Про варшавский фест

Собрался я тут написать про варшавский фестиваль сальсы, который имел место в прошедшие выходные, думал, размышлял... В итоге понял, что если и дальше буду думать, то вместо Варшавы напишу второй раз про Берлин. :-)) Ибо очень много аналогий и сравнений между этими двумя событиями. Но, обо всём по порядку.

Даты - плохо.
Второй год подряд даты WSF совпадают с празднованием Дня Независимости в Польше. В итоге имеют место проблемы с жильём, проблемы с пробками, закрытые магазины и беспорядки в центре. Вот мне любопытно, неужели в прошлый раз было непонятно, что это неудобные дни для фестиваля?
Или поскольку берлинский конгресс совпадает с Днём Объединения Германии, то варшавский фест тоже должен носить оттенок национального праздника?..

Место - спорно.
Как ни крути, но с тех пор, как в 2005-ом белорусским танцорам на WSF предлагалось переночевать в спальнике в СальсаЛибре (было и такое!), утекло много воды. За эти семь лет фестиваль сформировался прежде всего как тусовка. В ходе вечеринок в прошлом году бары клуба Стодова оставляли впечатление даже более активных мест, чем танцполы. И поэтому перевезти фестиваль в отель - это, очевидно, логичное решение. Атмосфера там более располагающая к общению, много разных мест и закутков. А если кто-то приглянулся - всегда можно подняться в номер...*

Вторым безусловным плюсом нового места был звук, существенно более качественный, чем в Стодове.

Но на этом плюсы заканчиваются. Три жестоких минуса - это район, ценник и площади. Район таков, что из отеля просто выйти некуда. Ценник - одна ночь по цене двух-трёх ночей в хостеле. А площадей настолько недостаточно, что уроки начинаются в 10 утра... Мой сосед по комнате с тусовки вернулся в под 10 утра, а у кого-то уроки уже в это время начались.

Проживание - зачет.
В итоге я поселился в том же месте, где и в прошлом году: ближе к центру, в отдельном тихом доме, с кухней, холодильником, феном, утюгом, компьютером и т.д. и т.п. Про ценник выше уже сказано, так что, Боже, храни варшавские хостелы! :-)

Соседом по комнате оказался диджей и соорганизатор одного из крупных европейских фестивалей. Поэтому кулуарных сплетен я наслушался, хоть отбавляй. :-)

Шоппинг - спорно.
С одной стороны, я таки добыл второй жилет** в коричнево-зелёных тонах. Так что сэкономленное на отеле нашло куда уж лучшее применение сразу на месте. С другой стороны, фестивальные модники сейчас либо во всю носят пиджаки специального покроя***, либо имеют особые головные уборы. И ни с тем ни с другим, к сожалению, я успеха не имел: пиджаки жали в плечах, а шляпы - в кошельке.

Уроки - плохо, очень плохо.
Начало - рано, окончание - поздно, с низких подиумов ничего не видно, танцевать просто негде, и народу набито просто спиной к спине... Но даже при всём этом от уроков вможно было бы получить какую-то пользу, если бы материл был соответствующим. А так Эдди Торрес привёз ту же самую программу, что и два года назад. Учитывая, что у меня весь тот материал записан и проучен - просто потеря времени. Потом Ямули. Вот Механизатор пишет:

В очередной раз понравилось, как Yamulee дают мастер-класс: успел-не успел - твои личные проблемы. Если по программе заявлен высокий уровень сложности, то будь добр: либо смирись с тем, что ты ничего не поймешь и ничего не успеешь, либо сходи на занятие попроще.

Часто доводилось слышать: дескать, наиболее классные инструкторы на конгрессах - те, которые подстраиваются под средний уровень тех студентов, которые пришли к ним на данное конкретное занятие. Так вот неправда: классные инструкторы - те, кто четко выдерживают заявленный уровень сложности и дают максимальное количество информации в единицу времени.

Честно говоря, после такого отзыва у меня появилось впечатление, что мы сходили на два разных урока! Осмар трижды показывал вторую фигуру в его комбинации, уменьшая количество поворотов и подготовок. В итоге вышла комбинация, которая, будучи непростой техническки, в танцевальном смысле просто скучна.

Похожая ситуация была и у Адольфо: поскольку его уроки были последними в воскресенье и народ еле стоял на ногах, то аудитории были предложены весьма стандартные комбинации.

В итоге я конечно погу понять радостные отзывы тех, кто годами не выбирался из нашего местного болота, однако для недомоседа уроки были малоинтересны. Естественно, за исключением Малитовского.

Белорусская группа - очень хорошо!
Наверное самое важное для нашего местоного сальса-комьюнити - это количественный и персональный состав белорусской группы. Месяц назад я был очень доволен тем, что удалось вытащить Kenny Tavr'а в Берлин. В кои то веки руководитель минской школы поехал посмотреть большую сальсу вживую, а не на Ютубе! Однако Паша М. в этом плане меня полностью переплюнул: он вывез в Варшаву таких закоренелых домоседов, что я аж диву дался. Не знаю, правда, изменит ли что-то во взглядах этих людей один фестиваль, но это уже хоть что-то! Короче, Павлу Сергеичу - и респект и зачет одновременно.

Главный вопрос, который для меня остался, это что же думает коллега Механизатор по поводу того, что внезапно оказалось, что ЕТ-2 на сальсатеках не танцуют. Даже партнёрша Тореса - и та на сошиале предпочитает свинг сальсы ритму мамбо. По сути варшавский фест позиционирует ЕТ строго на сцену. Так что Меха, предпочитая ЕТ и одновременно являясь убеждённым социальщиком, был очень особенным танцором на фесте.

Вечеринки - очень хорошо!
Сколько бы спорных моментов в организации феста не было, но основной козырь - вечеринки - был разыгран на ура. Люди, которые в других случаях бы попадали на сальса-танцпол за неимением других вариантов, в этот раз спокойно отправились на кубинский танцпол и на бачату-кизомбу. В результате сальсерам-пуристам досталось весьма свободное помещение, неплохое проветривание, качественный звук и проверенные годами мэйнстрим-диджеи.

В пятницу потанцевал с, как это сейчас говорят, big names. Особое впечатление в это раз оставили Бружу и Таня Алемана. Бружу в начале пятничной вечеринки была свежа и полна сил, и танцевала в том стиле, в котором её привыкли видеть на сцене. И вот это было очень интересно и не похоже на все наши с ней предыдущие танцы. Таня же имела в своём арсенале агрессивное платье с одной стороны и маленькую капельку наигранной застенчивости с другой. Очень эстетически тонкая патнёрша, танец с которой доставляет какое-то странное чувство радости. После big names танцевал с девушкой из Стамбула. До сих пор сокрушаюсь, что не запомнил, как её зовут, поскольку танец был такой, что стоило бы!

В дальнейшем большую часть времени танцевал с польскими партнёршами. Как, наверное помнят постоянные читатели, польский стиль женской сальсы - один из моих любимых и не было никаких причин себе в этом отказывать. Кульминацией темы стали три песни подряд с Магдой Приходько в субботу. Было что-то так клёво, что мы приглашали по очереди и не могли натанцеваться. Последней из трёх песен была какая-то ну очень особенная версия La Negra Tomasa, но расспросить диджея о том, что за она, уже просто не было сил.

Хэппи энд
Закончился фестивальный уикенд убедительной победой сальса-танцпола. И кубисты, и бачатники уже стали совсем малочисленны, а сальсеры всё продолжали жечь и жечь!








----------------------------------------------
* Могу спорить, что одноместные номера были разобраны первыми! :-)))

** Приветик Димитрию!

*** Те, кто посмотрел в Берлине или с нами на Другой Сальсе показ коллекции Хуана Матоса, неверное помнят, о чем речь.
Читать дальше......

Уже одно занятие...

Сосредоточение Энергии белорусской сальсы, уезжавшее на Украину, а теперь вернувшееся назад, внесло свежую струю в наш небольшой застой. Повсюду появились объявления занятиях по женскому стилю от Julili, и они удивляют! Человек, который до отъезда предлагал просто собраться и позаниматься (да побольше-побольше!), теперь спрашивает по 40000руб за занятие, просит о предварительной записи, и утверждает, что...

Материал уже одного занятия позволит заметно усовершенствовать ваш собственный стиль.

И если учесть, что абонементы не действуют, то бесплатные в прошлом занятия стали теперь практически самыми дорогими на местном рынке. Вот так-то заграница меняет людей!

Есть, конечно, разные мнения и взгляды на Юлю и её уроки, но в любом случае мораль этой истории очевидна: "бери пока дают, потому что потом будут по 40 и по записи!"

Успехов Юле в её начинаниях. Не скажу за всех, но я немного скучал по энергичным инициативам. Они всё-таки доставляли.
Читать дальше......

