Некоторые итоги и Хитпарад - 2010, воскресный Алькатраз...

...а также краткий анонс музыкальных событий на ближайшее воскресенье.

До 2008-го года включительно диджей Механизатор при посильном участии наиболее активных посетителей сальсатек составлял минский сальсовый хитпарад. Это было весьма важным событием в культурной жизни комьюнити, поскольку давало более-менее математически обоснованное представление о вкусах и предпочтениях танцоров. К сожалению, в 2009-ом году составление хитпарада стало невозможным по многим причинам: трудность выбора репрезентативной группы экспертов из-за большого количества вечеринок, трудность составления списка претендентов из-за большого количества диджеев и т.д. В текущем году данные тенденции стали ещё заметнее. Тем не менее, мне хотелось бы запротоколировать состояние дел хотя бы в разрезе воскресной алькотеки, поскольку это может понадобиться в будущем.

Конечно, создание хитпарада отдельно взятой дискотеки наводит на ироничные параллели с построением коммунизма в отдельно взятой стране. С другой стороны, поскольку я отыграл практически все (за исключением нескольких) воскресенья, то вся необходимая информация на руках есть. :-)

Тенденции диджеинга
В 2010-ом году воскресный Альк полностью перешел на «живой» диджеинг. Дискотека стала более массовой и более разношорстной, в результате чего стало просто невозможно предсказать ситуацию на танцполе сидя дома. Дополнительным фактором стали непредсказуемые продления вечеринок, которые просто исключили возможность правильного составления финала плейлиста. Больше всего от этого перехода петеряли аудиофилы: сеты составленные на скорую руку по сбалансированности уступают домашним заготовкам, кроме того, распечатки плейлистов, которые я начал делать с января 2008-го, также стали невозможны. Последнее, безусловно, негативно влияет на музыкальную осведомлённость танцоров.

Второй тенденцией стало увеличение количества мамбо, бугалу и тимбы в плейлистах. Пожертвовать пришлось музыкой из Латинской Америки: Колумбии, Пуэрто-Рико. На мой взгляд, это также негативно влияет на музыкальную образованность. В качестве некоторой компенсации я стал регулярно использовать концертные записи, однако, к сожалению это не исправляет ситуации. Знакомство по принципу «от простого к сложному» то есть от более простых колумбийских и бориканских песен, к более сложным американским и интернациональным записям, и далее - к аутентичным концертным записям, обрывается с самого начала.

Тенденции музыки
2010-ый год стал праздником для любителей жесткого мамбо и близкого к нему типа сальсы-дуры. Внушительный список альбомов-новинок (для данной конкретной дискотеки) претендует на то, чтобы звучать еще не один год:
Angel Lebron Y Su Sabor Latino – Primo (2010)
The Big 3 Palladium Orchestra - At The Barbican (2010)
Tito Puente Jr. - Got Mambo (Album 2010)
Paul Lopez - Yo soy ritmo (2010)
Big Band Mamborama - Noche De Mambo (2010)
Walakata Ft Herman Olivera - En Vivo Zappa Club Israel 2009
Octavo Figuero y Willy Cardenas - La Luna y El Toro (2010)
При этом особых дифирамбов заслуживает самый верхний из них: начиная с 11 апреля песни из него звучали практически на каждой дискотеке. Поэтому, когда дело дойдёт до традиционного чарта альбомов от диджея Мили, буду голосовать за него обеими руками.

Вторая яркая тенденция музыки - это значительное увеличение количества песен с женским вокалом. И если в прошлом году наиболее узнаваемыми женскими голосами были Ориенте, Сесилия Ноель и Хайла, то в этом году к ним добавились коллективы Grupo X, Yambique, Ocho y Media, Carolina La O, Albita Rodriguez, Al Delory.

Чарты
Для того, чтобы минимизировать число обиженных, я разобью хитпарад на номинации и приведу список кандидатов. Итак, начинаем!
Злобный мамбос года (песня). Кандидаты:
Angel Lebron - Tu Loco Loco
Big Band Mamborama - Cuando Te Vea
The Latin Giants of Jazz - La Batidora Meneadora
Фаворитом в этой тройке является Tu Loco Loco, однако следует учитывать два фактора: в отличие от других сальсатек, весь 2009-ый год я активно ставил оригинал этой песни в исполнении Роберто Роены, кроме того, эту же песню играл еще и Doug Beavers. То есть победа получена не совсем самостоятельно.

Мамбо с джазом (пьеса - без куплетов). Кандидаты:
Chris Washburne And The Syotos Band - Hong Kong Mambo
Gerardo Rosales - A Gozar Con Mi Combo
Paul Lopez - Guaracha variations
В этой номинации фаворит Chris Washburne, заменивший вибрафон оригинальной композиции Тито Пуэнте секцией низких духовых, создавших неповторимо харизматичный звук.

Марш года. Кандидаты:
Caracas Latin Brother's - La Maraquita
El Combo Dominicano - Black
El Prodigio - Enamorado (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Король жанра в этом году La Maraquita. Венесуэльские ребята сделали то, что многим раньше казалось невозможным: под их меренге народу на танцпол частенько выходило больше, чем под бачату.

Живчик года. Кандидаты:
Descarga Boricua - Que Humanidad (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
Walakata Ft Herman Olivera - Trucutu (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
Все песни здесь нестареющая классика. Они играются десятилетиями и отшлифованы до совершенства. И на верхней тумбе ЕМНИП самая старая из них, но записанная в данном случае в Сан Хуане (Пуэрто-Рико) в феврале 2007-ого при участии Джима Боша и включающая его ИМХО самое убойное соло в сальсе-дуре из того, что я слышал в его исполнении.

