМ с личностных позиций, но могу признать его как стиль танца, имеющий место в жизни. Далее, поскольку многие местные партнёрши привыкли к ТУМу, я подумал, а не освоить ли мне технику, чтобы при необходимости она была под рукой. Естественно записаться на годик в ШВК к Бармалею или Александру Т. мне никик не хотелось, поэтому я пробовал анализировать формальные признаки и сравнивать их со своей техникой.
В результате раздумий движения стали складываться в системы. И, что более важно, этот метод потом можно было применять и к более интересным танцорам, чтобы не столько посмотреть на их фигуры, но попытаться проникнуть в концепцию.
Теперь, когда системы в голове сложены, их куда проще применять к конкретным песням и конкретным партнёршам. От этого танец стал и легче, и приятнее, и интереснее. Мне даже время от времени стало нравиться то, что я танцую. :-) Пока, правда, это скорее проблески удовлетворённости на общем скептическом фоне, но тут всё впереди.
Партнёрша года
В отличие от прошлых сезонов, когда в этот пункт пришлось бы писать с дюжину народу, в этом году финал сложился более определённым. Самыми повлиявшими на танцевальное сознание партнёршами были Шатенка и Мальвинка.
В первом случае весь сезон я с интересом наблюдал развивающееся скасинивание на фоне некоторой потери линейных техник. И, что самое любопытное, от этого становилось не хуже, а лучше! А учитывая, что совсем не многие танцорки у нас вообще могут порадовать переменами (а уж переменами к лучшему - тем более!) - это был настоящий праздник. Регулярно появлялись новые движения, акценты, взгляды и всё такое.
Во втором же случае, несмотря на непродолжительность наших совместных тренировок, мы смогли дойти до того "места", с которого танец начинает передаваться из тела в тело, а потом, переработанным возвращаться обратно. На мой взгляд, эта рефлексия - один из важнейших аспектов танцевального развития и главная причина тренироваться в паре***.
Дебюты
В течение сезона я с удовольствием наблюдал четырёх танцоров: )(oToI, Лёша П., malutka и Annie, которые таки оформили свой танец и пустились в плаванье по поиску собственного стиля. Мне всегда интересно наблюдать начинающих танцоров, поскольку, сталкиваясь со схожими проблемами, они всегда находят новые решения.
Точки над!
Каким бы длинным промежуток времени бы не был, сухого остатка из него будет немного. Наступает межсезоне - время собраться с мыслями, планами и надеждами. К счастью, сезон 2009-2010 закончился так, что нового сезона я жду с оптимизмом. Обоснован ли он? Поживём - увидим.
---------------------------------------------
* ну или как скажет молодёжь - стал слишком старым для них
** что было важно федерации, но до какой-то стапени безразлично танцорам
*** именно тренироватся, а не готовиться к выступлениям. Это очень разные вещи.
Читать дальше......
воскресенье, июня 20, 2010
Привидения
в конце концов!
В пятницу на вечеринке закрытия сезона в Кредо мы таки станцевали номер-долгострой про привидений. Будучи задуманным еще в феврале, он многократно откладывался менялся, пробвался, откладывался и снова менялся. Поэтому довести его до последней ноты уж очень хотелось. Но, похоже, надо было всё же обратить внимание на знаки провидения, которое явно не хотело, чтобы привидения плясали. :-)
И провидение, кстати, не уставало преподносить свои намёки до самого последнего момента, когда заставило меня ждать 40мин автобус на остановке. :-) На месте же всё было не просто весело, а как-то слишком весело. Я обращал внимание уже как-то раньше, что бывает тот особый сорт смеха, который происходит, когда что-то идёт не так... Похоже, это был как раз тот случай. Надо было бы его опознать, и всё перепроверить. Но не хватило привиденческого чутья.
Короче, всё закончилось так, как и должно быть, когда связываешься с потусторонними силами: в момент, когда надо было вылетать на сцену, оказалось, что сцена была отгорожена так, что мы имели лишь половину необходимого места. И крутись, как хочешь. С другой стороны, на проигрывателе музыки от какого-то предыдущего конкурса осталось увеличение скорости проигрывания. Кроме того, что лишние 17-20бпм даются нелегко физически, поскольку хореография для шоу собиралась лизко к пределу возможностей, так еще и, наверное, треть фигур потеряли свою динамику из-за отсутствия ускорения/торможения/свинга. Последние просто не вписывались в ускоренную музыку.
С другой стороны, я остался в глубине души доволен собой, поскольку незадолго до этого я включил в программу наших тренировок прохождение хореографии на повышенной сторости. Ну, чтобы было натренировано с запасом, так сказать. Вот запас и сыграл! Учитывая, что когда мы тренились "с запасом" первые разы, то вообще не получалось дойти до конца хореографии, остаётся лишь радоваться такой предусмотрительности, и думать, что мы перетанцевали в итоге само провидение, которое явно на это и не надеялось! :-)
Читать дальше......
В пятницу на вечеринке закрытия сезона в Кредо мы таки станцевали номер-долгострой про привидений. Будучи задуманным еще в феврале, он многократно откладывался менялся, пробвался, откладывался и снова менялся. Поэтому довести его до последней ноты уж очень хотелось. Но, похоже, надо было всё же обратить внимание на знаки провидения, которое явно не хотело, чтобы привидения плясали. :-)
И провидение, кстати, не уставало преподносить свои намёки до самого последнего момента, когда заставило меня ждать 40мин автобус на остановке. :-) На месте же всё было не просто весело, а как-то слишком весело. Я обращал внимание уже как-то раньше, что бывает тот особый сорт смеха, который происходит, когда что-то идёт не так... Похоже, это был как раз тот случай. Надо было бы его опознать, и всё перепроверить. Но не хватило привиденческого чутья.
Короче, всё закончилось так, как и должно быть, когда связываешься с потусторонними силами: в момент, когда надо было вылетать на сцену, оказалось, что сцена была отгорожена так, что мы имели лишь половину необходимого места. И крутись, как хочешь. С другой стороны, на проигрывателе музыки от какого-то предыдущего конкурса осталось увеличение скорости проигрывания. Кроме того, что лишние 17-20бпм даются нелегко физически, поскольку хореография для шоу собиралась лизко к пределу возможностей, так еще и, наверное, треть фигур потеряли свою динамику из-за отсутствия ускорения/торможения/свинга. Последние просто не вписывались в ускоренную музыку.
С другой стороны, я остался в глубине души доволен собой, поскольку незадолго до этого я включил в программу наших тренировок прохождение хореографии на повышенной сторости. Ну, чтобы было натренировано с запасом, так сказать. Вот запас и сыграл! Учитывая, что когда мы тренились "с запасом" первые разы, то вообще не получалось дойти до конца хореографии, остаётся лишь радоваться такой предусмотрительности, и думать, что мы перетанцевали в итоге само провидение, которое явно на это и не надеялось! :-)
Читать дальше......
четверг, июня 17, 2010
Как фрустрировать партнёршу
...по заявке :-)
Несмотря на то, что в современной психологии личности тема фрустрации теряет актуальность ввиду многосторонности и неоднозначности понятия самого по себе, состояния людей, описываемые этим термином, как наблюдались в прошлом веке, так и наблюдаются сегодня. Специалисты связывают состояние фрустрации прежде всего с разочарованием, разрушением ожиданий внешними силами, с которыми человек ничего не может поделать. Естественно, что данное разочарование в зависимости от персональных особенностей связывается также с печалью, унынием, злостью, гневом или яростью. Однако эти реакции, подавляясь, часто остаются незаметными.
