ибо оно работает. Читать дальше......
четверг, февраля 23, 2012
понедельник, февраля 13, 2012
"Дура" - вчера и сегодня
... стилистика исполнения.
Сегодня на вечеринке один из посетителей попросил меня как-то жанрово описать, что есть "сальса дура семидесятых". То есть назвать жанр то я, конечно, могу, но как его описать - внятно и по существу?.. Эта тема для меня довольно часта в разговорах с опытными танцорами и сальсовыми меломанами. Ведь, несмотря на радикально возросшее качество записей на сегодня, на международных фестевалях диджеи продолжают во всю ставить записи сороколетней давности. В Берлине, помнится, даже эквалайзер был отстроен так, что песни последних лет звучали а ля ретро. Попробуем разобраться в причинах.
Тезис 1: Фильтрация временем.
В прошлом веке было много хороших песен. Но и плохих тоже хватало. А откровенного шлака было больше и тех, и других вместе взятых. Однако, со временем шлак был забыт, покрылись пылью и просто слабые песни. И лишь действительно классные записи пережили свою эпоху.
Сейчас тоже есть хорошие песни, но есть и слабые записи, и кучи шлака. Однако при этом они все актуальны! Поэтому, по сравнению с сегодняшней картиной, "козырные карты" семидесятых, отобранные временем, конечно звучат выразительнее. И непосвященный слушатель на это ведётся: "Вот ведь играли раньше - не то, что сейчас..." В связи с этим мой антитезис таков: исключая многие детали, конечный результат определяет не год записи, но мастерство музыкантов и количество души, которое они вкладывают в свои песни.
В качестве примеров я приведу записи одних и тех же песен, сделанных в разное время:
1) Si Los Rumberos Me Llaman в версии Louie Cruz (1974) и в версии Chico Alvarez (ориг. 1981, ремастеринг 2007),
2) El Yerbero Del Barrio в версии Roberto Y Su Nuevo Montuno (1976) и в версии Orquesta Borinquen (2007),
3) Que Dichosos Es в версии Los Jimaguas (1973) и в варианте Octavio Figueroa & Willy Cadenas (2010).
Казалось бы, преимущество должно быть на стороне 70-ых, поскольку и песни известные (фильтрация временем) и оппоненты из сегодняшних - не самые звёздные. Тем не менее, не знаю как на вкус читателей, но на мой вкус, в данной тройке все симпатии забирают группы 21-го века.
Тезис 2: Краткость - сестра...
Я обратил внимание, что хорошие сальсовые песни редко длинные. Важнее "метража" оказываются количество мысли в тексте, чувства в исполнении и мастерства в записи. А мысли упомянутые - мало оригинальны и укладываются в несколько строк куплетов и несколько минут звучания.
Дальнейшее логично: небогатые латино-группы* 70-ых не имели возможностей для долгих рекорд-сессий, дорогих звукооператоров и продюсеров. Поэтому их песни короче. А чтобы сделать песню короче, её нужно отточить и вычистить от лишнего. И после этого песня преобретает некоторую лаконичность и завершенность, которые являются важной частью красоты.
Современные группы не знают многих проблем с записью из прошлого. В частности, это можно видеть из приведённых выше примеров. Но всегда ли это идёт на пользу?
4) Increible в исполнении Felix Del Rosario (1978) и вариант от The Latin Giants of Jazz (2009). У "Гигантов" - опытнейшие музыканты оркестра Пуэнте, улётный Фрэнки Васкез у микрофона и лучшее современное оборудование в студии. Выражаясь спортивным языком, это дрим-тим современного мамбо - круче просто некуда. И запись их такая же - круче просто некуда. А у Феликса - чистое чувство в куплете, планомерное развитие музыкальной темы в течение композиции и пронзительное соло в кульминации. Внимательный танцор скорее предпочтёт именно это, несмотря на то, что у "Гигантов" - явно круче.
5) La Soledad в исполнении Измаэля Риверы (1968) и Джимми Боша (1998): это просто продолжнение темы предыдущего примера. Запись оркестра Джимми - технически существенно более качественная. А песню Изамэля играют и поют уже 44 года. Проживёт ли столько версия Боша - это вопрос.
Тезис 3: Не для коммерции!