Ча и Бу года. Наиболее знаковых композиций было как раз три:
Los Invasores - El Raton
Marc Ribot y Los Cubanos Postizos - Aqui Como Alla
Quantic and His Combo Barbaro - Linda Morena (Cut by AHTOLLIKA)
А вот в этой номинации я не могу выбрать победителя. Хотя формально корону, наверное, должен был бы получить El Raton, однако его популярность основана на раскрученности в прошлые годы, а так же на том, что эту песню в течение года пели еще целых три группы.

Мисс года. Номинанты:
Ocho y Media - Let's Go Monos (Remixed By AHTOLLIKA)
Yambique - Mambo Yo Yo
Grupo X - Get Through To You
Французская группа Ocho y Media у нас оказалась забыта после триумфа Cazador в ДКЖ и Optimista в Альке. Тем не менее, как оказалось, у них еще полно сильных записей. Аж две песни были постоянно на слуху начиная с лета, и одна из них возглавляет эту номинацию.

Сопли года. Тут как бы отдельно от всех остальных проходит Prince Royce, который выпустил прекрасный альбом, многие песни из которого радовали любителей бачаты практически каждую дискотеку. Что же касается номинантов, то на моей памяти максимальной популярностью пользовались следующие записи:
Prince Royce - Stand By Me
Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
Aventura - Soy Hombre (feat. Arturo Sandoval)
Последняя песня относится во многом и к прошлому году, но она так тепло принималась и так нравилась Кенни, что и в этом году она сыграла раз двадцать, наверное.

Выбор кубиста. Номинанты:
Seo Fernandez - Remenea
Timbalive - De Miami A La Habana
N'Taya - Que Bailes Loca
На верхней тумбе в данной номинации песня прошлого года. Тем не менее, по популярности среди любителей кубинского кружка она была вне конкуренции.

«Старость - радость!» года. Номинанты:
Benny Moré - Que Bueno Baila Usted
Tito Rodriguez - Sun Sun Babae
Machito and His Afro-Cubans - Moliendo Café
Несмотря на массированную поддержку большим количеством римейков других исполнителей, Sun Sun Babae, судя по тому, что видно из диджейской, проиграл в популярности Que Bueno Baila Usted. Может быть дело в том, что Sun Sun быстроват для минских тихоходов, а может - в том, что Бенни писал свои песни в более жарких местах, чем НЙ.

Дальше я хотел написать номинации «Дура дурой», «Сальса 60-70-ых» и «Романтичные напевы», но, размышляя объективно, ни те, ни другие, ни третьи не были особо популярны по воскресеньям 2010-го, несмотря на все мои старания по раскрутке. Все три жанра требуют достаточно подготовленного слушателя, который является довольно редкой птицей в наших клубах.

И последняя номинация: Событие года!
El Gran Combo De Puerto Rico - Sin Salsa No Hay Paraiso
Север Комбо – Бездельник
Yerba Buena ft Orishas - La Candela
«La Candela» дебютировала в Гродно. Не смотря на то, что эта песня как бы и быстровата, и неформатна, её энегретика поднимает даже комузазо, мирно накатывающих и общающихся в чикаго-холле. «Бездельник» стал общей темой для обсуждения в сентябре, не оставив равнодушным большинство танцоров: кто-то ругал, а кто-то наоборот - заказывал. Ну а верхняя тумба в этой последней номинации достаётся El Gran Combo. Не ограничиваясь тем, что её старые песни и так звучат практически на каждой дискотеке, группа выпустила весной замечательный новый альбом, заглавная тема из которого весь год пользовалась устойчивой популярностью.

Таким был уходящий год в воскресно-музыкальном плане. В последнее воскресенье года попробуем подвести итоги еще раз, только не текстом, а танцем!
Читать дальше......

Административное

Дорогие Анонимусы!
В связи с тем, что из-за изменений в движке блоггера.ком с удалением камментов теперь приходится долго и муторно возиться, большая просьба относиться с большей ответственностью к содержимому Ваших сообщений. Пожалуйста, старайтесь воздерживаться от ненормативки, оффтопика и личных разборок!

С приветом,
Редакция. Читать дальше......

Аспекты импровизации

Сегодня довольно неожиданно для себя стал зрителем нескольких очень интересных импровизаций. Народ танцевал как сольно, так и по парам, и по нескольку под очень разную музыку, а также даже просто под шум. Из увиденного получилось сделать несколько важных замечаний и выводов.

Основа проблемы
Главная сложность качественной импровизации - перегрузка мозга. Когда одновременно наваливаются и руки, и ноги, и музыка, и границы площадки, и глаза людей за этой площадкой, и другие люди рядом, и необходимость просчитать хореографию хотя бы на несколько шагов вперёд..., голова оказывается просто не в состоянии это переварить. Есть танцоры, которые не беспокоятся о излишнем обдумывании во время импровизации, а движутся на мышечной памяти и рефлексах. Это, конечно, просто, но, к сожалению, это сразу же видно и это совсем не интересно. Поэтому важно понимать, на что направлять мыслительные ресурсы и как же именно можно разгружать мозг от остального с минимальным ущербом танцу.

