Фестиваль в Кракове, 1-3 октября 2010

... собираем компанию.

Собираем компанию на сальсу в Краков в начале октября.
Посещение феста в Кракове имеет три явных плюса:
1) Абакуа и Фрэнки М. и кроме того, что приедут они, так еще и из обычных танцоров приедут те, кому интересен это стиль. Остальной звёздный состав тоже весьма приятный.
2) В отличие от варшавского феста, это событие не накладывается на препод-пати в Москве, позволяя сделать за осень две поездки.
3) Сама по себе шахта Величка, где будет проходить фестиваль, - красивое и интересное место. Те, кто там еще не был, а в Варшаве уже был, наверняка будут рады смене обстановки. Да и начало октября в Польше по погоде приятнее, чем середина ноября.

Для поздки предполагаю собать небольшую групу, чтобы удобно было делать визы, ехать, селиться и семинарить. Поскольку до события осталось всего два месяца, то предлагаю где-то неделю на определение. Пишите мне или звоните (если меня не будет в Минске).
Если предложений будет много, то предпочтение будет отдано тем, кто хотел бы поехать на своей машине или, по крайней мере, может смениться с потенциальным водителем в дороге.

Поскольку времени осталось немного, пожалуйста, не тяните! Если есть сомнения/вопросы, то задавайте.
Читать дальше......

Колхоз рассвет

Так случилось, что вчера пришел на четверговую сальсатеку в Альк*. И довольно неожданно наткнулся там на приезжую из Вены сальсерку Алёну(?). Что не очень обычно, так это то, что она пришла на сальсатеку с мамой. Ну, то есть, еще можно понять, когда ходишь в клуб пару лет, а родители интересуются и как-то раз приходят. Но она-то пришла первый раз за год! Короче, я не мог упустить случая поговорить с представителем несальсующего старшего поколения, о впечатлениях от увиденного.

1) Какой-то сельский клуб.
Это было сказано с достаточно брезгливым выражением на лице, сильно контрастирующем с широкой улыбкой дочери.

2) Совсем бесформенные танцы.
Я на это ответил, что слишком сильная диспропорция числа дженельменов и дам приводит к тому, что первые стали слишком вальяжны и явно потеряли мужское начало в танце. Ну а через некоторое время за ними последовали и вторые.

3) До чего же изоляция довела нашу молодёжь!
Ха-ха! Как обычно, "во всём виновато правительство"!.. Я, конечно, попытался объяснить, что танец человека находится в его собственных руках (и ногах). Но отрицать влияние изоляции белорусского сальса-танцпола от почти что всех соседей на многолетний застой в качестве** танца, наверное, бессмысленно.

Резюме
Сошиал, который должен бы быть элементом массовой культуры, по отзывам оказывается скорее частью культуры элитарной (т.е. доступен не всем, а лишь вовлечённым). Возможно, это и есть ответ на вопрос Lenchic о том, почему годы идут, а Алькотека практически не меняется.

--------------------------------------------
* И хватит уже спрашивать, почему! :-)

** Или в НЕкачестве?
Читать дальше......

Альк, 18-07-2010.

... буду краток (с):

Прекрасно уравновешенный состав по партнёрам/партнёршам, общий заряд на танцы вопреки погоде и неожиданное диджейское вдохновение :-), смешавшись, дали одну из лучших летних сальсатек, что я могу припомнить. Народ танцевал и на танцполе по парам, и вокруг по одному или в кружках. Что же касается меня лично, то действо напомнило последнюю ночнуху питерского конгресса: ни одного выхода на танцпол, о котором я бы пожалел. Посетовать можно только об одном: вряд ли такой отжиг еще повторится в ближайщее время.

Постоянные читатели могут вспомнить, что где-то полгода назад партнёрши порвали на мне майку. Тогда мы все над этим смеялись... Но сегодня Механизатор отжигал так, что на нём порвали штаны! Последнее, без сомнения, лучше любых слов говорит и о танцах, и о прошедшей вечеринке. Думаю, приятные воспоминания будут играть до самой осени!

По многочисленным просьбам - плейлист. За возможные перестановки и дополнительные бачаты в конце от Кенни я ответственности не несу :-).
По блокам: дура обычная, дура фаниевская, дура с мамбо, кубинский блок, эстетский блок, романтика, попса.

(BO) Manolito Simonet y Su Trabuco - Besame mucho (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Las Estrellas Del Comborican - En Mi Viejo San Juan
(SA) Son De Tikizia - En DC
(SA) Son De Tikizia - Juan soledad
(SA) Ocho y Media - Mi Ritmo (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) El Gran Combo De Puerto Rico - Alguien Que Me Quite Tu Amor
(SA) Ray Ramos - El Perro Rumbero
(SA) Madera Fina - Guarimbo
(SA) Orquesta Borinquen - El Yerbero Del Barrio
(SA) Chico Alvarez y Nosotros - Si Los Rumberos Me Llaman (Cut by AHTOLLIKA)
(SA) La Excelencia - La Lucha (En Vivo)
(ME) Talizman - Muevete Latina
(BA) Prince Royce - Corazon Sin Cara
(BA) Toby Love - Morir Amando

(SA) Hector Lavoe - El Son (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Roberto Roena - Tu Loco Loco Y Yo Tranquilo
(SA) Ismael Rivera - La Soledad
(SA) Charlie Palmieri - La Hija De Lola
(SA) Ismael Miranda - Borinquen Tiene Montuno
(SA) Hector Lavoe - Paraiso De Dulzura
(SA) Chaparro - Tapate Consorte (заявка Мехи, не Фания(?))
(Boo) Sonora Ocho - Chicken's Boogaloo
(BA) Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela

(SA) Ray Ramos - La Roca
(SA) Ray Barretto & Adalberto Santiago - Sola Te Dejare
(MA) Angel Lebron - Picadillo
(SA) Javier Vasquez - Se Formo La Rumbantela
(MA) The Latin Giants of Jazz - La Batidora Meneadora
(MA) Big Band Mamborama - Cuando Te Vea
(BA) Contrabando - Siempre Tu
(ME) Caracas Latin Brother's - La Maraquita