Сегодня есть такое явление как "коммерческая музыка". А вот группы 70-ых вряд ли ставили себе целью продать побольше грампластинок. Поэтому многие молодые группы сейчас играют для целевой аудитории, описанной продюсером. А группы 70-ых играли для целевой аудитории, созданной ими самими. В результате группы прошлого ориентировались свои музыкальные идеалы, а современные коммерческие группы - на идеалы их потребителей. И результат закономерен, ведь потребители в подавляющем большинстве банально музыкально необразованны.
5) La Toalla в исполнении маэстро Тито Родригеса (1964). Если смотреть на эту песню с позиций рациональных, то получается, что она (а) быстровата, (б) слишком "ломается", (в) коротковата и (г) "виниловый" звук - на любителя. Продюсер и музыканты группы La Kshamba (2009) учли и исправили в своей версии. Получилось ли у них хорошо? Несомненно да! Буду я слушать их песню? Извините, нет. И если, принимая во внимание (а), (б), (в) и (г), я не решусь завести оригинал в клубе, то, может, я и поставлю версию Кшамбы - ведь это хорошая коммерческая дорожка т.е. как раз для клуба, для масс. Однако более вероятно выбор падёт всё же на что-то типа варианта Rafael Labasta (1972).
Почему так? Потому, что сальсовые диджеи в принципе стараются ориентироваться на более опытных танцоров. А последние на коммерческий продукт - не очень то ведутся.
Итого
Понятное дело, что примеров 6, чтобы счёт был 3-3, и победил дружба. :-) В нашем воскресном формате и сальса-дура 60-70-ых, и современная "дура" прописаны на постоянной основе и звучат в близких пропорциях. Кого-то привлекает оригинальность и эмоциональность старого звука, кого-то творческий поиск в современных дорожках, а кого-то - сбалансированность коммерческих записей. Танцор-меломан будет всё также пробовать вникать в особенности песни, а танцор из общей массы - будет всё также "наворачиватьсвязки". Однако же тем, кто хотел бы перейти из второй упомянутой категории в первую, наверное имеет смысл внимательно разбираться в музыке, а не просто следовать тенденциям типа: "Вот ведь играли раньше - не то, что сейчас..." - или "Старые записи - глухие и сиплые. Даёшь новьё!".
-----------------------------------------
* Раскрученные группы лейбла Fania, конечно, имели возможности записываться сколько душа пожелает. Но кто сейчас помнит те семиминутные соло?..
Читать дальше......
Сегодня на вечеринке один из посетителей попросил меня как-то жанрово описать, что есть "сальса дура семидесятых". То есть назвать жанр то я, конечно, могу, но как его описать - внятно и по существу?.. Эта тема для меня довольно часта в разговорах с опытными танцорами и сальсовыми меломанами. Ведь, несмотря на радикально возросшее качество записей на сегодня, на международных фестевалях диджеи продолжают во всю ставить записи сороколетней давности. В Берлине, помнится, даже эквалайзер был отстроен так, что песни последних лет звучали а ля ретро. Попробуем разобраться в причинах.
Тезис 1: Фильтрация временем.
В прошлом веке было много хороших песен. Но и плохих тоже хватало. А откровенного шлака было больше и тех, и других вместе взятых. Однако, со временем шлак был забыт, покрылись пылью и просто слабые песни. И лишь действительно классные записи пережили свою эпоху.
Сейчас тоже есть хорошие песни, но есть и слабые записи, и кучи шлака. Однако при этом они все актуальны! Поэтому, по сравнению с сегодняшней картиной, "козырные карты" семидесятых, отобранные временем, конечно звучат выразительнее. И непосвященный слушатель на это ведётся: "Вот ведь играли раньше - не то, что сейчас..." В связи с этим мой антитезис таков: исключая многие детали, конечный результат определяет не год записи, но мастерство музыкантов и количество души, которое они вкладывают в свои песни.
В качестве примеров я приведу записи одних и тех же песен, сделанных в разное время:
1) Si Los Rumberos Me Llaman в версии Louie Cruz (1974) и в версии Chico Alvarez (ориг. 1981, ремастеринг 2007),
2) El Yerbero Del Barrio в версии Roberto Y Su Nuevo Montuno (1976) и в версии Orquesta Borinquen (2007),
3) Que Dichosos Es в версии Los Jimaguas (1973) и в варианте Octavio Figueroa & Willy Cadenas (2010).