Берлинский Сальса-Конгресс 2012

Поначалу кажется, что все фестивали одинаковы. Но со временем становится ясно, что у каждого фестиваля своё лицо: один ставит во главу программы музыку, другой - тусовку, третий предлагает хороший выбор партнёров, а четвёртый – партнёрш. Берлинский конгресс с такой точки зрения можно отнести к мероприятиям, где в центре программы находится шоу. Организаторы ставят своей целью объединить танцоров из как можно большего числа стран и объединить их общей идеей. Так что вполне логично, что для этого объединения участников надо хотя бы показать друг другу. А если представители 60 стран-участниц выступят* хотя бы по разу, то шоу-программа будет продолжаться долго. По факту же имеется аж по четыре блока выступлений в день! Впрочем, всё сделано очень продуманно и не в ущерб другим компонентам.

Уроки
Уроки идут одновременно в восьми залах. Тем не менее, основное внимание** сосредоточено на большой арене, где выступают самые известные танцоры. Мне лично наиболее интересны уроки команд Santo Rico и Yamulee из Нью Йорка, поскольку не так просто увидеть их в Европе, да еще и в широком составе. Кроме них получилось сходить на уроки к Виктору и Бружу (США), Терри и Сисиль (Франция), к Роми (Румыния), а также 10мин к Супермарио :-). Содержание уроков – разное, от настолько стандартного, что после 10 минут спать хочется, до настолько оригинального, что на дискотеке не станцуешь. В этом смысле нью-йоркские группы оправдывают свой статус и, наверное, лучше остальных поддерживают баланс между мэйнстримом и оригинальностью.

Дискотеки
Танцы идут одновременно на трёх танцполах: двух сальсовых и одном сенсуальном. На конгрессе аккредитовано очень много диджеев, но ничего особо оригинального в музыке не было: очевидно, никто из диджеев не хочет рисковать и сильно отходить от мэйнстрима. Специально по этой причине был организовано несколько соул-сетов на втором сальсовом танцполе. К сожалению, попасть туда мне не удалось. В результате, единственный диджей, на которого я обратил внимание, это Роми из Румынии. Вместо обычного жестко-и-громко он играл добро-и-весело, в результате чего мы познакомились, и потом я еще сходил к нему на урок.

Народу на танцах очень много: танцпол заполнен очень плотно и вдоль стен стоят в два-четыре ряда. При этом, если смотреть сбоку с трибуны, то виден ритм всего зала: на 8 зал как будто вдыхает: одновременно сотни рук поднимается в подготовках к поворотам. Характер танца в целом бодрый и энергичный***, даже возрастные танцоры движутся в общем ритме. Всё это продолжается много часов, перехода в автерпати, а потом и в автеравтерпати до 10 утра с завтраком.

Шоу-программа
Конечно, отсмотреть всё шоу не удалось – ведь когда-то надо было и есть, и спать. Из того, что увидено было, наибольшее впечатление произвели Tropical Jam (в пятницу), шанхайская группа и Santo Rico (в субботу) и одна колумбийская пара (в воскресенье). Тропики, как обычно, сделали ставку на тестостерон, выступив с фристайл-постановкой по мотивам фильма Сумерки. Было супербыстро, суперагрессивно и суперпафосно. Шанхайская группа сделала представление с национальным колоритом (включая китайские костюмы и веера), однако больше всего бросался в глаза не внешний образ, а филигранная отточенность исполнения. Колумбийская пара показала несколько быстрых ярких и рискованных акробатических элементов. Может их техника была и далека от совершенства, но уж точно ни у кого не было таких трюков. Что же касается СантоРико, то в честь 15-тилетия школы они показали часовую программу, включающую их старые и новые постановки. Может быть они и не превосходили перечисленных выше в пафосе, технике и трюках соответственно, однако их основной козырь – стиль и аутентичность перекрывал все мелкие огрехи, которые бы мог найти внимательный критик.

Заключение
Берлинский конгресс – это в каком-то смысле огромный смотр современных сальсовых сил. По нему видно, что представляет из себя сальса на сегодня в большом числе планов и аспектов. Важность и интерес этого мероприятия для увлеченных танцоров едва ли можно переоценить. В этой заметке я старался придерживаться объективного взгляда на происходящее. В скором будущем выйдет еще одна заметка – с субъективными ощущениями.



---------------------
* На конгрессе аккредитовано около 700 артистов (это, правда, включая фотографов и диджеев)
**100-200 пар
*** в отличие от доминирующих дома стилей «медленно» и «очень медленно» :-)

Читать дальше......

Четырёхлетие "Кредо"

В прошедшие выходные Креда отмечала четырёхлетие. Программа была очень насыщенной - несмотря на то, что подготовка шла несколько сумбурно, чувствовалось сильное желание отметить ДР так, чтобы праздник перечеркнул все неудачи прошедшего года*. В отличие от предыдущих дней рождения, в этот раз было решено сделать в качестве подарка танцевальному комьюнити не только крутую вечеринку, но еще и уроки от заграничных танцоров.

Собственно с этого и должен, наверное, начинаться весь рассказ. Рижане давали четыре урока. Учитывая совсем позднюю рекламную компанию, народу собралось порядка 20-25 человек, что было ИМХО оптимально и с точки зрения размеров залов, и с точки зрения содержания занятий. Главное впечатление, которое осталось у меня лично, это чувство того, как Миша и Алина любят свой танец и свою хореографию. Очень не часто приходится бывать на занятиях у педагогов, которые просто излучают удовольствие буквально от каждого кроссбодилида.

На страницах "Вкуса танца" я неоднократно писал, что посещение семинаров для среднестатистического танцора, - это не столько способ научиться, но и способ набраться вдохновения для своего развития. В этом смысле уроки удались на славу: вдохновение просто разливали черпаком и добавляли большой ложкой. Особенно это чувствовалось на уроке по мужскому соло (женского не видел), на котором даже обыкновенное сюзикью в Мишином исполнении излучало столько радости, что счетчик (будь он рядом) Гейгера зашелся бы просто соловьиными трелями! :-)

Что же касается женского стиля, то такое впечатление, что одни лишь красные танцевальные сапоги, даже без всяких сюзикью, уже овладели умами многих! :-)

После уроков, естественно, имела место дегустация белорусской водки :-) Ну и в качестве тематической закуски я запёк мясо в маринаде "Нью Йорк". Вот только съели его почему-то на раз, а не на два...

По описанной выше причине к началу в клуб мы, естественно, не успели. Прибыли где-то к половине двенадцатого. Практически сразу стало ясно, что прошлогодний рекорд в 220 человек на вечеринке трёхлетия будет бит. "Ника" была заполнена где-то на три четверти**, диджей Механизатор ставил много "воскресных" песен, народ во всю дринк-энд-дэнсил.

К половине первого стартовала шоу-программа. К сожалению, из-за болезней танцоров вечеринка потеряла аж два красивых выступления. Так что изначальное разделение шоу-программы на два действия, возможно, было и не очень оправдано, поскольку первое действие было принято на ура, а до начала второго часть танцоров уже успела уехать домой. Так или иначе бугалушное шоу наконец премьеровалось, и, несмотря на волнение, ребята зажгли очень ярко. На мой взгляд, по сравнению с номером El Diablito прошлого года, новое шоу - это приличный шаг вперёд, поскольку номер включает в себя не просто параллельное исполнение хореографии, но и взаимодействие танцоров, трюки, работу в группе, сюжет, декорации... Да и сама хореография поставлена на более высоком уровне.

После первой части шоу-программы я принял диджейскую эстафету. Учитывая соотношение бачатников и сальсеров, приходилось всё больше ставить бачату. В результате приняв от Механизатора дискотеку с соотношением примерно 6 сальсы на 2 бачаты, в итоге я ему вернул танцпол с соотношением 3 на 2...

После многочисленных откладываний, в третьем часу ночи стартовало второе действе шоу-программы. Выступали шоу-группа по бачате, рижане, и мы с Настей Н. премьеровали новую постановку. К сожалению, первый блин вышел слегка комом, поскольку я потерял две фигурки. Впрочем, это не сильно меня расстроило, ведь учитывая, что я был на ногах и на работе аж с семи утра до двух ночи, небольшая промашка была более, чем закономерна. В остальном же премьера прошла позитивно - сальса таки победила магазин на диване! :-)) Думаю, что мы покажем этот номер еще пару раз, так что у желающих еще будет возможность его увидеть в правильном виде.

Через 10 минут после шоу случилось страшное: как оказалось, пока я трудился за пультом, весь праздничный торт уже разобрали и съели... Моему горю не было предела до тех пор, пока я не встретил постоянного читателя "Вкуса танца" Анастасию, которая была на все 120% милА и поделилась со мной тортом...
Настя! Спасибо тебе огромнющее!

