После отмены вечеринки в прошлое воскресенье сальсатека сегодня для меня была как-то особенно ожидаема. И надежды оправдались. Удалось и натанцеваться, и заценить несколько новых песен, и попробовать новые, пока еще экспериментальные движения. Но обо всём по порядку.
Про музыку и танцы.
Плейлист оставил позитивное впечатление, хотя ко второй половине дискотеки появилось чувство того, что "начали за здравие, а закончили ..." Два первых блока сальсы были и подобраны, и расставлены на мой вкус очень классно. При этом то, что новой для меня была только одна дорожка 9: Machito - Minor Rama, она оказалась шикарной чуть более, чем полностью. Эта пьеса наряду с мамбовой перкуссией имеет довольно свинговый басс. С точки зрения танцев это означает, что под неё при желании можно хоть танго, хоть фокстрот. А можно просто добавить кусочки из них в мамбо. С моей стороны оказалось удачным пригласить malutka: в результате получился самый запомнившийся для меня танец вечера.
В отличие от двух первых, третий сальса-блок уже оставлял вопросы типа: а как связаны Cecilia Noel и Mambo Cats? Чего так дёргается скорость на дорожках 18-19-20? Почему Vamonos P'al Monte - одна чаранга? Короче, в блоке не чувствовалось логики, последовательности. При этом ситуация в четвёртом блоке только усугубилась (отчасти, возможно, из-за глюка за пультом, когда Por Tu Traicion сыграла 2 раза, и возможно были какие-то еще перестановки). Ну а после этого набор сальсатон-меренге-две_бачаты-сон-тимба просто стали испытанием на прочность. На то, можно ли это переждать и снова танцевать сальсу. И что-то я это испытание не прошёл... Пришлось собрать вещи и двигать домой.
И собственно про танцы...
...имело место два очень любопытных рассуждения.
Таня Г. привела с собой на сальсатеку двух каких-то абсолютно левых парней. Ну они немного поглазели на танцпол, и тогда она предложила им заценить танец (что абсолютно логично для девушки) диджея Механизатора. Что характерно, парни ни разу не прониклись, и даже указали, что не понимают, как свзаны его действия с музыкой...
Обратите внимание! Очень интересный момент: по идее сальса относится к массовой культуре т.е. её (в отличие, например, от индийского танца) должны понимать "непосвященные". Откуда же такая реакция? Переместился ли Механизатор как танцор в разряд элитарной культуры (т.е. чтобы понять надо танцевать)? Ведь, объективно рассуждая, те песни, что они смотрели, Меха танцевал в своём обычном стиле, при этом был свеж, со свежими партнёршами, на пустом танцполе и под свою музыку. И как его действия с этой музыкй связаны, посвященным было абсолютно прозрачно. Вопрос о том, обязательно ли перемещается элемент массовой культуры с развитием на элитарный уровень, очень важен в философии и культурологии. Мне было бы очень любопытно узнать мнение читателей по этому поводу.
Второе рассуждение.
Потанцевав с Фишенкой, на следующую песню пригласил Корку на Marie Laveaux. Корка для меня по некоторым причинам сложная и неоднозначная партнёрша, я даже не нашел ей подходящей позиции в партнёрше-музыкальной классификации... Поэтому приглашаю редко и на всякие разные песни в надежде, что подходящая позиция таки найдётся.
Ну так вот, приглашаю Корку после Фишенки. И вот неожиданность: с первых же тактов - всё супер! И подходящий уровень "натяжения" в паре, и точная акселерация/десселерация, и забавный футворк внизу во время парных элементов, и полное взаимопонимание относительно баланса парных и одиночных действий... И это без вариантов был бы dance of the night если бы не одно но: всё это продолжалось ровно четверть песни. А потом... как будто злая рука нажала на выключатель. :-( И дальнейшие (если не ошибаюсь - обоюдные) попытки вернуть гармонию уже ни к чему не привели.
Вот я и теряюсь в догадках: в чём причина этого самого выключателя. Самая моя первая идея состояла в том, что мой мозг оказался зажат в собственном стереотипе: "с этой девушкой не получается," - и в данном случае он просто не успел переключиться после предыдущего танца и первую четверть песни я протанцевал свободным от ярлыков. А когда стереотип таки сработал - всё вернулось на старые рельсы.
Это рассуждение выглядит очень логично с точки зрения психологии, но есть и слабые стороны: Фишенка отличается от Корки примерно также, как песня Palladium Days отличается от Marie Laveaux. Неужели мозг мог не переключиться при такой очевидной разнице? Думаю, надо провести еще пару экспериментов. И опять же было бы любопытно услышать мнение людей с опытом в клубных танцах о том, сталкивались ли они с подобными проблемами, и как их решали.
Танцевальная мода.
У нас есть в тусовке одна девушка, которая как не придёт на сальсатеку, так сразу попадает в центр внимания за стильный дресскод. Не вспомню, сколько уже месяцев не видел Катринку в Альке, но сегодня она осталась 100% верна себе. Очень жаль, что не сообразил сделать фото для блога.
Вот и всё на сегодня.
Читать дальше......
понедельник, сентября 28, 2009
воскресенье, сентября 27, 2009
Про последствия бездействия и цену наивности.
Рассказали мне тут о негативных впечатлениях от сальсатеки в ДКЛ, показали рецензии Nancy и Сильвермакса.
У нас совсем маленькое сальсовое комьюнити, все люди друг друга знают. И про характер бизнеса всё известно. Мы все понимаем, что пока один пишет: "...моя любимая сальсатека...", другой - говорит просто: "моя сальсатека". Не любимая. Просто "моя сальсатека". И ничего удивительного нету в том, что кто так говорит, тот и заказывает музыку.
Буквально неделю назад я критически высказался об отмене вечеринки в Альке из-за фестиваля. Все молчали. Типа их хата с другого краю, и их это всё не касается. Но как аукнулось, так и откликнулось. Теперь в их хате играет свинг вместо сальсы. История, конечно, грустная, и я действительно сочувствую танцорам, которых реально кинули в ДКЛ. Но что они после этого сделали? Они пошли возмущаться с подконтрольной Чумке сальсатеки на подконтрольный Чумке форум! Что будет ценой такой наивности? Думаю, насмешки Бармалея:
Что же касается описанного Nancy характера ведения дел товарищами из ШЮШ, когда их диджей опаздывает на час, а по приходе отказывается работать, то это, конечно, натуральное свинство. Считаю, что с её стороны было бы вполне адекватно заглушить музыку, выключить свет и послать организаторов по микрофону на все три весёлых буквы.
Что это, в конце концов, за дела такие, когда она (кстати, абсолютно бесплатно) тратит прилично времени и сил на подготовку музыки и составление плейлиста, который потом неизвестно ради чего ломают в самое лучшее время?
Читать дальше......
Я вообще в шоке, как можно было на середине вырубить бачату, чтоб врубить какой-то свинг? Как можно было разогнать полный танцпол, танцующий бачату, чтоб 5-7 пар танцевало свинг, а остальные тупо курили?Ну что тут скажешь?.. Остаётся только развести руками и спросить: ребята, а где ж вы год назад были?!..
У нас совсем маленькое сальсовое комьюнити, все люди друг друга знают. И про характер бизнеса всё известно. Мы все понимаем, что пока один пишет: "...моя любимая сальсатека...", другой - говорит просто: "моя сальсатека". Не любимая. Просто "моя сальсатека". И ничего удивительного нету в том, что кто так говорит, тот и заказывает музыку.
Буквально неделю назад я критически высказался об отмене вечеринки в Альке из-за фестиваля. Все молчали. Типа их хата с другого краю, и их это всё не касается. Но как аукнулось, так и откликнулось. Теперь в их хате играет свинг вместо сальсы. История, конечно, грустная, и я действительно сочувствую танцорам, которых реально кинули в ДКЛ. Но что они после этого сделали? Они пошли возмущаться с подконтрольной Чумке сальсатеки на подконтрольный Чумке форум! Что будет ценой такой наивности? Думаю, насмешки Бармалея:
Безобразие !это только начало.
Жалобу надо написать. Президенту.
Что же касается описанного Nancy характера ведения дел товарищами из ШЮШ, когда их диджей опаздывает на час, а по приходе отказывается работать, то это, конечно, натуральное свинство. Считаю, что с её стороны было бы вполне адекватно заглушить музыку, выключить свет и послать организаторов по микрофону на все три весёлых буквы.
Что это, в конце концов, за дела такие, когда она (кстати, абсолютно бесплатно) тратит прилично времени и сил на подготовку музыки и составление плейлиста, который потом неизвестно ради чего ломают в самое лучшее время?
Читать дальше......
пятница, сентября 25, 2009
Про эротизм и сексуальность сальсатек. Резюме.
Вчера завершились оба эротических опроса и пришло время разобраться в ответах. Как справедливо заметили некоторые читатели, в опросе про танцы в отдельности не сработала опция "разрешить несколько ответов" и виджет принимал только один ответ. В связи с этим анализ этого опроса будет сильно отличаться от того, о чем я думал, когда запускал его...
Про эротизм вечеринок в Альке.
В одном из самых первых комментариев к стартовой теме опроса читатель di пишет:
Второй по популярности ответ: "Я легко регулирую собственный уровень сексуальности в танце." (33%) - лишь подливает масла в огонь: оказывается то, что каждый третий посетитель сознательно регулирует свой уровень эротизма/сексуальности так, что подваляющему большинству (см. выше) оставшихся дискотека кажется пуританской! :-)) Какие у нас, оказывается, сознательные танцоры! С точки зрения статистики получается, что, новичёк, пришедший на дискотеку впервые, еще ни с кем не познакомившись, уже "давай остался друзьями" с каждым третьим!
Ну и о забавном. За пункт "Я хожу потренировать фишки/связки. У меня нет времени на глупости." не проголосовал никто, хотя людей, которые выглядят именно так, каждый завсегдатай сальсатеки назовёт, не задумываясь.
Подведём черту: тем, кому важен именно эротизм, имеет смысл поискать места поискать места получше сальсатек. И, судя по опросу, найти их будет ни разу не трудно.
Мысли о эротичности сальсы и бачаты.
Ошибочное отсутствие возможности выбрать несколько вариантов в этом опросе поставило жирный крест на сальсе. Смотрите сами: лишь 27% респондентов вообще в принципе хоть как-то соотносят сальсу с эротичностью своими голосами. У остальных при обуждении эротичности мысли скорее движутся в направлении бачаты. В связи с этим невольно вспоминается ироничное определение, данное palina:
Второй интересный вывод, который мы можем сделать из результатов, состоит в том, что разборчивыми в связях, т.е. проголосовавшими за пункт "...не со всеми", являются всего 16% респондетнов. И, что характерно, большая часть из них голосовала за сальсу. Что на фоне общего количества голо сов за бачату говорит о том, что настоящему бачатеро - всё равно, с кем! Ну и настоящей бачатере, наверное, - тоже. :-)
Еще один любопыный факт, получающийся из сравнения опросов, такой: невысокую оценку эротизму по всем танцам суммарно высавили 27% респондентов, в то время, как по первому опросу неэротичной дискотеку признали 35% голосов. Как видим, по крайней мере 8% респондентов дают танцам шанс! Стоит ли признать их безнадёжными оптимистами и мечтателями, или наоборот - людьми, предвосхитившими будущее? Не знаю, время покажет.
Я же, следуя идее одного из читателей, на следующей неделе запущу новый "эротический" опрос несколько другого толка.
Оставайтесь с нами!
Теперь протокол результатов для истории.
==========================================
Что вы думаете об уровне эротизма и сексуальности на сальсатеках в Альке?
Что вы думаете о танцах?
Читать дальше......
Про эротизм вечеринок в Альке.