Казалось бы, преимущество должно быть на стороне 70-ых, поскольку и песни известные (фильтрация временем) и оппоненты из сегодняшних - не самые звёздные. Тем не менее, не знаю как на вкус читателей, но на мой вкус, в данной тройке все симпатии забирают группы 21-го века.
Тезис 2: Краткость - сестра...
Я обратил внимание, что хорошие сальсовые песни редко длинные. Важнее "метража" оказываются количество мысли в тексте, чувства в исполнении и мастерства в записи. А мысли упомянутые - мало оригинальны и укладываются в несколько строк куплетов и несколько минут звучания.
Дальнейшее логично: небогатые латино-группы* 70-ых не имели возможностей для долгих рекорд-сессий, дорогих звукооператоров и продюсеров. Поэтому их песни короче. А чтобы сделать песню короче, её нужно отточить и вычистить от лишнего. И после этого песня преобретает некоторую лаконичность и завершенность, которые являются важной частью красоты.
Современные группы не знают многих проблем с записью из прошлого. В частности, это можно видеть из приведённых выше примеров. Но всегда ли это идёт на пользу?
4) Increible в исполнении Felix Del Rosario (1978) и вариант от The Latin Giants of Jazz (2009). У "Гигантов" - опытнейшие музыканты оркестра Пуэнте, улётный Фрэнки Васкез у микрофона и лучшее современное оборудование в студии. Выражаясь спортивным языком, это дрим-тим современного мамбо - круче просто некуда. И запись их такая же - круче просто некуда. А у Феликса - чистое чувство в куплете, планомерное развитие музыкальной темы в течение композиции и пронзительное соло в кульминации. Внимательный танцор скорее предпочтёт именно это, несмотря на то, что у "Гигантов" - явно круче.
5) La Soledad в исполнении Измаэля Риверы (1968) и Джимми Боша (1998): это просто продолжнение темы предыдущего примера. Запись оркестра Джимми - технически существенно более качественная. А песню Изамэля играют и поют уже 44 года. Проживёт ли столько версия Боша - это вопрос.
Тезис 3: Не для коммерции!
Сегодня есть такое явление как "коммерческая музыка". А вот группы 70-ых вряд ли ставили себе целью продать побольше грампластинок. Поэтому многие молодые группы сейчас играют для целевой аудитории, описанной продюсером. А группы 70-ых играли для целевой аудитории, созданной ими самими. В результате группы прошлого ориентировались свои музыкальные идеалы, а современные коммерческие группы - на идеалы их потребителей. И результат закономерен, ведь потребители в подавляющем большинстве банально музыкально необразованны.
5) La Toalla в исполнении маэстро Тито Родригеса (1964). Если смотреть на эту песню с позиций рациональных, то получается, что она (а) быстровата, (б) слишком "ломается", (в) коротковата и (г) "виниловый" звук - на любителя. Продюсер и музыканты группы La Kshamba (2009) учли и исправили в своей версии. Получилось ли у них хорошо? Несомненно да! Буду я слушать их песню? Извините, нет. И если, принимая во внимание (а), (б), (в) и (г), я не решусь завести оригинал в клубе, то, может, я и поставлю версию Кшамбы - ведь это хорошая коммерческая дорожка т.е. как раз для клуба, для масс. Однако более вероятно выбор падёт всё же на что-то типа варианта Rafael Labasta (1972).
Почему так? Потому, что сальсовые диджеи в принципе стараются ориентироваться на более опытных танцоров. А последние на коммерческий продукт - не очень то ведутся.
Итого
Понятное дело, что примеров 6, чтобы счёт был 3-3, и победил дружба. :-) В нашем воскресном формате и сальса-дура 60-70-ых, и современная "дура" прописаны на постоянной основе и звучат в близких пропорциях. Кого-то привлекает оригинальность и эмоциональность старого звука, кого-то творческий поиск в современных дорожках, а кого-то - сбалансированность коммерческих записей. Танцор-меломан будет всё также пробовать вникать в особенности песни, а танцор из общей массы - будет всё также "наворачиватьсвязки". Однако же тем, кто хотел бы перейти из второй упомянутой категории в первую, наверное имеет смысл внимательно разбираться в музыке, а не просто следовать тенденциям типа: "Вот ведь играли раньше - не то, что сейчас..." - или "Старые записи - глухие и сиплые. Даёшь новьё!".