Тем временем, дискотека продолжалась. Я с трудом сдерживал улыбку глядя на Мишу, к которому в очереди стояли три девушки, а еще три сидели и злобно смотрели на стоЯщих... Сколько еще человек занимало за сидящими - судить не берусь :-) так как ближе к четырём утра мне наконец-то и самомУ довелось потанцевать. Запомнившихся танцев было два: со Светой Фридой и с Сашей Коркой. Девушки были прекрасны, а я... - полностью соответствовал незавидному описанию "двадцать первый час подряд в работе" :-). Впрочем, хочется сказать Свете и Саше большое спасибо, поскольку танцы с ними и стали для меня светлой точкой в субботнем праздновании.

Полностью реабилитироваться как в танцевальном так и в диджейском смысле удалось уже в воскресенье. Алькатраз был исключительно малолюден: очевидно комьюнити с трудом приходило в себя после субботы. Партнёршей вечера стала Алина, с которой мы станцевали пару обычных и пару необычных танцев. Наиболее запомнились Blue Montuno и Manteca. Для тех, кому с Алиной станцевтаь не удалось, я попытаюсь описать её стиль, как более дружественный к партнёру и продвинутый вариант Кардашвилли. Если в случае Тани иногда кажется, что она сначала слушает музыку, а только потом партнёра, то Алине удаётся сократить это "потом" до считанных милисекунд. Такой подход позволяет ей и получить преимущества от "раздельного слушания"***, и оставаться в паре. В этой связи Blue Montuno должно было по моей задумке ей подходить почти идеально, что и имело место.

Что же касается Manteca, то это была Мишина заявка еще во время моего последнего посещения Риги, так что я с удовольствием завёл эту песню в Альке. Раньше на эту дорожку я осмеливался приглашать только Наташу Шатенку, но в этот раз захотелось экспериментов. С Алиной эта песня вдруг стала совсем и не быстрой "всего 215бпм" и совсем не долгой "всего 5 минут". Думаю, что это связанно с уровнем внутреней вовлеченности в музыку. Скорее всего, со стороны танец с Наташей смотрелся бы эффектнее. Изнутри же танец с Алиной был в большей степени осмысленным и в меньшей - инстинктивным. Короче, очень любопытное впечатление, и теперь мне очень интересно попробовать в такой редакции станцевать под "Welcome to the party" или под "42nd and Broadway". :-) Вот только рижане уже уехали****... :-)

Воскресная вечеринка окончилась как-то очень внезапно. Я во всю планировал следующие сеты, когда местный диджей Олег спросил, не последняя ли у меня песня. Понятно, что четыре часа Алька всегда одни и те же, но в этот раз психологически они прошли просто на одном дыхании. Как оказалось, я даже пиццу съел на два часа позже, чем обычно...

Подводя итоги, хочется порадоваться тому, что всё прошло хорошо весело и интересно. Так что теперь будем ждать пятилетия!





------------------------------------------
* Потеря зала, большой части педсостава и учеников, жесткие удары кризиса по экономическому состоянию

** Соотношение полов было, конечно, не равным, но без ощущения сильного дисбаланса

*** музыки и партнёра. Имеется в виду, что если слушать музыку и партнёра одновременно, то трудно сохранять внимание и слышать детали. Если же делать это раздельно т.е. сначала музыку, патом партнёра, то ловить детали легче, но труднее оставаться в паре.

**** но учитывая количество забытых вещей - они определённо ещё вернутся!
Читать дальше......

Рождественская сальса

Прошедшие выходные были для минского сальса-комьюнити очень насыщенными: аж четыре школы устроили вечеринки в один и тот же день 24-го декабря. Более того, для желающих продолжить были танцы и 25-го. Учитывая такой расклад я решил изменить привычному правилу одной дискотеки в неделю и посетил два мероприятия: Кубану в субботу и Креду в воскресенье.

24-го, в субботу

В субботу по дороге в Сальсу Кубану мы рассуждали в троллейбусе: с одной стороны мы едем в дружественную школу, поздравить кубистов с новым счастьем, подарить им новое шоу и несколько билетов на тусовку 14-го января. Но с другой стороны - мы реально едем бомбить на новогоднем корпоративе! И это так забавно... Вот только представьте себе: закулисье большого фестиваля, сидят известные артисты все в костюмах, трёх слоях грима и с бокалами в руках. И тут один начинает: "а я вспоминаю вот свой саааамый первый корпоратив..." - а другой подхватывает: "а на моём первом..." - а третий.... И, чёрт возьми, теперь у меня тоже будет, что рассказать! :-)))

Если же серьёзно, то мы показали в несколько усеченном варианте новое шоу в стиле бугалу. С точки зрения зрелищности получилось неплохо, с точки зрения техничческого совершенства - с полным соответствием понятию "первый выход любительской команды". Впрочем, с точки зрения развития новое шоу явно более перспективно, чем прошлогоднее El Diablito, так что хочется верить в его скорый прогресс.

После выступления мы перешли к праздничной части мероприятия: то ли ели-и-запивали, то ли выпивали-и-закусывали, не могу сказать определённо. Рома выделил в плейлисте аж целую одну линейковую песню, под которую и случился самый запомнившийся танец с Шатенкой. Строго говоря, вечеринки в Кубане держат марку: пусть и самые дорогие, но они предлагают и танцы, и зрелища, и конкурсы с подарками, и стол*. Кроме того, хоть кто-то в крупных центральных школах не принимает кубистов в расчёт, сами кубисты держат руку на пульсе моды: теперь у них на вечеринках два зала: сальсовый и бачатный. Бачатный танцпол не очень сильно отделён от раздевалки, поэтому в этом зале теперь не только обжимаются, но и раздеваются!!! Кенни, мотай на ус!

Ну и если уж говорить о раздеваниях-одеваниях, то нельзя не вспомнить конкурс народных костюмов. Костюмы действительно были классные. Мы должны были вручить три приглашения победителям, но в итоге вручили пять. И пять только потому, что Рома выбрал из десяти кандидатов половину для второго тура! Мне больше всего понравился индийский костюм Лены (не прошедший, правда, в финал), ну а самые громкие овации предсказуемо собрал Павел К., пришедший в шотландском килде.

25-го, в воскресенье

Воскресенье началось по понятным причинам очень тяжко. Тем не менее, кое-как удалось собраться и переработать свежую музыкальную поставку от диджея Джокера, привезённую из Риги двумя неделями ранее. Я составил несколько пробных сетов, в которые включил также несколько композиций из концертника Los Gatos и из нового альбома Луи Бельтрана, ставшего выбором редакции Latin Beat Magazine этом месяце. Как оказалось позднее, это был с моей стороны очень удачный шаг!

Коммерческое название кредовских вечеринок - "Убежище". Это конечно очень занятно, учитывая, что обычно убежища находятся под землёй, а тут - девятый этаж... С другой стороны, можно сказать, что минское клубное латино не только вышло из подвалов, но и поднялось на невиданую раньше высоту. :-) В любом случае, это мой второй диджеинг в данном зале, и впечатления такие: паркетный пол выигрывает у Алька. Качество звука - никакое, даже сравнивать нечего. Тем не менее, поскольку зал небольшой, то пара приличных колонок и усилитель могут существенно улучшить картину. Есть раздевалки, поэтому такого явления, как кучи сумок, не наблюдается. Кроме того, в кои то веки можно переодеться прилично, а не в туалете.
В сухом остатке:
Плюсы: пол, раздевалки, два танцпола, можно приносить ссобойку.
Минусы: звук, нет бара, нет посторонних, можно приносить ссобойку.

По музыке я старался следовать обычному воскресному формату, с некоторыми послаблениями на неопытность танцоров в начале дискотеки. Самыми запомнившимися танцами стали Philadelphia Mambo и Spooky с Сашей К. Она теперь не частая гостья на сальсатеках и, возможно поэтому, танцует с желанием и удовольствием, невольно напоминающими времена позднего ДКЖ года этак 2007-ого. Довольно необычно и очень приятно было видеть её танец вновь таким.

Если же говорить про вечеринку в целом, то она прошла открыто и позитивно. Такой формат более чем способен поддержать ставший бездомным после выселения из Алька субботний Чиллаут. В данном контексте определяющими становятся плюсы "Убежища". Однако если говорить о сравнении "Убежища" как сальсатеки с воскресным Алькатрасом, то оно пока проигрывает. Залу определённо помогут более приличный звук и хоть какой-то бар (кроме воды, которая и так есть и бесплатна!), но когда они появятся - это пока вопрос.

Ну и последним абзацем в отчете не могу не вспомнить mur.s в новом платье. Это, конечно, была бомба, ибо платье ползло вверх цинично игнорируя все старания силы тяжести. Если бы mur.s могла рассовать взгляды по карманам и унести, то, определённо, у неё бы им сейчас был завален весь дом. Но, к сожалению, прекрасное мимолётно... :-)





------------------------------------------------
* Стол, правда, не такой, как в тот памятный раз, когда все бросили танцы и дружно двинули к еде... :-) Но может это и хорошо?
Читать дальше......