В одном из самых первых комментариев к стартовой теме опроса читатель di пишет:
Эротичность? На сальсатеках? У нас? Антон, ты о чем? :)И, как оказалось, этот комментарий выразил мение большинства. Более половины респондентов считают, что полового начала на дискотеках не хватает. При этом тех, кто считает, что виновата сальсатека, более, чем вдвое (36%), больше, чем тех, кто был достаточно смел, чтобы признаться, что не дорабатывает сам(а) (15%). Впрочем, с точки зрения психологии, это довольно ожидаемый результат. :-) С одной стороы мы как-бы знаем, что наше удовольствие в наших руках, но с другой - зачем делать то, чего не делают другие?
Второй по популярности ответ: "Я легко регулирую собственный уровень сексуальности в танце." (33%) - лишь подливает масла в огонь: оказывается то, что каждый третий посетитель сознательно регулирует свой уровень эротизма/сексуальности так, что подваляющему большинству (см. выше) оставшихся дискотека кажется пуританской! :-)) Какие у нас, оказывается, сознательные танцоры! С точки зрения статистики получается, что, новичёк, пришедший на дискотеку впервые, еще ни с кем не познакомившись, уже "давай остался друзьями" с каждым третьим!
Ну и о забавном. За пункт "Я хожу потренировать фишки/связки. У меня нет времени на глупости." не проголосовал никто, хотя людей, которые выглядят именно так, каждый завсегдатай сальсатеки назовёт, не задумываясь.
Подведём черту: тем, кому важен именно эротизм, имеет смысл поискать места поискать места получше сальсатек. И, судя по опросу, найти их будет ни разу не трудно.
Мысли о эротичности сальсы и бачаты.
Ошибочное отсутствие возможности выбрать несколько вариантов в этом опросе поставило жирный крест на сальсе. Смотрите сами: лишь 27% респондентов вообще в принципе хоть как-то соотносят сальсу с эротичностью своими голосами. У остальных при обуждении эротичности мысли скорее движутся в направлении бачаты. В связи с этим невольно вспоминается ироничное определение, данное palina:
Бачата - мелодрама о несчастной любви, признаваемая Минской тусовкой апологией сексуального танца.При этом эротичной и даже более признают бачату более половины респондентов.
Второй интересный вывод, который мы можем сделать из результатов, состоит в том, что разборчивыми в связях, т.е. проголосовавшими за пункт "...не со всеми", являются всего 16% респондетнов. И, что характерно, большая часть из них голосовала за сальсу. Что на фоне общего количества голо сов за бачату говорит о том, что настоящему бачатеро - всё равно, с кем! Ну и настоящей бачатере, наверное, - тоже. :-)
Еще один любопыный факт, получающийся из сравнения опросов, такой: невысокую оценку эротизму по всем танцам суммарно высавили 27% респондентов, в то время, как по первому опросу неэротичной дискотеку признали 35% голосов. Как видим, по крайней мере 8% респондентов дают танцам шанс! Стоит ли признать их безнадёжными оптимистами и мечтателями, или наоборот - людьми, предвосхитившими будущее? Не знаю, время покажет.
Я же, следуя идее одного из читателей, на следующей неделе запущу новый "эротический" опрос несколько другого толка.
Оставайтесь с нами!
Теперь протокол результатов для истории.
==========================================
Что вы думаете об уровне эротизма и сексуальности на сальсатеках в Альке?
| Эротизма и сексуальности не хватает. | 12 (36%) |
| Эротизма и сексуальности достаточно. | 1 (3%) |
| Эротизма и сексуальности слишком много. | 2 (6%) |
| Я хожу потренировать фишки/связки. У меня нет времени на глупости. | 0 (0%) |
| Я хожу, чтобы подцепить парня/девушку. И дискотека с этим для меня справляется. | 2 (6%) |
| Мне кажется, ответ зависит от меня, а не от дискотеки. Я бы хотел(а) повысить свой уровень сексуальности в танцах, но не знаю как. | 5 (15%) |
| Мне кажется, ответ зависит от меня, а не от дискотеки. Я бы хотел(а) понизить свой уровень сексуальности в танцах, но не знаю как. | 0 (0%) |
| Мне кажется, ответ зависит от меня, а не от дискотеки. Я легко регулирую собственный уровень сексуальности в танце. | 11 (33%) |
Что вы думаете о танцах?
| Сальса - пуританская. | 1 (2%) |
| Сальса - лишь немного чувственная. И далеко не со всеми. | 4 (9%) |
| Сальса - реально эротичная. | 2 (4%) |
| Сальса возбуждает и разжигает. | 5 (12%) |
| Бачата - пуританская. | 4 (9%) |
| Бачата - лишь немного чувственная. И далеко не со всеми. | 3 (7%) |
| Бачата - реально эротичная. | 18 (43%) |
| Бачата возбуждает и разжигает. | 4 (9%) |
Читать дальше......
четверг, сентября 24, 2009
Звёзды в Минске.
Не так давно по городу запестрели плакаты, рассказывающие о том, что 4 октября к нам приедет Ульяна Лопаткина. Для тех кто не знает, что это за ноги на афише лицо на обложке, хочется привести ссылку на видео. И оцените эту чистоту и музыкальность!
Кстати, для любителей видеосвязок :-) в колонке Related Videos справа есть ссылки на записи с семинаров. Также там есть записи других танцоров исполняющих этот же номер. По сранению с ними можно оценить масштабы события.
И если вы посмотрели танец, попробуйте теперь соотнести его со словами самой У.А. : "Пока я могла танцевать - танцевала. Это вообще в порядке вещей у артистов балета - преодолевая боль, продолжать работу. Все терпят, пока могут. "
Читать дальше......
Кстати, для любителей видеосвязок :-) в колонке Related Videos справа есть ссылки на записи с семинаров. Также там есть записи других танцоров исполняющих этот же номер. По сранению с ними можно оценить масштабы события.
И если вы посмотрели танец, попробуйте теперь соотнести его со словами самой У.А. : "Пока я могла танцевать - танцевала. Это вообще в порядке вещей у артистов балета - преодолевая боль, продолжать работу. Все терпят, пока могут. "
Читать дальше......
среда, сентября 23, 2009
Читатели пишут о бальных и сальсе.
К сожалению, для блога наступили не самые радужные времена: у меня сгорел любимый компик :-( Поэтому сообщения выходят не так часто, поскольку их банально не на чем писать. Надеюсь, аудитория с пониманием отнесётся к данной технической проблеме, и совсем скоро всё вернётся на привычные рельсы.
Теперь к делу. :-)
Недавно от одного из читателей я получил очень любопытное письмо. Оно написано с той степенью искренности и открытости, которая с трудом оставляет равнодушным. Такие слова не часто встречаются в публичных обсуждениях, поэтому я очень рад тому, что получил разрешение на публикацию части письма в блоге. Естественно, с вырезанными именами/адресами/явками/паролями. :-)
=============================
...такое место - "Алькатраз". Это произошло давно,а понадобилось этим летом, ну и теперь понадобится всё время) Если бы не (вырезано), маловероятно,что я попала бы туда вообще когда-нибудь. Если интересно,могу подробнее о том,какую пользу извлекла и собираюсь извлечь оттудова.(это у меня юмор такой:использовать слова "выгодно","польза" и др.) По-нормальному, возможно, следовало написать: какое именно удовольствие получила там, и что изменилось в плане развития меня.
Про мои танцы. (вырезано - имя бального партнёра) так и не пришёл. На тренировки. На конкурс пришёл. (вырезано - название конкурса). Угадай,какое место мы заняли? Правильно! Получили очередной ценный опыт. Я уже не так в восторге от выступлений, но довольна, страх почти прошёл. Иллюзий у меня нет (у нас неинтересная программа и мы старые), но он очень возмущался результатом, что говорит мне о том,что он .... по-другому, чем я оценивает наш технческий уровень. А я... я умудрилась получить удовольствие от танцевания (и кто сказал, что спортивные и удовольствие несовмес...ёлки, забыла, что не такая уж спортивная наша форма.) Мне кажется, что чуть-чуть изменилась я в лучшую сторону. За лето улучшилось умение следования за партнёром. Сейчас у меня появился опыт "спокойной" оценки происходящего в ведении в этот момент, а если проще, то я стала больше успевать и лучше ориентироваться. И было прикольно применить его на нашёй тренировке за деньги, в костюмах и автозагаре при большом количестве народу :-) Если раньше он затягивал с запуском меня на повороты, и меня посещала паника "я потом не успею" на локстеп или в позу, то теперь я могу дожидаться его практически сколько угодно, успеваю после любого запуска.
=============================
Надеюсь, некоторая сумбурность, присущая тексту личной переписки, не доставит читателям дискомфорта. Также я воздержусь пока от комментариев, предоставив сначала слово аудитории.
Читать дальше......
Теперь к делу. :-)
Недавно от одного из читателей я получил очень любопытное письмо. Оно написано с той степенью искренности и открытости, которая с трудом оставляет равнодушным. Такие слова не часто встречаются в публичных обсуждениях, поэтому я очень рад тому, что получил разрешение на публикацию части письма в блоге. Естественно, с вырезанными именами/адресами/явками/паролями. :-)
=============================
...такое место - "Алькатраз". Это произошло давно,а понадобилось этим летом, ну и теперь понадобится всё время) Если бы не (вырезано), маловероятно,что я попала бы туда вообще когда-нибудь. Если интересно,могу подробнее о том,какую пользу извлекла и собираюсь извлечь оттудова.(это у меня юмор такой:использовать слова "выгодно","польза" и др.) По-нормальному, возможно, следовало написать: какое именно удовольствие получила там, и что изменилось в плане развития меня.
Про мои танцы. (вырезано - имя бального партнёра) так и не пришёл. На тренировки. На конкурс пришёл. (вырезано - название конкурса). Угадай,какое место мы заняли? Правильно! Получили очередной ценный опыт. Я уже не так в восторге от выступлений, но довольна, страх почти прошёл. Иллюзий у меня нет (у нас неинтересная программа и мы старые), но он очень возмущался результатом, что говорит мне о том,что он .... по-другому, чем я оценивает наш технческий уровень. А я... я умудрилась получить удовольствие от танцевания (и кто сказал, что спортивные и удовольствие несовмес...ёлки, забыла, что не такая уж спортивная наша форма.) Мне кажется, что чуть-чуть изменилась я в лучшую сторону. За лето улучшилось умение следования за партнёром. Сейчас у меня появился опыт "спокойной" оценки происходящего в ведении в этот момент, а если проще, то я стала больше успевать и лучше ориентироваться. И было прикольно применить его на нашёй тренировке за деньги, в костюмах и автозагаре при большом количестве народу :-) Если раньше он затягивал с запуском меня на повороты, и меня посещала паника "я потом не успею" на локстеп или в позу, то теперь я могу дожидаться его практически сколько угодно, успеваю после любого запуска.
=============================
Надеюсь, некоторая сумбурность, присущая тексту личной переписки, не доставит читателям дискомфорта. Также я воздержусь пока от комментариев, предоставив сначала слово аудитории.
Читать дальше......
понедельник, сентября 21, 2009
Политика блестящей изоляции
В связи с (обойдёмся тут без эпитетов) отменой сальсатеки в Альке у меня появилось свободное время для размышлений и небольшого танцевального креатива. Покреативить было решено над изоляциями под лёгкий хипхоп. Вопрос актуальный, поскольку навыки изоляции тебуют регулярной тренировки (иначе - зарастает) и хотелось бы сделать эту тренировку рациональной. Например, вот во время разминки, наверное, все делают круг грудной клеткой в плоскости, параллельной полу. Ну так пусть поднимут руки те, кто использует (и использует регулярно!) этот самый круг в танцах! Такая же штука происходит и с некоторыми другими упражнениями. Тем временем моё общее впечатление от разминок или тематических занятий с разными специалистами сводится к тому, что предлагаются либо банальные вещи, которые мне уже без пользы, либо довольно сложные элементы, которые я не в состоянии повторить или без подготовки или даже вообще в принципе. А хотелось бы иметь комплекс средней сложности минут на пятнадцать-двадцать, который бы можно было спокойно делать два-три раза в день.