-----------------------------------------
* Раскрученные группы лейбла Fania, конечно, имели возможности записываться сколько душа пожелает. Но кто сейчас помнит те семиминутные соло?..
Читать дальше......
пятница, февраля 10, 2012
Не порно, а всего лишь танцы!
Далее я приведу цитату с уважаемого ресурса rbc.ru. Хотелось бы получить краеведческий комментарий ТанТан :-)
Вот скажите мне, а если съёмка реально была с, например, бачатной или реггетоновой вечеринки, могло ли это быть принято за порнуху? :-) Если вспоминать индийские фильмы, просмотренные в юном возрасте, и сравнивать - то очень может быть!
Ну и, опять же, учитывая грядущие семинары по порнобачате на фесте на следующей неделе, создаётся впечатление, что грань между этими понятиями всё тоньше и тоньше... :-)))
Читать дальше......
В Индии разгорелся скандал вокруг трех министров правительства штата Карнатака, которые были уличены в просмотре порнографии во время заседания парламента. Об этом сообщает Associated Press.
В эфире местных телеканалов появились кадры, на которых видно, как чиновники во время заседания парламента смотрят видео порнографического характера. Поведение министров вызвало негодование у местных жителей административного центра Бангалора.
Граждане устроили пикеты у домов трех министров, потребовав их незамедлительной отставки, и последние под давлением руководства правящей в штате Индийской народной партии оставили свои посты.
При этом чиновники отвергли обвинения в свой адрес и заявили, что их отставка продиктована желанием предотвратить усугубление скандала, который в противном случае нанес бы урон репутации их соратников.
На кадрах репортажа видно, как министр по вопросам кооперации Лакшман Савади смотрит видео на мобильном телефоне министра портов Кришны Палемара и затем передает аппарат министру по делам женщин и детей Си Си Патилу. Л.Савади объяснил, что видео представляло собой съемку с танцевальной вечеринки, ознакомление с которой требовалось для подготовки к дискуссии в парламенте.
Вот скажите мне, а если съёмка реально была с, например, бачатной или реггетоновой вечеринки, могло ли это быть принято за порнуху? :-) Если вспоминать индийские фильмы, просмотренные в юном возрасте, и сравнивать - то очень может быть!
Ну и, опять же, учитывая грядущие семинары по порнобачате на фесте на следующей неделе, создаётся впечатление, что грань между этими понятиями всё тоньше и тоньше... :-)))
Читать дальше......
понедельник, февраля 06, 2012
Альк, 5 февраля 2012, плейлист
В кои то веки вывешу на весеобщее обозрение воскресный плей-лист. В связи с тем, что программа, которая сейчас используется для диджеинга, не очень удобна для публикации плейлистов в интернете, я это дело давненько забросил. Но учитывая количество вопросов по песням сегодня...
В общем план по блокам был такой: сначала сальса-дура, а потом - снова сальса-дура, но более интеллигентная. Дальше - мамбовый блок, потом - эстетский блок, за ним дура 70-ых, и потом - позитивный финал. По случаю прихода кубистов было три раза по две тимбы, и по случаю продления сыграло еще пять заезжанных, но любимых многими, песен. В этот раз настроение было на то, чтобы играть больше старья, поэтому новинки последних вечеринок мало присутствовали в плейлисте.
Блок первый, новое - жирным.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(RE) Toby Love Feat. Del Blokke - Como Dos Fugitivos
(SA) Charlie Rodriguez - Mozambique Invitacion
(SA) Marco Toro Y Su Ensamble - Aque Llego Toro
(SA) Clan De Skina - Sonando el Tambor
(SA) Santiago All Stars - Bochinchosa
(SA) Azabache - Cinco a diez
(SA) Carlos Cascante - Maria Esther
(SA) Santiago All Stars - Si Me Vas A Abandonar
(BA) Grupo Optimo - Sin Tu Amor
(CU) Margarita - Mi Bombon
Вот тут проигрывающаяся программа сбилась с плейлиста и сыграла Mi Bombon после бачаты, а не до. Вообще у этой программы такое случается (1-2 ошибки за вечеринку), поэтому приходится всегда быть на готове. К сожалению, поменять эту программу на другую нельзя, поскольку это проприетарный софт к звуковому интерфейсу, и другие программы с ним не работают.