Линии
Было замечено следующее: для того, чтобы удерживать линии в теле можно не концентрироватся на самих линиях, а "закреплять" их ключевые точки. Мы знаем выражения "растянуться от точки" или "собраться к точке". А тут просто используется несколько точек сразу. Последнее позволяет сделать, например, сброс большой амплитуды или прыжок с разворотом и с махом, и очень быстро выровнять тело используя ключевые точки. Я сам попробовал сделать несколько фигур с точками - разгрузка мозга просто очевидна! Основное напряжение приходится на момент, когда между фигурами надо сменить старые точки на новые.

Траектории
В тех случаях, когда нет возможности/потребности контролировать траекторию движения руки, ноги или тела целиком, на помощь приходит последовательность контракций и релизов*. Однако, в отличие от "свободного полёта", о котором упоминалось в "основных проблемах", сегодня я увидел управляемые и скомбинированные релизы, когда во время свободного движения в одном направлении начинается еще и движение в другом. Например, комбинация поступательного и вращательного движений. Результат выглядит практически как закатанный неделями на трене элемент. То есть это очень эффективная и крутая техника.
Также она должна разгружать мозг от непрерывного контроля за телом, раз, и хорошо сочетаться с техникой фиксированных точек, описанной выше, два.

Взаимодействие с музыкой
Удивительно, насколько более эффективным является движение не строго в музыку, а движение вместе с музыкой. В оригинальном посте по ссылке я не использовал такую категорию, но на практике она имеет смысл. Чтобы двигаться вместе с музыкой, танцор не старается повторить звук полностью т.е., например, пройти все удары. Вместо этого танцор пытается схватить характер, настроение музыки, и накладывает хореографию именно на них. Для того, чтобы хореография всё-таки держалась на этом "жидком скелете", вновь используются важные точки типа начал/концов мелодий.

Взаимодействие друг с другом
Во взаимодействии (независимо от того, сколько человек участвуют) было замечено три важных момента, которые, впрочем, уже неоднократно всплывали в блоге:
- быть как можно ближе к партнёрам (для максимальной передачи информации при контакте),
- следовать на всех уровнях (и свеху, и по центру, и снизу...) и двигаться во всех принятых направлениях,
- внимательно относиться к технике движения партнёров (не ломать им линий и направлений релизов и т.д.), то есть беречь имеющийся танец и дополнять его совместным движением, а не заменять, скажем, парными элементами.
Последний пункт произвёл на меня особое впечатление тем, как танцоры буквално сплетаются друг с другом, продолжая при этом свой танец. И никаких вам жестких рамок и границ "связка-соло-связка-соло-..."!

Резюме
Все приведённые наблюдения кажутся очевидными, когда видишь танцоров, спокойно выполняющих такие импровизации. Все они основываются на некотором обобщении и взаимодействии друг с друом хорошо известных принципов. К сожалению, однако, эти техники настолько же просты, насколько и мало количество людей, способных осознанно выполнять их. Хотелось бы, наверное, придумать набор упражнений, позволяющий развивать такие навыки, чтобы можно было использовать их в собственном танце.




---------------------------------------------
* для невладеющих терминологией попробую провести грубую аналогию с качелями: в верхних точках качели собирают энергию в себя (контракция), потом используют её для движения (релиз), а потом снова собирают в себя, достигнув противоположной верхней точки.
Читать дальше......

"Это не сальса, это касино!" (с) :-)))

На измочаленную тему - по заявке.

Название поста - это цитата одной из танцорок в Альке, невольным свидетелем разговора которой я стал у диджейской. В дополнение к этому пришло письмо от Андрея В. (чуть более длинное, чем оригинальная заявка), которое начинается сходным вопросом:

Один человек, хорошо разбирающийся в музыке и в танцах, но не в сальсе, задал мне вопрос: в чем отличия музыки кубинской сальсы и линейных стилей? Я на слух-то могу отличить. А вот как теоретически это сформулировать не знаю.

Но может быть еще с такой стороны посмотреть. Какие вообще есть четко идентифицируемые музыкальные стили сальсы? Кубинский, линейный/классический/дура/нью-йорк, колумбийский(?), поэрториканский(?), сальсу ЛА вот под какой танцуют?
Ну и соответственно их общие черты и различия. Если есть примеры, вообще очень хорошо.
Ну и сопутствующий вопрос. Как эти музыкальные стили коррелируют с танцевальными? Что подо что обычно танцуют?

Я попробую сформулировать несколько утверждений на уровне полных чайников. С удовольствием поучаствую в конструктивном обсуждении, если таковое возникнет, ибо с чайниками надо что-то делать! :-)))

1. "Касино" - это танец, а не музыка, равно как, впрочем, и "пачанга".
Однако, несмотря на это, люди во всю используют эти термины для описания музыки. Рады мы этому или нет, но для некоторых - все китайцы на одно лицо, а все кубинские стили - на одно касино.

>> ...в чем отличия музыки кубинской сальсы и линейных стилей?
2. Кубинская музыка - один из источников современной сальсы.
Качао и Прадо - кубинцы, придумали мамбо и раскрутили. Мачито зажигал в Палладиуме, а Кугат - на радио и тиви. Хоррин родил ча-ча-ча, Сантамария во многом начал волну бугалу, Арагон играл чарангу на Кубе задолго до пачангамании в НЙ. И, кстати, не забывайте Селию, которая так громко кричала "Асука!!!", что эхо до сих пор успокоиться не может. :-)
Как после такого вообще можно противопоставлять кубинскую музыку и остальную сальсу?