(SO) Jose Alberto - Chan Chan
(TI) Somos Amigos - 1, 2, 3
(TI) Timbalive - De Miami A La Habana
(RU+SA) India - Yemaya Y Ochun (полный вариант, 8 мин)
(SA) Henry Fiol - La Ultima Rumba (Cut)
(TI) Los Van Van - Tim Pop con Birdland (Yes)
(BA) Prince Royce - Stand By Me
(BA) Randy - Loquita

(MA) Chucho Valdes & His Combo - Mambo influenciado
(SA) Alfred Gomez - Buscando Olvidar
(MA) Chris Washburne And The Syotos Band - Hong Kong Mambo
(SA) Ocho y Media - Let's Go Monos (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Al Delory - Via (заявка Мехи)
(SA) Jimmy Sabater y Son Boricua - Volare
(Boo) Joe Bataan y Los Fulanos - Special Girl
(Boo) Gil Suarez y Sus Hi-Latins - Mi Ritmo Melon
(TI) Sur Caribe - El Permiso De Mama Y Papa
(TI) Somos Amigos - Color Esperanza
(BA) Nueva Era - Mi Todo
(MX) Angel & Khriz - Me Enamore

(SA) Orquesta Canela - Embrujo De Amor
(SA) Gilberto Santarosa - Isla Del Encanto
(SA) La Excelencia - Cada Dia
(SA) Cheo Mendoza - Pensando en ti
(SA) Miguel Montez - Monton De Las Estrellas
(SA) Tito Nieves - No Tiene Perdon
(SA) Armando Davalillo - Ya Lo Se Que Tu Te Vas
(CH) Picoso - Mari Mari
(ME) El Combo Dominicano - Black
(BA) Toby Love - Celda Fria
(BA) Nueva Era - Mi Todo

(SA) ??? - De niсa a mujer
(SA) Manole - Como Una Reina
(SA) Puerto Rican Power - Si Pero No
(ST) Alexis & Fido feat Toby Love - Soy Igual Que Tu
(BA) Aventura - Soy Hombre (feat. Arturo Sandoval)
(BA) Domenic Marte - Cuando El Amor Se Va

Имели место две незначительных диджейских ошибки: одна восьмиминутная песня сорвалась на седьмой минуте, и одна песня прозвучала дважды. Извиняйте.
Читать дальше......

Инстинкты

Вчера сидели в летнем кафе недалеко от дискотеки на открытом воздухе. Что-то подсознательно показалось мне необычным, и через некоторое время я понял, что: люди на дискотеке движутся в музыку и становятся точно на удар. Причём не один-два, а весь танцпол сразу. И, более того, при этом они улыбаются, а также возмутительно, заразительно и неприкрыто получают удовольствие от танца.

Может, отправить на это мероприятие с полсотни наших сальсеров? Ну, чисто в информативно-образовательных целях, так сказать...
Читать дальше......

Импровизация: рецепты

... по заявке.

Некоторое время назад в теме заявок попросили написать про импровизацию на уровне четырёхлетнего любителя сальсы. Для меня это было весьма забавно, поскольку после четырёх лет танцевания сам я мог бы говорить про импровизацию часами! Наверное, речь бы началась с избитого штампа про то, что лучшая импровизация – есть хорошенько подготовленная дома импровизация. Далее я скорее всего бы продолжал набором схем, построений и прочей, весьма косвенно относящейся к делу, мишурой. Сейчас, определённо, я знаю об импровизации намного больше, а вот сказать об этом считаю нужным намного меньше.

Основа импровизации
Лучшее понимание импровизации мне дали бальные танцы. Когда месяцами (а некоторые - и годами) работают одну и ту же связку, то появляется ясное чувство разницы между понятиями «пройти хореографию» и «станцевать хореографию». И как в одну реку не войти дважды, так и одну связку станцевать дважды невозможно. Это разнообразие лежит на трёх китах: другая музыка, другой партнёр(ша) и другой сам(а) субъект. И никакое разучивание схем и связок не даст вашей импровизации столько, сколько внимание к музыке, к своей паре и к себе самому (самой).

Если вы танцуете салсо, то, чтобы прочувствовать этот принцип, можно сделать простое упражнение: целую песню танцуйте только кроссбодилид и правый/левый поворот. Поначалу, естественно, будет неуютно, такая хореография будет как бы жать. Но со временем станет ясно, как именно получается, что поворот повороту - рознь. Это основа импровизации: варьирование характера.

Схемы и связки
Теперь про варьирование хореографии, т.е. как менять местами фигурки.
Меня часто спрашивают, как перестать танцевать связки. Ответить на этот вопрос мне трудновато, поскольку сам я связки не учил никогда. Я всегда учил отдельные элементы и фигуры, а соединения появлялись на вечеринках. Поначалу мозг в голове от этого, конечно, закипает. Но, поверьте, потом оказывается, что оно того стоит.

Когда мы начали работать над сальсовым шоу, мне хотелось использовать часть движений потом и на дискотеке тоже, поскольку они были живыми и забавными. Но соединения с показательных плохо ложатся на дискотечную манеру исполнения, поэтому, при заучивании кусочков я учил их задом наперёд, то есть, стыкуя последнюю фигуру с предпоследней, предпредпоследней и так далее. В результате я мог начинать этот кусочек не только с первой, а с любой фигуры, и, более того, к концу кусочка уверенность нарастала, поскольку концовка повторялась наибольшее количество раз.

Как сделать, чтобы ваша пара поверила в вашу импровизацию?
Это как бы больше для парней. Часто случается, что особенно незнакомые партнёрши не хотят импровизации. Им важнее как бы сохранить лицо, что ли? Они будут рады, если вы с ними пройдёте связку с прошлого занятия и еще одну с позапрошлого. И желательно - дважды. :-) Как добиться от такой партнёрши веры в вас и вашу способность уйти от штампов?
Во-первых, не обманите её. Вы действительно должны быть способны это сделать, а не просто попытаться.
Во-вторых, используйте паузы и задержки. Простойте в позе лишний такт, или добавьте посреди связки основной шажок. И используйте это время для налаживания невербального контакта с вашей дамой. При правильном применении вы получите пару дополнительных очков доверия.
И, в-третьих, следите за музыкой. Попытайтесь поймать своим танцем яркие моменты (дудки, сбивки и т.д.) и передать их партнёрше. За это вы получите пару очков уважения.
После этого можно начинать попробовать и незнакомые ей фигуры.

