ФЭСТ (фестиваль эстрадного танца) в этот раз предлагал участникам не только шоу-программу, но и уроки. Кроме явного интереса предложенной тематики к походу на занятия меня подталкивал еще и приближающийся второй день кастинга на берлинский конгресс: хотелось немного подучиться.
В программе были мастер-класс «Образная выразительность движения» и лекция-семинар «Базовые принципы постановки сценического хореографического номера», на которые до сих пор непонятным чудом мне удалось разыскать аж четыре часа свободного времени среди дня.
На первом уроке,
несмотря на очень наукоёмкое название, разбиралась довольно ясная и важная тема: способы донесения танцором до зрителей нужных эмоций и мыслей. Докладчик предложил три типа эмоционального содержания (злость, лирика и радость) и показал три инструмента донесения этой информации до зрителя.
Как оказалось, изложение имело очень много точек соприкосновения с моими осенними разборами* разницы танца под сальсу-дуру, романтику и старое мамбо (соответственно). Причем докладчик упомянул и аспекты индивидуальной выразительности, и музыкальности, и танца в группе. С другой стороны, предложенное разделение инструментов выразительности на три направления: взаиморасположение частей тела, ритмы и амплитуды было для меня ранее не испробованным. Конечно, я учитывал и теории мистера Алана Пиза о жестах, и связь ритмов/амплитуд с характером... Теперь же, отталкиваясь от пусть и примитивной, но классификации, можно более осознанно устранять внутрение противоречия из танца, или же наоборот - создавать их.
На втором уроке,
к сожалению, всё было не так удачно. Лектор прибыл не особо подготовленным к занятию, и уже на первых минутах настойчиво потребовал задавать вопросы. :-( Да и вместо какой-нибудь новаторской демонстрации (соответствовавшей бы формату мероприятия) аудитории было предложено видео двадцатилетней давности...
Впрочем, учитывая профессиональный стаж лектора, несколько полезных мыслей, а также богатую почву для рассуждений получить удалось. Поскольку я заставил себя написать аж целую страницу конспекта, то наиболее дискуссионными моментами могу сейчас поделиться со всеми. Итак:
1) "...Мы пришли ко мнению, что постановка на песню должна в первую очередь ориентироваться на текст..."
В связи с этим возникают два вопроса: а что если текст на иностранном языке? И: а что, если текст не несёт смысловой нагрузки? В первом случае можно, конечно, утверждать, что хороший оркестр и опытные певцы передадут настроение песни даже тем, кто не знает их языка. Однако способы выражения эмоций сильно связаны с историей и традицияси общества. А если мы говорим об иностраной песне, то без слов её понять не так-то просто**. На лекции приводился пример песни "Go Down Moses", но для любителей клубного латино, наверное, еще более показательным будет пример "весёлой песенки" "La Camisa Negra". В таком случае, хореограф, ориентирующийся на текст будет в явном диссонансе со зрителем.
При тексте же без смысловой нагрузки, естественно, ситуация даже усугубляется.
2) ...Музыкальным нарезкам - нет! Музыка решает...
В целом, тут трудно не согласиться. Мы все хоть раз да видели шоу, в которых танец начинается под одну музыку, а потом вдруг переходит на другую. В большинстве случаев выглядит это уныло и топорно...
Тем не менее, данное рассуждение никак не учитывает варианты, когда музыка и танец объединяются в одно целое. Такое бывает, например, при аккомпанировании живыми музыкантами, которые смотрят на танцующих и меняют настроение или мелодии. Сразу вспоминаются рассказы ТанТан про то, что в их индийском танце танцоры имеют возможность рассказать музыкантам, что именно они желают станцевать, после чего музыканты им играют соответствующе.
3) Неоднократно подчеркивалась важность оригинальности лексики и синтеза идей различных направлений.
Думаю, что это вечная тема. Каждый, кто хочет поставить танцевальный номер, рано или поздно сталкивается с вопросом, что же он на самом деле хочет показать: новаторские идеи или мастерство исполнения известного материала. Все четыре возможных варианта ответа на этот вопрос имеют как свои сильные, так и слабые стороны. Так что мне трудно согласиться с убеждённой позицией лектора о приорететности новизны.