>>Какие вообще есть четко идентифицируемые музыкальные стили сальсы?
3. Музыка - не программирование, тут нету чёткости!
Многие, в особенности - новички, задают подобные вопросы, надеясь получить простой однозначный ответ. К сожалению, в жизни не всё просто. В отношении же музыки это очень удачно, иначе бы было совсем скучно. :-) Например, El Watusi - это вот бугалу или чаранга? Или, может, и то и другое? Или, наоборот,- ни то ни другое?
То, что мы называем стилями - и есть не больше, чем стили. Одна и та же песня может быть стилизована и под мамбо, и под дуру, и под романтику, и под чарангу, и под ча-ча-ча, и под т.д и под т.п. Все эти стили могут смешиваться, пересекаться, дополнять друг друга или друг другу мешать. Кроме указаных выше, в диджейской практике я также постоянно использую дескарги, гуарачи и тимбы. Но сказать, что это чётко идентифицируемые стили - не возьмусь: ибо не чётко и ой как не всегда.

>>Как эти музыкальные стили коррелируют с танцевальными?
4. Танцуют, обычно, то, что умеют, под то, что нравится.
И отдельные эстеты, пуристы и аудиофилы никак не смогут повлиять на эту общую тенденцию. А ироничное «Мучачо, эсо эс ча-ча-ча!» так и будет оставаться правилом. Можно по-разному относиться к происходящему: можно отрицать и ругать, как напр. обсуждаемая тут раньше Даша Г., можно, наоборот, конструктивно использовать для продвижения собственных идей: типа сальсы-фламенко, хип-хоп-сальсы или латин-фанка, а можно просто не обращать внимания и радоваться жизни: у нас кубисты, руэдящие под бугалу, улыбаются от уха до уха. И правда: чего им париться? Касино - это ведь танец, а не музыка! :-))

И как быть на практике среди всей этой неопределённости?
5. Учиться, учиться и еще раз! (с)
И не забывать, что танец передаётся из тела в тело, так что не имеет смысла особо стараться найти "то самое видео" или читать текстовое описатие на форуме того, как правильно двигать попой под реггетон. Возможные* варианты исполнения под разные стили мы обсуждали здесь, и хотя там были и звук, и небольшие демонстрации, я боюсь, что более половины информации было рассеяно воздухом. Может быть, поэтому, кстати, и имеет место забавная картина: Торрес расказывал про пачангаманию в НЙ. И обращал внимание на то, что не было никаких уроков - все научились сами, глядя друг на друга и танцуя друг с друом. С другой стороны, сейчас уроков пачанги - сколько угодно и в залах, и на ютубе. Но в клубе её танцует хорошо если пять человек на сотню.

Такой вот грустный финал: не ищите внезапных откровений, коротких путей и четких классификаций. Их нет. Но есть хорошо известная всем долгая дорога: умеренное число уроков (желательно - инди) у правильных педагогов, внимательный анализ, постоянная самоподготовка, и танцы-танцы-танцы!

Постскриптум:
Так всё-таки линейка или касино? :-))
6. Если не можете отличить на слух, посмотрите на танцпол.
Если вы не можете определить предпочтительный стиль танца на слух, то нет никаких причин для беспокойства. В 2007-ом я писал: "Танцуйте, как слышите, ибо как не слышите - все равно не станцуете!" - и сейчас всё еще придерживаюсь этой позиции**. Тем же, кого интересует развитие, я могу только порекомендовать в этом случае смотреть на танцпол, на тех, чей танец вызывает уважение, и пробовать понять, почему был выбран именно этот стиль.





---------------------------------------------
* Но, опять же, не претендующие на звание единственно верных!

** Не знаю, уместно ли добавлять: "а если не слышите - то не спешите танцевать!" - но сам я так и поступаю.
Читать дальше......

Новые смыслы

Сегодня на занятии нам предложили попробовать контемп в паре. Даже не знаю, как описать последующее словами, но после такого выражение "станцевать в паре" начинает восприниматься по-другому!

Сначала (первые пару счётов) было еще более-менее, но после фразы: "а теперь аккуратно зацепляете партнёршу стопой за коленку и поворачиваете," - крыша включила передачу и начала понемногу отпускать сцепление...

Маленькое примечание:
в этот момент партнёрша была уже на полу!!!

Для полного погружения в процесс я попробовал и партию ведущего, и следующего. Но вот тут обошлось без сюрпризов - песледнему, как обычно, и поприятнее и поинтереснее.

В троллейбусе по пути домой придумал пару сальса- и ча-связок по мотивам произошедшего. Теперь осталось только найти где-то сальсатеку: мозг жаждет экспериментов, а все мероприятия на выходных, как на зло, отменили.
Читать дальше......

Расписные фасады и гнилые дворы.

Nextdoor Salsa Festival - 2010 :-(

В Беларуси есть такое развлечение: привозить высокую делегацию в какой-нибудь небольшой город или посёлок, и снимать для телевидения на фоне ярких свежеокрашенных позапрошлой ночью заборов. Естественно, когда гости уедут, то местным так и останутся их старые гнилые дворы, но это уже никого не волнует. Некстдор, прошедший на выходных, прекрасно лёг в эту отработанную годами канву. И вот я сижу в этом самом дворе и пытаюсь собрать в одно целое разрозненные впечатления.

Нам есть чем гордиться! (с)
Самым вонючим послефестивальным двором стала шоу-программа. Г-жа Пискуровская сделала всё, чтобы наши представления прошли самым худшим образом из всех возможных. Понятно, что она бы вообще предпочла, если бы мы не танцевали вовсе. Но с этим не сложилось. :-) Поэтому оба шоу были поставлены в один день с перерывом минут в 7-8*. При этом, номера поставили не в том порядке, как мы просили, и объявили не так, как было бы правильно. Но этого г-же Пискуровской оказалось мало, и прямо за пять минут до выступления она своим хамством довела до слёз Мальвинку, в результате чего вместо того, чтобы думать о танце, последней пришлось доплакивать на скорую руку и перекрашиваться. Сцена была, конечно, та ещё! Вчерашний новичок, а сегодня организатор фестиваля на повышенных тонах говорит человеку, отдавшему танцам всю жизнь:

LenchicKitty - Мальвинке:
Я танцую сальсу уже три года! А ты сколько?