Итак, как же довести партнёршу до такой жизни? Отметим для начала, что фрустрирующий должен быть хотя бы немного выделяющимся из серой толпы, чтобы с ним были связаны какие-то ожидания. Без этого разочаровать трудно.
Далее...
Приглашение
Если хотите достичь результата быстро, то не тяните до начала танца. Вежливо пригласив даму, расскажите ей в деталях, какая она красивая. Выведите её на центр танцпола, обещайте, что сейчас станцуете так, что у всех челюсти отвиснут. После первых ударов музыки занесите ногу для первого основного шага, задумчиво задержите её в воздухе, а потом с глазами, полными грусти, громко, чтобы все слышали, скажите: "Ой, я передумал!" Оставьте вашу даму на месте и возьмите другую.
Преимущество метода: не придётся танцевать.
Недостаток метода: слишком прямолинейно, поэтому работает только два раза*.
Начало танца
Встаньте в закрытую позицию, смотрите глаза в глаза, и ногами делайте футворк перпендикулярно линии танца. Можно добавить активные движения корпусом. Невинные пастушки фрустрируют по следующему сценарию:
1) "Ой, чего это он?"
2) "Ой, что делать-то?"
3) "Ой, все же смотрят!"
4)) "Ой... ой... мамаАААААА!!!"
Из соображений самосохранения желательно перейти к основным шагам до появления признаков ярости.
Преимущества метода: после достижения цели можно посадить девушку и не танцевать, также возможно словестное добивание**.
Недостатки метода: если попробуете это не на наивной пастушке, а на стреляном воробье, то можете в ответ получить такой футворк, что еще неизвестно, кто потом фрустрирует.
Основная часть танца - 1
Танцуйте лучше.
Только не немного лучше, а существенно. При этом сделайте коктейль из улыбок по рецепту: "50% снисходительности, 45% загадочности, 5% иронии". Такой, вполне кстати подходящий танцам, моральный посыл создаёт у не очень уверенной в себе дамы (а таких во взрослых танцах девять из десяти) чувство того, что с ней нянчаться, как с ребёнком. Волнение будет нарастать, и в конце концов вас нервно спросят: "Что???" В этом случае надо добавить в коктейль 10% невинности и удивлённо, глядя в глаза, ответить: "Где?!"
Фрустрация наступает от безысходности.
Преимущества метода: хорошо действует на подготовленных партнёрш, которые отвыкли от чувства, что они танцуют хуже.
Недостатки метода: отнимает много сил, а результат негарантирован.
Основная часть танца - 2
Делайте замечания. Желательно - по мелочам. Если вы в состоянии сами незаметно провоцировать ошибки, то можно даже заранее придумывать формулировки повышенной поэтичности. При этом хореографию желательно составить так, чтобы вы сами стояли на месте и ничего особо не делали.
Фрустрация наступает от того, что вы в её глазах оказываетесь козлом, а песню дотанцевать всё равно придётся.
Преимущества метода: не требует много сил, можно подготовиться дома, придумав замечания.
Недостатки метода: работает два раза*.
Основная часть танца - 3
Принесите с собой майку двухнедельной несвежести, но, желательно, глаженую. Перед приглашением переоденьтесь. Дамы склонны к эгоцентризму и она будет думать, что это специально для неё (можете даже сказать об этом), и размечтается. Фрустрация наступает от запаха, так что держитесь поближе.
Преимущества метода: можно применять многократно, и даже с одной и той же.***
Финал танца
Классика жанра: после того, как вам скажут "спасибо", ответьте, что не стоит благодарности, так как всё было полным отстоем, и даже ваша бабушка восьмидесяти лет танцует лучше. Потом спросите, в какой школе занимается ваша дама. Независимо от ответа многозначительно скажите, что вы так и думали.
Фрустрация наступает из-за невозможности изменить прошлое.
Преимущества: можно использовать многократно, создавая видимость жаления.
Недостатки: если она учится в той же школе, что и вы, то вы будете выглядеть идиотом.
Крепкие орешки
Иногда встречаются особо энергичные и позитивные дамы, которых фрустрировать непросто. Если вам нечем заняться****, то необходимо использовать личную подстройку: попытаться найти персональные слабые или чувствительные места.
Особые методы: "шофёр"
Кричать на соседние пары: "Куда прёшь? ", ругать свет, музыку, пол, администрацию клуба и, конечно же, правительство! Фрустрация наступает от того, что дама понимает, что её значимость для вас ниже дорожной разметки.
Особые методы: "пьяный стиль"
Весь танец притворяться пьяным: вязать узлы ногами, опираться на партнёршу, пускать слюни, гововить через нос, хватать за неприличные места и хихикать. Ну а после танца, как ни в чём не бывало, спросить её, как она оценила ваш новый "пьяный стиль". Она подумает, что вы вменяемы, и скажет, что была не сильно рада... И вот тут финальный удар: отвечайте в духе: "А что ж ты, зараза, сразу не сказала? Не мучались бы целую песню оба!"
Фрустрация наступает от понимания собственной интеллектуальной недалёкости.
На этом предлагаю остановиться на сегодня, поскольку, кмк, основные шаблоны получения фрустрации уже выделены, и меняться будут лишь частные методы. Если вы решите попрактиковаться, то обязательно напишите о результатах!
--------------------------------
* первый и последний.
** лучшие варианты: "нет-нет, всё хорошо! ты красивая и прекрасно танцуешь!"
*** и дамой, и майкой.
**** а если вы дочитали до этого места, то так и есть!
Читать дальше......
Несмотря на то, что в современной психологии личности тема фрустрации теряет актуальность ввиду многосторонности и неоднозначности понятия самого по себе, состояния людей, описываемые этим термином, как наблюдались в прошлом веке, так и наблюдаются сегодня. Специалисты связывают состояние фрустрации прежде всего с разочарованием, разрушением ожиданий внешними силами, с которыми человек ничего не может поделать. Естественно, что данное разочарование в зависимости от персональных особенностей связывается также с печалью, унынием, злостью, гневом или яростью. Однако эти реакции, подавляясь, часто остаются незаметными.
Итак, как же довести партнёршу до такой жизни? Отметим для начала, что фрустрирующий должен быть хотя бы немного выделяющимся из серой толпы, чтобы с ним были связаны какие-то ожидания. Без этого разочаровать трудно.
Далее...
Приглашение
Если хотите достичь результата быстро, то не тяните до начала танца. Вежливо пригласив даму, расскажите ей в деталях, какая она красивая. Выведите её на центр танцпола, обещайте, что сейчас станцуете так, что у всех челюсти отвиснут. После первых ударов музыки занесите ногу для первого основного шага, задумчиво задержите её в воздухе, а потом с глазами, полными грусти, громко, чтобы все слышали, скажите: "Ой, я передумал!" Оставьте вашу даму на месте и возьмите другую.
Преимущество метода: не придётся танцевать.
Недостаток метода: слишком прямолинейно, поэтому работает только два раза*.
Начало танца
Встаньте в закрытую позицию, смотрите глаза в глаза, и ногами делайте футворк перпендикулярно линии танца. Можно добавить активные движения корпусом. Невинные пастушки фрустрируют по следующему сценарию:
1) "Ой, чего это он?"
2) "Ой, что делать-то?"
3) "Ой, все же смотрят!"
4)) "Ой... ой... мамаАААААА!!!"
Из соображений самосохранения желательно перейти к основным шагам до появления признаков ярости.