В итоге после некоторого количества проб и ошибок (последние, вполне возможно, еще остались) сложился следующий взгляд.
Голова-шея.
Некто Пшемек Верешчински говорит, что голова играет одну из главных ролей в построении гармоничного движения. А некто Джеф Хёрн даже снял целый учебный видео-фильм про использование веса головы в танце с демонстрацией какого-то :-) Мирко Гозолли. А где в первую очередь аукаются недоработки в голове и шее обычному земному танцору? На ум приходят повороты, прыжки и свеи. Во свех этих случаях важно продолжение линии позвоночника, в то время, как на разминках мы частенько имеем широкие круговые движения и наклоны, что является упражнением неплохим, но не суперактуальным для практики.
Мне оказалось наиболее удобным использовать просто растяжение и сжатие шеи в обычном вертикальном положении головы со вниманием к горизотнальному положению подбородка. Это простое упражнение точно повторяет желаемое действие головы в прыжках и частично - в движениях со свеем. Для того чтобы лучше прочувствовать это движение, я дополняю его перемещениями головы параллельно полу в стороны или по кругу.
Плечи.
Когда-то в школе танца нас учили, что плечи надо опустить максимально вниз для визуального подчеркивания фигуры и осанки. Естественно, для тех, кто научился контролировать лопатки, плечи уже не обязаны давить строго вниз, а частенько используются для всяких оформительских целей. Есть много разных плечевых движений, но я для себя выбрал такую комбинацию: при руке, вытянутой в сторону и параллельной полу, делаются круговые движения плечом так, чтобы
а) точка среднего пальца оставалась на месте, или
б) рука двигалась вместе с плечом строго параллельно полу.
Эти два упражнения можно делать с разным положением руки или двух рук вместе (напр. левая - вверх, правая - вперёд), но это уже скорее для координации, а не изоляции.
Грудная клетка.
Грудная частенько используется для подчеркивания резких ударов в музыке, а также для создания движений с привкусом интимности в закрытой позиции в паре. Первое - несколько сложнее физически. Кроме того, несмотря на популярное мнение о том, что грудью можно двигать вперёд-назад и вправо-влево, по факту есть еще и движение вверх-вниз. Именно этот вариант в сочетании с вперёд-назад для меня, кажется, более полезен в тренировочных целях. На 8 счетов логично делать вверх, вперёд, вниз и назад по два раза с возвратом в центр. Со временем надеюсь перейти на эти же движения по четыре раза. На те же 8 счетов, естественно!
Кстати, есть интересный способ увеличить акцентированность упражнений на грудную клетку. Нужно стать в дверной проём, и поднятые руки положить локтями на стороны дверной рамы. Таким образом удаётся хорошо прочувствовать зафиксированы ли на самом деле плечи, и насколько амплитудно работает на самом деле грудь.
Живот.
Ну то есть пузо. :-)
Пузо нам очень важно как источник баунсовых движений, источник (иногда) движений с проскальзыванием стоп по полу и движений с контракцией. Кроме того важно уметь изолировать живот от бытия ценром тонуса тела. Т.е. чтобы если резко сжимаешь пресс, то при этом не напрягались руки и наоборот. Кстати, тренировать надо как мышцы пресса спереди, так и боковые мышцы. Вторые, хоть и не сильно заметны, играют важную роль в создании гармоничного парного движения.
На самом деле, на мой взгляд, наиболее удачным упражнением на живот выглядит банальный самба-виск. Но его трудно делать вне тренировочного зала хотя бы потому, что футворк просит танцевальной обуви. А таскать танцевальные тапки, скажем, на работу, чтобы в обеденный перерыв сделать пять минут висков, выглядит не очень рациональным. Поэтому более логично включить в комплекс упражнений просто банальное сокращение преса, но строго под музыку, например в каждый удар в течении четырёх-пяти минут без остановки.
Сделать аналогичное боковыми мышцами в отличие от фронтальных пока не удаётся, так что надо бы попробовать придумать что-то еще.
Попа.
Все взрослые люди в курсе, что попа может двигаться вперёд-назад, как бы огибая по дуге снизу соответствующие кости. Мы используем этот манёвр для выравнивания оси позвоночника. Но не часто обращается внимание на то, что двигаться вперёд-назад может не только попа целиком, но и каждое полупопие по отдельности. В таком варианте это выглядит удобным для подчеркивания резких моментов музыки, аналогично грудной клетке. Развивать в теле эту изоляцию можно двигась в ритм ча-ча-ча. Например, на три полусчета делаются удары вперёд-назад-вперёд одной стороной, а на целые счеты - всей попой целиком дважды в одну и ту же сторону.
При работе над этой изоляцией очень важно следить, чтобы работала именно попа, а не колени. Иначе всё напрасно.
Бёдра.
Круговое движение попой вокруг оси тела.
Убедиться что попа "выключена", а колени прямые.
Колени.
Здесь нет особого смысла расписывать, поскольку обычно коленям и так уделяется много внимания на любых тренировках. Наиболее часто используемое изолированное движение колена - это разгиб из мягкого положения в прямое. Оно встречается в двух ситуациях: когда ноги вместе или когда ноги расставлены. Последнее, правда, отрицается тем техническим течением бальников, которые танцуют кукарачу на прямых ногах... Но для остальных людей от этого ничего не меняется. :-) Защелкивание коленей в каждый счёт в этих двух положениях выглядит хорошим упражнением. Если вы делаете его правильно, то "попа должна телепаться" (с) Наташа Панина. В дополнение к этому упражнению можно делать коленный ролл, если, конечно, вы не планируете прожить долгую жизнь и проходить всю эту жизнь на собственных коленях. :-)
Стопы
Тренировка изоляции работы стоп важна для того, чтобы ноги хорошо выглядели и легко перемещались. Частенько зажатость в ногах объясняется тем, что стопы не успевают прийти в правильное положение для приёма веса. Кроме того, с недоработаными направлениями стоп танцор выгладит печально на фотографиях даже самых мастеровитых фотографов. Поэтому не знаю, как другие, а я становлюсь по первой и, двигая ногами по очереди, через ролеве перехожу во вторую позицию с носками вовнутрь, потом во вторую-наружу, потом снова во вторую-вовнутрь и заканчиваю в первой через ролеве. На всё уходит 8 счётов. Удобно бомбить в быструю музыку. Можно даже делать в общественных местах, но, конечно, без ролеве.
Кстати, рекомендуемая иногда лунная походка кажется мне неудачным упражнением для изоляции стоп, поскольку не работает с поворотом стопы в сторону.
Резюме.
Ну вот, цели выбраны и упражнения составлены. Теперь надо бы составить звуковую дорожку минут на 20 с нужными для каждого из упражнений ритмами, записать её на телефон, и тренироваться до полного просветления. :-)
Читать дальше......
В итоге после некоторого количества проб и ошибок (последние, вполне возможно, еще остались) сложился следующий взгляд.
Голова-шея.
Некто Пшемек Верешчински говорит, что голова играет одну из главных ролей в построении гармоничного движения. А некто Джеф Хёрн даже снял целый учебный видео-фильм про использование веса головы в танце с демонстрацией какого-то :-) Мирко Гозолли. А где в первую очередь аукаются недоработки в голове и шее обычному земному танцору? На ум приходят повороты, прыжки и свеи. Во свех этих случаях важно продолжение линии позвоночника, в то время, как на разминках мы частенько имеем широкие круговые движения и наклоны, что является упражнением неплохим, но не суперактуальным для практики.
Мне оказалось наиболее удобным использовать просто растяжение и сжатие шеи в обычном вертикальном положении головы со вниманием к горизотнальному положению подбородка. Это простое упражнение точно повторяет желаемое действие головы в прыжках и частично - в движениях со свеем. Для того чтобы лучше прочувствовать это движение, я дополняю его перемещениями головы параллельно полу в стороны или по кругу.
Плечи.
Когда-то в школе танца нас учили, что плечи надо опустить максимально вниз для визуального подчеркивания фигуры и осанки. Естественно, для тех, кто научился контролировать лопатки, плечи уже не обязаны давить строго вниз, а частенько используются для всяких оформительских целей. Есть много разных плечевых движений, но я для себя выбрал такую комбинацию: при руке, вытянутой в сторону и параллельной полу, делаются круговые движения плечом так, чтобы
а) точка среднего пальца оставалась на месте, или
б) рука двигалась вместе с плечом строго параллельно полу.
Эти два упражнения можно делать с разным положением руки или двух рук вместе (напр. левая - вверх, правая - вперёд), но это уже скорее для координации, а не изоляции.
Грудная клетка.
Грудная частенько используется для подчеркивания резких ударов в музыке, а также для создания движений с привкусом интимности в закрытой позиции в паре. Первое - несколько сложнее физически. Кроме того, несмотря на популярное мнение о том, что грудью можно двигать вперёд-назад и вправо-влево, по факту есть еще и движение вверх-вниз. Именно этот вариант в сочетании с вперёд-назад для меня, кажется, более полезен в тренировочных целях. На 8 счетов логично делать вверх, вперёд, вниз и назад по два раза с возвратом в центр. Со временем надеюсь перейти на эти же движения по четыре раза. На те же 8 счетов, естественно!
Кстати, есть интересный способ увеличить акцентированность упражнений на грудную клетку. Нужно стать в дверной проём, и поднятые руки положить локтями на стороны дверной рамы. Таким образом удаётся хорошо прочувствовать зафиксированы ли на самом деле плечи, и насколько амплитудно работает на самом деле грудь.
Живот.
Ну то есть пузо. :-)
Пузо нам очень важно как источник баунсовых движений, источник (иногда) движений с проскальзыванием стоп по полу и движений с контракцией. Кроме того важно уметь изолировать живот от бытия ценром тонуса тела. Т.е. чтобы если резко сжимаешь пресс, то при этом не напрягались руки и наоборот. Кстати, тренировать надо как мышцы пресса спереди, так и боковые мышцы. Вторые, хоть и не сильно заметны, играют важную роль в создании гармоничного парного движения.
На самом деле, на мой взгляд, наиболее удачным упражнением на живот выглядит банальный самба-виск. Но его трудно делать вне тренировочного зала хотя бы потому, что футворк просит танцевальной обуви. А таскать танцевальные тапки, скажем, на работу, чтобы в обеденный перерыв сделать пять минут висков, выглядит не очень рациональным. Поэтому более логично включить в комплекс упражнений просто банальное сокращение преса, но строго под музыку, например в каждый удар в течении четырёх-пяти минут без остановки.
Сделать аналогичное боковыми мышцами в отличие от фронтальных пока не удаётся, так что надо бы попробовать придумать что-то еще.
Попа.
Все взрослые люди в курсе, что попа может двигаться вперёд-назад, как бы огибая по дуге снизу соответствующие кости. Мы используем этот манёвр для выравнивания оси позвоночника. Но не часто обращается внимание на то, что двигаться вперёд-назад может не только попа целиком, но и каждое полупопие по отдельности. В таком варианте это выглядит удобным для подчеркивания резких моментов музыки, аналогично грудной клетке. Развивать в теле эту изоляцию можно двигась в ритм ча-ча-ча. Например, на три полусчета делаются удары вперёд-назад-вперёд одной стороной, а на целые счеты - всей попой целиком дважды в одну и ту же сторону.
При работе над этой изоляцией очень важно следить, чтобы работала именно попа, а не колени. Иначе всё напрасно.
Бёдра.
Круговое движение попой вокруг оси тела.
Убедиться что попа "выключена", а колени прямые.
Колени.