Дорогая Ленчик-Моська! Я возьмусь повторить: Мальвинка танцует ВСЮ ЖИЗНЬ. Разница между этим и Вашими несчастными тремя годами видна невооруженным взглядом. Более того, так, как она танцует сейчас, Вы не затанцуете НИКОГДА. Всё очень просто :-) так что можете лаять, сколько хотите...

Естественно, что после такого станцевали мы грустновато. Нервы, слёзы, злоба и раздражение мало вязались с образом пары игривых привидений...
Финальный аккорд этой сцены наступил во вторник, когда Ленчик отписала на форуме:

LenchicKitty:
спасибо всем ребятам выступающим в номерах. Целая программа из 5 шоу-номеров минчан - нам есть, чем гордиться

Наверное, она имеет в виду, что очень гордится своим шоу... И правда! Для руководителя танцевальной школы двухминутный кусок слизанный с ютуба - это, конечно, повод для гордости.

Наказание
Второй гнилой двор таков. В процитированном форумном посте есть еще один замечательный момент:

LenchicKitty:
спасибо минским диджеям за музыку

Расскажу вкрадце, как это было. Мне предложили задиджеить час в пятницу и два в субботу - с одиннадцати до часу. Я согласился. А за два дня до феста прислали расписание, по которому мой первый час начинался в одиннадцать, а второй заканчивался в пять утра. Учитывая разворачивающийся параллельно скандал по поводу шоу, я вынужден был ответить отказом, поскольку хотелось и шоу хорошо станцевать, и здоровье не убить**. В ответ на это г-жа Пискуровская устроила истерику: "Антошка нас шантажирует!" :-) и отписала письмом, что если я не буду ставить музыку, то она выкинет наше шоу из программы. Вот так и получилось, что за танец в пятницу я был фактически наказан диджеингом в субботу. Всё это было приправлено издевательским письмом о том, что меня приглашают как ведущего сальса-диджея...

Да, г-жа Пискуровская! Я действительно играю на самой посещаемой минской сальсатеке уже не первый год. И с удовольствием приглашаю Вас заглянуть туда в это воскресенье! Я возьму микрофончик и выдам Вам самое искренее "Пожалуйста!" в ответ на Вашу благодарность - хоть на распев под бачату, хоть речитативом под меренге***. :-)

Кстати, меня тут спрашивают, почему я, оттанцевав шоу, не плюнул на всё с высокой колокольни и отработал в субботу? Всё просто: я знаю смысл слова ответственность и ставлю музыку для танцоров, а не для организаторов.

Танец с молотка
В программе главным мероприятием субботней ночнушки значился аукцион. Что он из себя должен был представлять - до самого последнего момента было энергичной загадкой организаторов феста. За неделю до события у меня из раздевалки утащили потную майку, что стало причиной разговоров на тему того, что другими лотами могут стать стоптанные тапки от Ганзевича, затёртая жилетка Тони, недопитое пиво Механизатора и полный бесконечной грусти взгляд Чумки. И, наверное, это было бы довольно забавно, но организаторы пошли другим путём: они решили продать танец.

Почему мне это кажется плохой идеей? Потому что в жизни есть некоторые вещи, которые не продаются. Будучи оценёнными так низко, эти вещи теряют свою суть. Когда танцоры-начинашки открывают свои школы и начинают там преподавать вешать лапшу людям на уши, это, может быть, их выбор и взгляд на вещи. Но когда на международном фестивале танца этот самый танец пускают с молотка по методике понижения цены... Это третий гнилой двор - место, где нет ничего святого.

Хуже идеи аукциона была, наверное, только её реализация. Унылые попытки вызвать у народа интерес к изучению видеосвязки в два часа ночи, пока остальные развлекаются и танцуют, для того, чтобы потом выставить себя лузером, показывая её параллельно с автором, принесли логичный результат: торговались лишь единицы.

Да и за что, собственно, было торговаться? По видео можно разобрать только то, что уже умеешь. Для тех, кто умеет, это бессмысленно. Та же Алла Н. в лёгкую натанцует связок ча-ча-ча на добрый час видео без особого напряжения. С другой стороны, для тех, кто не умеет, за десять минут реально разве что шаги снять и лажануться потом, танцуя параллельно с автором.

Меньше злобы, больше дела
Теперь, собственно, про ночнушки в Данькове. У них было несколько особенностей:
Во-первых, приглашая даму, я спрашивал не "на 1 или на 2?", а как она чувствует себя на полу. Поверьте, нет большего разочарования, чем пригласить на классную песню хорошо танцующую и шикарно выглядящую пару и обнаружить, что она едет по полу, и из-за этого зажата и пассивна. К сожалению, ни одного уверенно положительного ответа на вопрос "Как пол?" я так и не получил****. Спасибо за выбор зала.

Во-вторых, довольно регулярно складывалось такое впечатление, что в Минске сальсы просто нет. Пустующий на две трети танцпол в пятницу и уж тем более - 7-8 пар почти в час ночи на субботней пати под отличный сет от Тони - грустные тому подтверджения. Сколько из этих пар было местных, а сколько приезжих - все и так видели. Песню о том, почему в Минске так туго с танцорами, заводить не буду, - дело известное.