Преимущества метода: после достижения цели можно посадить девушку и не танцевать, также возможно словестное добивание**.
Недостатки метода: если попробуете это не на наивной пастушке, а на стреляном воробье, то можете в ответ получить такой футворк, что еще неизвестно, кто потом фрустрирует.
Основная часть танца - 1
Танцуйте лучше.
Только не немного лучше, а существенно. При этом сделайте коктейль из улыбок по рецепту: "50% снисходительности, 45% загадочности, 5% иронии". Такой, вполне кстати подходящий танцам, моральный посыл создаёт у не очень уверенной в себе дамы (а таких во взрослых танцах девять из десяти) чувство того, что с ней нянчаться, как с ребёнком. Волнение будет нарастать, и в конце концов вас нервно спросят: "Что???" В этом случае надо добавить в коктейль 10% невинности и удивлённо, глядя в глаза, ответить: "Где?!"
Фрустрация наступает от безысходности.
Преимущества метода: хорошо действует на подготовленных партнёрш, которые отвыкли от чувства, что они танцуют хуже.
Недостатки метода: отнимает много сил, а результат негарантирован.
Основная часть танца - 2
Делайте замечания. Желательно - по мелочам. Если вы в состоянии сами незаметно провоцировать ошибки, то можно даже заранее придумывать формулировки повышенной поэтичности. При этом хореографию желательно составить так, чтобы вы сами стояли на месте и ничего особо не делали.
Фрустрация наступает от того, что вы в её глазах оказываетесь козлом, а песню дотанцевать всё равно придётся.
Преимущества метода: не требует много сил, можно подготовиться дома, придумав замечания.
Недостатки метода: работает два раза*.
Основная часть танца - 3
Принесите с собой майку двухнедельной несвежести, но, желательно, глаженую. Перед приглашением переоденьтесь. Дамы склонны к эгоцентризму и она будет думать, что это специально для неё (можете даже сказать об этом), и размечтается. Фрустрация наступает от запаха, так что держитесь поближе.
Преимущества метода: можно применять многократно, и даже с одной и той же.***
Финал танца
Классика жанра: после того, как вам скажут "спасибо", ответьте, что не стоит благодарности, так как всё было полным отстоем, и даже ваша бабушка восьмидесяти лет танцует лучше. Потом спросите, в какой школе занимается ваша дама. Независимо от ответа многозначительно скажите, что вы так и думали.
Фрустрация наступает из-за невозможности изменить прошлое.
Преимущества: можно использовать многократно, создавая видимость жаления.
Недостатки: если она учится в той же школе, что и вы, то вы будете выглядеть идиотом.
Крепкие орешки
Иногда встречаются особо энергичные и позитивные дамы, которых фрустрировать непросто. Если вам нечем заняться****, то необходимо использовать личную подстройку: попытаться найти персональные слабые или чувствительные места.
Особые методы: "шофёр"
Кричать на соседние пары: "Куда прёшь? ", ругать свет, музыку, пол, администрацию клуба и, конечно же, правительство! Фрустрация наступает от того, что дама понимает, что её значимость для вас ниже дорожной разметки.
Особые методы: "пьяный стиль"
Весь танец притворяться пьяным: вязать узлы ногами, опираться на партнёршу, пускать слюни, гововить через нос, хватать за неприличные места и хихикать. Ну а после танца, как ни в чём не бывало, спросить её, как она оценила ваш новый "пьяный стиль". Она подумает, что вы вменяемы, и скажет, что была не сильно рада... И вот тут финальный удар: отвечайте в духе: "А что ж ты, зараза, сразу не сказала? Не мучались бы целую песню оба!"
Фрустрация наступает от понимания собственной интеллектуальной недалёкости.
На этом предлагаю остановиться на сегодня, поскольку, кмк, основные шаблоны получения фрустрации уже выделены, и меняться будут лишь частные методы. Если вы решите попрактиковаться, то обязательно напишите о результатах!
--------------------------------
* первый и последний.
** лучшие варианты: "нет-нет, всё хорошо! ты красивая и прекрасно танцуешь!"
*** и дамой, и майкой.
**** а если вы дочитали до этого места, то так и есть!
Читать дальше......
вторник, июня 15, 2010
Два, три, черыре, йо!
Просмотр воскресного выступления показал, что большое количество танцев в клубах делает мне "подарок" в виде гнутых коленок, угловатых локтей, и общих проблемам с вертикалью и с шеей. Конечно, это никакая не новость, и тема неоднократно поднималась. Более интересным вопросом было то, как это лечить.
После некоторых размышлений сегодня было решено попробовать rumba walks по кругу. Эффект - без пяти минут шок! Колени включаются на глазах. Примерно также ровняется спина...
Однако, есть более любопытный момент, о котором я раньше не думал. Оказывается, салсо очень сильно изолирует ноги от корпуса. Видимо, это вызвано потребностью с одной стороны держать ритм "любой ценой", а с другой стороны - сохранять ведение тоже "любой ценой". Когда корпус связан с ногами сильно, то, например, если партнёрша прилично ошиблась, это передастся через тело в ноги и собьёт с музыки. Поэтому на практике, идя по пути наименьшего сопротивления, выгодно "гасить" остатки взаимодействия в паре внутри корпуса.
Однако при таком подходе традиционное противоречие между красотой и удобством очень обостряется, поскольку появляется явная дисгармония в теле. Румба-волкс в этом плане работает замечательно: уже на втором круге шажков я снова почувствовал, как движение катится из кисти руки через всё тело прямо в стопу...
Так что, думаю, надо попрактиковать эти шажки в ближайшие несколько дней, а потом понаблюдать за тем, как изменятся ощущения в танце. Если будет реальный эффект, может, пойти да записаться в какую-нибудь группку года этак второго или третьего?
Читать дальше......
После некоторых размышлений сегодня было решено попробовать rumba walks по кругу. Эффект - без пяти минут шок! Колени включаются на глазах. Примерно также ровняется спина...
Однако, есть более любопытный момент, о котором я раньше не думал. Оказывается, салсо очень сильно изолирует ноги от корпуса. Видимо, это вызвано потребностью с одной стороны держать ритм "любой ценой", а с другой стороны - сохранять ведение тоже "любой ценой". Когда корпус связан с ногами сильно, то, например, если партнёрша прилично ошиблась, это передастся через тело в ноги и собьёт с музыки. Поэтому на практике, идя по пути наименьшего сопротивления, выгодно "гасить" остатки взаимодействия в паре внутри корпуса.
Однако при таком подходе традиционное противоречие между красотой и удобством очень обостряется, поскольку появляется явная дисгармония в теле. Румба-волкс в этом плане работает замечательно: уже на втором круге шажков я снова почувствовал, как движение катится из кисти руки через всё тело прямо в стопу...
Так что, думаю, надо попрактиковать эти шажки в ближайшие несколько дней, а потом понаблюдать за тем, как изменятся ощущения в танце. Если будет реальный эффект, может, пойти да записаться в какую-нибудь группку года этак второго или третьего?
Читать дальше......
понедельник, июня 14, 2010
Сальса 13-го...
... какое число - такие и танцы! :-)
Года полтора назад, ЕМНИП, я подкинул Кенни идейку устроить в Минске не очередной международный фестиваль, а просто локальную городскую салсо-конференцию*. Чтобы танцоры, которым есть, что показать или сказать, могли выступить в этом контексте и обменяться взглядами/мнениями друг с другом, прочувствовать знакомые вещи с разных сторон и т.д. и т.п. С тех пор прошло много времени, я думал, что идея прокисла, но, к счастью, я ошибался. Однако, к сожалению, вместо задуманного мероприятия для увлечённых танцоров всё вновь вылилось в акцию по развлечению зевак и новичков... Но тем не менее! С чего-то всё должно начинаться, ведь и Москва не сразу строилась.