4) "...Существует некоторый (не очень, кстати, высокий) уровень мастерства, которого среднему зрителю хватает..."
... и привышение этого уровня дополнительного внимания не притягивает.
Еще один спорный тезис, напоминающий старую дискуссию на дэнсспорт.ру о том, отличит ли неподготовленный зритель хорошую любительскую пару А-класса от сильной профессиональной пары. Опыт просмотра в живую чемпионов мира для меня лично поставил крест на этом споре, настолько всё было очевидно. Но, черт возьми, вся история клубного латино в Минске говорит об обратном! :-)))
Также в ходе лекции имело место обсуждение некоторых типичных хореографических приёмов и прописных истин. Это, может и скучновато, но несёт определённую пользу, поскольку пренебрежительное отношение к этим самым истинам, зачастую и приводит к наиболее обидным ошибкам.
На этом с учёбой было закончено. К сожалению, попасть на показательные выступления ФЭСТа в этот раз не получилось, так что остаётся толко ждать следующего раза. :-)
----------------------------------
* что характерно, даже отзывы в раздевалках были похожими :-))
** кстати делали тренировки на эту тему: слушали песню, танцевали характер, а потом - переводили текст. очень любопытный был творческий эксперимент!
Читать дальше......
среда, марта 21, 2012
среда, марта 07, 2012
Новый Блок
... Тумба Пучунга!
Итак, перед нами новый альбом Bloque 53. Что же в нём и в этой группе такого интересного и особенного?
История
ИМХО, самым интересным для сальсовых меломанов является возможность наблюдать развитие коллектива и их музыки. Очень редкая группа в эпоху коммерческой музыки выпускает записи почти каждый год, а для "блока", если не изменяет память, это уже четвёртая запись.
Через какие же грабли проходит молодая сальса-группа? Грабли первые: римейки. Запись "The New Barcelona's Salsa Sound" хорошо показала, насколько их римейки хуже оригиналов. :-) Работа над ошибками была проделана, но наступили Грабли Вторые: тускло. Запись "La Ruta De La Salsa" оставила впечатление, что со словом "форте" музыканты не очень дружат, а со словом "фотиссимо" группа вообще едва знакома. Опять же, работа над ошибками очень удалась, третья запись реально зазвенела, пролив свет на Грабли Третьи: не идейно. Альбом "Te Hace Mover Los Pies", изрядно облизанный критикой, звучал так, что создавалось впечатление того, что всё это где-то уже было слышанно.
О том, насколько успешной была работа над ошибками, можно судить по тому, что выпущенный прошлым летом римейк "La Palomilia" вошел в репертуар известных диджеев. Запись была заряжена идеей* того, как песню полувековой давности стоит петь в двадцать первом веке.
Новый альбом
Ну и теперь мы имеем новый альбом! Композиторы и музыканты явно не сидели сложа руки, а очень старательно креативили - альбом просто заряжен новыми идеями. Первое, что сразу бросается в уши, это содружество с Los Trombones de Tromboranga, которое принесло группе мощное духовое звучание. Жесткие тромбоны и изящные вибрафоны дополнили друг друга, как Майк Тайсон и Лакхия Спайсер в "танцах со звёздами"
Второе, на что обращается внимание, это нацеленность на результат. Песни создают ощущение того, что музыканты понимают, что именно** они хотят донести до слушателя в каждой дорожке. И третье, но никак не последнее, на что обращается внимание, это возросшее исполнительское мастерство. То что раньше давалось через труд, теперь даётся группе через удовольствие.
К сожалению, у каждой медали есть две стороны. В случае с данным альбомом слабым звеном мне кажется вокал. Певцы через раз поют, как будто они так и остались где-то в 2010-ом году между первым и вторым альбомами... :-( Конечно, мы понимаем, что у микрофона не Тито, не Чео, не Эктор и не Фрэнки... Но можно бы всё-таки и поменьше отстранённости у микрофона!