В-третьих, где-то с половины первого в зале начиналась традиционная половая трагедия: девушек становилось сначала немного больше, потом прилично больше, потом почти вдвое больше... И некоторые из них заплатили 60000 за вход. Обидно за девушек, несправедливо это. Поэтому танцевал, пока не сдох. Хотя сдох, к сожалению, быстро**.

В-четвёртых, дресскод провалился. Может, я не туда смотрел, но ни одного ажурного зонтика, как, впрочем, и ни одной корзинки для пикника я не увидел. Хотя нет! У меня в рюкзаке был бутерброд, и я его (рюкзак) даже носил на локте один раз...

Позитив
Не надо только думать, что я крашу всё в чёрный цвет. Были и позитивные моменты!
На пятничной пати запомнились: костюм kardashwilli, бабочка диджея Механизатора, шикарная Оля из Витебска, первый танец с Настей М., бачата с Шатенкой и кавер Muneca от диджея Марко. Вот только забыл спросить, кто его играет.

На субботней пати запомнились: московские партнёрши (их лёгкий налёт понтов большого города как-то очень подходил к сальсам :-)), отличный подчеркнуто фестивальный сет от диджея Тони и танцы под него с Шатенкой и с Настей М., московские партнёрши, улётный галстук диджея Механизатора, московские партнёрши, параллел с небритым Тони под бугалу и синие туфельки. Последние очень стильно смотрелись в танце, а кроме того были, ИМХО, лучшим попаданием в аристократический дресскод.

Семинары
Направленнось семинаров на тех кто "учится танцевать сальсу более полугода" (с) перечеркнула желание на них сходить полностью.

Итого
Думаю, есть три группы людей, которые не разделят моего скептицизма по отношению к прошедшему событию.
1) Новички, люди которые не видели, что такое международный сальсовый фестиваль.
2) Те, кто очень ждал Некстдора, поскольку, например, не поехал в Варшаву.
3) Гости, которых вылизывали настолько приторно, что и предвыборное белорусское ТиВи позавидует. Право, как же всё таки было мило, когда ведущая сбивалась, путала падежи, но всё равно продолжала лить заученные дифирамбы!

Всех этих людей можно понять: первые и такого раньше не видели, вторые дождались таки праздника на своей улице, а третьим ну просто логично остаться довольными.

С другой стороны, для тех, кто не попадает в эти три группы, дело выглядело так: пятничная ночнуха - на уровне среднего Алькатраса с Димой и Марко, которые там и так уже почти как свои, субботняя ночнуха - добротная дискотека, пусть и не дотягивающая до уровня фестивальных за 60000, семинары - промолчу.

Конечно, каждый фестиваль представляет собой некоторое законченное явление, и сравнивать различные фесты, наверное, не очень правильно. Однако, с другой стороны, такое сравнение во многом в человеческой природе, и никуда от него не деться. :-) На мой взгляд лучшим минским эвентом была Энергия-2008Л: неделя Центрального, крутой клуб, классный окрестр, полный(!) танцпол белорусских(!) танцоров, Хорхе-Ямира-Марек-Аня, автерпати с огненным шоу. Тут Некстдор-2010 проигравший без вариантов. Другой вариант для сравнения - Некстдор-2009: шикарная Африка, зачётный Алькатрас, неплохие классы. Мне лично в прошлом году понравилось куда больше.

Таким образом Некстдор-2010 замыкает тройку. Что ж, будем оптимистами: будем надеяться, Некстдор-2011 не замкнёт четвёрку.






------------------------------------------
* Если вы не танцуете показательные, то всё равно можете представить себе, что такое отдышаться, переодеться и подкраситься за семь минут. И всё это в полночь после полноценного пятничного рабочего дня...

** И пятница и суббота у меня рабочие. А работать весь день и не спать всю ночь - дело нелёгкое.

*** На счёт того, напечатать этот пост на обратке плейлиста или просто прочитать в микрофон - пока не решил. :-)

**** Наверное, не у тех спрашивал...
Читать дальше......

Варшавский Фестиваль - 2010.

- Цель Вашего приезда?
- Варшав салса фестивал!
- Добро пожаловать в Польшу!
- Вот и солнышки!
(с) к-ф "Брат-2"

Сегодняшний день кажется мне очень удачным, чтобы написать про варшавский фестиваль сальсы, имевший место три недели назад. Может быть потому, что в Минске в последнее время постоянно употребляют выражение "международный фестиваль сальсы", явно забывая о его настоящем смысле, а может быть просто потому, что это было замечательное событие, которое приятно вспомнить.

По известным обстоятельствам белорусская делегация насчитывала едва пять человек, ну а я так поехал вообще один. Последний факт обеспечил мне полное погружение в поездку и в фестиваль. В комнате жили испанцы, по дороге познакомился с немцами, с поляками старался общаться по-польски, с остальными - перебивался английским. Поэтому, когда в четыре утра понедельника девушка из Риги заговорила со мной по-русски, я в первый момент вообще не мог сообразить, чего она от меня хочет! :-)

Первые впечатления.
Мало кто из наших знает, что клуб "Стодова", в котором проходили две основные дискотеки, днём превращается в базар. К счастью, ночью этого особо не заметно. Ночью участникам феста предлагается три бара и три танцпола. Самый большой предоставлен любителям линейной сальсы, два поменьше - для кубинского стиля и бачаты.