Изначальный сеттинг на то, что все минские школы разных сальсов соберутся вместе и зажгут на большой сцене, не удалось выдержать, поскольку мероприятие получилось растянутым по времени, и те, кто был в конце, не застали тех, кто был сначала (и наоборот). Кроме того, не все школы решились выступить, и недостаток сальсеров был компенсирован представителями других танцевальных направлений, что сильно изменило характер мероприятия с тематического на рекламный.
С другой стороны, в течение того времени, которое удалось понаблюдать за происходящим, всё шло гладко и уверенно, как по рельсам. Так что за организаторы - молодцы. Действующие лица на сцене менялись, музычка звенела, около сотни (или полутора сотен) зрителей выглядели довольными, обнимались и пританцовывали. Атмосфера дышала энергией (с) и позитивом.
Тем не менее, коммерческий успех мероприятия мне кажется сомнительным по двум причинам:
1) пришло немного народу, особенно, учитывая специфический контингент парка днём,
2) и это были сплошные девчёнки.
Если посмотреть зарегистрировавшихся во вконтактовой группе на эту сходку, сразу видно, что на одного парня будет полдюжины девушек. На месте, а после окончания - и в Альке, было уже скорее "один к трём-четырём", что всё ещё бесперспективно.
Возможно, провести ту же акцию в любом закрытом помещении с рекламой "парам М+Ж вход бесплатный" было бы более удачно.
Что касается моего посильного участия, то мы с Мальвинкой станцевали импровизированное шоу "Текила" под песню Рафика Кортихо. Получилось всё так... как и должно было получиться, если за 15мин до выхода договариваться о том, что танцевать. :-) Для пропустивших, но интересующихся, я залил первую минуту на ютуб**. Глядя на всё это дело, мне вспоминаются слова Виталика С., у которого я занимался года три назад. Он тогда говорил группе: "Мы с вами тут тренируемся, конечно... Но с одними лишь техническими тренировками ваш танец будет выглядеть натянутым/вымученным... Вам нужно больше практики." При этом, тренировок тогда было порядка семи часов в неделю, т.е. прилично больше, чем у нас сейчас. Так что в целом на любую критику в данном случае ответ вполне прозрачен: как тренировались, так и станцевали.
После выступления я довольно спешно ретировался в Алькатраз, поскольку и холодновато было, и музычку надо было поставить для сальсатеки. Через некоторое время клуб наполнился народом из парка. О пропорциях я уже упоминал выше, но если на воздухе это ещё не бросалось в глаза, то стройные ряды девушек, сидящих за столиками пиццерии, выглядели, как настоящая холоднокатаная отожжённая листовая сталь толщиной 0,08—0,32 мм.*** На этом фоне абсолютно радикальным диссонансом были венесуэльские ребята, которые привели с собой одну свою девушку и танцевали именно с ней по очереди. После такого зрелища, очевидно, эту девушку**** правильно будет признать королевой вечеринки. :-)
Из моих же танцев однозначным хитом вечера стала Que Bueno Baila Usted с Катринкой без четверти одиннадцать. Откуда у меня в это время взялись силы, я не знаю, хотя, возможно, причиной всему был коктейль "Горячий Поцелуй", которым меня любезно угостил Кенни. Коктейль классный, всем рекомендую. Что же касается Que Bueno Baila Usted, то после почти полугодового отсутствия на воскресной алькотеке Катринка зажигала так, что мне оставалось только подрабатывать рамкой и улыбаться. :-) После таких вот танцев возникает шальная мысль о том, что было бы неплохо, если бы все наши танцорки время от времени куда-нибудь на полгода пропадали, а потом возвращались! :-)) И танцы станут круче и гендерное неравновесие сгладится.
Если собирать сухой остаток, то получается, что всё было просто: простое мероприятие, простое шоу, простая сальсатека. Конечно, жизнь коротка, и всегда хочется чего-то особенного: глобальных и новаторских мероприятий, крутого шоу, ярких вечеринок... Однако в данном случае стоит быть реалистами: мы должны быть рады тому, что и унылый опенэйр превратился во что-то оригинальное, и мы выступали, а лежали на диване дома, и в клубе появились свежие лица. Так что будем благодарить организаторов, а также ждать и надеяться, что они не остановятся на имеющемся!
Постскриптум.
За видеосъёмку спасибо murrr.
-----------------------------------------
* для тех, кто никогда не был на конференциях, это что ли что-то типа препод-пати, только с уклоном не в вечеринки, а в информативно-тренировочную часть.
** ютуб жутко портит видео пережатием, но тут уж ничего не сделать, поскольку на отправку нежатого никакого таффика не хватит. Откамментите кто-нибудь, как там с синхронизацией звука и видео, пожалуйста. В оригинале я попадал в музло... :-)
*** жесть.
**** имя не пишу - познакомиться не удалось по понятным причинам.
Читать дальше......
Года полтора назад, ЕМНИП, я подкинул Кенни идейку устроить в Минске не очередной международный фестиваль, а просто локальную городскую салсо-конференцию*. Чтобы танцоры, которым есть, что показать или сказать, могли выступить в этом контексте и обменяться взглядами/мнениями друг с другом, прочувствовать знакомые вещи с разных сторон и т.д. и т.п. С тех пор прошло много времени, я думал, что идея прокисла, но, к счастью, я ошибался. Однако, к сожалению, вместо задуманного мероприятия для увлечённых танцоров всё вновь вылилось в акцию по развлечению зевак и новичков... Но тем не менее! С чего-то всё должно начинаться, ведь и Москва не сразу строилась.
Изначальный сеттинг на то, что все минские школы разных сальсов соберутся вместе и зажгут на большой сцене, не удалось выдержать, поскольку мероприятие получилось растянутым по времени, и те, кто был в конце, не застали тех, кто был сначала (и наоборот). Кроме того, не все школы решились выступить, и недостаток сальсеров был компенсирован представителями других танцевальных направлений, что сильно изменило характер мероприятия с тематического на рекламный.
С другой стороны, в течение того времени, которое удалось понаблюдать за происходящим, всё шло гладко и уверенно, как по рельсам. Так что за организаторы - молодцы. Действующие лица на сцене менялись, музычка звенела, около сотни (или полутора сотен) зрителей выглядели довольными, обнимались и пританцовывали. Атмосфера дышала энергией (с) и позитивом.
Тем не менее, коммерческий успех мероприятия мне кажется сомнительным по двум причинам:
1) пришло немного народу, особенно, учитывая специфический контингент парка днём,
2) и это были сплошные девчёнки.
Если посмотреть зарегистрировавшихся во вконтактовой группе на эту сходку, сразу видно, что на одного парня будет полдюжины девушек. На месте, а после окончания - и в Альке, было уже скорее "один к трём-четырём", что всё ещё бесперспективно.
Возможно, провести ту же акцию в любом закрытом помещении с рекламой "парам М+Ж вход бесплатный" было бы более удачно.