Поток сознания
В хорошо станцованных парах возможен такой тип импровизации, который я называю чистым потоком танцевального сознания. Имеется ввиду создание прямо на танцполе сложных «узлов» и соединений, не знакомых ни партнёру, ни партнёрше. Чтобы прийти к этому, надо быть супер внимательным к своей паре, пытаться понять куда она хочет или стремится дальше пойти и вести/следовать туда. Если вы будете делать это «сухо», то получится «симуляция ведения», но если в каждое такое движение добавлять что-то своё, то танец каждого в отдельности будет сплетаться в одно целое. ИМХО, танцор-интеллектуал именно этим способом может получить наивысшее удовольствие от парного танца*. И именно так были созданы некоторые мои лучшие сложные узлы. Хотя если говорить о количестве, то тут, конечно, домашний анализ и конспект будут вне конкуренции.

Как осуществить?
Одной идейной готовности к импровизации, естественно, недостаточно. Необходимо также быть готовым физически. И с механической точки зрения импровизация опирается на ведение. Ведение же не есть что-то потустороннее. Есть несколько систем того, как это делается. Обычно есть центр, из которого всё происходит. Также имеются каналы передачи информации. Например, можно использовать верхний центр и плечи/локти, или нижний центр плюс лопатки. В целом, ИМХО, для хорошей импровизации нужно владеть минимум парой разных систем. Владеющие же только одной зачастую видят свою пару очень односторонне и не могут раскрыть её. Ну и тем джентльменам, которые тренируются у преподавателей-дам, наверное, имеет смысл выучить две другие системы, а первую - держать про запас для патнёрш-новичков.

Как набрать хореографию?
Не всякая хореография подходит для импровизации. К примеру, часть фигур из показательных выступлений для клубов не подходит. Кроме того, со временем хореография становится более индивидуальной: начинает включать стилевые особенности и личное восприятие. ВАЖНО не оставлять этот процесс на самотёк, иначе однажды можно зайти в тупик и оказаться не в состоянии добавлять в свой запас новые фигуры. Мне лично помогло записывание идей на бумаге. Но большинство людей не очень усидчивы в анализе. Для тех, кто хочет попробовать разобраться, могу порекомендовать посмотреть австралийский видос «100 Salsa Moves». Он примитивен, но даёт неплохой старт для начала самостоятельного анализа импровизационной хореографии, поскольку авторы предлагают много коротеньких кусочков из простых движений, и по ним можно понять, как одно переходит в другое. Если с самостоятельным анализом не складывается, то надо искать деньги на подходящего педагога, который в вас поверит и согласится с вами работать.

Некоторое резюме
Я постарался в каждом пункте дать по маленькому рецепту того, как импровизировать и как с помощью импровизации развить свой танец. Однако, тут куда проще понять, чем сделать. Надеюсь, что среди читателей найдутся те (или хотя бы та/тот), кто решится и сделает. Это требует сил и времени, но в итоге оно того стоит.



---------------------------------------
* это одна из основных причин для меня, чтобы танцевать именно «на два».

Читать дальше......

Многоточие

Просматривая посты в блоге за последние месяцы, я пришел к выводу, что "Вкус Танца" стал слишком личным. Пропала та лёгкая игривость, которая сделала популярными наши желтые странички. Вместо неё, как правильно заметил Анонимный, блог наполнился философией и сложностью. И та и другая вещи должны быть интересны скорее посвященным, чем широкому кругу читателей. В связи с этим редакция считает необходимым нажать на "паузу" в вещательном процессе. Возможно, с осени, которая всегда приносит свежие идеи, мы запустим в эфир новый сезон нашего сериала, но определённых планов пока нет. Весь наш коллектив: и мыслитель, и писатель, и редактор, и фотограф, и "танцор диско" (с) устали и хотят в отпуск. Спасибо всем, кто был с нами.

По определённым причинам мне хочется остановиться на питерской трилогии. Она вобрала в себя, наверное, самое важное, что происходило и в мыслях, и на страницах. Поэтому она будет хорошей концовкой.
Все мои контакты остаются доступными, и если будут стоящие коментарии, на них я обязательно отвечу. Также остаются открытыми темы заявок. На последние я тоже отвечу, поскольку уже есть кое-какие записки. Тем, кому это важно, рекомендую подписаться на обновления.

Еще раз спасибо всем,
AHTOLLIKA ...
Читать дальше......

Питерский Конгресс - 2010. Часть 3.

... спать, есть, танцевать.

Ночью (ну или скорее даже утром), сразу по возвращении с субботней вечеринки, при обсуждении последней Шатенка сказала мне одну вещь, которая определила и последний день, и последнюю ночь на конгрессе. Не ручаюсь за 100% дословность, но звучало это примерно так:
"Н: Твоя румба неполна.
А: Почему?
Н: Ты не делашь вакунао.
А: (ха-ха!) А зачем?
Н: Дело даже не в том, что не делаешь, но даже не думаешь об этом. И поэтому твоя румба неполна."

В течение дня я много размышлял над этим. Главным вопросом было: неполна ли эта румба для той, с кем танцую, или же она неполна и для меня тоже, независимо от пары? В этот день мы ездили купаться в Финский залив и по дороге нашли замечательный дорожный знак, в прямой и незамысловатой форме отражающий потребности человека, живущего ( с ) танцем:

"Спать, есть, танцевать!" - иерархия примитивных потребностей танцевального фрика. И в какой-то момент, увлёкшись процессом, можно забыть о результате. А процесс будет продолжаться, лишившись сути. Румба-то мне, естественно, глубоко фиолетова, но вот моменты, когда музыка и движение вытесняют из головы всё остальное - есть и вызывают настороженность. В результате этих раздумий я, полный решимости устроить полную румбу*, отправился на последнюю ночнушку конгресса.