Первое, что бросается в глаза по приходе, это то, что данное мероприятие - в первую очередь тусовка, а не дискотека. На осовном танцполе было не так и много людей*,

а за пределами танпола - на баре и в холе общались, как минимум, не меньше. Однако, несмотря на приличное количество знакомых лиц, я предпочёл сразу перейти к делу. Танцпол встретил меня новым неожиданным впечатлением: много интересных партнёров и, вроде как, мало интересных партнёрш. Причём парни дают жару: спины, футворк, элементы румбы, костюмы, харизма... мне аж немного не по себе стало. А девушки - наоборот как-то осторожненко ходят, ошибаются в следовании, пошатываются в поворотах. После краковского феста это зрелище было для меня весьма странным. Я простоял несколько песен "у бровки", пытаясь понять происходящее и выбрать стратегию поведения, ведь конкуренция с целой толпой ну никак не входила в мои планы. :-) Впрочем, объяснение оказалось, как это обычно бывает, банальным и раскрылось с первого же танца. Я осторожненько выбрал не подающую признаков особых понтов девушку с краю и тут же всё понял: передо мной оказалась Ева С. из Счетина**, быстрая музкальная и весьма игривого нрава танцорка. Помнится, когда я приглашал её впервые, то думал, что мне вообще такая партнёрша будет "не по зубам", но с того времени "ключки были уже подобраны", и поэтому вместо ожидаемой разведки/разминки я во всю зажигал с самого первого выхода на танцпол. Как же она оказалась девушкой с краю без особых понтов? Да очень просто: похоже, партнёры, выглядевшие круто со стороны, были не очень сильны в паре!
На мой взгляд, это очень существенное наблюдение: оно свидетельствует о том, что довольно много народу учится именно танцевать, а не просто водить***. Следовательно, когда они отшлифуют партнерворк, это действительно будут серьёзные танцоры, и конкуренция с ними будет не такой спокойной, как в этот раз!

Немного про шоу
Впрочем, отношение к танцу на этом фестивале (как и на всех других ЕС-овских мероприятиях, где я был) несколько отличается от привычного белорусскому салсо-обывателю. Ночнушки за 50-60 злотых**** кроме трёх залов для танцев предлагают еще и очень приличную шоу-программу. В шоу танцуют как инструкторы, так и приезжие шоу-группы, и команды польских школ. Последние станцевали на очень хорошем уровне, и были очень заметны в течение всех трёх ночей феста. Желающие увидеть шоу собираются перед сценой и ждут несмотря ни на что. В пятницу перед показами диджей El Malo зажигал просто запредельно, и устоять было практически не возможно, поэтому люди приплясывали прямо на своих местах, но... но никуда не уходили!
ИМХО, это отношение уважения к танцу явяется одним из важных оснований того, почему на тех ЕС-овских фестах, где я был, уровень танца оставляет более приятное впечатление, чем на русскоязычных мероприятиях. Ведь если пропагандируется точка зрения на танец, как на безобязательное развлечение, то люди потом и танцуют потом соответственно. Впрочем, об этом в следующем посте. :-) Также чуть позже я разберусь с видео и залью чего-нибудь на ютуб.

Танцевальная мода
В плане танцевальной моды я сделал несколько любопытных наблюдений. У джентльменов в фаворе костюмы и жилетки. В костюмах танцевать жарко, нередко доводится видеть танцоров, взмыленных настолько, что их пиджаки промокают до капель даже сквозь майку и рубашку под ними. Поэтому практичные товарищи берут с собой по два! Да-да! По два костюма, и переподеваются в туалете. Зрелище человека, полностью меняющего майку-рубашку-брюки-пиджак-галстук, очень доставляет.

Второй интересный момент - парни подворачивают штаны*****. А иногда - разворачивают. На сальсе подвёрнутые низы держут форму штанины и как-то стройнят, а в ча их можно развертуть и создать впечатление тягучего массивного низа. В итоге, насмотревшись на всё это, я тоже разжился и жилетом итальянского дизайна и штанами 34-ой длины. :-))

На сальсерках обратили на себя внимание несколько чётких вариантов бриджей: только не в стиле "шорты+тапки", а именно в более строгом варианте: бриджи со стрелками и туфли. Если же говорить о верхе, то в большинстве девушки предпочитают открытые плечи, и по этим самым плечам, кстати, можно примерно оченить уровень подготовки партнёрши: если (а) плечи не лезут вверх и при этом (б) бретельки не падают, то с большой вероятностью - хорошая, годная партнёрша. :-)

Кстати, в Стодове продавались те самые танцевальные кроссовки, на которые я обратил внимание во время краковского феста. Называются они "джинги" и на фото выглядят вот так. В реальности лоск, естественно, не такой, но всё равно оригинально. На примерку оставляют очень приятное впечатление хорошего сцепления с полом, лёгкости на ноге и свободной стопы. Правда, при цене в 200 злотых**** желания взять две-три пары под разные рубашки почему-то не возникает.

На танцполе
Ну, во-первых, при правильном обращении польские партнёрши рулят! Не могу определить причину этого впечатления, но думаю, что дело в объединении большей внутреней свободы с достаточной технической подготовкой. Причём первое - это скорее свойство характера, чем следствие второго. Мне за весь фест попалась ровно одна комплексующая партнёрша, хотя я не то, чтобы очень выбирал.