Что касается моего посильного участия, то мы с Мальвинкой станцевали импровизированное шоу "Текила" под песню Рафика Кортихо. Получилось всё так... как и должно было получиться, если за 15мин до выхода договариваться о том, что танцевать. :-) Для пропустивших, но интересующихся, я залил первую минуту на ютуб**. Глядя на всё это дело, мне вспоминаются слова Виталика С., у которого я занимался года три назад. Он тогда говорил группе: "Мы с вами тут тренируемся, конечно... Но с одними лишь техническими тренировками ваш танец будет выглядеть натянутым/вымученным... Вам нужно больше практики." При этом, тренировок тогда было порядка семи часов в неделю, т.е. прилично больше, чем у нас сейчас. Так что в целом на любую критику в данном случае ответ вполне прозрачен: как тренировались, так и станцевали.
После выступления я довольно спешно ретировался в Алькатраз, поскольку и холодновато было, и музычку надо было поставить для сальсатеки. Через некоторое время клуб наполнился народом из парка. О пропорциях я уже упоминал выше, но если на воздухе это ещё не бросалось в глаза, то стройные ряды девушек, сидящих за столиками пиццерии, выглядели, как настоящая холоднокатаная отожжённая листовая сталь толщиной 0,08—0,32 мм.*** На этом фоне абсолютно радикальным диссонансом были венесуэльские ребята, которые привели с собой одну свою девушку и танцевали именно с ней по очереди. После такого зрелища, очевидно, эту девушку**** правильно будет признать королевой вечеринки. :-)
Из моих же танцев однозначным хитом вечера стала Que Bueno Baila Usted с Катринкой без четверти одиннадцать. Откуда у меня в это время взялись силы, я не знаю, хотя, возможно, причиной всему был коктейль "Горячий Поцелуй", которым меня любезно угостил Кенни. Коктейль классный, всем рекомендую. Что же касается Que Bueno Baila Usted, то после почти полугодового отсутствия на воскресной алькотеке Катринка зажигала так, что мне оставалось только подрабатывать рамкой и улыбаться. :-) После таких вот танцев возникает шальная мысль о том, что было бы неплохо, если бы все наши танцорки время от времени куда-нибудь на полгода пропадали, а потом возвращались! :-)) И танцы станут круче и гендерное неравновесие сгладится.
Если собирать сухой остаток, то получается, что всё было просто: простое мероприятие, простое шоу, простая сальсатека. Конечно, жизнь коротка, и всегда хочется чего-то особенного: глобальных и новаторских мероприятий, крутого шоу, ярких вечеринок... Однако в данном случае стоит быть реалистами: мы должны быть рады тому, что и унылый опенэйр превратился во что-то оригинальное, и мы выступали, а лежали на диване дома, и в клубе появились свежие лица. Так что будем благодарить организаторов, а также ждать и надеяться, что они не остановятся на имеющемся!
Постскриптум.
За видеосъёмку спасибо murrr.
-----------------------------------------
* для тех, кто никогда не был на конференциях, это что ли что-то типа препод-пати, только с уклоном не в вечеринки, а в информативно-тренировочную часть.
** ютуб жутко портит видео пережатием, но тут уж ничего не сделать, поскольку на отправку нежатого никакого таффика не хватит. Откамментите кто-нибудь, как там с синхронизацией звука и видео, пожалуйста. В оригинале я попадал в музло... :-)
*** жесть.
**** имя не пишу - познакомиться не удалось по понятным причинам.
Читать дальше......
воскресенье, июня 13, 2010
Ищется партнёрша!
на время отпуска Мальвинки, т.е. до августа. Для тренировок (ну как минимум).
Мои ожидания от кандидаток:
- танцевать хотя бы на таком уровне, чтобы мы друг другу не мешали,
- очень хотеть развиваться и креативить.
Предпочтения будут отданы тем, у кого:
- нормальная тренировочная и физическая форма (а вот если Вы не тренируетесь уже долго, то ничего не выйдет),
- есть свободное время днём (впрочем, распасание обсуждаемо).
Контакты: адрес почты вверху, ICQ и телефон, думаю, всем и так известны. Если вдруг нет связи - пишите в камменты.
Читать дальше......
Мои ожидания от кандидаток:
- танцевать хотя бы на таком уровне, чтобы мы друг другу не мешали,
- очень хотеть развиваться и креативить.
Предпочтения будут отданы тем, у кого:
- нормальная тренировочная и физическая форма (а вот если Вы не тренируетесь уже долго, то ничего не выйдет),
- есть свободное время днём (впрочем, распасание обсуждаемо).
Контакты: адрес почты вверху, ICQ и телефон, думаю, всем и так известны. Если вдруг нет связи - пишите в камменты.
Читать дальше......
суббота, июня 12, 2010
}{акер!
чтоб меня!
Танцы считаются довольно спокойным хобби: тут не отмутузит спаринг-партнёр, не зарядят мячом в глаз и не кинут на асфальт со скоростью десятка метров в секунду. Тем не менее, даже в самой спокойной области могут найтись экстремальные моменты*. Например, тренируюсь я сегодня, никого не трогаю, а кто-то из, видимо, охраны здания, где зал, взял и закрыл входную дверь. А на этой входной двери замок открывается только снаружи: внутри никакой ручки или отверстия для ключа нет...То есть, выражаясь языком иносказательным: я в попал вплен танца!
Поскольку никакие крики и стуки не помогают (в здании, видать, никого нет), то на ум приходят два очевидных варианта побега: выпрыгнуть из окна или поднести зажигалку к пожарной сигнализации. При этом, если прыжок со второго этажа просто не очень перельщает, то перспектива ложного вызова пожарных не перельщает уже ну вообще. В итоге за 15 следующих минут:
- руками вытаскиваю гвоздь из одного из наличников,
- с помощью трёх гантелей сгибаю из него отмычку,
- в полной темноте, подсвечивая мобильным, вставляю её в выступающую часть замка,
- и с помощью рычага из ключей проворачиваю...
Люди, я в шоке. Всегда считал, что такое бывает только в кино про мистера ноль-седьмого. А, как оказывается, если жизнь заставит, то, занимаясь танцами, можно освоить не только кручение попой и махание руками/ногами, но и более любопытные приёмы!
---------------------------------
* обобщение следствия теоремы Хана-Банаха об экстремальных точках! :-)
Читать дальше......
Танцы считаются довольно спокойным хобби: тут не отмутузит спаринг-партнёр, не зарядят мячом в глаз и не кинут на асфальт со скоростью десятка метров в секунду. Тем не менее, даже в самой спокойной области могут найтись экстремальные моменты*. Например, тренируюсь я сегодня, никого не трогаю, а кто-то из, видимо, охраны здания, где зал, взял и закрыл входную дверь. А на этой входной двери замок открывается только снаружи: внутри никакой ручки или отверстия для ключа нет...То есть, выражаясь языком иносказательным: я в попал вплен танца!
Поскольку никакие крики и стуки не помогают (в здании, видать, никого нет), то на ум приходят два очевидных варианта побега: выпрыгнуть из окна или поднести зажигалку к пожарной сигнализации. При этом, если прыжок со второго этажа просто не очень перельщает, то перспектива ложного вызова пожарных не перельщает уже ну вообще. В итоге за 15 следующих минут:
- руками вытаскиваю гвоздь из одного из наличников,
- с помощью трёх гантелей сгибаю из него отмычку,
- в полной темноте, подсвечивая мобильным, вставляю её в выступающую часть замка,
- и с помощью рычага из ключей проворачиваю...
Люди, я в шоке. Всегда считал, что такое бывает только в кино про мистера ноль-седьмого. А, как оказывается, если жизнь заставит, то, занимаясь танцами, можно освоить не только кручение попой и махание руками/ногами, но и более любопытные приёмы!