Чиллаут Годовалый

Год назад в Альке открылась новая вечеринка: Чиллаут-пати. Изначальная идея тогда состояла в организации мероприятия, по духу несколько противоположного воскресной сальсовой протанцовке, т.е. вечеринки с более выраженной социальной стороной, когда народ собирается потусить и потанцевать, а не потанцевать и, может быть, потусить. Под эту идею выбирался день (для возможности автерпати) и музыкальный формат для возможности общения. Что же изменилось за прошедший год?

Бачататека Альковская
Во-первых, чиллаут окончательно расстался с исходной идеей, из которой создавался. Мероприятие с чистой совестью можно переименовать в медлякаут. Сделать лёкую паузу в танцах для создания настроения, разогнав народ с танцпола какой-нибудь радикально непривычной песней не удаётся вообще. Во время зука ребята подходят и просят сделать громче: как видно, по аналогии с известной поговоркой про горячее и сырое, громкая песня нетанцевальной не бывает! :-))

Атмосфера
Несмотря на но, что в клубе не работал свет, и, поэтому, было совем темно, обстановки повышенной интимности ни разу не ощущалось. Особенно это чувствовалось на бачате: народ как будто выходил понаворачивать, а не пообжиматься.
Тем не менее несколько моментов шли в разрез с "суровой протанцовкой" ви напоминали об атмосфере прошлого года: в первую очередь, это вытворяющий с Ириной (?) нереальные поддержки Василий, ну и во вторую - пара преподавателей танго, беззаботно наворачивающих сальсу под реггетон. :-)

Плейлист
В основное время сыграло 17 песен сальсы, 22 бачаты и примерно 20 всего остального, что в целом совпадает с заявленным Кенни форматом вечеринки. В рамках "всего остального" сыграло несколько забавных римейков, в частности - новый меренге-микс Майкла Джексона*, ча-ча от Дайдо, а также песня "Ai No Carrida" для подкованных меломанов. Оригинальная версия 80-ых годов была связана с одноимённым японским фильмом, известным, в частности включением весьма откровенных сцен, сыгранных актёрами по-настоящему, а не симулятивно. Думаю, эта песня тематически очень подходит к заявленному формату вечеринки, хотя, конечно, чтобы заметить её на танцполе, музыкальные интересы должны очень существенно выходить за рамки средней школы.

По поводу реггетонов: некоторые джетльмены предлагали убрать реггетон. Однако, оба реггетона сыграли по причине следующего наблюдения: под них даже сидящие на бачате девушки встают и начинают, образно выражаясь, mover la cintura. А девушек на наших вечеринках, мягко говоря, чуть более половины. Может быть, они при этом не хватают дженльменов за руки и не тянут на танцпол, но это не повод забирать у них пару реггетонов за вечер.

Ну и, наконец, зука/кизомбы было поставлено намного больше, чем год назад. Поскольку kris и baraulia пробуют вести занятия по этому новомодному для Минска танцу, песни пользуются определённым спросом, собирая 6-10 пар. Причём выглядит это так: если примерно пары три-четыре из десяти еще пытаются двигаться, то остальные просто... ну как бы стоят в обнимку. Очень любопытный танец, да.

Костюмы и танцы
Как и год назад, больше всего понравилось весеннее настроение костюма у Ольки-Ля. Второй запомнившияся костюм - скромная, но со вкусом комбинация красной** майки и красных** туфель у диджея Малиновской. Поэтому, в целях поддержания тематики вечеринки, я приглашал их больше всего. Тем не менее, самые запомнившиеся танцы получились с Настей М. под Idilio и с dragon-fly под Cuando Volveras. В целом, вечеринка прошла на позитивной волне, часть танцорв поехала продолжать общение на автерпати, ну а я отправился домой, чтобы за вечерней чашкой кефира поразмыслить о том, что будет с этой вечеринкой еще через год.







-----------------------------------
* привет, Aza! :-))

** на счёт точности цвета есть правда некоторые сомнения по причине темноты в клубе

Читать дальше......

Четыре звёзды...

... исправлено!

Не успел я поздравить Наташу Б. с лидерством по количеству сальсовых школ, где она работает, как пальма первенства в этом вопросе перешла к другому человеку...

И без лишних слов редакция "Вкуса Танца" переходит к поздравлениям Саши К., которая поучаствовала в работе аж в четырёх клубах (включая бывшие) ШЮШ, Примера, Кредо, СальсаСити.

Мне очень нравится наблюдать сцены триумфа реальности над здравым смыслом: они настраивают на философскую волну. Естественно, ведь такое количество школ на одного препа говорит не столько о человеке, сколько о состоянии дел в минской сальсе в целом. Первая стадия экстенсивного роста, когда все начинали преподавать, сменилась второй, когда все стали открывать школы. И теперь школ настолько много, что там просто некому работать. Если вы придёте на сальсатеку, то легко заметите, что количество школ предлагающих сальсу, существенно превышает количество сколько-нибудь приличных танцоров... Какие прогнозы из этого можно сделать? Очевидно, "возраст" начала преподавания еще понизится: если раньше мы иронизировали над препами с двухлетним стажем, то теперь это просто в порядке вещей, и надо думать, что препы и с двухмесячным пробегом не за горами! :-) А то ж действительно: не одной же Саше за всех отдуваться!

И еще такой интересный момент: я обратил внимание, что и в сознании рядовой общественности также имеет место изменение взлядов. Раньше салсо считалось чем то далёким и странным. Потом это стало казаться возможным, но только если фанат и долго заниматься. После активизации деятельности всем известных промоутеров, планка снизилась до "если способный - то пару месяцев". А сейчас я всё чаще сталкиваюсь с мнением, что салсо - это вообще не что-то, чему особо надо учиться! Сходил на пару-тройку занятий - и порядок. Думаю, что наши промоутеры должны всерьёз использовать эту тенденцию и открыть экспресс-курсы "Сальса за три занятия", а также специальную дискотеку для их звёздных выпускников. Как вариант - оба проекта можно объединить. Учитывая рост популярности латин-чилаута и вечеринок в ресторане Лопеса, мероприятия для тех, кто считает, что в слове "латина" буква "а" на конце, должны быть весьма популярны. Опять же, отзанимавшиеся пару месяцев смогут туда ходить и полноправно быть королями танцпола! :-)
Читать дальше......

Король Мамбо

Вы можете увидеть его 100500 раз на видео. Вы можете прочитать его биографию и послушать рассказы очевидцев. Вы можете выучить его парные связки и футворк... Но когда вы встретите этого человека, услышите его рассказ, увидите его урок, почувствуете его танец, всё изменится. Я всегда раньше относился с иронией, когда Элвиса называли королём рок-н-ролла. Наверное, это потому, что я не очень понимал смысла этого выражения, ведь не часто доводится короля повстречать, а тем более - настоящего! Но, во всяком случае, сейчас я знаю смысл выражения "Король Мамбо". Теперь над этим будут иронизировать уже другие... :-)

Королевское обаяние
Я опоздал на первый семинар минуты, наверное, на три. Вроде бы не очень много, но этого времени хватило, чтобы в него влюбилась уже, как минимум, половина зала... Сейчас вы ни на ком не увидите такого костюма: яркая блестящая рубашка да еще и перчатки с цепями - такое даже на сцене нечасто встретишь, а уж на семинаре - тем более. Тихие подчёркутые шаги и яркая харизма. От этого человека как будто веело аплодисментами целых поколений... И где-то с сотню пар глаз следили за каждым его движением не отрываясь.

Королевская щедрость
Если помните, в прошлом году некоторые инструкторы в Варшаве просили не выкладывать их видео на ютуб. А один вообще обещал: "If I see this video on youtube, I kill you!" Такое даже коментировать не хочется: как будто эти люди настолько бедны, что жалеют даже пару движений... Торрес в этом смысле выглядел как человек, у которого от этих движений прото все хранилища ломятся. Под конец каждого занятия он устраивал не только демонстрацию пройденного, но и давал домашнее задание (по объёму еще на пару семинаров так точно). Выглядело это риал как раздача золота из королевских сундуков: "Берите, нам не жалко! И друзьям своим на ютубах передайте!" :-)
Что уж говорить о том, что это человек станцевал ЕМНИП 4 шоу-номера за 3 фестивальных ночи.