Более-менее сильные танцорки стараются держаться около эпицентра событий, где танцуют сильнейшие партнёры. Там жарко, активно и напряженно, народ всех цветов и комплекций валит сальсу, не щадя рук и ног, и, чтобы выйти на танцпол, требуется прилично смелости и танцевальных навыков. Пригласить известную партнёршу около эпицентра очень трудно - их или разбирают мгновенно, или они сами уходят остывать. Поэтому входить приходится с кем получится, от чего риск быть выщемленным посреди песни только увеличивается.
На переферии всё обстоит поспокойнее. Тем не менее, в силу моих личных предпочтений, я старался много туда не отходить.

В течение всех вечеринок не очень много, но регулярно приглашали. К счастью, все приглашения оказались удачными и не пришлось ни разу дотанцовывать песню "лишь бы закончилась". Что интересно, в зале СальсаЛибре продвинутые девушки используют танговую методику приглашения, т.е. просто смотрят особенным образом, а не подходят. Это, без сомнения весьма удобно!

Кроме Евы С., про которую я писал выше, еще запомнились танцы с португальской Вандой и польской Барбарой М. В величке Барбара отказала мне три раза, а в Варшаве, наверное, просто не узнала. :-)

Музыка наша и не наша
В зале для линейщиков в подавляющем большинстве звучит дура старого разлива (60-ые, 70-ые). Формат примерно таков: на 5-6 песен дуры, одна ча и одна романтика. Честно говоря, это прилично надоедает, поскольку качество старых записей (и в особенности - оцифровки винила) оставляет желать лучшего, равно как и аккустика клуба, который по совместительству базар. При этом я, благодаря диджейской практике, слышу не только то, что в записи есть, но и отчасти то, чего там нет: воображение восстанавливает потерянные моменты. Но даже это не помогает.

С целью раздачи друзьям и знакомым я записал дома несколько дисков (а) с дурой и (б) помягче с элементами джаза. Поскольку я не знал наверняка музыкальных предпочтений, то я спрашивал, который из дисков предпочтёт мой собеседник. Итог таков: у меня разобрали все "мягкие" диски, а все жесткие приехали домой назад. Почему при этом диджеинг так держится за описанный выше формат, мне не очень понятно. Поэтому, хотя в целом с музыкой на фесте всё было весьма приятно, но остался некоторый осадок от того, что легко можно было сделать еще лучше, но сделано это не было.

Самая запомнившаяся песня феста - очень старая версия известной в Минске темы Bobo Eres Tu. При всём уважении к нынешней версии New Swing Sextet, вокал в старой записи пронимал куда глубже, под "No llores por esa mujer!" реально хотелось плакать, и т.д. и т.п. К сожалению, узнать исполнителя не получилось, так что будем искать так.

В зале для кубинского стиля в музыкальном плане всё было очень по-нашему. Calle Real и Miguel Enriquez пели хорошо знакомые песни. В отношении танцев могу сказать следующее: кубисты вполне могут ехать на варшавский фест. Это конечно будет не посещение профильного прокубинского мероприятия, но всё, что нужно: и место, и музыка, и партнёры/партнёрши там есть в достатке. Конечно же, отдельной строкой стоит румба-джем (ссылку на видео добавлю, как залью). С ними можно танцевать, петь, играть или просто смотреть и слушать.

Бачата-холл в первую очередь запомнился не звуком, а составом участников. По сравнению с сальсовыми залами джентельмены были постарше, а дамы - пострашнее. :-)) Но, поскольку я зашел туда всего два раза, то обобщать не буду. Бачатные песни минчанам должны быть хорошо знакомы, поскольку их на самом деле вообще не так и много. Что же касается зука и кизомбы, то, конечно, это у наших танцполов еще впереди.

Итого
Конечно, каждый фестиваль представляет собой некоторое законченное явление, и сравнивать различные фесты, наверное, не очень правильно. Однако, с другой стороны, когда фестивали проходят близко по времени, не сравнивать их просто не получается. :-) И, если говорить о сравнении с краковским фестом, формально Варшава для меня проиграла по всем пунктам: семинары интересные, но слабее, шоу красивые, но слабее, средний уровень танцоров на дискотеках хороший, но ниже******. С другой стороны, варшавский фест имел атмосферу домашнего и традиционного мероприятия, которая неформально отличала его в положительную сторону. Лоск Абакуа был заменён на отеческие сказки Торреса, а соляные залы Велички - на абсолютную заурядность Стодовы и традиционность последней ночнушки в СальсаЛибре. Количество знакомств и общения было просто вдвое больше, чем в Величке. И последняя песня подкралась очень незаметно: ближе к пяти утра был станцован румбо-соно-джазовый (с) Чан-Чан, и больше я уже на танцпол не вышел. Путь до вокзала, в отличие от прошлого года, было решено проделать по ночной Варшаве пешком. И она, Варшава, была прекрасна: небоскрёбы и огни большого города, который нехотя отходит ото сна и свежий и тихий ночной ветер, свободно летающий по еще не зашумленным толпой улицам, стали прекрасной последней страницей моего вояжа. Как попал в Минск - помню едва. :-)



-------------------------------
* да, я называю это именно "не так много".

** в последствии оказавшаяся для меня самой приглашаемой партнёршей этой поездки. А на третьей вечеринке она еще и танцевала шоу под одну из моих любимых ла-джазовых пьесс.

*** чего, к сожалению, днём с огнём в Минске...

**** или тысяч на наши деньги.

***** то есть не с голыми ногами, а именно в слишком длинных штанах, которые нужно подвернуть.

****** именно средний, что определено большим количеством местных - в деревню Величку специально много новичков не поедет, а в центральный варшавский клуб - без проблем. Верхний уровень фестов был ИМХО близок.
Читать дальше......