К счастью, третий вокалист, Ядира Феррер, действительно даёт жАру. Тут вам и пение в клаве, и харизма, и напряжение, и акценты!.. Напоминает Клаудию из Ocho y Media. Чтобы не быть голословным, предлагаю послушать Me Alborotas и сравнить впечатление с "содержимым". Как обычно, буду благодарен за исправление*** ошибок, если таковые имеются...
На мой вкус эта песня - пример прекрасного продакшена: и тромбон с виброфоном, и вокал, и хор, и аранжировки - на высоком уровне. Пожелаем группе и дальше не снижать этой планки....
Чему можно научиться из всей этой истории?
Пути людей творческих, если смотреть со стороны, во многом схожи. Как и музыканты, танцоры проходят несколько стадий развития:
- Повторение за великими, которое приводит к тому, что танцор делая чужую хореографию выглядит как грустная подделка оригиала,
- Поиск себя, когда танцор находит в себе что-то, что не может передать другим, хоть и старается,
- Развитие мастерства, после чего танцор становится способен к более внятному самовыражению,
- Идейное наполнение, когда уровень мастерства открывает новые возможности, с которыми танец начинает проистекать из интеллектуального и эмоционального опыта, а не из опыта тренировочного,
- Эстетическая завершенность, то есть способность танцевать законченную мысль, а не только красивый фонтан идей.
Безусловно, каждая из этих стадий очень соблазняет увлечься: например, слепо зубрить одну за другой связки кумира и не интересоваться большим (на первой стадии), или навсегда окунуться в познание собственного "богатого внутреннего мира" (с) (на втором шаге), и так далее... Тем не менее, хочется верить, что знание того, что творческий путь состоит вовсе не из одного шага, поможет с этого самого пути не сбиться! :-)
Постскриптум
Внимательный читатель может заметить, что я ничего не сказал о "Блоке-53" в контексте пятого пункта - эстетической завершенности. В этом случае, надеюсь, что внимательный читатель будет еще и внимательным слушателем, и сможет оценить: так ли нужно было предложенной выше песне то количество идей, смен тем и поворотов, которые в неё вложили? Это с одной стороны, и с другой - удалось ли авторам довести до логического завершения те идеи, которые они начали в первых двух с половиной минутах! :-)
------------------------------------------
* Может быть спорной, но идеей!
** Не просто сыграть хорошо, а что именно сыграть хорошо.
*** спасибочки DJ Mili за перву правку!
Читать дальше......
Итак, перед нами новый альбом Bloque 53. Что же в нём и в этой группе такого интересного и особенного?
История
ИМХО, самым интересным для сальсовых меломанов является возможность наблюдать развитие коллектива и их музыки. Очень редкая группа в эпоху коммерческой музыки выпускает записи почти каждый год, а для "блока", если не изменяет память, это уже четвёртая запись.
Через какие же грабли проходит молодая сальса-группа? Грабли первые: римейки. Запись "The New Barcelona's Salsa Sound" хорошо показала, насколько их римейки хуже оригиналов. :-) Работа над ошибками была проделана, но наступили Грабли Вторые: тускло. Запись "La Ruta De La Salsa" оставила впечатление, что со словом "форте" музыканты не очень дружат, а со словом "фотиссимо" группа вообще едва знакома. Опять же, работа над ошибками очень удалась, третья запись реально зазвенела, пролив свет на Грабли Третьи: не идейно. Альбом "Te Hace Mover Los Pies", изрядно облизанный критикой, звучал так, что создавалось впечатление того, что всё это где-то уже было слышанно.
О том, насколько успешной была работа над ошибками, можно судить по тому, что выпущенный прошлым летом римейк "La Palomilia" вошел в репертуар известных диджеев. Запись была заряжена идеей* того, как песню полувековой давности стоит петь в двадцать первом веке.
Новый альбом
Ну и теперь мы имеем новый альбом! Композиторы и музыканты явно не сидели сложа руки, а очень старательно креативили - альбом просто заряжен новыми идеями. Первое, что сразу бросается в уши, это содружество с Los Trombones de Tromboranga, которое принесло группе мощное духовое звучание. Жесткие тромбоны и изящные вибрафоны дополнили друг друга, как Майк Тайсон и Лакхия Спайсер в "танцах со звёздами"
Второе, на что обращается внимание, это нацеленность на результат. Песни создают ощущение того, что музыканты понимают, что именно** они хотят донести до слушателя в каждой дорожке. И третье, но никак не последнее, на что обращается внимание, это возросшее исполнительское мастерство. То что раньше давалось через труд, теперь даётся группе через удовольствие.