Второй блок:
(MA) Johnny Ray - Descarga No. 2
(SA) La Contrabanda - Comme Ils Disent (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Frankie Vazquez - Babaila
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Toqo Reyes - Achilipu
(SA) Alma Latina - La Esencia Del Guaguanco
(SA) Sammy Garcia Y El Sabor De Puerto Rico - Cuentas Claras
(BA) Mana feat Prince Royce - El Verdadero Amor Perdona
(BA) Loisaidas - Ayer
Первая дескарга длится семь с половиной минут. Я долго думал, как бы от неё отрезать какой-нибудь кусочек, но дорожка оказалась тем редким примером совершенства, из которого ни строчки не выкинуть. Чтобы окончательно убедиться в этом, я даже пошел танцевать (чего под такие медленные темы делаю нечасто), и семь с половиной минут с dragonfly пролетели просто на одном дыхании.
В целом блок вышел очень позитивным. Вершиной позитивности, конечно, являлась песенка Eso No Soy Yo, хотя для того, чтобы оценить пассажи типа: "Que estaba con la vecina, y no es verdad! Ese no soy yo, se me parece a mí..." - требуется таки некоторое знакомство с языком оригинала.
Третий блок:
(MA) Don Adolfo - El Calor De Tu Querer (Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Costa Brava - Santa Maria
(MA) Tito Puente - Japan Mambo
(SA) New Swing Sextet - Vete Pa Ya
(MA) Barcelona Big Latin Band - Muneca (Cut By AHTOLLIKA)
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Just Dance
(BA) Angeles De Bachata - Ya No Sientes Amor
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Pupy y Los que Son Son - No Te Deje Por Mala
В последнее время у меня много новых дорожек в стиле мамбо, поэтому конкретно сегодня совсем новых песен не было. Тем не менее именно в этом блоке были станцованы два самых запомнившихся танца вечеринки: Japan Mambo с Таней Г. и Muneca с Наташей Б. Таня вообще всю вечеринку сегодня танцевала замечательно: мы станцевали три песни с интервалом примерно в час, и все они оставили сладкое послевкусие очень эстетского молотилова. :-)))
В целом танцы со спокойными партнёршами трудны в следующем ключе: чтобы стало интересно, партнёршу приходится как следует подразогнать. Но если перестараться, то она просто перестанет успевать. Поэтому очень важно сохранить баланс: сначала разогнать её до состояния, когда она уже начинает танцевать классно, а потом - не увлечься. Причём обычно такая партнёрша, в силу своего выше указанного спокойствия, задачу никак не облегчает...
Ну и, в итоге, сегодня с Таней получилось аж три раза и с большим удовольствием.
Четвёртый блок:
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) Lucky 7 Mambo - Colibri
(MA) Gerardo Rosales - Picadillo
(SA) Ricardo Lemvo and Makina Loca - Mambo Yo Yo
(SA) Al Delory - Via
(SA) Cubismo Feat. Josipa Lisac - Na Na Na Na (En Vivo)
(MA) Johnny Ray - Mambo Village
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Vecina Prestame el Cubo
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
В этот блок попали две новинки - мои самые любимые песни прошедшей недели. И если первая была с удовольствием станцована, то на вторую мне банально не досталось партнёрши! Тем не менее расстройство по этому поводу было уравновешено пониманием, что если даже под дорожку в 218 бпм практически всех тренорованных девушек разобрали, то диджеинг в этот раз явно удался. :-)
Пятый блок:
(CH) Cachao - Redencion
(SA) Orquesta Zodiac - Tremendo Problema
(SA) Orquesta Salsa Latina - Mucho Guaguanco (Aguanile)
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Tono Reyes - Medley Pa Ti (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(MA) Damiron - Isla De Fuego
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Oye Como Va
Тут сыграл мой новый микс из двух дорожек Тоньё Рейеса. Учитывая мой промах в предыдущем блоке, я заранее выцелил Наташу Б., но, к сожалению... было и быстро, и весело, и где-то музыкально, но "магия не сработала".
