Сальса дура

...и кислотека.

Сегодня решил посетить четверговую сальсатеку в Альке. Причиной для столь сомнительной авантюры стал пропуск воскресной вечеринки*, и, следовательно, необходимость её "отработки". В прошлые разы, когда я выбирался в четверг на танцы, было придумано брать с собой фотоаппрат, чтобы если не удастся потанцевать, то можно было бы насчёлкать пару-тройку кадров для "сальсы в лицах". Но в этот раз ситуация оказалась еще более грустной: даже снимать особо было нечего...

От безделья наблюдал новичков, пытающихся сделать что-то под сальсу дуру, и старался для себя ответить на вопрос, почему под музыку, которая является основой многих сальсатек и конгрессов, наши люди танцуют чуть ли не хуже всего. В голове сложились три основных причины:

Моральная
В дуре много от румбы. Чтобы хорошо воспринимать эту музыку надо быть как бы немного в трансе**. :-) Проблема в том, что наше воспитание, понаставившее в сознании повсюду заборов, комплексов и тараканов, не даёт человеку становиться таким. Например, поскольку такой фанатизм и такое поведение считаются антисоциальным. И в самом деле, индивид, не видящий ничего кроме партнёра/партнёрши и не слышащий ничего кроме музыки, является, видимо, плохим примером для подражания. С другой стороны, таким и надо быть, чтобы воспринять эту музыку и создать этот танец.
Иначе это будут просто шаги и просто повороты ни о чём.

Образовательная
Есть определённые правила того, как развивается композиция в дуре. Естественно, их никто не устанавливал, просто так сложилось. Многие известные фаниевские дуры будут вообще, как на одно лицо, даже для человека, который более-менее в теме (а для новичка - и подавно). К сожалению, структурированию музыки и тому, по каким принципам песня идёт от вступления к финалу, у нас не уделяют особого внимания. А движение это происходит быстро, и на ходу уловить никак не выйдет: только начали связку под куплет, а тут вдруг бах - хор и перебивки. Любопытно, что при внимательном анализе мелодии и то, и другое вполне предсказуемо и легко может быть вытанцевано.

Пассивный слух
Процесс слушанья должен перестать восприниматься, как нечто, само собой разумеющееся. И как йоги отказываются от принятия самостоятельной экзистенции дыхания, начиная им управлять, так и танцорам надо бы начинать внимательно управлять тем, что попадает в уши. Вместо этого, однако, они начинают искать 1-2-3--5-6-7, что должно бы неслабо фрустрировать, поскольку этого там просто нету***.

Что делать с этими тремя пунктами?
С первым всё просто: "пить синюю пилюлю и освобождать разум" т.е. учиться отключать на время внутренний контроль. Со вторым сложнее - нужно запастись целевой музыкой, внимательно слушать и выписывать мелодические структуры. Школы на сегодня не помогут. С третьим тяжелее всего: надо не лениться :-) и работать мозгом. Учитывая, что мозг уже "принял синюю", это и есть тяжело.

Постскриптум
Тут мы не касаемся различных привычных аспектов тренировочной физической подготовки, поскольку с одной стороны абсолютно невероятно, чтобы простой нетренированный белорусский хлопец вышел на танцпол и начал наворачивать под две сотни с гаком бпм-ов, а с другой стороны - даже тренирующиеся танцоры явно не выдерживают характера музыки, из чего следует, что дело не только в ОФП.




---------------------------------------------
* по уважительной причине!

** любители модных непонятных слов могут попробовать идиому "saoco" (разумеется с сальсовом, а не реггетоновом смысле!)

*** не во всех песня - так точно, и не на протяжении всей композиции