---------------------------------
* обобщение следствия теоремы Хана-Банаха об экстремальных точках! :-)
Читать дальше......
четверг, июня 10, 2010
Олдскул на сцене
Поскольку в воскресенье Кенни устраивает очередную сальса-промоушн акцию в парке, на которой намечаются, в частности, выступления многих минских школ, то мне кажется своевременным обсудить особенности показательных танцев, их отличия от спортивных* и бытовых**.
Прежде всего, для тех, кто любит один раз посмотреть и дальше не читать, приведу в качестве примера шоу Yamulee (20мб, но качество пристойное, H264). Команда танцует олдскульное мамбо и, в отличие от того, что мы можем наблюдать в клубах, оно весьма прилично выглядит на сцене. Почему же так?
Целевая аудитория для шоу очень необычна - это, представьте себе, зрители! Сообразить эту, вроде бы, банальную вещь тем, кто до этого танцевал для судей или для себя, или для неё/него довольно сложно. Важно помнить, что зрители вовсе не однородная серая толпа, а объединение нескольких тематических групп танцоры/нетанцоры, пьяные/трезвые, эстетствующие/простые и т.д. и т.п. В любом случае важно помнить о том, для кого танцуешь, и учитывать, чего аудитория ждёт.
Подбор музыки, кмк, должен осуществляться с точки зрения того, чтобы показыть под неё лучшее, что умеешь, в рамках выбранной темы. Можно, конечно, взять популярную и зажигательную песню, чтобы она зацепила аудиторию, но, как мудро заметили товарищи в Блэкпуле: "Хочется видеть, как танцуют и наслаждаются музыкой, а не наоборот!" Если песня классная и всем очень нравится, но ваш танец на неё плохо ложится, лучше взять другую песню.
Подбор костюмов очень важен хотя бы потому, что, как минимум, половину аудитории обычно составляют дамы (а в наших широдах даже больше). Ну а дамы, даже если носят пикник-стайл сами :-), сразу обратят внимание на слабый костюм у другого. Более того, поскольку большинство зрителей вам не знакомо, то будет работать принцип "по одёжке встречают".
Про одёжный вопрос уже много писалось раньше, поэтому не буду к нему возвращаться, за исключением одного момента: как сделать костюм недорого, но сердито? Для этого может быть использована тематическая обработка...
Сделав выступление тематическим, даже довольно обычным вещам можно придать смысл. Это сразу отделит выступающего от бытовухи. Можно, конечно, вспомнить Талиата Тарасова, который в своей лекции "Выходы и уходы" говорит, что самая лучшая тематика для танцевального номера звучит так: "люди выходят и с удовольствием танцуют!" Примерно это мы видим в приведённом выше видео. Однако в этом случае костюмы потребуют вложения и денег и профессионализма. К тому же, будет труднее сформировать начальную...
мизансцену. Если на сцене мало народу, расставить их трудно (нет объёма), а если много - то ещё труднее (рябит в глазах). Далее в течение номера важно более-менее продолжать исходное построение, ведь ошибки типа ухода танцоров слишком в край или в глубину сцены могут испортить даже весьма хорошую постановку.
Построение хореографии для среднестатистического зрителя должно характеризоваться, как минимум, одним прилагательным: "подвижная". Лучше бы, конечно, "динамичная", но не все это умеют. В любом случае, даже не самые классные, но активные(!) движения будут получше многозначительного стояния или пассивности в течение продолжительного времени (от нескольких тактов). В целом же, в плане зрелищности вопрос решают скорость и объём, всего остального можно даже не делать, что мы можем видеть у начинающих танцоров. У более опытных в хореографии, как в литературном произведении, появляются завязка, основная часть и финал (ну или похожие варианты разбивки), которые как бы затягивают зрителя в процесс. А как сделать разбивку? Наиболее частый вариант - это...
разбивка по музыке - поскольку тот, кто писал музыку, уже в ней наверняка разбивку заложил. Кстати, песню можно "препарировать" до последнего удара и под все детали подстроить движения, однако, это скорее всего убьёт танец, поскольку "перетанцевать" группу, которая играет твою песню, невозможно. Важно найти баланс между музыкальным исполнением и исолнением в музыку, чтобы и зрителю была понятна взаимосвязь движений со звуком, и танец существовал, как нечто самостоятельное, а не как тень звука.
Ну и в качестве мажорного завершения разбора хочется процетировать Пауэля Р.: "Arriba muchachos!" и от себя добавить (с учётом местной специфики): "Arriba muchachаs!" :-)
-------------------------------------
* к сожалению, укатившая на контракт fiji не сможет поделиться наблюдениями о том, как бальники не могут осилить эстраду... но тем не менее!
** или если Вам нравятся масштабные слова - то "социальных".
Читать дальше......
Прежде всего, для тех, кто любит один раз посмотреть и дальше не читать, приведу в качестве примера шоу Yamulee (20мб, но качество пристойное, H264). Команда танцует олдскульное мамбо и, в отличие от того, что мы можем наблюдать в клубах, оно весьма прилично выглядит на сцене. Почему же так?
Целевая аудитория для шоу очень необычна - это, представьте себе, зрители! Сообразить эту, вроде бы, банальную вещь тем, кто до этого танцевал для судей или для себя, или для неё/него довольно сложно. Важно помнить, что зрители вовсе не однородная серая толпа, а объединение нескольких тематических групп танцоры/нетанцоры, пьяные/трезвые, эстетствующие/простые и т.д. и т.п. В любом случае важно помнить о том, для кого танцуешь, и учитывать, чего аудитория ждёт.
Подбор музыки, кмк, должен осуществляться с точки зрения того, чтобы показыть под неё лучшее, что умеешь, в рамках выбранной темы. Можно, конечно, взять популярную и зажигательную песню, чтобы она зацепила аудиторию, но, как мудро заметили товарищи в Блэкпуле: "Хочется видеть, как танцуют и наслаждаются музыкой, а не наоборот!" Если песня классная и всем очень нравится, но ваш танец на неё плохо ложится, лучше взять другую песню.
Подбор костюмов очень важен хотя бы потому, что, как минимум, половину аудитории обычно составляют дамы (а в наших широдах даже больше). Ну а дамы, даже если носят пикник-стайл сами :-), сразу обратят внимание на слабый костюм у другого. Более того, поскольку большинство зрителей вам не знакомо, то будет работать принцип "по одёжке встречают".
Про одёжный вопрос уже много писалось раньше, поэтому не буду к нему возвращаться, за исключением одного момента: как сделать костюм недорого, но сердито? Для этого может быть использована тематическая обработка...
Сделав выступление тематическим, даже довольно обычным вещам можно придать смысл. Это сразу отделит выступающего от бытовухи. Можно, конечно, вспомнить Талиата Тарасова, который в своей лекции "Выходы и уходы" говорит, что самая лучшая тематика для танцевального номера звучит так: "люди выходят и с удовольствием танцуют!" Примерно это мы видим в приведённом выше видео. Однако в этом случае костюмы потребуют вложения и денег и профессионализма. К тому же, будет труднее сформировать начальную...
мизансцену. Если на сцене мало народу, расставить их трудно (нет объёма), а если много - то ещё труднее (рябит в глазах). Далее в течение номера важно более-менее продолжать исходное построение, ведь ошибки типа ухода танцоров слишком в край или в глубину сцены могут испортить даже весьма хорошую постановку.