Я и раньше замечал, что если с кем-то удаётся действительно хороший танец, то больше эту партнёршу некоторое время трогать не стоит. Вот и сейчас: вроде все компоненты присутствовали, но после головокружительной Muneca из третьего блока - уже не жгло. Видно, плохо старался. :-)
Блок шестой - финальный:
(BA) Romeo Santos - Promise feat. Usher
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Un Poquito al Reves
(TI) Rumbache - Laura
(Boo) Lucky 7 Mambo - El Pai de Don Julio
(SA) Bloque 53 - Callaito
(SA) Frankie Vazquez - Vengo De Amor
(BA) Toby Love - Casi Casi
До конца воскресной вечеринки в последнее время дотанцовывает полтора-два десятка пар, что очень радует и позволяет играть в основном формате вечеринки, а не скатываться в романтику.
Дополнительное время:
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Roberto Roena - Tu Loco Loco Y Yo Tranquilo
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Bob Desena - Moroccan Mambo
(BA) William & Roby - Devorame Otra Vez
В дополнительное время мне досталась в партнёрши девушка в белой рубашке и чёрной жилетке. Поскольку я тоже был в черно-белом, это, может быть, было и не единением душ, но уж единением костюмов - однозначно. Поэтому я регулярно погладывал в зеркало и получал чисто эстетическое удовольствие от картинки!
Вот и всё, следующий заход через неделю.
Читать дальше......
В общем план по блокам был такой: сначала сальса-дура, а потом - снова сальса-дура, но более интеллигентная. Дальше - мамбовый блок, потом - эстетский блок, за ним дура 70-ых, и потом - позитивный финал. По случаю прихода кубистов было три раза по две тимбы, и по случаю продления сыграло еще пять заезжанных, но любимых многими, песен. В этот раз настроение было на то, чтобы играть больше старья, поэтому новинки последних вечеринок мало присутствовали в плейлисте.
Блок первый, новое - жирным.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(RE) Toby Love Feat. Del Blokke - Como Dos Fugitivos
(SA) Charlie Rodriguez - Mozambique Invitacion
(SA) Marco Toro Y Su Ensamble - Aque Llego Toro
(SA) Clan De Skina - Sonando el Tambor
(SA) Santiago All Stars - Bochinchosa
(SA) Azabache - Cinco a diez
(SA) Carlos Cascante - Maria Esther
(SA) Santiago All Stars - Si Me Vas A Abandonar
(BA) Grupo Optimo - Sin Tu Amor
(CU) Margarita - Mi Bombon
Вот тут проигрывающаяся программа сбилась с плейлиста и сыграла Mi Bombon после бачаты, а не до. Вообще у этой программы такое случается (1-2 ошибки за вечеринку), поэтому приходится всегда быть на готове. К сожалению, поменять эту программу на другую нельзя, поскольку это проприетарный софт к звуковому интерфейсу, и другие программы с ним не работают.
Второй блок:
(MA) Johnny Ray - Descarga No. 2
(SA) La Contrabanda - Comme Ils Disent (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Frankie Vazquez - Babaila
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Toqo Reyes - Achilipu
(SA) Alma Latina - La Esencia Del Guaguanco
(SA) Sammy Garcia Y El Sabor De Puerto Rico - Cuentas Claras
(BA) Mana feat Prince Royce - El Verdadero Amor Perdona
(BA) Loisaidas - Ayer
Первая дескарга длится семь с половиной минут. Я долго думал, как бы от неё отрезать какой-нибудь кусочек, но дорожка оказалась тем редким примером совершенства, из которого ни строчки не выкинуть. Чтобы окончательно убедиться в этом, я даже пошел танцевать (чего под такие медленные темы делаю нечасто), и семь с половиной минут с dragonfly пролетели просто на одном дыхании.
В целом блок вышел очень позитивным. Вершиной позитивности, конечно, являлась песенка Eso No Soy Yo, хотя для того, чтобы оценить пассажи типа: "Que estaba con la vecina, y no es verdad! Ese no soy yo, se me parece a mí..." - требуется таки некоторое знакомство с языком оригинала.