Королевская мудрость
Когда Торрес говорит, невольно обращаешь внимание, что регулярно хочется кивать и хлопать. :-) За долгие 45 лет в танцах этот человек настолько прочувствовал все тонкие и наболевшие моменты, что звучит без пяти минут, как пророк. Не важно, говорит ли он о разбираемом движении, о стиле танца, о мотивации, о музыке или о своей жене - постоянно хочется достать ежедневник и записать пару выражений для последующего использования, настолько точные и правильные слова...
"Now everywhere where Mc'Donalds is, there is salsa!" (c)
"If you look to the mirror in this movement you will look like a fish out'a water!" (c)
"Let's do it the last time... No! Three last times!"(c)
"Hear the slap - left foot forward!!!"(c)
"Maria, will you dance with Tito Puente?.. Yes! D'u know who Tito is? No!" (c)
"Try hard to keep the pleasure of dancing for all the time you dance!" (c)
И так далее.
Поскольку печатный текст едва ли сможет передать всю ту силу и эксрессию, из-за которой люди постоянно отвечают Торресу то смехом, то аплодисментами, я снял небольшую часть разговора с Эдди на тему "на 2" и танцевальных стилей. Других камер в округе не было - так что наслаждайтесь эксклюзивом! :-)

Кстати, кроме просто мудрости имеет место и тонкая политкорректность:
- Эдди, а кто Ваш лучший ученик?
- Лучший? Мария, моя жена!

Королевский танец
Из материала Торреса мне в глаза бросились две вещи:
1) Очень по-латиноамерикански. :-) Оно не выглядит, как какая-то абстрактная хореография, пересчитанная и переложенная на мамбо. Элементы румбы не выглядят вставленными, шаги пачанги не выглядят вставленными... Оно выглядит, как оригинал. :-) Глядя на Торреса становится очень понятно, как именно этот танец пришел к нам из Кубы, из Пуэрто Рико и т.д.
2) Всё очень по-музыкальному. Движения Эдди оставляют сильное впечатление того, что они очень древние :-), что они пришли аж из досчётной эпохи, когда никто ещё не считал, а все танцевали под музыку. И придуманы они, очевидно, были именно под музыку. И не дома под компьютер, а прямо в клубе, прямо под оркестр*.

По этим самым причинам когда видишь шоу Торреса, то в голову приходят не прилагательные типа "читый", "техничный", "зажигательный", но определения "латиноамериканский" и "музыкальный". Плюс еще, конечно, от него просто струится удовольствие, которое он получает от каждого движения. По этой самой причине видеосъёмка очень слабо передаёт характер его выступлений. Лучшее его шоу - самое последнее, на котором весь зал как будто ахнул хором, я даже не снимал по этой самой причине, чем остался очень доволен. В данном случае мне намного приятнее сохранить тёплые воспоминания, чем не сильно качественную картинку**.

Вообще в плане шоу Торрес мне напомнил Брайана Ватсона: тот тоже сначала долго рассказывал, какой он старый, и как ему тяжко :-), а потом тоже выходил, и жег так, что оторваться невозможно.

Королевское влияние
После Торреса хочется думать о хорошем.
Вот хоть ты тресни - хочется улыбаться и думать о хорошем. Даже Мелисса Р., запомнившаяся с питерского феста некоторой неприятной надменностью, была рядом с Эдди настоящей лапочкой. В результате чего она была и супер полезна на семинарах, и хороша на шоу.

Итого
Он настоящий король мамбо, и его стоит видеть. Злые языки могут много говорить о том, что в его годы - ни скорости, ни линий, ни пластики... Но это есть у многих! А у него есть то, чего нету у остальных.

Постскриптум
Спасибо большое диджею Механизатору за фотик!
Именно им и были сняты и фотки, и видос и з этого поста.




----------------------
* Кстати, Торрес сказал, что снова собрал свою старую группу и они снова выступают. Так что, возможно, мы даже увидим это. Если вы еще не в курсе, как они играют, то послушайте обязательно. Часть песен я регулярно ставлю в Альке, но остальные тоже хороши.

** Впрочем, на ютубе есть всё.
Читать дальше......

Ах, если бы...

Зря я похвалил сдерженность Чумки пару постов назад... Спам снова потёк рекою... В этот раз мы стали свидетелями тихой радости по поводу возвращения "блудной Светки" и презентации нового препа Анны М.* С таким рвением ШВК, того и глядишь, соберёт новичковую сальса-группу на целый стадион дворца спрота... А толку? Где все эти люди???
Ах, если бы из ШВК ходило на сальсатеку столько народу, сколько Чумка пишет рекламных листовок!


Кстати, один из читателей сообщает, что Чумка теперь еще и председатель самоутверждённой сальса-атестационной комиссии! Цитирую:

ХХХ (02:05:31 30/10/2010)
мы записались на завтра на семинары Марко
ХХХ (02:05:51 30/10/2010)
звонил сегодня Чумка, сказал, что нам не доверяет, семинары заявлены как среднего уровня
ХХХ (02:06:11 30/10/2010)
и что перед семинаром он устроит нам экзамен на допуск
ХХХ (02:06:13 30/10/2010)
вот )
ХХХ (02:14:03 30/10/2010)
в экзамен входят:
1. музыкальность
2. основной шаг
3. навыки ведения
ХХХ (02:13:01 30/10/2010)
но по жуткому стечению обстотельст у нас завтра образовалась работа в 15.00... пришлось перезвонить и вежливо отказаться..... чумка решил, видимо, что мы струсили (

Данная цитата, безусловно, открывает новую страницу в развитии ШВК: раньше там лишь предлагали учить тем вещам, которых не умеют сами, теперь же по ним еще и экзаменуют!


-------------------------------------------
* Только не спрашивайте меня, кто это! :-))
Читать дальше......

Колбаса по-краковски: CSF 2010. Часть 1: Уроки.

Если Вы будете делать эти упражнения
в течение семи лет каждое утро,
то Вы несомненно очень...
... устанете!
Фрэнки М.

Примерно месяц назад мне довелось посетить Crystal Salsa Festival 2010, прошедший в небольшом посёлке Величка под Краковом. Естественно, главной целью поездки было посмотреть на Ф. Мартинеса и его танцевальную группу Абакуа. В предыдущий раз я мог это сделать только в 2005-ом году, но поленился тогда. Поэтому, рассудив, что не знаю, смогу ли прождать еще пять лет, я решил, что такую возможность упускать нельзя.

Краков расположен довольно неудобным образом по отношению к Минску, и добраться туда - задачка не из лёгких: с учётом трудности получения дополнительных отгулов дома и скромного бюджета, езда на поездах предполагала бы три пересадки. Поэтому решено было ехать на фест на машине. К счастью для себя, почти все 17 часов дороги туда я проспал. И тело настолько привыкло к этому состоянию, что после приезда и небольшой прогулки я еще немного поспал перед первой вчеринкой... :-)

Несмотря на сомнения относительно организации феста, высказанные читителем The Jocker Is Wild, на мой вкус всё прошло замечательно. Организаторы предоставили возможность купить билеты не только типа дневного проуска или полного пропуска, но и билеты на конкретные направления: пропуск для любителей кубинских стилей и пропуск на Абакуа. Я уже давно твержу о том, что особого проку от беготни из класса в класс с полным пропуском нет. С точки зрения учёбы выгоднее выбрать одного-двух инструкторов и сходить на все их уроки, поскольку только так можно внимательно присмотреться к стилю и характеру исполнения в деталях. И организаторы как раз предоставили такую возможность!
Соответственно, я купил Абакуа-билет, носящий гордое название мастер-пасс, и про наличие других уроков даже не думал. Данный билет предлагал 6 часов уроков: 3 с ведущим сошал-инструктором Абакуа Эмануэлем Блэкеттом и 3 с Фрэнки.

Первое блюдо: Мэнни.
В субботу быти три класса Мэнни Блэкетта. Он широко улыбался, сказал, что всех любит, и попросил не ругать, если он где-то ошибётся, поскольку это его первый международный конгресс*. Нашему вниманию были предложены три занятия по темам стиль, ча и латино-джаз. Основной упор в вариациях делался на технику contract-release (сжаться и растянуться), причём, в отличие от привычной любителям мамбо хореорафии, очень много значения придавалось движению рук, работе внутри корпуса и движению вверх-вниз. Поскольку я давно практикую все эти подходы, занятия принимались очень хорошо и приятно. Тем не менее, материал оказался сложным, быстрым и богатым на координацию и изоляцию, поэтому dancefloor-ready его ни разу не назовёшь. Но, думаю, за ближайшие пару месяцев я смогу довести его до такого состояния.

Что не понравилось:
1) Нет заркал в зале. Понятно, что для такой толпы народа зеркальная стенка бы ничего не решила, но всё же хоть изредка поглядывать на происходящее со стороны хотелось бы.
2) На парный семинар по ча Мэнни выбрал себе партнёршу просто из числа участников семинара. Не думаю, что девушки были довольны.

Второе блюдо: Фрэнки
На следующий день (то есть в воскресенье) на помост вышел сам Ф. Мартинес. Темы семинаров включали изоляции, хореографию "на 2" соло+пара и бугалу сольно. Видеосъёмка была запрещена, а сами уроки излагались в классическом стиле dancefloor-ready, предполагающем, что за час материал осваивается полностью и может быть использован хоть этим же вечером безо всякого видео. Однако на деле это привело лишь к тому, что после классов танцоры снимали друг друга. :-) Всё таки, несмотря на кусачий ценник мастер-пассов, в зале было прилично народу, которым этот материал был еще совсем не под силу.