Построение хореографии для среднестатистического зрителя должно характеризоваться, как минимум, одним прилагательным: "подвижная". Лучше бы, конечно, "динамичная", но не все это умеют. В любом случае, даже не самые классные, но активные(!) движения будут получше многозначительного стояния или пассивности в течение продолжительного времени (от нескольких тактов). В целом же, в плане зрелищности вопрос решают скорость и объём, всего остального можно даже не делать, что мы можем видеть у начинающих танцоров. У более опытных в хореографии, как в литературном произведении, появляются завязка, основная часть и финал (ну или похожие варианты разбивки), которые как бы затягивают зрителя в процесс. А как сделать разбивку? Наиболее частый вариант - это...
разбивка по музыке - поскольку тот, кто писал музыку, уже в ней наверняка разбивку заложил. Кстати, песню можно "препарировать" до последнего удара и под все детали подстроить движения, однако, это скорее всего убьёт танец, поскольку "перетанцевать" группу, которая играет твою песню, невозможно. Важно найти баланс между музыкальным исполнением и исолнением в музыку, чтобы и зрителю была понятна взаимосвязь движений со звуком, и танец существовал, как нечто самостоятельное, а не как тень звука.
Ну и в качестве мажорного завершения разбора хочется процетировать Пауэля Р.: "Arriba muchachos!" и от себя добавить (с учётом местной специфики): "Arriba muchachаs!" :-)
-------------------------------------
* к сожалению, укатившая на контракт fiji не сможет поделиться наблюдениями о том, как бальники не могут осилить эстраду... но тем не менее!
** или если Вам нравятся масштабные слова - то "социальных".
Читать дальше......
среда, июня 09, 2010
Один больше двух
Забавно наблюдать за тем, что в жизни есть вещи, к которым, как ни уходи, всё равно возвращаешься. К сожалению, не могу припомнить современного аналога выражения о том, куда ведут все дороги, но если таковой есть, то он был бы здесь супер уместен. Трудно объяснить, как и почему, но я в очередной раз вернулся от парных тренировок к самостоятельным. Есть, конечно, сколько-то формальных причин того, почему это случилось сейчас, но они не объясняют, почему это происходит каждый раз...
Каким же "мёдом" намазаны самостоятельные занятия? Даже не знаю, что важнее:
1) Больше внимания себе. Намного больше. Одни и те же позы можно отсмотреть с разных сторон, одни и те же движения можно прочувствовать в большем многообразии, одну и ту же мелодию можно проиграть сто раз и осознать до тех самых деталей, которые написаны между нот.
2) Нет нестыковок по месту, времени и программе. Можно съездить в зал с зеркалом, а можно - сходить на лужок к озеру.
3) Нет перекладывания ответственности. Это очень важно. Если где-то брак, то знаешь точно, что это брак твой и ничей больше. Я имею ввиду не только возможность свалить ошибку на партнёра/партнёршу. Это дет-сад. Тут речь идёт о более глубоких механизмах: например, если не можешь сделать длинного шага, в паре будешь самооправдываться тем, что пол не скользит. Если занимаешься сам, то такой даже мысли не будет: не можешь - значит слабак. Тренируйся и сможешь.
Что важно знать, чтобы эффективно трениться самостоятельно? Есть сколько-то важных моментов, которые необходимо всегда иметь ввиду:
1) Нужно иметь труднодостижимые, но реальные цели. Желательно, чтобы они были выражены количественно, чтобы можно было замерять собственный прогресс объективно. Это здорово поддерживает мотивацию.
2) Подготовка к тренировке должна быть отделена от тренировки. То есть, если собираешься в зал даже часа на три-четыре, всё равно надо заранее решить, что конкретно там будешь делать, а не надеяться сообразить на месте.
3) Уровень критичности в отношении самого себя должен быть чуть выше Эйфелевой башни, иначе мотивация пропадёт и занятия быстро закончатся.
4) Ну и методичность тоже важна. Если за что-то взялся, то надо добивать до конца, поскольку, если не можешь сам, то с парой не сможешь уж тем более.
За чем следить в первую очередь?
1) Донос веса до ноги и его точность. После парных тренировок с этим всегда проблемы.
1.1) Завершенность движений в целом.
2) Общая скорость. Полезно время от времени пробовать делать упражнения раза в полтора быстрее музыки*.
3) Лёгкость. После того, как движение или комбинация начнёт получаться, её важно продолжать повторять. Когда тело запоминает хореографию, оно как будто отключает не используемые в деле мышцы. Важно дождаться этого момента.
---------------------------------------
* именно музыки, а не ритма
Читать дальше......
Каким же "мёдом" намазаны самостоятельные занятия? Даже не знаю, что важнее:
1) Больше внимания себе. Намного больше. Одни и те же позы можно отсмотреть с разных сторон, одни и те же движения можно прочувствовать в большем многообразии, одну и ту же мелодию можно проиграть сто раз и осознать до тех самых деталей, которые написаны между нот.
2) Нет нестыковок по месту, времени и программе. Можно съездить в зал с зеркалом, а можно - сходить на лужок к озеру.
3) Нет перекладывания ответственности. Это очень важно. Если где-то брак, то знаешь точно, что это брак твой и ничей больше. Я имею ввиду не только возможность свалить ошибку на партнёра/партнёршу. Это дет-сад. Тут речь идёт о более глубоких механизмах: например, если не можешь сделать длинного шага, в паре будешь самооправдываться тем, что пол не скользит. Если занимаешься сам, то такой даже мысли не будет: не можешь - значит слабак. Тренируйся и сможешь.
Что важно знать, чтобы эффективно трениться самостоятельно? Есть сколько-то важных моментов, которые необходимо всегда иметь ввиду:
1) Нужно иметь труднодостижимые, но реальные цели. Желательно, чтобы они были выражены количественно, чтобы можно было замерять собственный прогресс объективно. Это здорово поддерживает мотивацию.
2) Подготовка к тренировке должна быть отделена от тренировки. То есть, если собираешься в зал даже часа на три-четыре, всё равно надо заранее решить, что конкретно там будешь делать, а не надеяться сообразить на месте.
3) Уровень критичности в отношении самого себя должен быть чуть выше Эйфелевой башни, иначе мотивация пропадёт и занятия быстро закончатся.
4) Ну и методичность тоже важна. Если за что-то взялся, то надо добивать до конца, поскольку, если не можешь сам, то с парой не сможешь уж тем более.
За чем следить в первую очередь?
1) Донос веса до ноги и его точность. После парных тренировок с этим всегда проблемы.
1.1) Завершенность движений в целом.
2) Общая скорость. Полезно время от времени пробовать делать упражнения раза в полтора быстрее музыки*.
3) Лёгкость. После того, как движение или комбинация начнёт получаться, её важно продолжать повторять. Когда тело запоминает хореографию, оно как будто отключает не используемые в деле мышцы. Важно дождаться этого момента.
---------------------------------------
* именно музыки, а не ритма
Читать дальше......
вторник, июня 08, 2010
Сальсатека 2010.06.06
Что делает абсолютно рядовое событие особенным? Маленькие детали. Если говорить в целом, то воскресная алькотека была вполне себе заурядной. С другой стороны, имели место некоторые детали.
1) Смотрю на танцпол и не верю глазам: под песню Son Boricua - Muneca Чумка танцует не усталого менеджера, а реально так зажигает. С динамикой, с акцентами и с эмоциональным выходом. Вах! Может ведь, если захочет...
После такой картинки накатывают воспоминания: когда-то давно-давно :-) такое можно было увидеть почаще... Ах, Ольга Кляйн, на кого ж вы оставили Вадима Николаича?