Здесь нет особого смысла расписывать, поскольку обычно коленям и так уделяется много внимания на любых тренировках. Наиболее часто используемое изолированное движение колена - это разгиб из мягкого положения в прямое. Оно встречается в двух ситуациях: когда ноги вместе или когда ноги расставлены. Последнее, правда, отрицается тем техническим течением бальников, которые танцуют кукарачу на прямых ногах... Но для остальных людей от этого ничего не меняется. :-) Защелкивание коленей в каждый счёт в этих двух положениях выглядит хорошим упражнением. Если вы делаете его правильно, то "попа должна телепаться" (с) Наташа Панина. В дополнение к этому упражнению можно делать коленный ролл, если, конечно, вы не планируете прожить долгую жизнь и проходить всю эту жизнь на собственных коленях. :-)
Стопы
Тренировка изоляции работы стоп важна для того, чтобы ноги хорошо выглядели и легко перемещались. Частенько зажатость в ногах объясняется тем, что стопы не успевают прийти в правильное положение для приёма веса. Кроме того, с недоработаными направлениями стоп танцор выгладит печально на фотографиях даже самых мастеровитых фотографов. Поэтому не знаю, как другие, а я становлюсь по первой и, двигая ногами по очереди, через ролеве перехожу во вторую позицию с носками вовнутрь, потом во вторую-наружу, потом снова во вторую-вовнутрь и заканчиваю в первой через ролеве. На всё уходит 8 счётов. Удобно бомбить в быструю музыку. Можно даже делать в общественных местах, но, конечно, без ролеве.
Кстати, рекомендуемая иногда лунная походка кажется мне неудачным упражнением для изоляции стоп, поскольку не работает с поворотом стопы в сторону.
Резюме.
Ну вот, цели выбраны и упражнения составлены. Теперь надо бы составить звуковую дорожку минут на 20 с нужными для каждого из упражнений ритмами, записать её на телефон, и тренироваться до полного просветления. :-)
Читать дальше......
пятница, сентября 18, 2009
Введение в ведение.
На неделе читатели устроили в камментах целый диспут по поводу ведения/следования. Обсуждение шло довольно сумбурно, поэтому, думаю, надо поспособствовать переведению диалога в более строгие рамки.
Итак, что мы знаем о ведении?..
Как-то, общаясь с известным представителем отдной известной минской школы, я задал вопрос: "А что такое танец?" - и получил на него ответ: "Не знаю, мы не вдаёмся в филососвские детали, мы просто учим танцевать." :-)) Так вот, чтобы не обсуждать то-не-знаю-что, начнём с вопроса 1.
Вопрос 1.
Что такое ведение?
Варианты ответов:
1) Передача партнёром информации о содержании следующего движения.
2) Передача партнёром информации о форме следующего движения.
3) Физическое перемещение патнёрши в течение следующего движения.
4) Придание формы патнёрше в течение следующего движения.
5) Нечто, благодаря чему девушкам не обязательно много учиться танцевать.
6) Умение не мешать партнёрше исполнять её партию.
7) Способность дать даме чувствовать себя хорошо во время танца.
8)...
"Верисий много и все правдивы!" (с) Тиа Дальма.
Важно знать, что под ведением/следованием разные люди понимают разные вещи. Вспомнить более полудюжины вариантов было совсем легко, я даже не включил в список, мой собственный, как не входящий в число популярных.
Вопрос 2.
Какова роль ведения/следования в танце?
Очень прозрачный попрос. Если говорить о качестве танца с самых общих позиций, то взаимодействие в паре едва ли составляет больше 20% успеха. А то и меньше. Правда, в кругу любителей клубных танцев значение ведения/следования слишком преувеличено. Хотя бы потому, что клубные танцоры-одиночки, будучи более независимыми, чем те, кто танцует в постоянных парах, имеют возможность закрыть глаза на внешний вид, всякую там музыкальность или техничность, лишь бы "делал своё дело и руки не отрывал" или лишь бы "не мешала связку до конца довести".
Именно в связи с преувеличенной ценностью парных навыков связана, например, реклама сальсы, как танца, который можно освоить быстро, а также мнение танцоров от года о том, что они де уже много умеют.
К счастью, есть много других видов танцев, в которых парным навыкам не уделяется излишнего внимания в ущерб другим аспектам. Более того, не так давно в Блэк Доре мы имели возможность наблюдать пару, танцующую вообще без каких-то заморочек с ведением. :-)
Вопрос 3.
Каковы возможности для ведения?
1) Возможностей много: руками в целом или кистью отдельно, лопаткой или двумя лопатками, боковыми мышцами корпуса или прессом, попой, бёдрами/коленями, и даже стопами. Это всё были источники движения.
2) С точки зрения передачи информации обычно различают верхнее (через руки) и нижнее (через бёдра) ведения.
3) С точки зрения передачи настроения могут быть использованы взгляд и тонус.
4) С точки зрения характера связи часто говорят о непрерывном ведении (сопровождении), дискретном ведении (только в момент исполнения нужого элемента) и их разнообразных смесях.
5) Есть также идеологические понятия, такие как "давать упор", "держать пружинку", "чередование акселерации и дисселерации", "подготовки" и т.д. Всё это понятия разных школ и направлений.
Резюме.
Я привожу здесь поверхностный разбор трёх наиболее важных вопросов, относящихся к ведению/следованию. Надеюсь, разбор подтолкнёт читателей к самостоятельному анализу этой непростой области танцевального искусства.
Читать дальше......
Итак, что мы знаем о ведении?..
Как-то, общаясь с известным представителем отдной известной минской школы, я задал вопрос: "А что такое танец?" - и получил на него ответ: "Не знаю, мы не вдаёмся в филососвские детали, мы просто учим танцевать." :-)) Так вот, чтобы не обсуждать то-не-знаю-что, начнём с вопроса 1.
Вопрос 1.
Что такое ведение?
Варианты ответов:
1) Передача партнёром информации о содержании следующего движения.
2) Передача партнёром информации о форме следующего движения.
3) Физическое перемещение патнёрши в течение следующего движения.
4) Придание формы патнёрше в течение следующего движения.
5) Нечто, благодаря чему девушкам не обязательно много учиться танцевать.
6) Умение не мешать партнёрше исполнять её партию.
7) Способность дать даме чувствовать себя хорошо во время танца.
8)...
"Верисий много и все правдивы!" (с) Тиа Дальма.
Важно знать, что под ведением/следованием разные люди понимают разные вещи. Вспомнить более полудюжины вариантов было совсем легко, я даже не включил в список, мой собственный, как не входящий в число популярных.
Вопрос 2.
Какова роль ведения/следования в танце?
Очень прозрачный попрос. Если говорить о качестве танца с самых общих позиций, то взаимодействие в паре едва ли составляет больше 20% успеха. А то и меньше. Правда, в кругу любителей клубных танцев значение ведения/следования слишком преувеличено. Хотя бы потому, что клубные танцоры-одиночки, будучи более независимыми, чем те, кто танцует в постоянных парах, имеют возможность закрыть глаза на внешний вид, всякую там музыкальность или техничность, лишь бы "делал своё дело и руки не отрывал" или лишь бы "не мешала связку до конца довести".
Именно в связи с преувеличенной ценностью парных навыков связана, например, реклама сальсы, как танца, который можно освоить быстро, а также мнение танцоров от года о том, что они де уже много умеют.
К счастью, есть много других видов танцев, в которых парным навыкам не уделяется излишнего внимания в ущерб другим аспектам. Более того, не так давно в Блэк Доре мы имели возможность наблюдать пару, танцующую вообще без каких-то заморочек с ведением. :-)
Вопрос 3.
Каковы возможности для ведения?
1) Возможностей много: руками в целом или кистью отдельно, лопаткой или двумя лопатками, боковыми мышцами корпуса или прессом, попой, бёдрами/коленями, и даже стопами. Это всё были источники движения.
2) С точки зрения передачи информации обычно различают верхнее (через руки) и нижнее (через бёдра) ведения.
3) С точки зрения передачи настроения могут быть использованы взгляд и тонус.
4) С точки зрения характера связи часто говорят о непрерывном ведении (сопровождении), дискретном ведении (только в момент исполнения нужого элемента) и их разнообразных смесях.
5) Есть также идеологические понятия, такие как "давать упор", "держать пружинку", "чередование акселерации и дисселерации", "подготовки" и т.д. Всё это понятия разных школ и направлений.
Резюме.
Я привожу здесь поверхностный разбор трёх наиболее важных вопросов, относящихся к ведению/следованию. Надеюсь, разбор подтолкнёт читателей к самостоятельному анализу этой непростой области танцевального искусства.
Читать дальше......
понедельник, сентября 14, 2009
Сальсатека 13.09.2009, Алькатраз.
Дискотека оставила впечатление, что некоторые танцоры мужского пола в Минске прилично закушались. В половину восьмого вечера - все стулья и диванчики заняты дамами, а редкие джентельмены едва сморят в сторону танцпола. Естественно, дамы почти что воют волком - я им даже песню соответствующую поставил, чтобы можно было подтянуть там там, где в песне подвывают. :-)
Заявленная программа "Salsa - En Vivo!" держала меня в некотором беспокойстве. Ведь, хоть в программе участвовали только надёжные люди и с надёжными песнями, по сути все песни - самое настоящее БЖГ. И при большой доле любителей медленных танцев в клубе программа была бы под угрозой. К счастью, танцоры стиля ТУМ были сегодня в явном меньшинстве и En Vivo песни были приняты тепло и массово, включая даже (SA) La 33 - La Pantera Mambo (En Vivo, Remixed by AHTOLLIKA) на на почти 230bpm. Полный треклист смотрите тут. По данным Кенни народу в клубе было больше ста человек, что выглядит очень оптимистично на фоне двух последних воскресений. Будем надеяться, что через две недели еще некоторое количество ретро окончательно вернётся с летних каникул, и воскресный Алькатраз таки наконец затанцует поосеннему.
Из танцевальной моды сегодня больше всего запомнилась Корка в зелёном и на каблуках. Из-за последнего стиль её танца изменился на несколько более аккуратный и осторожный, в этом смысле танцевал сегодня с новой партнёршей. :-)
Читать дальше......
Заявленная программа "Salsa - En Vivo!" держала меня в некотором беспокойстве. Ведь, хоть в программе участвовали только надёжные люди и с надёжными песнями, по сути все песни - самое настоящее БЖГ. И при большой доле любителей медленных танцев в клубе программа была бы под угрозой. К счастью, танцоры стиля ТУМ были сегодня в явном меньшинстве и En Vivo песни были приняты тепло и массово, включая даже (SA) La 33 - La Pantera Mambo (En Vivo, Remixed by AHTOLLIKA) на на почти 230bpm. Полный треклист смотрите тут. По данным Кенни народу в клубе было больше ста человек, что выглядит очень оптимистично на фоне двух последних воскресений. Будем надеяться, что через две недели еще некоторое количество ретро окончательно вернётся с летних каникул, и воскресный Алькатраз таки наконец затанцует поосеннему.
Из танцевальной моды сегодня больше всего запомнилась Корка в зелёном и на каблуках. Из-за последнего стиль её танца изменился на несколько более аккуратный и осторожный, в этом смысле танцевал сегодня с новой партнёршей. :-)
Читать дальше......
воскресенье, сентября 13, 2009
Salsa - En Vivo!
Плейлист и разбор. :-)
Frankie "El Pavlo" Hernandez - Ran Kan Kan. Эта пьеса вперые была записана 1949 году оркестром Эрнесто Антонио "Тито" Пуэнте. На минских сальсатеках она неоднократно звучала как в исполнении автора, так и в версиях Рауля Рамиреза, Кала Иегера и в "живой" версии с концерта "Майами Джем". Сегодня же прозвучит новый выриант с концерта "Лучшие Тимбалеро Венесуэлы", записанного в 2007 году.
Alberto Borregales - Fantasia Cubana. Эта пьеса имеет джазовые корни. Она была написана и впервые издана в 1955 году Реем Браянтом и Джорджем Ширингом (имён которых, на самом деле, уже давно никто не помнит). Чуть позже, в 1960-ом, однако она была переработана и записана Калом Иегером, Монго Сантамария и Вилли Бобо в том ключе, который более подходит для танцев. Минское комьюнити наиболее знакомо с исполнением этой пьесы от Estrellas Caiman (в моём ремиксе), но звучали также и другие варианты. Сегодня в эфире вариант с концерта "Лучшие Тимбалеро Венесуэлы", солирует Альберто Боррегалес.