Класс изоляции начался с цитаты, вынесенной в начало поста. Ничего особо нового по сравнению с известным ДВД Isolations показано, конечно, не было - оно и так совсем не легко. Тем не менее, посмотреть в три-дэ было тоже интересно. Самыми интригующими моментами, естественно, были сочетания элементов с большой и малой амплитудой и ритмические рисунки этих сочетаний. К сожалению, также, как и на двд, урок проходил по принципу "смотри и повторяй", и про эти самые рисунки ничего кроме "Следите за музыкой!" сказано не было.
Так что если вдруг у кого-то из читателей появится выбор: сходить на изоляции к Фрэнки или к Меку, то, думаю, что к Меку можно идти даже не задумываясь. :-)

Класс со связкой "на 2" тоже проходил с партнёршей из зала (даже с двумя), причём партнёрша была выбрана строго по размеру**. Участникам семинара были предложены абсолютно примитивный сольный кусок и такой же примитивный парный. Впрочем, уровень сложности хореографии вполне соответствовал понятию "сошиал дэнс" и запрету видеосъёмки. Фрэнки много шутил и смеялся, зал постоянно повторял одно и то же... Плохо это или хорошо - вопрос сложный, поскольку в отличие от других классов эту хореографию действительно можно было использовать уже этим вечером, а не после месяца дополнительных разборов.

Урок бугалу развивался в том же ключе, что и "на 2". Мальвинка даже махнула рукой и села через полчаса. Но в моём случае и тот, и другой сольники содержали движения, которые
а) мне нравятся и
б) получаются не очень хорошо.
Поэтому я с большим удовольствием вместе с Фрэнки и остальными ходил весь час довольно простую связку, а по окончании еще и снялся рядом с польскими ребятами, чтобы почувствовать разницу. А разница, к сожалению, пока есть и не радует...

Компот!
Спасибо Насте С., у нас есть немного видео от других инструкторов. Я залил на ютуб ча от Джаззи-Бася, ла-джаз и стиль от Моники Г., мамбо и ча от Аничи-Анне. Все отрывки довольно любопытные, видно, что люди основательно подготовились. Так что рекомендую смотреть!
Класс Джаззи жестко отдаёт балрумом, но в хорошем смысле этого слова. Ла-джазз Моники, как всегда, мил, а немецкий стиль мамбо наверняка будет любопытен тем, кто танцует ЕТ-стиль (тем более, что под самую хитовую песню 2008-го года).

Послевкусие
В отличие от многих случаев, где с семинаров выносится только вдохновение, на этом фесте удалось еще и подучиться. Правда, в большей степени это относится к урокам Мэнни, а не Фрэнки, но это не так и страшно: как сказала мне одна лондонская танцорка - всегда можно съездить в НЙ, где классы Фрэнки вполне доступны и дёшевы - всего 20 евро в час. :-))

--------------------------
* Сомневаюсь, что в этом ему кто-то поверил.

** сами понимаете, чего.
Читать дальше......

О недавнем...

...по заявке и не только.

За последние полтора месяца произошло несколько событий, которые здорово раззадорили любителей сплетен из ретросальса-комьюнити. Обсуждения в основном велись на тему переходов некоторых сальсовых препов в другие школы. В связи с вовлеченностью в процесс большого числа людей и напряженной обстановкой ко мне даже дважды обратились с неформальной просьбой ничего не писать хотя бы пока "волны не успокоятся". На мой взгляд, на сегодня это уже произошло: успокоением волн можно считать триумфальный пост Чумки, в котором он в ненавязчивой скупой манере:
а) выразил удовлетвоённую радость возвращением "блудной дочки",
б) призвал к спокойствию в связи с неуходом Ломастика,
в) постулировал экспансию в кредовский зал, и
г) похвастался новым залом во дворце спорта.
Стоит заметить, что Чумка был сдержан в своей радости настолько, что даже вместил её в один пост, а не в десять (как это ему более свойственно), за что редакция "Вкуса Танца" выражает ему глубокую и искреннюю.

Теперь более подробно разберём, что же происходит в минских сальсах на сегодня.

Все, кому не лень.
Даже в довольно неглубоких газетных публикациях можно насчитать с полтора десятка школ, предлагающих нечто, под названием "сальса". Причем если раньше в открывании своих групп в основном участвовали люди, вовлечённые в движение, то теперь этим занимаются и далёкие от сальса-комьюнити люди. Для совсем необразованных обывателей используется заезжанный штамп "клубная латина" под вывеской которого вообще излагается всё, что в голову придёт.

Цитата (школа танца "БЛЭК", Беларусь Минск):
Клубная латина – компактная версия латиноамериканской программы бальных танцев, адаптированная под современные тенденции танцевальной моды. "Клубная" обозначает место, где чаще всего исполняется этот танец, а "Латина" определяет "корни".

:-D :-D

Неклубны танцы.
В последнее время набрала обороты тенденция, начинателем которой по праву нужно признать главный бренд ШВК - Юлю Ш. Тенденция состоит в том, что преподаватели клубных танцев собственно вклубы то и не ходят. Ретро и препы кубинского стиля еще как-то держутся, а вот остальные...
Я уже не говорю о том, что при всём количестве преподающего народа шансов увидеть препа зажигающим так, чтобы захотелось хлопать и кричать: "Candela! Candela!" - вообще с гулькин нос.

В центре внимания: Андрей и Тумбао.
Мы здесь не будем вдаваться в детали о том, почему преподы уходят из ШВК. Явление это, как уже писалось раньше, многогранное, и связано отчасти с историей школы. Как так выходит, что ведущий танцор школы из больших групп и центральных залов уходит по сути в никуда - сказать трудно: то ли это последствия менеджмента Чумки*, то ли - обстановка в коллективе, то ли просто желание что-то поменять в жизни. Так или иначе, в зале на Кнорина, бывшем когда-то колыбелью СальсыКубаны, теперь появилась еще одна новорожденная школа сальсы.

Перспективы.
Полтора года назад мы уже как-то обсуждали с sсhatten-кой и dervish-ем вопрос о том, почему бы не открыть линейную группу при СК. Тогда ответ был примерно таков: мы не видим, зачем это нужно СК. В результате теперь Наташа Б. оказалась самым востребованным в Минске сальсовым препом: она так или иначе связана с преподаванием в трёх школах сразу (ШВК, СК и Тумбао). Учитывая, что в отличие от других у Наташи есть и нормальная нетанцевальная работа и семейная жизнь, нетрудно прийти к выводу, что если Андрей рассчитывает на какое-то более серьёзное (чем пару-тройку часов в неделю "постричь капусту") будущее для своей новой школы, то ему предстоят поиски новой пары.
Тем более, что на сайте обозначено на самой первой странице:

У нас танцующие преподаватели, а не только преподающие.

А теперь - внимание, вопрос: кто в Минске подходит под фоторобот:
- танцующая,
- с опытом преподавания,
- незанятая или не сильно занятая**?
Думаю, постоянные читатели без проблем поймут о ком идёт речь в туманной формулировке "А также планируется третий преподаватель не менее высокого уровня..." :-))

Что ожидает Тумбао в будушем - сказать непросто. Основными факторами влияющими на её развитие будут успешность первого набора и то, насколько быстро Андрей решит партнёрский вопрос и завяжет с ШЮШ. Также вполне логично ожидать открытия танговой группы. Однако в целом думать о быстром и ярком старте не стоит: Андрей преподаёт давно, а узнаваемых учеников пока нет...

В центре сомнения: Примера
Вторая новая школа танца, заслуживающая некоторого внимания - это Primera. Тут события разворачиваются как в старые добрые горячие времена:
- хлопок дверью в школе, где вырастили и выучили,
- открытие своего предприятия без особого опыта в администрировании, и
- набор группы, несмотря на отсутствие как соответствующего уровня танца, так и навыков перподавания.

Ну что тут скажешь - отлично заваренная каша! Есть ли у этой каши шансы? Думаю, да, хотя бы потому, что, в отличие от остальных, )(oToI достаточно молод, чтобы иметь время совершать ошибки! :-)

Лучшей стратегией развития на мой взгляд на сегодня для примеры является
а) выезд куда-то на учёбу (чтобы подтянуть танец до более-менее серьёзного уровня),
б) объединение с Lenchik и остатками СальсаСитей, как с единственной активно увлекающейся кубинским стилем партнёршей не из СК.
Правда, как это часто случается, лучшая стратегия связана с необходимостью переступить через собственную гордость. Вряд ли это произойдёт сразу, но к счастью, как говорилось выше, время для ошибок в данном случае ещё есть. :-)

Постскриптум:
Если вернуться к заявке, с которой начинался этот пост:

История "Лодка стала легче - 2", описанная когда-то автором блога, похоже, получила продолжение под названием "Возвращение блудных дочерей". Такой сценарий был предсказан под пунктом 2) и значился как "фантастический". Было бы интересно узнать мнение автора по этому поводу.