Третий блок:
(MA) Don Adolfo - El Calor De Tu Querer (Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Costa Brava - Santa Maria
(MA) Tito Puente - Japan Mambo
(SA) New Swing Sextet - Vete Pa Ya
(MA) Barcelona Big Latin Band - Muneca (Cut By AHTOLLIKA)
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Just Dance
(BA) Angeles De Bachata - Ya No Sientes Amor
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Pupy y Los que Son Son - No Te Deje Por Mala
В последнее время у меня много новых дорожек в стиле мамбо, поэтому конкретно сегодня совсем новых песен не было. Тем не менее именно в этом блоке были станцованы два самых запомнившихся танца вечеринки: Japan Mambo с Таней Г. и Muneca с Наташей Б. Таня вообще всю вечеринку сегодня танцевала замечательно: мы станцевали три песни с интервалом примерно в час, и все они оставили сладкое послевкусие очень эстетского молотилова. :-)))
В целом танцы со спокойными партнёршами трудны в следующем ключе: чтобы стало интересно, партнёршу приходится как следует подразогнать. Но если перестараться, то она просто перестанет успевать. Поэтому очень важно сохранить баланс: сначала разогнать её до состояния, когда она уже начинает танцевать классно, а потом - не увлечься. Причём обычно такая партнёрша, в силу своего выше указанного спокойствия, задачу никак не облегчает...
Ну и, в итоге, сегодня с Таней получилось аж три раза и с большим удовольствием.
Четвёртый блок:
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) Lucky 7 Mambo - Colibri
(MA) Gerardo Rosales - Picadillo
(SA) Ricardo Lemvo and Makina Loca - Mambo Yo Yo
(SA) Al Delory - Via
(SA) Cubismo Feat. Josipa Lisac - Na Na Na Na (En Vivo)
(MA) Johnny Ray - Mambo Village
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Vecina Prestame el Cubo
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
В этот блок попали две новинки - мои самые любимые песни прошедшей недели. И если первая была с удовольствием станцована, то на вторую мне банально не досталось партнёрши! Тем не менее расстройство по этому поводу было уравновешено пониманием, что если даже под дорожку в 218 бпм практически всех тренорованных девушек разобрали, то диджеинг в этот раз явно удался. :-)
Пятый блок:
(CH) Cachao - Redencion
(SA) Orquesta Zodiac - Tremendo Problema
(SA) Orquesta Salsa Latina - Mucho Guaguanco (Aguanile)
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Tono Reyes - Medley Pa Ti (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(MA) Damiron - Isla De Fuego
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Oye Como Va
Тут сыграл мой новый микс из двух дорожек Тоньё Рейеса. Учитывая мой промах в предыдущем блоке, я заранее выцелил Наташу Б., но, к сожалению... было и быстро, и весело, и где-то музыкально, но "магия не сработала".
Я и раньше замечал, что если с кем-то удаётся действительно хороший танец, то больше эту партнёршу некоторое время трогать не стоит. Вот и сейчас: вроде все компоненты присутствовали, но после головокружительной Muneca из третьего блока - уже не жгло. Видно, плохо старался. :-)
Блок шестой - финальный:
(BA) Romeo Santos - Promise feat. Usher
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Un Poquito al Reves
(TI) Rumbache - Laura
(Boo) Lucky 7 Mambo - El Pai de Don Julio
(SA) Bloque 53 - Callaito
(SA) Frankie Vazquez - Vengo De Amor
(BA) Toby Love - Casi Casi
До конца воскресной вечеринки в последнее время дотанцовывает полтора-два десятка пар, что очень радует и позволяет играть в основном формате вечеринки, а не скатываться в романтику.
Дополнительное время:
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Roberto Roena - Tu Loco Loco Y Yo Tranquilo
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Bob Desena - Moroccan Mambo
(BA) William & Roby - Devorame Otra Vez
В дополнительное время мне досталась в партнёрши девушка в белой рубашке и чёрной жилетке. Поскольку я тоже был в черно-белом, это, может быть, было и не единением душ, но уж единением костюмов - однозначно. Поэтому я регулярно погладывал в зеркало и получал чисто эстетическое удовольствие от картинки!
Вот и всё, следующий заход через неделю.
Читать дальше......
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