Wayne Gorbea - El Yo Yo. Эта песня известна в Минске именно в исполнении уважаемого и признанного танцорами по всему миру нью-йоркского коллектива "Сальса Пиканте", выступающего вместе с пианистом Уэйном Горбеа. Однако логичнее её относить к наследию Рафаэля Кортихо поздних 1950-ых. "Специально" для сегодняшнего эфира Уэйн смешал оригинальный материал с элементами песен "Gulliver" и "Ran Kan Kan", уговорил ритм-секцию играть так жестко, как только они могут, добавил своё соло в немного задумчивом стиле и записал всё это на концерте в Нью Йоркеd 2002-ом году.
A.J. Diaz - Moliendo Cafe По информации от диджея Mili эта песня написана венесуэльцем Hugo Blanco в 1958 году. Но на минских сальсатеках она больше известна исполнениями от групп Cambalache, Lo Nuestro и Indio El Sonero. Опросы в кулуарах показывают, что эта песня про молотый кофе особо любима прекрасной половиной сальса-комьюнити. Сегодня мы попробуем сравнить известные ранее версии с концертным вариантом от группы сеньора Диаза, записанном в Нью Йорке в 2004-ом году.
El Gran Combo de Puerto Rico - Azuquita Pa'l Café. Группа El Gran Combo на сцене уже хм... 47 лет. И 25 последних они играют эту песню. В Минске звучали и оригинал и ремикс, причём последний прорвался аж на четвёртое место хит-парада Механизатора 2007-го года. Сегодня мы послушаем версию, исполненную на концерте в Байамоне (Пуэррто Рико, 2002).
Fania All Stars - Bombele. Без пяти минут преступным в рамках темы "Salsa - En Vivo!" было бы обойти оркестр, содержащий такое количество звёзд и легенд сальсы одновременно: Селия (вокал), Пачеко (флейта), Пальмиери (пианино), Барретто (конги), Валентин (басс), Роена (бонги) и многие другие все вместе на одной сцене в Пуэрто Рико в 1994-ом году под крики и аплодисменты тысяч фанатов. В Минске данная песня более известна в исполненем Grupo Latin Vibe, которое, конечно, не идёт ни в какое сравнение с харизматичной концертной записью.
Gerardo Rosales - Anacaona. В том виде, в котором нам известна эта песня, она была написана Куретом Алонсо и записана Чео Фелисиано во второй половине 1970-ых как в альбомах, так и в концертных записях оркестра Fania All Stars. На минских сальсатеках звучит в основном версия с вокалом Чео и вибрафоном Луи Рамиреса, но есть и другие варианты. Сегодня мы услышим запись с концерта Tributo A La Fania All Stars 2004-го года.
La 33 - La Pantera Mambo. Эта песня имеет с самую короткую историю среди всех предыдущих, однако любима многими танцорами с тех пор, как оркестр La 33 в 2005-ом году весьма творчески переработал джазовый стандарт Энрико Николы Манчини 1964-го года выпуска. Сегодняшняя "живая" версия с концерта в Боготе (Колумбия) напомнит тем, кто посетил в прошлом году варшавский фестиваль, о том, как это было, и расскажет тем, кто не посетил о том, что такое молодая и энергичная группа из Колумбии на сцене.
Естественно, кроме этих песен будет много другой музыки, будут и другие концертные записи и, естественно, живой диджеинг. Полный плейлист появится в этой теме вечером.
--------------------
Прошло примерно 10 часов с момента публикации анонса и с тех пор состоялся следующий плейлист (новые - жирным):
(SA) El Klan De Profi - Vaga
(SA) Alfred Gomez - Traicionera
(SA) Grupo Caribe - Tambo La Rumba
(SA) Gerardo Rosales - Merezco Un Grammy
(SA) Charlie Cruz - Como Duele
(SA) Susie Hansen - Tambo
(SA) African Jazz - El Que Siempre Sumaiz
(ME) Ritmo Seis - Siempre Seras Mia
(BA) Aventura - Soy Hombre (feat. Arturo Sandoval)
(SA) Sexteto Juventud - Pa La Guaira Me Voy
(SA) Charley Fox - Tosca Pachanga
(SA) Benny Moore - Que Bueno Baila Usted
(MA) Vicentico Valdes - Dulce Con Dulce
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi
(SA) Baby Gonzales y Orquesta Riviera - Asi Es La Humanidad
(BA) Domenic Marte - Mia Nada Mas
(BA) Nueva Era - Amor Eterno
(TI) Yoruba - Entiendeme
(TI) Fidel Morales y Proyecto Nega - Que Manera De Quererte
(SA) Ritmo Seis - La Comprometida
(SA) David Cedeno - He Will Break Your Heart
(SA) Bobby Valentin - El Cucu
(SA) Guayacan - La Suerte Mia
(CH) La 33 - Que Rico Boogaloo (En Vivo)
(SA) Frankie Hernandez - Ran Kan Kan (En Vivo, Cutted By AHTOLLIKA)
(SA) Alberto Borregales - Fantasia Cubana (En Vivo, Cutted by AHTOLLIKA)
(SA) A.J. Diaz - Moliendo Cafe (En Vivo, Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - El Yo Yo (En Vivo, Cutted By AHTOLLIKA)
(BA) Monchy Y Alexandra - Dos Locos (En Vivo)
(SA) El Gran Combo - Azuquita Pal Cafe (En Vivo)
(SA) Fania All Stars - Bombele (En Vivo, Cutted by AHTOLLIKA)
(SA) Gerardo Rosales - Anacaona (En Vivo, Cutted by AHTOLLIKA)
(SA) La 33 - La Pantera Mambo (En Vivo, Remixed by AHTOLLIKA)
(BA) Monchy Y Alexandra - Hasta El Fin
(TI) Sur Caribe - El Permiso De Mama Y Papa
(TI) Fito Reinoso - Tu Voz
(SA) Manny Oqendo & Libre - I Want You
(SA) Bobby Rodriguez y La Compania - What Happened
(CH) Marc Ribot y Los Cubanos Postizos - Aqui Como Alla
(SA) Mongo Santamaria - Mayeya
(SA) Ray Santiago - Lalle Lalle
(SA) Grupo Caribe - Chango To Beni
(SA) Ray Barretto - Guarare (Remixed by AHTOLLIKA)
(CH) Cachao y Su Ritmo Caliente - A Gozar Timbero
(BA) Luis Miguel Del Amargue - Abrazame Amor
Читать дальше......
Frankie "El Pavlo" Hernandez - Ran Kan Kan. Эта пьеса вперые была записана 1949 году оркестром Эрнесто Антонио "Тито" Пуэнте. На минских сальсатеках она неоднократно звучала как в исполнении автора, так и в версиях Рауля Рамиреза, Кала Иегера и в "живой" версии с концерта "Майами Джем". Сегодня же прозвучит новый выриант с концерта "Лучшие Тимбалеро Венесуэлы", записанного в 2007 году.
Alberto Borregales - Fantasia Cubana. Эта пьеса имеет джазовые корни. Она была написана и впервые издана в 1955 году Реем Браянтом и Джорджем Ширингом (имён которых, на самом деле, уже давно никто не помнит). Чуть позже, в 1960-ом, однако она была переработана и записана Калом Иегером, Монго Сантамария и Вилли Бобо в том ключе, который более подходит для танцев. Минское комьюнити наиболее знакомо с исполнением этой пьесы от Estrellas Caiman (в моём ремиксе), но звучали также и другие варианты. Сегодня в эфире вариант с концерта "Лучшие Тимбалеро Венесуэлы", солирует Альберто Боррегалес.
Wayne Gorbea - El Yo Yo. Эта песня известна в Минске именно в исполнении уважаемого и признанного танцорами по всему миру нью-йоркского коллектива "Сальса Пиканте", выступающего вместе с пианистом Уэйном Горбеа. Однако логичнее её относить к наследию Рафаэля Кортихо поздних 1950-ых. "Специально" для сегодняшнего эфира Уэйн смешал оригинальный материал с элементами песен "Gulliver" и "Ran Kan Kan", уговорил ритм-секцию играть так жестко, как только они могут, добавил своё соло в немного задумчивом стиле и записал всё это на концерте в Нью Йоркеd 2002-ом году.
A.J. Diaz - Moliendo Cafe По информации от диджея Mili эта песня написана венесуэльцем Hugo Blanco в 1958 году. Но на минских сальсатеках она больше известна исполнениями от групп Cambalache, Lo Nuestro и Indio El Sonero. Опросы в кулуарах показывают, что эта песня про молотый кофе особо любима прекрасной половиной сальса-комьюнити. Сегодня мы попробуем сравнить известные ранее версии с концертным вариантом от группы сеньора Диаза, записанном в Нью Йорке в 2004-ом году.
El Gran Combo de Puerto Rico - Azuquita Pa'l Café. Группа El Gran Combo на сцене уже хм... 47 лет. И 25 последних они играют эту песню. В Минске звучали и оригинал и ремикс, причём последний прорвался аж на четвёртое место хит-парада Механизатора 2007-го года. Сегодня мы послушаем версию, исполненную на концерте в Байамоне (Пуэррто Рико, 2002).
Fania All Stars - Bombele. Без пяти минут преступным в рамках темы "Salsa - En Vivo!" было бы обойти оркестр, содержащий такое количество звёзд и легенд сальсы одновременно: Селия (вокал), Пачеко (флейта), Пальмиери (пианино), Барретто (конги), Валентин (басс), Роена (бонги) и многие другие все вместе на одной сцене в Пуэрто Рико в 1994-ом году под крики и аплодисменты тысяч фанатов. В Минске данная песня более известна в исполненем Grupo Latin Vibe, которое, конечно, не идёт ни в какое сравнение с харизматичной концертной записью.
Gerardo Rosales - Anacaona. В том виде, в котором нам известна эта песня, она была написана Куретом Алонсо и записана Чео Фелисиано во второй половине 1970-ых как в альбомах, так и в концертных записях оркестра Fania All Stars. На минских сальсатеках звучит в основном версия с вокалом Чео и вибрафоном Луи Рамиреса, но есть и другие варианты. Сегодня мы услышим запись с концерта Tributo A La Fania All Stars 2004-го года.
La 33 - La Pantera Mambo. Эта песня имеет с самую короткую историю среди всех предыдущих, однако любима многими танцорами с тех пор, как оркестр La 33 в 2005-ом году весьма творчески переработал джазовый стандарт Энрико Николы Манчини 1964-го года выпуска. Сегодняшняя "живая" версия с концерта в Боготе (Колумбия) напомнит тем, кто посетил в прошлом году варшавский фестиваль, о том, как это было, и расскажет тем, кто не посетил о том, что такое молодая и энергичная группа из Колумбии на сцене.
Естественно, кроме этих песен будет много другой музыки, будут и другие концертные записи и, естественно, живой диджеинг. Полный плейлист появится в этой теме вечером.