то мнение моё было расписано в этой самой "Лодка стала леге - 2" еще в марте: девушки постарались, но, к сожалению, проект был обречён изначально отсутствием партнёров. Впрочем, не сомневаюсь, что формальные причины разрыва были весьма далеки от этого глубинного фактора. :-) Хочется пожелать девушкам удачи и душевных сил, чтобы пережить неприятности***.

-------------------------------
* большая группа в центре (даже чужая) - всё равно денежнее, чем маленькая (хоть и своя) на отшибе.

** работой вообще и работой в другой школе в частности.

*** ну а Корку - еще и поздравить с трудоустройством сразу в две танцевальные школы. :-)
Читать дальше......

Алькатраз, 26.09.2010

Дискотека в воскресенье предсказуемо получилась тихой и спокойной. Субботняя "Зачётная" вечеринка повредила явке куда сильнее, чем это было с мероприятиями в ДКЛ, что еще раз говорит о том, что две сальсатеки подряд - нехорошо, а две сальсатеки подряд в одном клубе - это уж просто "вникуда". Тем не менее, были и положительные моменты...

Во-первых, это конечно Катя К. (которая художница), у которой был отличный костюм в стиле ньюйоркского афро-латино. И посмотреть на неё и потанцевать было весьма приятно.

Во-вторых, редко, но метко, в клуб пришла Schatten-ка, и мы с ней замечательно станцевали две песни: (CH) Gerardo Rosales - Redencion, (SA) Bobby Pauneto - Is It Tasty. Оба танца запомнились следующим моментом. Если танец рассматривать как невербальный диалог, то по началу реплики участников короткие и однообразные. Но когда два танцора вместе потанцуют достаточное количество времени, то реплики становятся длинее и понемногу обретают форму законченных мыслей*. Я как будто начинаю предложение, Наташа его продолжает, а потом мы вместе "резюмируем". Особенно чётко это прослеживалось на перебивках, где не каждый по отдельности пытался отбить все акценты, но каждый с вниманием к другому взял на себя часть, и в результате пара прошла перебивку вместе. Мне лично такой стиль партнерворка доставляет особое эстетическое удовольствие.

В-третьих, несмотря на общую кислость вечеринки, в одиннадцатом часу таки имел место Dance Of The Night. Под песенку Greg Peña Ya Llego** просто порвали танцпол и всё, что было рядом dervish и Schatten-ка. Такого крутого кубинского рубилова :-)) я не видал в Минске, наверное, с прошлогоднего приезда Сергея Г. из Москвы. Топало всё, что топает, и тряслось всё, что трясётся! Теперь шутку про "отеческое касино Романа Яковлевича" даже как-то и использовать неудобно...

Кстати, под ту же песню в нескольких метрах дальше танцевал )(oToI. Костюм у него, конечно, был понтовее, но вот по танцу сравнение даже бледным назвать не получится. А ведь еще по весне всё было иначе... Так что тут мы имеем прекрасный пример того, что даже тридцать восемь раз преподавателю*** нужны регулярные тренировки, чтобы хотя бы поддерживать форму.

По плейлисту:
Я добавил несколько новых дорожек, которые могут заинтересовать аудиофилов.
Песня, привычная по исполнению группой Maraca в более древнем варианте:
(SA) Oscar D'Leon - Esa Mujer Es Una Bomba (En Vivo)

Пьеса от Жерардо, который в этом году безусловно "на коне" с участием аж в трёх замечательных альбомах:
(CH) Gerardo Rosales - Redencion

Обновления эстетского блока:
(SA) Bobby Pauneto - Is It Tasty
(SA) Yambique - Mama Guela

Обновления романтического блока:
(SA) Carolina La O - Dime La Verdad (En Vivo)
(SA) Conjunto Clasico con Tito Nieves - Senora Ley (Remixed By AHTOLLIKA)
К последней дорожке добавлено концертное вступления для большей чувственности. Всё таки у толстого Тито такой голос, что чего бы он не запел, оно тут же превращается в романтику. А в живом вариванте - и подавно!


-----------------------------------------------------------------------

* если у обоих есть тема для "разговора", конечно!

** по Роминой заявке выкладываю альбом на фриспейс (доступен даже на гостевом байфлае). Краткий комментарий (цитирую)

: У Грега весьма необычный альбом...
Он начинается с темы, которая ну почти что как тимба (та что была в воскр). А заканчивается вполне себе дурой с даже лёгкими джазовыми оттенками. И настроение альбома понемногу переходит из первой дорожки в последнюю. Кроме первой, я бы поставил для кубистов еще вторую, но с некоторым сомнением.

*** скриншот с официального сайта школы )(oToI:

Читать дальше......

Сальса: кто виноват, и что делать?

... некоротко о наболевшем.

Читатель Александр Воробьев из Риги написал в камментах настоящий трактат о своих взглядах на развитие сальса-движения. Большинство тезисов не являются чем-то новым, однако их изложение с другого ракурса вызывает интерес уже само по себе. Поэтому я перенесу текст на эту страницу, чтобы было удобнее пользоваться поиском и ярлыками в последующем. Авторская орфография и жирный шрифт сохранены. Начало обсуждения тут. Поскольку трактат некороток и требует некоторого обдумывания, то я прокомментуирую избранные моменты позже. Пока же предлагаю всем ознакомиться с оригинальным текстом.

------------------------------------------------------------------
... Речь ... не о тех танцорах, которые задержались, держатся вместе и растут. С этими то все понятно. Это как раз те немногие люди, которые действительно, всей душой увлеклись тем танцем, который они танцуют. Честь им и хвала, респект и уважуха.

Речь у Даши шла об основной массе, которая больше кривляется, чем танцует. О тех людях, которым не нужна критика, не нужны знания и вообще ничего не нужно. Они тусуются на сальсатеках, воображая, что круто танцуют сальсу. Они действительно так думают. Их этому научили и к этому приучили. А почему так получилось и повторяется с каждым годом?..


Причина №1. Преподаватели.
Не знаю, как в Минске, но в Риге до сих пор не так много преподавателей, которые:
1) сами глубоко интересуются сальсой во всех ее аспектах (стилями, историей, музыкой, культурой и т.д.), да еще и стараются привить это все своим ученикам, постоянно рассказывая о важности этих вещей.
2) сами постоянно ездят на фестивали и конгрессы, повышают свои знания и уровень, и учеников своих тоже пытаются вывезти куда-то еще кроме местных мастер-классов.
3) относятся к своим ученикам критически, постоянно контролируя, чего те достигли, честно указывая на ошибки и помогая их устранять.

Обычно преподаватели занимаются тем, что зарабатывают танцами на хлеб. Следовательно чем больше ходит к преподавателям учеников, тем выше у них доход. Следовательно, учеников своих надо холить и лелеять, говорить им, как классно они уже танцуют, какие они все молодцы, поменьше грузить скучной теорией и закрывать глаза на большинство ошибок. А еще ставить музыку полегче, чтобы ученики не напрягались, а приятно танцевали, иногда вообще ставят латин-попсу вмесо сальсы. Ну и главное тусить со своими учениками, радоваться жизни и не заморачиваться проблемами, показывая всем как все хорошо. Тогда ученики будут мега довольны, будут сами ходить и других приводить и деньги будут течь рекой. Ну а то, что на самом деле все это невероятно далеко от настоящей сальсы, это в общем-то никого и не волнует. И такая школа будет процветать, учеников в ней будет масса и они будут заполонять сальсатеки города, опуская и без того средний уровень танцующих. А совсем зеленые новички будут на них смотреть и думать, что так и надо, что вот это и есть сальса.

Какой из этого выход? Если преподаватель действительно заинтересован, то можно создавать дополнительные группы для действительно продвинутых заинтересованных учеников, создавать шоу-группы и т.д. Организовывать дополнительные курсы по пластике, по музыке, по теории танца, по истории сальсы и т.п. И все это отдельно рекламировать и внутри школы и за ее пределами. И преподавателю плюс, и ученикам и школе. Ну и кроме того, это может завлечь колеблющихся решится идти дальше, повышать свой уровень.

Какие проблемы это может создать? Никаких особых проблем я здесь не вижу. Единственное, что преподавателю, если уж он решится на все это, придется работать в поте лица. И больших денег он тут не заработает. Это задача для настоящего энтузиаста.

Причина №2. Ученики.
Очень редко кому из людей, занимаюшихся каким-то хобби, на самом деле становится настолько интересно это дело, что он решает стать профессионалом, ну или даже полупрофессионалом. И не важно, танцы это, шахматы или фотокружок. В обльшинстве своем люди приходят куда-то просто потусить в кругу единомышленников и получить удовольствие. Или приходят за компанию с кем-то. Или приходят в поисках противоположного пола. Мы проводили анонимные опросы, которые показали, что около половины людей пришло на сальсу только для того, чтобы было с кем познакомится.