К сожалению, у каждой медали есть две стороны. В случае с данным альбомом слабым звеном мне кажется вокал. Певцы через раз поют, как будто они так и остались где-то в 2010-ом году между первым и вторым альбомами... :-( Конечно, мы понимаем, что у микрофона не Тито, не Чео, не Эктор и не Фрэнки... Но можно бы всё-таки и поменьше отстранённости у микрофона!
К счастью, третий вокалист, Ядира Феррер, действительно даёт жАру. Тут вам и пение в клаве, и харизма, и напряжение, и акценты!.. Напоминает Клаудию из Ocho y Media. Чтобы не быть голословным, предлагаю послушать Me Alborotas и сравнить впечатление с "содержимым". Как обычно, буду благодарен за исправление*** ошибок, если таковые имеются...
No sé que me esta pasando
Que cuando te veo caminar
La sangre se me alborota
Y me tengo que controlar
Y no puedo
Dejar en ti de pensar
Y es que quiero
Quiero volverte a besar
Cuando estamos bailando
Tu cuerpo quiero abrazar
se me enredan todos los pasos
Yo te tengo que besar
Y no puedo
Dejar en ti de pensar
Porque quiero
Quiero volverte a besar
Cuando tu me besas mi sangre alborota!
На мой вкус эта песня - пример прекрасного продакшена: и тромбон с виброфоном, и вокал, и хор, и аранжировки - на высоком уровне. Пожелаем группе и дальше не снижать этой планки....
Чему можно научиться из всей этой истории?
Пути людей творческих, если смотреть со стороны, во многом схожи. Как и музыканты, танцоры проходят несколько стадий развития:
- Повторение за великими, которое приводит к тому, что танцор делая чужую хореографию выглядит как грустная подделка оригиала,
- Поиск себя, когда танцор находит в себе что-то, что не может передать другим, хоть и старается,
- Развитие мастерства, после чего танцор становится способен к более внятному самовыражению,
- Идейное наполнение, когда уровень мастерства открывает новые возможности, с которыми танец начинает проистекать из интеллектуального и эмоционального опыта, а не из опыта тренировочного,
- Эстетическая завершенность, то есть способность танцевать законченную мысль, а не только красивый фонтан идей.
Безусловно, каждая из этих стадий очень соблазняет увлечься: например, слепо зубрить одну за другой связки кумира и не интересоваться большим (на первой стадии), или навсегда окунуться в познание собственного "богатого внутреннего мира" (с) (на втором шаге), и так далее... Тем не менее, хочется верить, что знание того, что творческий путь состоит вовсе не из одного шага, поможет с этого самого пути не сбиться! :-)
Постскриптум
Внимательный читатель может заметить, что я ничего не сказал о "Блоке-53" в контексте пятого пункта - эстетической завершенности. В этом случае, надеюсь, что внимательный читатель будет еще и внимательным слушателем, и сможет оценить: так ли нужно было предложенной выше песне то количество идей, смен тем и поворотов, которые в неё вложили? Это с одной стороны, и с другой - удалось ли авторам довести до логического завершения те идеи, которые они начали в первых двух с половиной минутах! :-)
------------------------------------------
* Может быть спорной, но идеей!
** Не просто сыграть хорошо, а что именно сыграть хорошо.
*** спасибочки DJ Mili за перву правку!
Читать дальше......
понедельник, марта 05, 2012
Альк, 5.03.2012 - разбор плейлиста
Постоянные посетители воскресных Алькотрасовских сальсатек знают о февральском наплыве нового поколения. Новое поколение, впрочем - как и обычно, выбирает не пепси, а толкание, размахивание руками и шаги не в музыку. На танцполе вроде как и не много пар, но при этом мало комфортно, а рядом с некоторыми - довольно опасно. ЕМНИП, сегодня была четвёртая вечеринка с начала этой "волны", и в целом ситуацию понемногу удаётся взять под контроль. Специфическое построение плейлиста позволяет довольно быстро утомить людей, слабых в технике, и организовать ротацию на танцполе (когда уставшие уходят, а отдохнувшие заходят), чтобы избежать давки.