"Голова обвязана, кровь на рукаве"...
На самом деле я был не очень уверен в себе, хоть перед выходом и пообещал "бомбить до последней стоящей партнёрши". Проблема была в двух травмах, которыми меня наградили две предыдущие дискотеки.
На первой я получил рукой в живот от какой-то резкой партнёрши из соседней пары. Было довольно больно, хотя жаловаться нечего: я видел момент удара, и, наверное, мог бы его и блокировать, но, видимо, решил, что дескать "эта девчёнка меня не пробьёт"... :-) А на второй дискотеке уже партнёрша из собственной пары от всей души дернула меня за левый указательный палец, и ЛЮДИ! Никогда бы не подумал, что один повреждённый палец может так повлиять на танец. Я не задумывался об этом раньше, но, как оказалось, все пальцы во время ведения выполняют разные функции, и, как минимум, через треть фигур без указательного пальца я провести не могу.

Кстати, обе травмы оказались жесткими: и то, и другое активно болит и сегодня. А на палец после третьей дискотеки вообще пришлось наложить шину**.

Клуб "Punch"
Клуб предложил танцорам два зала с хорошим покрытием пола и звуком. Основные танцевальные действия начались после представления приезжих звёзд, которые в этот раз смотрелись куда лучше, чем на прошедших концертах. Что, конечно, подтвердило мнение о том, что зрительный зал и большая сцена - это не для сальсовых фестивалей.
Но вернёмся к танцам. Первое время я потратил на то, чтобы притереться к обстановке, привыкнуть к своей временной танцевальной "инвалидности" и просто осмотреться. Зрелище диспропорции количества партнёров и партнёрш, еще более усугубилось тем, что, похоже, за первые дискотеки джентельмены пританцевали себе пары. То есть определённая часть девушек с танцпола не сходила, а лишь меняла партнёров. Большинство же остальных выполняли скорее роль массовки и наблюдателей.

Для такой обстановки приглашали, надо сказать, довольно умеренно. И приглашали те, кто был довольно уверен в своих силах, то есть ни одной песни я не отходил чисто из вежливости. При этом диджей Никитос, который всего день назад считался племянником Сотоны, на это раз оказался сущим лапочкой, прилично отстроив звук и запуская всякие миленькие песенки. Один из эпизодов мне запомнился больше, чем остальные: он вышел из-за пульта к краю зала, и стал как бы дирижировать руками. Я танцевал совсем рядом, заметил это и стал подбирать хореографию, следя не за музыкой, а за его руками. А он, в свою очередь, это тоже заметил, и стал размахивать точнее и понятнее. В итоге мы остались полностью довольны друг другом: я - тем, что мне показали все тонкие моменты и сбивки в незнакомой песне, а он - тем, что покомандовал не ручками и кнопками, а вполне себе живым танцором, который старательно выделывал всё, что он, Никитос, машет. :-))

Последним танцем этой серии, где больше приглашали меня, чем я, была четырёхминутка с Мелиссой Розадо***. И я, честно говоря, никак не припомню какой-либо другой настолько высокомерной партнёрши. Причём я бы еще принял это, если бы она меня перетанцовывала, как Порш обходит Запорожец. Так ведь ничего подобного! Лучшее сравнение для минчан - это Оля-из-Витебска после танца с Сильвермаксом. Мелисса была медленная, пассивная, не вырабатывала линии в теле, слушала музыку едва в полуха и при этом требовала приличных затрат силы на ведение. Причём, как я обратил внимание позднее, она так танцевала не только со мной, но и с другими.

К счастью, настроение особо испортиться не успело, поскольку следующей парой после Мелиссы оказалась Бася из Варшавы под Эдвина Бонилью (Si Tu No Vienes No Bailes Conmigo). И она была шикарна от макушки до носочков. Бася олицетворяла собой то, за что мне нравится "польский стиль": красивая чистая техника, исполняемая при этом с воздушной лёгкостью и открытостью. При этом по скорости она танцует на равне с итальянскими партнёршами из Лос Эрманос, однако не требует никакой дополнительной расплаты в виде резкости и жесткости****.

С этого момента у меня началась целая серия замечательных танцев, продолжавшаяся почти два часа и закончившаяся с Мариной В. под Пучо (если не ошибаюсь Good News). В это время всё играло за меня: клуб быстро пустел, на танцполе стало прохладно и свободно, венесуэльский диджей заряжал на пять с плюсом, а лучшие партнёрши отдохнули и снова хотели танцевать. Я даже переоделся в джемпер с длинными рукавами, поскольку, по мнению читателя Анастасии, рукава мне идут больше... Это было то время, когда хоть сколько-нибудь случайных людей в клубе уже не осталось, а неслучайные ещё вполне себе уверенно стояли на ногах. Такие моменты бывают на каждой конгрессной дискотеке, но редко когда они продолжаются так долго. Лучшим танцем серии, практически на равне с Si Tu No Vienes, стал Ран Кан Кан (какой-то венесуэльский, возможно Розалеса) cо Светой П. (или Р.*****) У последней оказалась удивительная способность на лету преобразовывать звуки в движения, в результате чего каждый резкий удар был наш, и каждая дудка была наша. Я не очень представляю, как девушка вообще может развить такую технику. Возможно - много практики танцевания за партнёра или диджеинг, или на крайняк - партнёр-диджей... В любом случае, следующие пару песен я отходил от произошедшего с дурацкой улыбкой, снять которую с лица никак не выходило.