2) ТанТан в Минск не приедет: "мужу отдана и..." (с) и всё такое. Кто же теперь будет бороться за идеалы сона и румбы? Я вот думал над этим вопросом, а тут вдруг приходит Шатенка и заказывает поставить сона. Да еще и касины всякой в нагрузку...
Вы спросите, что редакция имеет сказать по этому поводу? Редакция считает, что надо снова вспомнить АСа Пушкина:
Или, если переводить с образного языка на конкретный, я так надеюсь, что Шатенка наведёт таки порядок в нестройных рядах танцоров кубинского стиля.
3) Катя Т. под песню Cogele El Gusto мне оставила на лбу довольно страстную царапину. Сегодня ходил на работу, и парни, делая вид, что они всё понимают, по-заговорщицки мне подмигивали. Я им тоже подмигивал, улыбался и думал про себя: "Эх, ребята, да ни черта ж вы не понимаете!"
4) Первый раз уже не вспомню за сколько месяцев (а может и лет!) руэдил в Альке. Раньше занимался этим делом часто, но потом бросил: пришел ко мнению, что руэды в наших краях более являются организованной беготнёй по кругу, чем танцем. И из-за постоянной смены пар ничего с этим не поделаешь.
Ну так вот, а в этот раз как-то захотелось...
К чему бы это? К дождю?
5) Из нарядов больше всего понравились диджей Малиновская и Корка. Малиновская вообще молодец: всегда выглядит так, как и подобает преподу и диджею, совершающему вылазку на чужую дискотеку. Но в этот раз много всяких свисающих элементов, на мой вкус, действительно выгодно подчёркивали повороты, и костюм в танце смотрелся лучше, чем в покое. Думаю, это и есть разница между танцевальным костюмом и просто модным прикидом.
Читать дальше......
1) Смотрю на танцпол и не верю глазам: под песню Son Boricua - Muneca Чумка танцует не усталого менеджера, а реально так зажигает. С динамикой, с акцентами и с эмоциональным выходом. Вах! Может ведь, если захочет...
После такой картинки накатывают воспоминания: когда-то давно-давно :-) такое можно было увидеть почаще... Ах, Ольга Кляйн, на кого ж вы оставили Вадима Николаича?
2) ТанТан в Минск не приедет: "мужу отдана и..." (с) и всё такое. Кто же теперь будет бороться за идеалы сона и румбы? Я вот думал над этим вопросом, а тут вдруг приходит Шатенка и заказывает поставить сона. Да еще и касины всякой в нагрузку...
Вы спросите, что редакция имеет сказать по этому поводу? Редакция считает, что надо снова вспомнить АСа Пушкина:
Восстань, пророк, и виждь, и внемли,
Исполнись волею своей,
И, обходя моря и земли,
Ты румбой жги сердца людей.
Или, если переводить с образного языка на конкретный, я так надеюсь, что Шатенка наведёт таки порядок в нестройных рядах танцоров кубинского стиля.
3) Катя Т. под песню Cogele El Gusto мне оставила на лбу довольно страстную царапину. Сегодня ходил на работу, и парни, делая вид, что они всё понимают, по-заговорщицки мне подмигивали. Я им тоже подмигивал, улыбался и думал про себя: "Эх, ребята, да ни черта ж вы не понимаете!"
4) Первый раз уже не вспомню за сколько месяцев (а может и лет!) руэдил в Альке. Раньше занимался этим делом часто, но потом бросил: пришел ко мнению, что руэды в наших краях более являются организованной беготнёй по кругу, чем танцем. И из-за постоянной смены пар ничего с этим не поделаешь.
Ну так вот, а в этот раз как-то захотелось...
К чему бы это? К дождю?
5) Из нарядов больше всего понравились диджей Малиновская и Корка. Малиновская вообще молодец: всегда выглядит так, как и подобает преподу и диджею, совершающему вылазку на чужую дискотеку. Но в этот раз много всяких свисающих элементов, на мой вкус, действительно выгодно подчёркивали повороты, и костюм в танце смотрелся лучше, чем в покое. Думаю, это и есть разница между танцевальным костюмом и просто модным прикидом.
Читать дальше......
суббота, июня 05, 2010
За неделю - мемы.
Всю неделю сессия не давала мне покою, и думать о танцах особенно не приходилось. Тем не менее, чтобы не казалось впоследствии, что недели как будто не было, оставлю краткие заметки о некоторых событиях.
Евгений прислал ссылку.
По ссылке вполне стандартная своим самовылизыванием рекламная листовка ШЮШ. В этом не было бы ничего необычного, если бы не отправитель этой листовки, а именно: админ Fed. Похоже Чумка не просто купил дэнсспорт.бай, а взял его и с админом в придачу. :-) У меня уже давно чешутся руки приписать к этой листовке "расшифровку" каждого предложения, но что-то я сомневаюсь, стоит ли выделки.
Маразм крепчал.
Среди недели градус обсуждения о том, кому кого приглашать вновь подрос: Кенни предложил перенести его на бумагу и раздать на алькотеке. Вот только нормальное в принципе мужское предложение перейти от слов к делу в данном случае привело не к конкретизации, а к обсуждению всегда готовых у некоторых к ущемлению прав и свобод.
В связи с этими попытками насаждения так называемой сальса-культуры вспоминается старый анекдот о последствиях надежд дам воспитать джентельменов: "Первые пять лет жена пытается сделать из мужа человека, а оставшиеся - жалуется, что он совсем не тот мужчина, за которого она выходила."
Назад, в народ.
Не успел я отрадоваться тому, что опенэйр перестал быть плебейским парковым мероприятием и нашел себе вполне приличное место в U2, как было объявлено о новых сходках в парке М.Горького. Было ли это неожиданным? Да ни разу! Ведь U2 не реализовывает ту самую потребность "позвездить" перед рядовыми обывателями, ради которой и имеет смысл идти танцевать в парк. А открытый воздух тут не при чём.
Читать дальше......
Евгений прислал ссылку.
По ссылке вполне стандартная своим самовылизыванием рекламная листовка ШЮШ. В этом не было бы ничего необычного, если бы не отправитель этой листовки, а именно: админ Fed. Похоже Чумка не просто купил дэнсспорт.бай, а взял его и с админом в придачу. :-) У меня уже давно чешутся руки приписать к этой листовке "расшифровку" каждого предложения, но что-то я сомневаюсь, стоит ли выделки.
Маразм крепчал.
Среди недели градус обсуждения о том, кому кого приглашать вновь подрос: Кенни предложил перенести его на бумагу и раздать на алькотеке. Вот только нормальное в принципе мужское предложение перейти от слов к делу в данном случае привело не к конкретизации, а к обсуждению всегда готовых у некоторых к ущемлению прав и свобод.
В связи с этими попытками насаждения так называемой сальса-культуры вспоминается старый анекдот о последствиях надежд дам воспитать джентельменов: "Первые пять лет жена пытается сделать из мужа человека, а оставшиеся - жалуется, что он совсем не тот мужчина, за которого она выходила."
Назад, в народ.
Не успел я отрадоваться тому, что опенэйр перестал быть плебейским парковым мероприятием и нашел себе вполне приличное место в U2, как было объявлено о новых сходках в парке М.Горького. Было ли это неожиданным? Да ни разу! Ведь U2 не реализовывает ту самую потребность "позвездить" перед рядовыми обывателями, ради которой и имеет смысл идти танцевать в парк. А открытый воздух тут не при чём.
Читать дальше......
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