--------------------
Прошло примерно 10 часов с момента публикации анонса и с тех пор состоялся следующий плейлист (новые - жирным):
(SA) El Klan De Profi - Vaga
(SA) Alfred Gomez - Traicionera
(SA) Grupo Caribe - Tambo La Rumba
(SA) Gerardo Rosales - Merezco Un Grammy
(SA) Charlie Cruz - Como Duele
(SA) Susie Hansen - Tambo
(SA) African Jazz - El Que Siempre Sumaiz
(ME) Ritmo Seis - Siempre Seras Mia
(BA) Aventura - Soy Hombre (feat. Arturo Sandoval)
(SA) Sexteto Juventud - Pa La Guaira Me Voy
(SA) Charley Fox - Tosca Pachanga
(SA) Benny Moore - Que Bueno Baila Usted
(MA) Vicentico Valdes - Dulce Con Dulce
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi
(SA) Baby Gonzales y Orquesta Riviera - Asi Es La Humanidad
(BA) Domenic Marte - Mia Nada Mas
(BA) Nueva Era - Amor Eterno
(TI) Yoruba - Entiendeme
(TI) Fidel Morales y Proyecto Nega - Que Manera De Quererte
(SA) Ritmo Seis - La Comprometida
(SA) David Cedeno - He Will Break Your Heart
(SA) Bobby Valentin - El Cucu
(SA) Guayacan - La Suerte Mia
(CH) La 33 - Que Rico Boogaloo (En Vivo)
(SA) Frankie Hernandez - Ran Kan Kan (En Vivo, Cutted By AHTOLLIKA)
(SA) Alberto Borregales - Fantasia Cubana (En Vivo, Cutted by AHTOLLIKA)
(SA) A.J. Diaz - Moliendo Cafe (En Vivo, Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - El Yo Yo (En Vivo, Cutted By AHTOLLIKA)
(BA) Monchy Y Alexandra - Dos Locos (En Vivo)
(SA) El Gran Combo - Azuquita Pal Cafe (En Vivo)
(SA) Fania All Stars - Bombele (En Vivo, Cutted by AHTOLLIKA)
(SA) Gerardo Rosales - Anacaona (En Vivo, Cutted by AHTOLLIKA)
(SA) La 33 - La Pantera Mambo (En Vivo, Remixed by AHTOLLIKA)
(BA) Monchy Y Alexandra - Hasta El Fin
(TI) Sur Caribe - El Permiso De Mama Y Papa
(TI) Fito Reinoso - Tu Voz
(SA) Manny Oqendo & Libre - I Want You
(SA) Bobby Rodriguez y La Compania - What Happened
(CH) Marc Ribot y Los Cubanos Postizos - Aqui Como Alla
(SA) Mongo Santamaria - Mayeya
(SA) Ray Santiago - Lalle Lalle
(SA) Grupo Caribe - Chango To Beni
(SA) Ray Barretto - Guarare (Remixed by AHTOLLIKA)
(CH) Cachao y Su Ritmo Caliente - A Gozar Timbero
(BA) Luis Miguel Del Amargue - Abrazame Amor
Читать дальше......
пятница, сентября 11, 2009
Рецепт.
Ну вот тебе мой рецепт:
1) Расставь рекламу своей школы сальсы в самых подходящих для этого местах:
2) Используй то, что некоторые люди хотят научиться преподавать больше, чем научиться танцевать.*
3) Проведи рекламную акцию там, где собирается как можно больше танцоров твоей школы, чтобы они впечатлили новобранцев.
И да прибудет с тобой сила!
*(с) Механизатор.
П.С. Каждая картинка - пруфлинк. И спасибо еще одному коллеге по диджейскому цеху за ссылки.
Читать дальше......
четверг, сентября 10, 2009
Кузница патриотов: Резюме.
Не так давно закончился опрос на тему "Сальсе в Минске лучше всего учат в..." Внимательные читатели, естественно, понимают, что под внешне абсурдной идеей такого опроса находится вполне логичный фундамент. Действительно, для того, чтобы понастоящему оценить качество образования, нужна специальная экспертиза, если же просто спрашивать всех подряд и не глядя, то скорее мы получим оценку количества зомби патриотов, воспитанных школой.
Чтобы никто не чувствовал себя обиженным, давайте разберёмся в таком вопросе: "А чего плохого, что я проголосовал(а) за свою школу?" Отвечаю: ничего плохого в этом нет. Про куликов и болота со младших класов всем известно. Но насколько такой голос связан с реальным качеством учебы? Во скольких школах побывал среднестатистический проголосовавший, чтобы их сравнивать? И что именно (какой параметр) сравнивается, чтобы утверждать, что качество образования в А лучше, чем в В?
Таким образом, людей, отдавших голос за ту или иную школу, можно разделить на две группы: тех кто реально сходил во все семь школ и разобрался, ну или хотя бы долгие годы проводил экспериментальные исследования над учениками, и тех, кто проголосовал вследствиезомбирования патриотизма.
Естественно, в любом интернетовском опросе возможны "накрутки". То есть не совсем честное увеличение числа голосов за свой пункт. Если бы в опросе действительно требовалось оценить качество образования, то накрутки испортили бы всё дело. Однако поскольку в опросе предполагалось замерить уровеньзомбирования патриотизма, то возможность накруток прекрасно играла нам на руку, позволяя истиным зомби партриотам более полно проявить себя.
Теперь к результатам.
В опросе приняло участие 118 голосов, что примерно в 2-4 раза больше, чем обычно. Это явно свидетельствует в пользу накруток и подтверждает логичность выбранной методики.
Самыми лёгкими на подъём оказалисьзомби патриоты ШЮШ. В течение первых десяти дней опроса из счетчик уверенно рос впереди всех. Но, к сожалению, после двух дюжин голосов они выдохлись. Окончательный результат в 21% голосов говорит о том, что отдел зомбирования политинформации и связей с общественностью явно не дорабатывает.
На первом месте с 44% голосов и уверенным отрывом от конкуентов находятсязомби патриоты SalsaBreeze. Думаю, что эта разница в голосах прекрасно отражает разницу в их работе от чистого сердца и в работе за деньги.
На третьем месте находится школа "Восьмёрка". За неё отдано 10 голосов. Поскольку мы понимаем, что в "Восьмёрке" просто нету столько танцоров сальсы, то из этого следуют две возможности: либо отдел политинформации организовал накрутки (маловероятно), либо танцоры так зажгли учеников других школ, что последние проголосовали за "Восьмёрку".
Кроме пьедестала патриотов в опросе представляет довольно существенный интерес мнение нигилистов, считающих, что реальные дискотеки учат лучше, чем школы. То, что их всего 8 (6%) не должно вводить общественное мнение в заблуждение: вряд ли среди них есть накрутки, и уж точно им не помогали ничьи спецы позомбированию политкорректному воспитанию. То есть это всё реальные люди, и их неменьше, а то и больше, чем проголосовавших и за Кредо, и за СДК, и за Кинезис, и за Кубану, и за Сумасшедших С. Кроме того, надо полагать, что нигилисты пришли на дискотеки не с улицы, а из какой-нибудь да школы, и знают, за что они голосуют.
Теперь результаты опроса таблицей для истории.
Итак:
Сальсе в Минске лучше всего учат в...
Читать дальше......
Чтобы никто не чувствовал себя обиженным, давайте разберёмся в таком вопросе: "А чего плохого, что я проголосовал(а) за свою школу?" Отвечаю: ничего плохого в этом нет. Про куликов и болота со младших класов всем известно. Но насколько такой голос связан с реальным качеством учебы? Во скольких школах побывал среднестатистический проголосовавший, чтобы их сравнивать? И что именно (какой параметр) сравнивается, чтобы утверждать, что качество образования в А лучше, чем в В?
Таким образом, людей, отдавших голос за ту или иную школу, можно разделить на две группы: тех кто реально сходил во все семь школ и разобрался, ну или хотя бы долгие годы проводил экспериментальные исследования над учениками, и тех, кто проголосовал вследствие
Естественно, в любом интернетовском опросе возможны "накрутки". То есть не совсем честное увеличение числа голосов за свой пункт. Если бы в опросе действительно требовалось оценить качество образования, то накрутки испортили бы всё дело. Однако поскольку в опросе предполагалось замерить уровень
Теперь к результатам.
В опросе приняло участие 118 голосов, что примерно в 2-4 раза больше, чем обычно. Это явно свидетельствует в пользу накруток и подтверждает логичность выбранной методики.
Самыми лёгкими на подъём оказались
На первом месте с 44% голосов и уверенным отрывом от конкуентов находятся
На третьем месте находится школа "Восьмёрка". За неё отдано 10 голосов. Поскольку мы понимаем, что в "Восьмёрке" просто нету столько танцоров сальсы, то из этого следуют две возможности: либо отдел политинформации организовал накрутки (маловероятно), либо танцоры так зажгли учеников других школ, что последние проголосовали за "Восьмёрку".
Кроме пьедестала патриотов в опросе представляет довольно существенный интерес мнение нигилистов, считающих, что реальные дискотеки учат лучше, чем школы. То, что их всего 8 (6%) не должно вводить общественное мнение в заблуждение: вряд ли среди них есть накрутки, и уж точно им не помогали ничьи спецы по
Теперь результаты опроса таблицей для истории.
Итак:
Сальсе в Минске лучше всего учат в...
| Восьмёрке | 10 (8%) |
| Кинезисе | 3 (2%) |
| Кредо | 8 (6%) |
| SalsaBreeze | 53 (44%) |
| Salsa Cubana | 3 (2%) |
| Salsa Dance Company | 6 (5%) |
| Salseros Locos | 0 (0%) |
| ШЮШ | 25 (21%) |
| Реальные дискотеки учат лучше любой школы | 8 (6%) |
| Salsa Libre | 1 (<1%) |
| Не смог(ла) однозначно определиться | 1 (<1%) |
Читать дальше......
вторник, сентября 08, 2009
Про эротизм и сексуальность сальсатек.
Как-то одна моя бальная приятельница заглянула в Алькатраз. Через некоторое время, как она потом призналась, атмосфера происходящего настолько захватила её, что она с трудом удержалась, чтобы не выйти к шесту... Со всеми вытекающими, разумеется! Едва оставшись в рамках общественных приличий, она таки подцепила какого-то джентельмена и утащила его с собой после десяти часов... Однако, сколько людей - столько мнений...
Для меня же, например, на среднестатистической алькотеке самым эротичным предметом является кондиционер в боковом закутке пиццерии. :-) В остальном же, по моим понятиям, мероприятие проходит на весьма сдержанном и где-то вовсе пуританском уровне, проигрывая даже типовой тискотеке в обычной средней школе, недалеко от которой я живу и имею возможность наблюдать там происходящее.
Интерес к теме про это подогревают рекламные материалы школ и клубов, которые обещают посетителям якобы горячие латиноамериканские танцы и (цитирую):
--
Обсуждения данного вопроса с новичками показывает, что они если и не идут на латино-танцы специально за повышенным уровнем эротизма и сексуальности, то по крайней мере предполагают его наличие. Удовлетворены ли эти люди тем, что находят? Оправдываются ли их ожидания или, наоборот, "этого" не хватает?
Думаю, многим было бы любопытно узнать мнение друг друга, по этой теме. Поэтому я заряжаю сразу два опроса про дискотеки в целом и про танцы в частности.
Если хотите высказаться в камментах анонимно, то в этой теме - на здоровье. :-)
Читать дальше......
Для меня же, например, на среднестатистической алькотеке самым эротичным предметом является кондиционер в боковом закутке пиццерии. :-) В остальном же, по моим понятиям, мероприятие проходит на весьма сдержанном и где-то вовсе пуританском уровне, проигрывая даже типовой тискотеке в обычной средней школе, недалеко от которой я живу и имею возможность наблюдать там происходящее.
Интерес к теме про это подогревают рекламные материалы школ и клубов, которые обещают посетителям якобы горячие латиноамериканские танцы и (цитирую):
--
танцевать вдвоем кубинские танцы – это двойное удовольствие с привкусом жаркого солнца, соленого моря и чувственности--
Клубная латина ... несет в себе ту же раскованность, сексуальность и непринужденность.--
...характерна богатая женская и мужская пластика, экспрессивность и чуственность самовыражения, уверенно выраженный эротизм.
Обсуждения данного вопроса с новичками показывает, что они если и не идут на латино-танцы специально за повышенным уровнем эротизма и сексуальности, то по крайней мере предполагают его наличие. Удовлетворены ли эти люди тем, что находят? Оправдываются ли их ожидания или, наоборот, "этого" не хватает?
Думаю, многим было бы любопытно узнать мнение друг друга, по этой теме. Поэтому я заряжаю сразу два опроса про дискотеки в целом и про танцы в частности.