Примерно в это время сложилась ситуация, которую минчане иначе, как нонсенсом, не назовут. Дело в том, что в клубе людей осталось примерно на один зал из двух. И эти люди убегали от бачаты! То есть, когда диджей ставил бачату, народ дружно снимался и переходил в другой зал. Под эту тему я разговорился с Басей, и она мне нарассказала много интересного про польские танцы. Как оказалось, она танцует не в Либре, а в команде Сальса Грув (которую минчане могут помнить по шоу с мусорками-барабанами на варшавском фесте). Как оказалось, шоу, которое они показывали в субботу было сделано буквально за несколько дней (нелегко, когда партнёр из другой страны!) А когда я её спросил на счёт выбора между Краковом и Варшавой этой осенью, она улыбнулась и ответила, что конкретно мне - в Краков без вариантов. Ну и, наконец, она сказала, что, похоже, Сальса Кингс (Мек с Моникой) распались, что меня вогнало в глубокую депрессию на несколько минут, но потом я решил, что уж Мек-то без пары не останется, и мы как-нибудь переживём эту замену.

После вышеупомянутого танца с Мариной В. в районе четырёх часов стало понятно, что на эту ночь "моя румба завершена". Сил оставалось еще примерно на полчаса активных действий, но было как-то кристально ясно, что я уже станцевал всё, что хотел и всё, что должен был, а также со всеми, с кем хотел и со всеми, с кем должен был. Конгрессная дискотека по-немногу превращалась в уютненькие посиделки, лишь изредка прерывающиеся взрывами типа "Yes!!!" в исполнении Бориса Э. Поэтому, чтобы поставить для себя на конгрессе не точку, а восклицательный знак, я разыскал в дальнем углу Басю и пригласил её на медленную романтическую песню, которую мы мило станцевали в полноги, а Шурфик мило снял нас на Наташин фотик. Забавно, что даже без публикации ссылки где-либо этот видос на моём ютубовском канале набрал больше просмотров, чем шоу Мелиссы, что хоть и глупо, но приятно. :-)

На этом очередное бегство от реальности подошло к концу. Теперь придётся вернуться к работе и тренировкам, лишь время от времени вечерком перечитывая заметки и пересматривая фотографии.

Конец.

-----------------------------
* извиняюсь за тавтологию. :-)

** гигантское спасибо Шурфу, Шатенке и Санчосу за подручные материалы и заматывание/разматывание.

*** тут, естественно, я, а не меня! :-)

**** для тех кто предпочитает сравнения: у нас в эту сторону развивается annie, хотя, конечно, их разделяют годы и годы тренировок.

***** с той, которая из Сальсы-Плюс. Кто-нибудь, подарите мне таблетки от скалероза!
Читать дальше......

Цена танца

Частенько, особенно от не очень посвящённых в тему новичков, приходится слышать, что им импонирует жизнь профессионального танцора. Ведь всё ж классно: танцуй себе с удовольствием, получай деньги и внимание, время от времени выступай с уроками и радуйся влюблённым глазам учеников...
Вы уж ребят, извините, но я вылью немного чёрной краски на эту розовую картину.

Фиджи, не так давно уехавшая на контракт, рассказала, как у неё там дела. Всё банально и жутко одновременно: на поддержке руки соскользнули с мокрого партнёра, не удержалась, упала. В стопе - перелом.

Приятного мало, скажите вы, но такое бывает: физические нагрузки сопряжены с травмами. Но подумайте вот о чём: контракта впереди ещё аж три(!) месяца. Если бросить его, то дома не будет ждать никто, кроме долгов. А если продолжать через "не могу" танцевать с переломом, то можно дотанцеваться и до остатка жизни в инвалидном кресле. Конечно, со стороны решение кажется очевидным, но попробуй тут выбери, когда дело касается не чужой, а собственной жизни...

Вот и выходит, что танец - это удовольствие, а за удовольствия надо платить. И чем глубже увяз, тем выше цена. Цена танца.
Читать дальше......

Питерский Конгресс - 2010. Часть 2.

...ночь на выдох, день на вдох.

Многие думают, что получать удовольствие и быть счастливым - просто. Нужны лишь соответствующие обстоятельства и окружение. Я лично в корне не согласен с таким подходом. На мой взгляд, и то, и другое - есть особые навыки. И уровень их тренировки и применения в целом и определяет удовлетворённость жизнью. Конечно, внешние факторы тоже важны, но если полагаться исключительно на них, вы скорее закончите пресышенностью и унынием, чем радостью и улыбкой. Во время сальсового фестиваля это проявляется особенно ярко.

Разминка
Прочитавшие первую часть знают, что от второго дня я ожидал кульминаици конгресса. Поэтому настраиваться я начал заранее. Естественно, что семинары были проигнорированы. С одной стороны, потому, что возможности купить билет на один семинар организаторы не предлагали, а с другой - поскольку выступления в первый день не показали ничего такого, что бы зажгло меня на поход на классы. Вместо этого мы устроили прогулку по городу, чтобы растрясти тела и разговоры о танцах, чтобы размять мозг. Также мы посмотрели игру Германия-Аргентина, чтобы подготовить глаза к зрелищу*. Оставалось поготовиться морально... И по удачному стечению обстоятельств это тоже удалось! На обратном пути мы буквально нарвались на опенэйр!

Таким образом, как видите, я шел на вторую вечеринку ночнушку полностью во всеоружии. И это оказалось очень предусмотрительно с моей стороны, потому что, как правильно замечают другие участники, эта ночушка была самой слабой на конгрессе.

Концерт
Мы (я, Lonli-Lokli и Shaten-ka) приехали на место к началу концерта. Выступавшие команды были подробно описаны в предыдущей части отчёта, поэтому повторяться не буду, добавлю лишь пару слов о неупомянутых. Итак:

1) Киевская Сиерра показала номер, который воспринимался, как кабаре с элементами джаза. Если бы в первый день не выступала Сиерра Питерская, то оно бы выглядело и неплохо. Но по факту главным впечатлением от номера осталось: "Чёт у них юбки длинноваты..."

2) Я очень ждал выступления 2mambo, чтобы сравнить впречатления с теми, что остались от их шоу в Минске. Но, как оказалось, команда потеряла одного из танцоров и была вынуждена выступать втроём. Это сразу подчеркнуло проблему в постановке, которую в предыдущий раз удалось замаскировать: в номере слишком много хождения, и хождение это как бы вписано в танец (нет явной границы), от чего кажется, что его еще больше. Возможно, чтобы этот номер "заблестел", нужно добавить ещё 4-6 человек... Иначе получается слишком много воздуха: танцоры очень широко стоят на сцене и не воспринимаются как команда.
Другой возможный вариант - это убрать третьего, сделав номер парным, и держаться ближе. Забавно, но ИМХО, кого именно убирать - было абсолютно неважно: и пара Tony + Лилия, и мужской дуэт Tony + Артур наверняка бы перетанцевали себя же в трио**.