В целом дело происходит так: от начала, пока народу мало, играю в спокойном позитивном стиле. Когда народ собирается, начинаю повышать скорость, но держать в позитиве. Когда достигается некоторая критическая масса, завожу бачату, по ней оцениваю максимальное количество пар в клубе, и ча, по которой оцениваю потенциально минимальное количество пар на танцполе*. После этого перехожу на сальсу-дуру и прочее БЖГ. Играю две медленные песни, потом стараюсь держать около двухсот бпм, что обеспечивает ротацию.
Не игранное раньше - жирным.
Первый блок - исключительно позитивный и беззаботный с настроениями мамбо и пачанги. В какой-то степени он должен компенсировать мой третий ход.
(SA) Hansel y Raul - Todo El Mundo Con La Lengua Afuera (Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Omara Portuondo - Echale Salsita
(SA) Orestes Vilato - Camaguey (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Oscar D'Leon - Que bueno Baila Usted
(SA) Landy y Su Orquesta - Puritano
(SA) New Swing Sextet - Sarandonga
(SA) Quinto Mayor - Agua De Clavelito
(SA) Charley Fox - Toscana Pachanga
(MA) Tito Puente Jr. - Charanga Pa Nueva York
(ME) Jose Pena Suazo Y Su Banda Gorda - Loco Con Ella
Второй блок с лёгким налётом гангста, романтики и римейков. В целом, конечно, эта подборка ориентирована на танцоров с не до конца оформленым чувством сальсовой музыки. Тем не менее, такая музыка настраивает клуб на позитив намного быстрее, чем, например песни, Salsa Picante. Последние** прекрасны, но сложноваты для масс.
(BA) Grupo Optimo - Ya Te Perdi
(BA) Romeo Santos - Que Se Mueran
(SA) Jowell y Randy feat. Nklabe - Dile Al El
(SA) Alexis & Fido feat Toby Love - Soy Igual Que Tu
(SA) Jerry Rivera - Mi Libertad
(SA) Guayacan - La Suerte Mia
(SA) Guianko - No Puedes Comprarme
(SA) Maraca - Quiero a mi guajira
(CH) Quincy Jones y Vania Borges - Ai No Corrida
(BA) Wida Lopez - Hoy Sin Ti
С третьего блока позитив заканчивается и начинается давление на психику. Для неподготовленного слушателя песни Анхеля Каналеса - это почти психоделик. Завёл не самые суровые, зато две. Ну и Lucha Por Lo Tuyo.
(SA) Pachapo Jimenez Y El Super Tumbao - El Tamarindo
(SA) Vladimir Y Su Orquesta - St. John's Guaguanco
(SA) Super Orquesta de Venezuela - Pago Yo
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SA) Galileo Y Su Banda - Solo Se Que Tiene Nombre De Mujer
(SA) Ray Santiago - Lucha Por Lo Tuyo (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Nango
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Manolito Simonet Y Su Trabuco - La Noche
(BA) Issa Gadala - Asi Fue
Четвертый блок с мотивами смуз-джаза и чаранги ориентирован на эстетов***. Я, конечно в курсе, что серьёзные :-) джазисты смуз за джаз не считают, но у нас всё таки сальсатека, а не джазотека.
(SA) Bobby Matos - Cuando Baila Ramon
(SA) Grupo Latin Vibe - Esto Es Amor
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) New Swing Sextet - Puerto Rico Esto Es Para Ti
(SA) Louie Cruz Beltran - Rumba Chula
(Boo) Louie Cruz Beltran - Spooky
(TI) Sello L.A. - Te Lo Voy A Dar Todo
К началу пятого блока та часть посетителей, которая, скажем так, приходит для фитнеса (чтобы немного встряхнуться, вспотеть и повторить связочки), уже обычно собирается домой (десять часов вечера, завтра на работу). Поэтому на танцпол возвращается позитив с преобладанием мотивов мамбо без угрозы создания толпы. Также оказалось возможным немного снизить скорость.