Если хотите высказаться в камментах анонимно, то в этой теме - на здоровье. :-)
Читать дальше......
Административное.
Поскольку в последнее время комментариев к сообщениям стало куда больше, чем раньше, то я немного перепрограммировал скрипт создания списка последних ответов читателей. Теперь список настроен так, что показывает ответы не менее, чем за последние три дня и не менее, чем в количестве 15 штук. Это сделано для тех, кто читает блог не ежедневно, а чуть реже, но хочет следить за коментариями.
Далее, по давней просьбе Nancy, теперь при нажатии на коментарий Вы переходите не к началу страницы сообщения, а непосредственно к выбранному комментарию...
Если у кого-то что-то не работает, то смело пишите сюда. Постараюсь поправить как можно быстрее.
Читать дальше......
Далее, по давней просьбе Nancy, теперь при нажатии на коментарий Вы переходите не к началу страницы сообщения, а непосредственно к выбранному комментарию...
Если у кого-то что-то не работает, то смело пишите сюда. Постараюсь поправить как можно быстрее.
Читать дальше......
воскресенье, сентября 06, 2009
Анонс анонса :-)
Учитывая совсем слабую явку в Алькатрас в прошедшее воскресенье, ругаемый с разных сторон музыкальный контент в эту субботу, и отзывы о том, что просто не с кем танцевать об этом воскресенье, предлагаю всем собраться и показать, где сальса зимует, в воскресенье следующее.
Для стимуляции интереса народных масс со своей стороны объявляю свою первую вечеринку этого сезона с тематическим плейлистом! Тема будет "Salsa - En Vivo!" - что будет означать целый блок "живой" концертной сальсы в прайм-тайм или прямо перед ним. Естественно, живыми версиями будут представлены хорошо известные танцорам в обычном исполнении темы (включая "хороший НЙ", "отличнейший НЙ" и "приджазованный NY") для того, чтобы можно было сравнить с оригиналом и прочувствовать драйв.
Плейлист радикально рекомендуется для прослушивания аудиофилам и ретро (будет даже сальса с Вудстока!!!), а также - для протанцовывания всеми сальсерос и сальсерас, предпочитающими погорячее. ;-)
Кстати, для тех, кто собирается танцевать под En Vivo на варшавскам фесте, посещение этой вечеринки - хорошая возможность попробовать свои силы...
Более полный анонс с тематикой остальных блоков появится позже на неделе. Оставайтесь с нами.
Читать дальше......
Для стимуляции интереса народных масс со своей стороны объявляю свою первую вечеринку этого сезона с тематическим плейлистом! Тема будет "Salsa - En Vivo!" - что будет означать целый блок "живой" концертной сальсы в прайм-тайм или прямо перед ним. Естественно, живыми версиями будут представлены хорошо известные танцорам в обычном исполнении темы (включая "хороший НЙ", "отличнейший НЙ" и "приджазованный NY") для того, чтобы можно было сравнить с оригиналом и прочувствовать драйв.
Плейлист радикально рекомендуется для прослушивания аудиофилам и ретро (будет даже сальса с Вудстока!!!), а также - для протанцовывания всеми сальсерос и сальсерас, предпочитающими погорячее. ;-)
Кстати, для тех, кто собирается танцевать под En Vivo на варшавскам фесте, посещение этой вечеринки - хорошая возможность попробовать свои силы...
Более полный анонс с тематикой остальных блоков появится позже на неделе. Оставайтесь с нами.
Читать дальше......
суббота, сентября 05, 2009
Причины танцевать с...
Я вот тут ходил и думал: а какие есть в принципе причины танцевать с той или иной партнёршей? Банальные ответы на этот вопрос хорошо известны: "молодёжь" частенько приглашает по знакомству или из любопытства, народ "постарше" обычно говорит, что выбирает или тех, кто хорошо танцует, или тех, кто хорошо выглядит. Но что скрывается за этими общими словами? Вопрос этот, конечно, весьма непростой, учитывая, что и красота для каждого своя, и хороший танец - тоже относителен. А о том, что причины для любопытства или знакомства могут быть самыми разнообразными, знают даже люди, далёкие от танцев. :-)
Если мы говорим о конкурсном танце или показательных номерах, в распоряжении имеются, может, и не самые совершенные, но признанные критерии выбора. В соответствии с ними из нескольких вариантов можно выбрать один, превосходящий других. Когда же речь идёт о клубе, и из полусотни вариантов надо за 20сек срочно выбрать одну, то работают совершенно другие алгоритмы.
Попробуем разобраться в деталях.
По знакомству.
Тут можно представить, как минимум, три стандартных варианта:
- по знакомству из собственной танцевальной группы/клуба,
- по знакомству из обычной жизни и по знакомству из давно не танцевавших и случайно зашедших,
- и из желания это самое знакомство завести.
Первые два варианта скорее относятся к вежливости или галантности, чем к танцам, и особого интереса не вызывают. Третий же вариант очень любопытен. Естественно, его чаще можно наблюдать на международных тусовках, чем на домашней дискотеке. И наблюдать, кстати, довольно интересно: в процесс частенько оказывается включены и предварительная самореклама перед носом у "цели" в паре с кем-нибудь другим, и особые фишки во время танца, и особый ритуал знакомства после.
Из любопытства.
Кроме потешного аттракциона под названием "смелый новичок приглашает опытную партнёршу" есть и более существенные варианты проявления любопытства. Например, когда приходит девушка в летающей юбке, и кто-то из джентельменской компании соглашается её пригласить и покрутить, для удовлетворения любопытства остальных... :-)
К любопытству также можно отнести и известное явление "О! Новая девченка!", когда приглашают того, кого видят впервые. Такую же природу имеет приглашение тех, кто куда-то уезжал, набрался новых фишек и привёз их домой.
За внешний вид.
Очень любопытная для изучения группа причин. На мой взгляд её можно разделить на три подгруппы:
- когда приглашают за обычную красоту: ну там за соответствие общественным стереотипам формы и размеры, или за костюм,
- когда приглашают за хореографическую красоту (в случае, когда первый пункт не на 100% выполняется, но танец преображает партнёршу настолько, что хочется раз за разом рассматривать и поближе)
- когда приглашают за статус и известность.
В любом случае оказывается, что приглашающий в итоге вынужден мириться с тем, что красота требует определенных жертв, т.е. с вероятными техническими проблемами в первом случае, с ограниченностью в хореографии во втором и с возможностью того, что приглашающему навяжут чужой танец - в третьем.
Тем не менее, обычно эти жертвы осознаны.
За качество танца.
Эту группу приглашений тоже можно разбить на несколько подгрупп. По отзывам "коллег по цеху" хорошо танцующими считаются те, кто
- уверенно следует за партнёром,
- уверенно следует за музыкой,
- уверенно следует за эмоциональным состоянием или задаёт его.
На мой взгляд такая система ущербна для оценки танца в общем случае, однако конкретно в клубах во многом имеет право на жизнь. При этом значительная часть джентельменов удовлетворяется обычно даже одним из пунктов, а не их сочетанием.
Данная классификация причин кажется мне достаточно полной, однако это новая теория и она еще далека от окончательного осмысления. Поэтому буду очень рад комментариям по теме. Только просьба не вдаваться в рассуждения о том, что обычно приведённые причины работают в совкупности: я и сам дружу с Капитаном Очевидностью. ;-)
Также очень любопытно было бы узнать мнение дам о том, почему того или иного джентельмена приглашают они. Можно анонимно.
Читать дальше......
Если мы говорим о конкурсном танце или показательных номерах, в распоряжении имеются, может, и не самые совершенные, но признанные критерии выбора. В соответствии с ними из нескольких вариантов можно выбрать один, превосходящий других. Когда же речь идёт о клубе, и из полусотни вариантов надо за 20сек срочно выбрать одну, то работают совершенно другие алгоритмы.
Попробуем разобраться в деталях.
По знакомству.
Тут можно представить, как минимум, три стандартных варианта:
- по знакомству из собственной танцевальной группы/клуба,
- по знакомству из обычной жизни и по знакомству из давно не танцевавших и случайно зашедших,
- и из желания это самое знакомство завести.
Первые два варианта скорее относятся к вежливости или галантности, чем к танцам, и особого интереса не вызывают. Третий же вариант очень любопытен. Естественно, его чаще можно наблюдать на международных тусовках, чем на домашней дискотеке. И наблюдать, кстати, довольно интересно: в процесс частенько оказывается включены и предварительная самореклама перед носом у "цели" в паре с кем-нибудь другим, и особые фишки во время танца, и особый ритуал знакомства после.
Из любопытства.
Кроме потешного аттракциона под названием "смелый новичок приглашает опытную партнёршу" есть и более существенные варианты проявления любопытства. Например, когда приходит девушка в летающей юбке, и кто-то из джентельменской компании соглашается её пригласить и покрутить, для удовлетворения любопытства остальных... :-)
К любопытству также можно отнести и известное явление "О! Новая девченка!", когда приглашают того, кого видят впервые. Такую же природу имеет приглашение тех, кто куда-то уезжал, набрался новых фишек и привёз их домой.
За внешний вид.
Очень любопытная для изучения группа причин. На мой взгляд её можно разделить на три подгруппы:
- когда приглашают за обычную красоту: ну там за соответствие общественным стереотипам формы и размеры, или за костюм,
- когда приглашают за хореографическую красоту (в случае, когда первый пункт не на 100% выполняется, но танец преображает партнёршу настолько, что хочется раз за разом рассматривать и поближе)
- когда приглашают за статус и известность.
В любом случае оказывается, что приглашающий в итоге вынужден мириться с тем, что красота требует определенных жертв, т.е. с вероятными техническими проблемами в первом случае, с ограниченностью в хореографии во втором и с возможностью того, что приглашающему навяжут чужой танец - в третьем.
Тем не менее, обычно эти жертвы осознаны.
За качество танца.
Эту группу приглашений тоже можно разбить на несколько подгрупп. По отзывам "коллег по цеху" хорошо танцующими считаются те, кто
- уверенно следует за партнёром,
- уверенно следует за музыкой,
- уверенно следует за эмоциональным состоянием или задаёт его.
На мой взгляд такая система ущербна для оценки танца в общем случае, однако конкретно в клубах во многом имеет право на жизнь. При этом значительная часть джентельменов удовлетворяется обычно даже одним из пунктов, а не их сочетанием.
Данная классификация причин кажется мне достаточно полной, однако это новая теория и она еще далека от окончательного осмысления. Поэтому буду очень рад комментариям по теме. Только просьба не вдаваться в рассуждения о том, что обычно приведённые причины работают в совкупности: я и сам дружу с Капитаном Очевидностью. ;-)
Также очень любопытно было бы узнать мнение дам о том, почему того или иного джентельмена приглашают они. Можно анонимно.
Читать дальше......
четверг, сентября 03, 2009
Сальса на сене.
Среди большого количества объявлений всевозможных клубов о наборе всевозможных групп с сентября месяца я абсолютно неожиданно для себя наткнулся на проспект бального клуба "Мемфис". Клуб этот, если кто не в курсе, известен и уважаем во взрослом бальном комьюнити за по-человечески хорошее отношение к танцорам-хоббикам. Также руководитель "Мемфиса" Денис Н. знаком и сальсерам со стажем, поскольку одно время заглядывал на алькотразовские дискотеки.
Так вот, в этом сАмом проспекте вместо набора на бальные танцы речь шла о наборе на "клубную латину". Помимо непонятного слова "латина", которое едва ли удастся найти в приличном словаре, там также значилось (скриншот) :
Не знаю, как вам, а мне известен только один преподаватель сальсы в Минске, у которого совесть спит настолько крепко, что пропускает подобные эпитеты о себе, и только один пиарщик в Минске, который пишет эти эпитеты настолько безграмотно...
Ну, вы понимаете, пропустить подобное мероприятие я просто был не в силах! :-))
Шутка ли, в самом деле, когда человек, многократно "опускавший" бальные танцы вообще, а также бальников в частности, с одной стороны, и преподаватель, брезгующий новичковыми группами в собственной школе её собственного имени, - с другой, отправляется в бальный клуб вести занятия для новичков!!!