3) Сальса-римейк сцены соблазнения из фильма "Бриллиантовая Рука" от Дмитрия М. и Альбины К. с неподражаемым криком "Не виноватая я!" запомнился прежде всего замечательным вхождением в образ обоих протагонистов. Благодаря этому номер воспринимался скорее как театр, чем как танец, и оставил самое позитивное впечатление. В прошлом году нечто похожее по сути (хотя и отличное по идее и составу) делала школа Армена Г. и то шоу тоже было очень тепло принято.
Это как бы заметка об особенностях национального зрителя.

4) Московская Сиерра подтвердила хорошо известный факт: три пары, танцующие параллельно и без перестроений, оцениваются по слабейшей и теряют внимание за ровно за 15 сек.

5) Венесуэльцев, Мелиссу, Флэмбоян, Вильмера и "Братков" я уже описал а в прошлой части отчёта. Там добавлено два видео, тут - еще два.

Диджеинг на конгрессе
На классический русский вопрос "Кто виноват?" в провале второй ночнушки ответ мне кажется очевидным: абсолютно невменяемый греческий диджей Никитос. Несмотряя на вполне приличный подбор сальсы-дуры в стиле европейских фестивалей, подана она была просто кошмарно. Колонки гудели и звенели. За этим шумом и скрипом собственно музыку и не слышно особо было. А что в это время Никитос? У меня с ним состоялся следующий диалог:
А: Слушай, у тебя клиппинг верхних частот!
Н: И что?
А: Эквалайзер!!!
Н: И что???
Видимо, Ник думал, что он типа приглашенный звёздный диджей, а не унылый местный звукорежисёр, и проблемы со звуком - не его проблемы. Наверное, ему никто не сказал, что это, блин, Россия, и тут он - и швец, и жнец, и на дуде игрец...
Самое грустное, что организаторы феста ходили туда-сюда и не обращали на происходящее никакого внимания, как и на пол, достойный в этот день, наверное, даже ледового дворца. В результате, основные танцорские массы двинули из большого зала в малый, а потом - на выход.
Хвост дискотеки буквально спасла диджей Соня, но, к сожалению, было уже поздно.

Теперь про диджеинг в целом по конгрессу. В прошлом году, когда играла французская команда, я писал, что мне, например, было бы интерересно послушать и местных диджеев. Похоже как раз это было замечено :-) и местные Питерские диджеи были представлены очень неплохо. Если сравнивать с прошлым годом, то, честно говоря, французы мне понравились больше по следующей причине: они были более внимательны друг к другу и надёжно выдерживали характер дискотеки. В этот раз с каждой сменой диджеев менялось и настроение дискотеки, что как-то задёргало. Из местных больше всего понравились сеты Сони. Забавно, что при этом Алексис мне подробно рассказывал, что для правильной музыки у диджея должны быть корни/связи с Беларусью. Вот он, Алексис, например, такой. :-)) Ну и я такой. А потом оказалось, что и диджей Соня такая же. :-)) Так что, верите или нет, но, похоже, кровная связь имеет место.

С точки зрения музыкального содержания дискотек, мне кажется, что постоянные посетители воскресных Алькотек с моими плейлистами должны были чувствовать себя, просто как дома. Было очень много и тех же самых песен, и похожих переходов. Прозвучала даже весьма спорная, но любимая многими "Somos Amigos - No Es Lo Mismo", чего я вообще не ожидал от конгресса. Заглавной же дорожкой, кмк, стал римейк Hong Kong Mambo от Криса Вашбурна, прекрасно знакомый минчанам. Он за три дискотеки прозвучал четыре, или даже пять раз.

Танцы
По первоначальному плану на главной вечеринке конресса я предполагал потанцевать с самыми интересными мне партнёршами. Однако, учитывая, что дискотека разваливалась просто на глазах, я изменил план: решено было танцевать со знакомыми и проверенными парами под знакомые песни и наугад "со скамейки" выбирать в случае незнакомой музыки.

В первой категории состав оказался географически разрозненным. Лучшие танцы вышли с Юлей (наверное "К.") (Москва), Валентиной З. (Питер), Лилией Т. (Москва) и Женей С. (Киев). И эти же танцы, видимо, и определили моё позитивное отношение к этой ночнушке вопреки хм... всему! :-) Кстати постоянная мантра организаторов о том, что география конгресса всё расширяется и расширяется, так и осталась лишь мантрой, поскольку по сути конгресс был почти полностью русскоязычным, в отличие, например, от прошлого года.

Во второй категории (т.е. вслепую со скамейки) снова зажгли Питерские партнёрши. Чувствую, надо будет мне как-то отдельно, безо всяких конгрессов, съездить в гости к медному всаднику и в спокойной обстановке таки познакомиться и станцевать со всеми!..
В категорию "со скамейки" также попали выступающие девушки из Имаген Латина и Лос Эрманос. С точки зрения social dancing - полное разочарование. :-)

В районе пяти часов утра произшло то, что Lonli-Lokli очень точно описал выражением: "Девушки устали стоять". На самом деле было очень обидно за питерских танцорок: они определённо были достойны большего, чем жалкая горстка танцующих патнёров и не намного её превышающая по численности дополнительная кучка почти танцующих. Ни на одном фесте раньше я не видел такой вопиющей диспропорции.
Вы, конечно, можете заметить, что у нас в Минске соотношение две или три к одному тоже бывает. Однако, у нас это получается, в основном, за счёт новичков. А тут - нет! Те, кто вполне мог танцевать (именно танцевать, а не ходить угловатые шажки) по факту подпирали стенку. А потом они устали и... сели. Именно в этот момент дискотека закончилась по факту, хотя формально она продолжалась ещё некоторое время. Мы собрались и уехали. Впереди нас ждала последняя ночнушка, а вас - ждёт последняя часть отчёта.