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
(BA) DnE - Amor Perdido
(MA) Jimmy La Vaca - El Manicero
(MA) Jose Humberto Gutierrez - Zumba Y Retumba El Timbal
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Yolanda Duke - Oh God! I Love You (Intro Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Machito - Oye La Rumba (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Исхоя из того, что и как танцевали под мамбо, заключительный блок был построен из смеси мотивов мамбо и сальсы дуры.
(CH) Cachao - Redencion
(TI) Mamborama - Desde El Yuma
(MA) Mike Guaguenti - La Puerta Del Dolor
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Mongo Santamaria - Mayeya (Cut by AHTOLLIKA)
(MA) Charles Fox - Blue Mambo (Dj Duste Remix)
(BA) Grupo Optimo - Necesito Tu Vuelvas a Mi
Что показательно, закончили самой быстрой песни вечеринки. Blue Mambo держит 220 бпм с брейками и сменой мотивов более четырёх с половиной минут. При этом обстановка на танцполе была куда более здоровая, чем под медленные песни второго блока. Есть такое ощущение, что последние 15-20 пар вполне станцевали бы еще сет или даже два. Но финал есть финал! :-)
Надеюсь, данный развёрнутый разбор ответит на большинство вопросов о построении плейлистов, которые периодически появляются. В особенности трудно в течение вечеринки объяснять почему так быстро/жестко/сложно. Хотя ответ и на поверхности, но не все с ним согласны. Ответ таков: хотя спрашивающий думает, что если играть медленно/мягко/просто, то он сможет танцевать, однако, на самом деле, из-за давки танцевать не сможет НИКТО, и он в том числе. Рецепт к данной ситуации давно известен: после некоторого количества тренировки 200 бпм просто перестают быть быстрыми, и вполне спокойно можно станцевать 5-6 песен подряд не сбив дыхания.
---------------------------------------
* Меньше, чем на ча, бывает редко.
** Например Cogele El Gusto, Que Linda Va, DJ's Sabroso, Canonazos... и т.д.
*** И, конечно же, на людей, просто считающих себя таковыми, тоже. :-)
Читать дальше......
В целом дело происходит так: от начала, пока народу мало, играю в спокойном позитивном стиле. Когда народ собирается, начинаю повышать скорость, но держать в позитиве. Когда достигается некоторая критическая масса, завожу бачату, по ней оцениваю максимальное количество пар в клубе, и ча, по которой оцениваю потенциально минимальное количество пар на танцполе*. После этого перехожу на сальсу-дуру и прочее БЖГ. Играю две медленные песни, потом стараюсь держать около двухсот бпм, что обеспечивает ротацию.
Не игранное раньше - жирным.
Первый блок - исключительно позитивный и беззаботный с настроениями мамбо и пачанги. В какой-то степени он должен компенсировать мой третий ход.
(SA) Hansel y Raul - Todo El Mundo Con La Lengua Afuera (Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Omara Portuondo - Echale Salsita
(SA) Orestes Vilato - Camaguey (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Oscar D'Leon - Que bueno Baila Usted
(SA) Landy y Su Orquesta - Puritano
(SA) New Swing Sextet - Sarandonga
(SA) Quinto Mayor - Agua De Clavelito
(SA) Charley Fox - Toscana Pachanga
(MA) Tito Puente Jr. - Charanga Pa Nueva York
(ME) Jose Pena Suazo Y Su Banda Gorda - Loco Con Ella
Второй блок с лёгким налётом гангста, романтики и римейков. В целом, конечно, эта подборка ориентирована на танцоров с не до конца оформленым чувством сальсовой музыки. Тем не менее, такая музыка настраивает клуб на позитив намного быстрее, чем, например песни, Salsa Picante. Последние** прекрасны, но сложноваты для масс.