В кулуарах были высказаны весьма разнообразные мнения относительно происходящего, которые вкратце можно разделить на четыре группы:
а) экономические: менеджмент в ШВК настолько слаб, что не может обеспечить достойной зарплатой даже руководство;
б) личностные: кто-то из бальников настолько горд, что не может пойти учиться основному шагу в чужую школу, и поэтому он/она/они уговорили Дениса привести школу к себе;
в) политические: Чумка планирует экспансию своего товара на кошельки и умы бальников;
г) фантастические: бальники наконец поняли, в чём соль танцев, забросили танго с пасодоблем и вожделеют бачату. :-)
Естественно, я не буду комментировать эти догадки.
Оргсобрание.
Народ собрался на оргсобрание в 19-00. В лучших традициях ШЮШ Чумка появился лишь к 19-05, а salsa lover задержалась еще до 19-12. Прибывшие заблаговременно Корка и Фишенка явно нервничали, и, как оказалось, не зря: о том, как по пониманию бальников должен выглядеть преподаватель танцев, ни Чумка, ни salsa lover, очевидно, даже понятия не имели. В результате аудитория вполне заслуженно встретила их по одёжке. Расплатой стала...
Атакаклонов Анонимусов.
После краткого описания того, во сколько занятия, что на них одеть/обуть, и как отработать в ШЮШ просачкованный урок, аудитории было предложено задавать вопросы. Последнее было явной ошибкой, ведь Анонимус всё видит, всё помнит и ничего не прощает. :-) Первый же вопрос был не то, что в бровь или в глаз, но скорее просто в пах:
- Кто из вас где занимался? Что завоёвывали? Какова оплата?
Мне едва стерпимо захотелось подарить автору вопроса значёк "Почётный ИвилИнсайдовец". Но опознать этого человека не удалось. Тем временем Чума стойко принял удар и попытался убедить слушателей в том, что Юля - талантливейшая самоучка, а вот все остальные - должным образом сальсе учились... У Юли. :-))) После этого он довольно умело ушел со скользкой темы на вопрос денег: оказалось, что обучение будет стоить простой белорусской девушке порядка 10.000 за часовой групповой урок. Но, упс(!), этот привычный для сальсеров факт вполне предсказуемо оказался нонсенсом для бальников. И вполне предсказуемо за это Анонимус выдал второй удар ниже пояса:
- Ребята, а есть ли у вас образование? Ну, танцевальное? Хореографическое?
Вот это был, конечно, жесткий садизм: по одному тому, как __стояли__ докладчики, ответ на вопрос был не то, что прозрачен, но даже подсвечен с противоположной стороны! Фраза Чумки о том, что, мол, у других тоже не всегда есть, была принята искренне ироничными улыбками...
Танцы-Танцы!
Что Чумка сделал правильно, так это то, что не стал дожидаться, пока Анонимусы попросят его станцевать. Он предложил сделать это сам. Ну, что я вам скажу, вот это был смелый, мужской поступок... :-) От сальсы улыбки бальников стали только шире. Пару попросили станцевать ча-ча-ча. Без сомнения, все присутствующие по достоинству оценили прогрессивный шаг с каблука и образцово нулевой хип-мувмент, и поэтому следующая просьба была вполне логична: Анонимусы попросили румбу. К счастью для самих демонстрирующих, они могли показать лишь бачату и на этом шоу завершилось.
Для людей, обладающих танцевальным чувством юмора, предлагаю к просмотру видеозапись. Итак, представьте: бальный клуб, внимательные зрители, выступает хм... "луший преподаватель сальсы нашей стараны". Камера, Мотор!!! Обратите внимание: я ни разу не ругаю и не критикую танцоров, я лишь хочу подчеркнуть катастрофический диссонанс места, аудитории и танца. Оценку качества танца и танцоров я предоставляю сделать читателям самостоятельно. :-)
К сожалению, опубликовано только два первых танца, потому что от показанной бачаты уже даже смеяться не хотелось. :-(
Урок.
Дальше началась наиболее интригующая для меня часть: урок. Не скрою, что мне было суперлюбопытно посмотреть, как salsa lover будет убеждать "прожженных бальников" не крутить бёдрами. Однако, к сожалению, "прожженные и не очень" явно удовлетворились ответами на вопросы и демонстрацией. После предложения выйти на паркет они вышли, но не на, а из.
Осталось лишь понаблюдать обучение бачате от salsa lover. Но и тут меня ждало разочарование: всего через 15мин (!!!) простых шажков она бросила группу, оставив вместо себя Фишенку. Не знаю уж, какие там у них порядки в их школе, но чисто по-человечески как-то хочется посочувствовать Наде и подумать, что едва ли она заслужила чем-то такое отношение...
Сухой остаток.
На собрание пришло более двадцати человек. После демонстрации вышли на танцпол лишь десять (7Ж+3М, не считая меня). С каким мнением о сальсе ушла бОльшая половина людей - представить совсем не трудно. Учитывая скорость и эффективность распространения информации сарафанным радио, нетрудно также и оценить последствия. Бальники, являющиеся во многом надеждой сальсового комьюнити на качественный рост, будут сторониться клубной тусовки еще больше, чем раньше, поскольку вместо того, чтобы бережно и внимательно отнестись к ценному ресурсу, "специалисты" из ШВК повели себя подобно собаке на сене.
Философский вопрос на засыпку.
Мне вот любопытно, почему представители других школ смотрят на всё это сквозь пальцы? Ведь не вчера аукнулось! И ведь завтра - неизбежно откликнется.
Читать дальше......
Так вот, в этом сАмом проспекте вместо набора на бальные танцы речь шла о наборе на "клубную латину". Помимо непонятного слова "латина", которое едва ли удастся найти в приличном словаре, там также значилось (скриншот) :
Не знаю, как вам, а мне известен только один преподаватель сальсы в Минске, у которого совесть спит настолько крепко, что пропускает подобные эпитеты о себе, и только один пиарщик в Минске, который пишет эти эпитеты настолько безграмотно...
Ну, вы понимаете, пропустить подобное мероприятие я просто был не в силах! :-))
Шутка ли, в самом деле, когда человек, многократно "опускавший" бальные танцы вообще, а также бальников в частности, с одной стороны, и преподаватель, брезгующий новичковыми группами в собственной школе её собственного имени, - с другой, отправляется в бальный клуб вести занятия для новичков!!!
В кулуарах были высказаны весьма разнообразные мнения относительно происходящего, которые вкратце можно разделить на четыре группы:
а) экономические: менеджмент в ШВК настолько слаб, что не может обеспечить достойной зарплатой даже руководство;
б) личностные: кто-то из бальников настолько горд, что не может пойти учиться основному шагу в чужую школу, и поэтому он/она/они уговорили Дениса привести школу к себе;
в) политические: Чумка планирует экспансию своего товара на кошельки и умы бальников;
г) фантастические: бальники наконец поняли, в чём соль танцев, забросили танго с пасодоблем и вожделеют бачату. :-)
Естественно, я не буду комментировать эти догадки.
Оргсобрание.
Народ собрался на оргсобрание в 19-00. В лучших традициях ШЮШ Чумка появился лишь к 19-05, а salsa lover задержалась еще до 19-12. Прибывшие заблаговременно Корка и Фишенка явно нервничали, и, как оказалось, не зря: о том, как по пониманию бальников должен выглядеть преподаватель танцев, ни Чумка, ни salsa lover, очевидно, даже понятия не имели. В результате аудитория вполне заслуженно встретила их по одёжке. Расплатой стала...
Атака
После краткого описания того, во сколько занятия, что на них одеть/обуть, и как отработать в ШЮШ просачкованный урок, аудитории было предложено задавать вопросы. Последнее было явной ошибкой, ведь Анонимус всё видит, всё помнит и ничего не прощает. :-) Первый же вопрос был не то, что в бровь или в глаз, но скорее просто в пах:
- Кто из вас где занимался? Что завоёвывали? Какова оплата?
Мне едва стерпимо захотелось подарить автору вопроса значёк "Почётный ИвилИнсайдовец". Но опознать этого человека не удалось. Тем временем Чума стойко принял удар и попытался убедить слушателей в том, что Юля - талантливейшая самоучка, а вот все остальные - должным образом сальсе учились... У Юли. :-))) После этого он довольно умело ушел со скользкой темы на вопрос денег: оказалось, что обучение будет стоить простой белорусской девушке порядка 10.000 за часовой групповой урок. Но, упс(!), этот привычный для сальсеров факт вполне предсказуемо оказался нонсенсом для бальников. И вполне предсказуемо за это Анонимус выдал второй удар ниже пояса:
- Ребята, а есть ли у вас образование? Ну, танцевальное? Хореографическое?
Вот это был, конечно, жесткий садизм: по одному тому, как __стояли__ докладчики, ответ на вопрос был не то, что прозрачен, но даже подсвечен с противоположной стороны! Фраза Чумки о том, что, мол, у других тоже не всегда есть, была принята искренне ироничными улыбками...
Танцы-Танцы!
Что Чумка сделал правильно, так это то, что не стал дожидаться, пока Анонимусы попросят его станцевать. Он предложил сделать это сам. Ну, что я вам скажу, вот это был смелый, мужской поступок... :-) От сальсы улыбки бальников стали только шире. Пару попросили станцевать ча-ча-ча. Без сомнения, все присутствующие по достоинству оценили прогрессивный шаг с каблука и образцово нулевой хип-мувмент, и поэтому следующая просьба была вполне логична: Анонимусы попросили румбу. К счастью для самих демонстрирующих, они могли показать лишь бачату и на этом шоу завершилось.
Для людей, обладающих танцевальным чувством юмора, предлагаю к просмотру видеозапись. Итак, представьте: бальный клуб, внимательные зрители, выступает хм... "луший преподаватель сальсы нашей стараны". Камера, Мотор!!! Обратите внимание: я ни разу не ругаю и не критикую танцоров, я лишь хочу подчеркнуть катастрофический диссонанс места, аудитории и танца. Оценку качества танца и танцоров я предоставляю сделать читателям самостоятельно. :-)
К сожалению, опубликовано только два первых танца, потому что от показанной бачаты уже даже смеяться не хотелось. :-(
Урок.
Дальше началась наиболее интригующая для меня часть: урок. Не скрою, что мне было суперлюбопытно посмотреть, как salsa lover будет убеждать "прожженных бальников" не крутить бёдрами. Однако, к сожалению, "прожженные и не очень" явно удовлетворились ответами на вопросы и демонстрацией. После предложения выйти на паркет они вышли, но не на, а из.
Осталось лишь понаблюдать обучение бачате от salsa lover. Но и тут меня ждало разочарование: всего через 15мин (!!!) простых шажков она бросила группу, оставив вместо себя Фишенку. Не знаю уж, какие там у них порядки в их школе, но чисто по-человечески как-то хочется посочувствовать Наде и подумать, что едва ли она заслужила чем-то такое отношение...
Сухой остаток.
На собрание пришло более двадцати человек. После демонстрации вышли на танцпол лишь десять (7Ж+3М, не считая меня). С каким мнением о сальсе ушла бОльшая половина людей - представить совсем не трудно. Учитывая скорость и эффективность распространения информации сарафанным радио, нетрудно также и оценить последствия. Бальники, являющиеся во многом надеждой сальсового комьюнити на качественный рост, будут сторониться клубной тусовки еще больше, чем раньше, поскольку вместо того, чтобы бережно и внимательно отнестись к ценному ресурсу, "специалисты" из ШВК повели себя подобно собаке на сене.
Философский вопрос на засыпку.
Мне вот любопытно, почему представители других школ смотрят на всё это сквозь пальцы? Ведь не вчера аукнулось! И ведь завтра - неизбежно откликнется.
Читать дальше......
среда, сентября 02, 2009
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