--------------------------------------
* и команды с этим справились на десять с плюсом!

** Для интересующихся у меня есть видео номера в приличном качестве, но, по понятным причинам, в сеть я его не залью.
Читать дальше......

Питерский Конгресс - 2010. Часть 1.

... любовь за деньги и безразличие за деньги.

Заметки о конгрессе писались прямо по ходу конгресса. Перечитав их дома, а также разобравшись в своих впечатлениях, я пришел к неожиданному для себя выводу: я написал позитивный отзыв... Это уже само по себе вызывает подозрения! :-) И подозрения эти усиливаются с учётом того, что чуть ли не все, с кем я обсуждал происходящее, выражались скорее в негативном ключе.
Как так получилось - читайте дальше.

Разминка
Днём в пятницу поехали в Петергоф. Там, конечно, всё гладенько-красивенько, однако создаётся сильное впечатление того, что тебя окружает сплошная подделка, ну или, по крайней мере, кинодекорация. По бутафорскому парку ездит бутафорский паравозик, а по бутафорскому дворцу расхаживают бутафорские Пётр 1-ый и Екатерина 2-ая. Это чувство настолько глубоко меня зацепило, что я решил, что хочу вписаться в эти декорации. Мне нужно было лишь что-то очень поддельное... А что может быть поддельнее, чем любовь за деньги? Я быстренько прибавил к этому рассуждению несколько цветных бумажек, а также затёртый фразеологизм "танцы лучше секса" - и вот результат: кроссбодилид за кросбодилидом я отплясываю с самой императрицей!

И знаете что? Ощущения - замечательные! Это почти также круто, как руэда в чернобыльской зоне. Однако в данном случае совершённое было не просто мелким хулиганством, но и общественно полезным делом: теперь в парке есть сальсующая императрица. :-) Надеюсь, потомки оценят!

Зрелища без хлеба
На первую конгрессную дискотеку я приехал аккурат к началу шоу. Просмотр последних был и интересным, и полезным. Я сидел с блокнотом и активно записывал сильные и слабые моменты, пытаясь на ходу анализировать и делать выводы. У нас ведь найти коллектив, выступающий с сальсовым шоу - днём с огнём... А тут на меня буквально посыпалась манна для размышлений.

Я приведу здесь несколько заметок из увиденного на первом шоу. Возможно, кто-то из читателей сочтёт их полезными и использует при подготовке собственных номеров.
1) "Сальса Вива" показывала номер на кубинскую тематику. На сцене много пар, у них замечательные костюмы, не особо интересная хореография, но хорошо вычищенная и с красивыми перестроениями. Я проникся чувством глубокого уважения к человеку поставившему этот номер, поскольку просто невооруженным глазом видно, сколько он/она и исполнители вложили в это труда. На мой взгляд, этот уровень - потолок того, что в среднем могут сделать возрастные танцоры-любители на сцене. Могу порекомендовать dervish'у найти видео и посмотреть.

2) "Маями Дэнс" выступали под популярное в Минске бугалу Get Out Of My Way. Много девушек в разных костюмах и двое парней ходили по сцене и делали всякие прикольные движения а ля джаз-модерн. Номер явился как бы иллюстрацией тезиса о том, что "снять" модерн с видео не получается: сумма отдельных движений не дала танца.

3) "Сиерра Маэстра (СпБ)" показала номер, мнение зрителей о котором разделилось на две части. Одна часть сказала (цитирую), что это были "самые классные попы конгресса". И их можно понять: девушки выступали без парней, у них были шикарные агресивного стиля костюмы и цепляющая эротичностью хореография. Другая сторона мнений об этом номере состояла в том, что он выглядел, как "учитель вывела учениц в люди". А кто там был учитель, становилось ясно если не с первого, то с третьего взгляда. Последнее создавало диссонанс и номер смотрелся не очень цельно.
Вывод на будущее: когда армия воюет, полководец должен быть в штабе с биноклем, а не на передовом танке с флагом. :-)
Кстати, для перформеров из СальсаСитей наверняка было бы интересно посмотреть это шоу.

4) Венесуэльская команда "Имаген Латина" показала типичный номер-рубилово. Быстрая музыка, широкие улыбки, много поворотов, батманы до неба и т.д. и т.п. По опыту наблюдения за танцорами из Латинской Америки у меня складывается впечатление, что каждый коллектив имеет в своём репертуаре с полдюжины таких вот абсолютно одинаковых номеров, с которыми, наверное, они дома бомбят по свадьбам/корпоративам. В результате номера прилично закатаны, танцуются весело, смотрятся легко. Однако, при всём при этом на конгрессе они не производят того впечатления, которое получают обычные (не практикующие занятия танцами) люди. Внимание теряется уже минуты через полторы-две. И, если номер тут же и заканчивается, то всё хорошо, ну а если продолжается и продолжается?...

5) Мелисса Р. АКА партнёрша Эдди Т. была совсем-совсем одна. У неё был обтягивающий чёрный костюм, который бы прекрасно подчеркнул любые огрехи в технике исполнения, и песня просто таки пулемётной скорости, которая гарантировала, что эти самые огрехи будут просто пренепременно.
Вывод: госавтоинспекция рекомендует соблюдать скоростной режим. :-)

6) Двое джентельменов из "Флэмбоян" полностью порвали зал задором и харизмой. Их рецепт успеха прост, как и всё гениальное: надо вложить душу не только в танец в целом, но и в каждое движение в отдельности. Тогда и зрителя получится зацепить в каждом движении, а не только где-то в целом. Из музыки у них было поппури с увеличением скорости. На последнем, самом быстром участке танцорам уже не хватало скорости, чтобы вкладывать в каждое движение... Что получилось? Смотрите вывод к пункту (5).