(BA) Grupo Optimo - Ya Te Perdi
(BA) Romeo Santos - Que Se Mueran
(SA) Jowell y Randy feat. Nklabe - Dile Al El
(SA) Alexis & Fido feat Toby Love - Soy Igual Que Tu
(SA) Jerry Rivera - Mi Libertad
(SA) Guayacan - La Suerte Mia
(SA) Guianko - No Puedes Comprarme
(SA) Maraca - Quiero a mi guajira
(CH) Quincy Jones y Vania Borges - Ai No Corrida
(BA) Wida Lopez - Hoy Sin Ti
С третьего блока позитив заканчивается и начинается давление на психику. Для неподготовленного слушателя песни Анхеля Каналеса - это почти психоделик. Завёл не самые суровые, зато две. Ну и Lucha Por Lo Tuyo.
(SA) Pachapo Jimenez Y El Super Tumbao - El Tamarindo
(SA) Vladimir Y Su Orquesta - St. John's Guaguanco
(SA) Super Orquesta de Venezuela - Pago Yo
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SA) Galileo Y Su Banda - Solo Se Que Tiene Nombre De Mujer
(SA) Ray Santiago - Lucha Por Lo Tuyo (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Nango
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Manolito Simonet Y Su Trabuco - La Noche
(BA) Issa Gadala - Asi Fue
Четвертый блок с мотивами смуз-джаза и чаранги ориентирован на эстетов***. Я, конечно в курсе, что серьёзные :-) джазисты смуз за джаз не считают, но у нас всё таки сальсатека, а не джазотека.
(SA) Bobby Matos - Cuando Baila Ramon
(SA) Grupo Latin Vibe - Esto Es Amor
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) New Swing Sextet - Puerto Rico Esto Es Para Ti
(SA) Louie Cruz Beltran - Rumba Chula
(Boo) Louie Cruz Beltran - Spooky
(TI) Sello L.A. - Te Lo Voy A Dar Todo
К началу пятого блока та часть посетителей, которая, скажем так, приходит для фитнеса (чтобы немного встряхнуться, вспотеть и повторить связочки), уже обычно собирается домой (десять часов вечера, завтра на работу). Поэтому на танцпол возвращается позитив с преобладанием мотивов мамбо без угрозы создания толпы. Также оказалось возможным немного снизить скорость.
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
(BA) DnE - Amor Perdido
(MA) Jimmy La Vaca - El Manicero
(MA) Jose Humberto Gutierrez - Zumba Y Retumba El Timbal
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Yolanda Duke - Oh God! I Love You (Intro Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Machito - Oye La Rumba (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Исхоя из того, что и как танцевали под мамбо, заключительный блок был построен из смеси мотивов мамбо и сальсы дуры.
(CH) Cachao - Redencion
(TI) Mamborama - Desde El Yuma
(MA) Mike Guaguenti - La Puerta Del Dolor
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Mongo Santamaria - Mayeya (Cut by AHTOLLIKA)
(MA) Charles Fox - Blue Mambo (Dj Duste Remix)
(BA) Grupo Optimo - Necesito Tu Vuelvas a Mi
Что показательно, закончили самой быстрой песни вечеринки. Blue Mambo держит 220 бпм с брейками и сменой мотивов более четырёх с половиной минут. При этом обстановка на танцполе была куда более здоровая, чем под медленные песни второго блока. Есть такое ощущение, что последние 15-20 пар вполне станцевали бы еще сет или даже два. Но финал есть финал! :-)
Надеюсь, данный развёрнутый разбор ответит на большинство вопросов о построении плейлистов, которые периодически появляются. В особенности трудно в течение вечеринки объяснять почему так быстро/жестко/сложно. Хотя ответ и на поверхности, но не все с ним согласны. Ответ таков: хотя спрашивающий думает, что если играть медленно/мягко/просто, то он сможет танцевать, однако, на самом деле, из-за давки танцевать не сможет НИКТО, и он в том числе. Рецепт к данной ситуации давно известен: после некоторого количества тренировки 200 бпм просто перестают быть быстрыми, и вполне спокойно можно станцевать 5-6 песен подряд не сбив дыхания.
---------------------------------------
* Меньше, чем на ча, бывает редко.
** Например Cogele El Gusto, Que Linda Va, DJ's Sabroso, Canonazos... и т.д.
*** И, конечно же, на людей, просто считающих себя таковыми, тоже. :-)
Читать дальше......
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