7) Los Hermanos показывали номер о том, как пара парней, опоздавших на свой поезд, встречают на вокзале двух не менее бездельничающих девушек. Номер состоял из двух частей: эстрадной и сальсовой. Эстрадная часть смотрелась так, что хоть в видеоклип вставляй: всё выверенно, вылизано и профессионально. Во время просмотра эстрадной части я тихо молился, чтобы сальсовой части не было вообще. Но молитвы услышаны не были: мы получили 120% эстрадное сальсо: полное отсутствие даже намёка на мужское и женское начало в паре соседствовало с полным же отсутствием намёка на наличие не только ритма в музыке.
И удивительное рядом: это очень редкий номер, который в записи выглядит явно лучше, чем вживую. Видимо, запись сглаживает эмоциональную пустоту.

8) Вильмер (да, и Мария) станцевали Pare Cochero. Вильмер был румбичен до офонарения. Мария хм..., как и подобает верной спутнице, была рядом. В хореографии было очень много индивидуальных действий, которые исполнялись параллельно. Движения носили в большинстве подчёркнуто мачистский характер, и Мария просто терялась на фоне патнёра.
В этом смысле прошлогодняя Cuba Linda мне понравилась больше: Вильмер танцевал тогда намного больше сам, что и ему развязывало руки, и её не выставляло в невыгодном свете.
Вывод: в русском языке есть части речи: существительное и прилагательное. И "партнёрша" - это существительное, а не прилагательное к партнёру.

На этом концерт и закончился, 2 видео доступны по ссылкам.

Танцы до утра
В отличие от меня большинство присутствующих не были в восторге от концерта. Это можно понять: в прошлом году уровень шоу был явно выше. Поэтому народ активно устремился в танцзалы, чтобы перейти к активным действиям. В большом зале танцоров ждал неадекватно скользкий пол и гадкий неотстроенный звук. Поэтому люди стремились в меньший зал, где, естественно, стало тесновато и душновато. При всём этом представители организаторов особо не напрягались ни банальным рассыпанием парафина, ни отстройкой звука. "Принимайте и любите конгресс таким, какой он есть!" - как бы без слов говорилось танцорам. И в этот момент подумалось, как же всё таки это забавно: "любовь" за деньги утром ведь обошлась куда дешевле, чем безразличие за деньги вечером! :-)

Дальше у каждого был выбор: принять это всё или сожалеть о.
Я выбрал первое!!! В конце концов почти тысяча километров была проехана ради танцев, а не ради обсуждения коэффициента трения. Кроме того, все минусы на первой вечеринке перевешивались одним жирным плюсом - питерскими патнёршами. Много интересных девушек, много своего танца, много эмоций. И скользкий пол тут оказался даже скорее подспорьем: на нём внимание усиливается, взаимодействие в паре становится более многогранным, появляется этакий "нерв". То есть танцуется вроде бы и меньше, но с большей отдачей. В итоге партнёршей вечера оказалась Люба Д. со спокойным, взвешенным и в то же время открытым стилем танца. Это довольно редкое сочетание приводит к тому, что, вроде бы, ничего супер особенного не танцуется, а с другой стороны - хочется приглашать снова и снова.

Дискотека достигла пика где-то в районе четверти третьего или чуть позже, когда пар с разогретых людей немного осел на пол и выправил коэффициент трения. Даже проявилось то странное явление, которое я называю "фестивальный дух", когда начинает ощущаться единение танцоров, занятых общим делом. На протяжении следующих минут сорока все партнёрши, которых приглашал*, были мокрыми. После этого "дух", к скорби, выветрился.

Первая вечеринка оставила ощущение хорошей молодой группы, которая играет на разогреве у крутых звёзд на рок-концете. Я покинул зал в шестом часу с приподнятым настроением и предвкушением этих самых крутых звёзд на следующий день ночь. Оправдались ли эти надежды? Читайте во второй части.

--------------------------------------------
* именно приглашал. На первой вечеринке я обратил внимание, что девушки, несмотря на явный количественный перевес, всё-таки старались именно приглашаться, а не приглашать сами. За что им и респект!
Читать дальше......

Махнуть, не глядя!

мнение...

Сходил в У2. Прошло уже почти десять месяцев со времени моего последнего визита туда, и, думаете, там что-то изменилось? А вот и...ДА! :-)
По сравнению с прошлым годом пол, видимо, заменили на нормальный, а вот количество ретро танцоров упало почти до нуля.

Наблюдение за происходящим невольно заставляет меня вернуться к одному из кулуарных рассуждений о судьбах Дуда-Кинга и У2. Тезис состоит в том, что эти мероприятия должны были поменяться местами. Если вы видели, насколько абсурдно выглядели реггетоны и анимашки во флегматичной Дуде, то ровно настолько же диссонируют попытки Чумы и Ко. устроить в У2 вечеринку с налётом элитарности и джазовости. Ведь круглый танцпольчик с натяжной тканой крышей, несмелые угловатые пары, одетые в лучших традициях пикник-стайл, и характерно замыленный открытым воздухом звук создают исключительно ностальгическое ощущение дискотеки в пионерлагере или в дешевом крымском посёлке на отшибе. На вопрос: "Выглядит ли элитное пати так*?"

Ответ, думаю, очевиден. Конечно, Barmaley и lindyman стараются держать марку... Но это капля в море.

Ах, если бы Юлили и Чумка поменялись проектами!.. Но сделанного не воротишь: Дуды больше нет, а в У2 ехать надо со своей компанией, полным желудком и, желательно, в тёмное время.

Кстати, поскольку часть вечеринки по плану была отведена свинговым танцам, то имел возможность посмотреть на свингеров. Последние находятся на той стадии, когда их танец всё ещё относится к элитарной (для своих), а не массовой культуре. Их вроде бы мало, но видна некоторая общность, которую сальсеры уже много лет, как потеряли. Чувствуется, что свингеры еще не окунались в смывающий всех и вся поток новичков... В этом им, определённо, можно только позавидовать.

Выводы
Для более подробного анализа читайте отчёт о прошлогоднем походе. С тех пор изменилось мало: танцпол покрыт приличнее, однако музыка орёт так, что невозможно разговаривать, и блаженных посетителей стало на порядок больше.

----------------------------------------
* специально снято на длинной выдержке, чтобы лица смазались и никто не был обижен.
Читать дальше......