При этом, самим делом такие люди занимаются довольно поверхностно, получают базовые знания и на этом успокаиваются. Им не нужно больше. Им этого вполне хватает, чтобы быть в теме в общих чертах и прекрасно проводить время в кругу таких же как они. Им совершенно не интересно и просто лень лезть в какие-то сложности, разбираться в чем-то непонятном, и работать над собой для достижения каких-то мифических целей. И людей нельзя за это винить. Это естественное поведение для большинства. Они просто получают удовольствие. Это хобби, не больше. И люди совсем не обязаны выкладываться, как на работе.

С другой стороны, люди, которые действительно разбираются в вопросе, работают над собой и растут, часто смотрят на остальное большинство свысока, критикуют и называют уродами. Кому ж такое понравится? Естетственно в ответ таких снобов называют высокомерными дураками, которые мешают просто получать удовольствие.

И бывает, что человек поверхностно интересующийся сальсой и танцующий ее кое-как, на работе является настоящим профессионалом, отлично знающим свое дело. А сальса для него - это лишь способ расслабится часик-два после работы, не более того. Но часто приходится слышать от снобов, что если вы не умеете танцевать сальсу КАК СЛЕДУЕТ (КАК ПРАВИЛЬНО), то зачем вы вообще сюда пришли. Да вот захотел человек и пришел, имеет полное право, и он никому не должен давать в этом отчет.

Какой из этого выход? Организовывать тусовки, вечеринки, сальсатеки и т.п для двух уровней. Один уровень будет для всех. И пусть приходит кто угодно, пусть танцуют как им больше нравится. И музыку там ставить попроще, поколбасней. И критиковать людей на этих тусовках не надо. И таких тусовок должно быть большинство в городе. А отдельно делать тусовки для продвинутых заинтересованных танцоров. Это может быть или отдельное мероприятие раз-два в неделю, или дополнительные часы до или после основной тусовки, или тусовка в отдельном зале, если в клубе несколько танцполов. И музыку там конечно надо ставить соответствующую, то есть диджей тоже должен быть свой, из продвинутых. Ну собираться там будут исключительно те, кто готов расти дальше, готов слышать критику в свой адрес, готов танцевать под сложную музыку и т.д. Ну и кроме того, это может завлечь колеблющихся из общей тусовки решится идти дальше, повышать свой уровень.

Какие проблемы это может создать? Создание как бы особой высшей касты танцоров и противопоставление их основной тусовке. То есть, противоречия как были, так и останутся, просто они станут в какой-то мере изолированными друг от друга. Это может способствовать как их угасанию, если группы не будут мозолить глаза друг другу и капать на мозги. Так и еще большему их разжиганию, если каждая группа будет продолжать поливать другую грязью, вынося этот холивар на всеобщее обозрение. Другая проблема состоит в том, что есть ряд танцоров, которые танцуют очень давно, уже много лет, но все равно ужасно, но при этом считают себя супер высоким уровнем. Естественно они тоже полезут в эту высшую касту и будут там все портить. Либо их там как следует обломают и, вернувшись в основную тусовку, они будут поливать грязью всех и вся с удвоенной силой.

Причина №3. Отсутствие аутентичной среды.
Ни Москва, ни Минск, ни Рига - это не Гавана, не Нью-Йорк и не Лос Анжелес. У нас не было, нет и никогда не будет рядом такой аутентичной среды, такой музыкальной и танцевальной культуры, и такого количества носителей этой культуры. Не знаю, как в Минске, но в Риге их вообще просто нет. Нам просто не с кого брать пример. А наши люди выросли совсем в другой культурной среде, в славянской или балтийской. Эти кульутры предполагают другой взгляд на вещи, другое поведение, другое отношение и т.д. Да и потом и тело наше не такое гибкое, как у них, многие движения для нас просто непривычны. И естественно, что и сальсу мы, даже неосознанно, бытаемся танцевать так, как понятнее для нас. Я далек от мысли, что танцевать сальсу может только негр с Кубы. Если бы любого из нас с рождения поместить в танцующую, поющую, играюшую на музыкальных инструментах среду латиносов, то мы бы тоже вырости такими же крутыми. Но мы, к сожалению, выросли там, где выросли.

Кто в детстве занимался танцами или музыкой, тому немного проще. Но все равно, чтобы сейчас в зрелом возрасте достич уровня просто среднего танцора-латиноса, нужно впахивать просто немеряно! А нужно и интересно это далеко не всем. А опять же, только единицам заинтересованных продвинутых танцоров. А все остальные будут танцевать так, как могут. Так, как их научил местный преподаватель, которого научил преподаватель из Польши, которого научил испанец, который учился у кубинца. Утрирую конечно, но это тоже проблема. И вот смотрит такой с горем пополам наученный новичек на танцпол и видит вокруг себя точно также танцующих старших товарищей, которые танцуют и год, и два, и может быть даже пять-десять лет. И какой он вывод делает? Что это и есть настоящая сальса! И потом, протанцевав пару лет, он сам станет авторитетом для начинающих. А потом вдруг к нему подходит какой-то с Луны свалившийся сноб и заявляет, что он урод и танцевать не умеет. И какая реакция будет у человека? Да сноб будет просто послан. Потому что все-то кругом танцуют нормально и только снобу что-то не нравится.

Какой из этого выход? Если гора не идет к Магомету, то Магомет должен пойти к горе. Если у вас нет своих носителей сальсовой культуры, значит надо ехать к ним. Надо посещать максимально возможное количество зарубежных фестивалей и конгрессов. Надо танцевать с любыми иностранными партнерами везде, где можно их встретить. А на фестивалях и конгрессах их множество и уровень их обычно довольно высок. Танцы с хорошими партнерами способствуют серьезному росту уровня, а танцы с незнакомыми партнерами росту опыта. Еще можно смотреть танцевальные клипы на ютубе и пытаться осмыслить и перенять увиденное. Но не в плане новых наворотов, а прежде всего в плане танцевальной стилистики. И наконец слушать, слушать, слушать сальсовую музыку. Если ее слушать очень много и долго, то со временем начнет вырабатываться внутренне чувство сальсовой гармонии. Это поможет лучше понимать, почувствовать музыку и танцевать под нее. А также поможет отличать стили друг от друга, сальсу от несальсы и хорошую музыку от плохой. :)

Какие проблемы это может создать? Собственно создать проблем это никаких не может. Наоборот, это поможет людям стать хорошими танцорами. А проблемы тут существуют другого характера. Во-первых, как мы уже выснили раньше, многие люди не хотят никуда расти, им это просто не нужно. И даже если сальсовый фестиваль или мастер-класс проходит в их родном городе, они даже на него не ходят. Они может быть даже понимают, что, делая все вышеперечисленное, они повысят свой уровень и свое мастерство, но им это не нужно, им и так хорошо.

Во-вторых, посещение фестивалей и мастер-классов, а тем более заграницей, стоит денег и не малых. У людей может просто не быть лишних денег на такое удовольствие. Они и на обычные-то занятия со своим преподавателем находят деньги с трудом. Если человеку нечем платить за квартиру или не на что кормить семью, то тут приоритет будет явно не в пользу сальсы.

В-третьих, есть люди, которые очень любят сальсу, но, в силу каких-то объективных причин, не могут уделять ей достаточно времени. А иногда и вовсе ни сколько не могут. Они может быть и хотели бы посещать все занятия, танцевать на всех тусовках, ходить на мастер-классы и ездить на фестивали, но есть в жизни дела гораздо более важные и приоритетные. И остается только слушать много сальсы. :)

Но, в любом случае, новичкам всегда нужно рассказывать о тех возможностях роста и развития, которые у них есть. И это задача преподавателей и опытных танцоров. Если новичок втянется, то это уже потенциально будущий хороший танцор.

Причина №4. Общекультурная.
Эта причина связана с отсутствием как общей культуры общения на постсоветском пространстве, так и с отсутствием культуры танцев. Постсоветские люди, как писала Даша, умеют выступать на публику. Этому их учили. А вот строить личные отношения, отношения в паре, и тем более в танце, никого естественно не учили. Вернее общество и государство не учило. Конечно, кого-то учили в семье, у кого-то в дестве были уроки танцев или музыки и т.д. Но нельзя сказать, что это входило в программу развития всех людей с детского возраста. Нормальные парные социальные танцы закончились еще в 50х-60х. Потом начались дискотеки. И в СССР, да и во всех развитых странах в мире после войны широким фронтом наступала массовая культура. Я не знаю, как с этим обстоит дело заграницей, вполне возможно, что точно также, как и у нас. Но в результате нормальной танцевальной культуры у людей нет или она очень слаба.

Какой из этого выход? Если уж кто-то (преподаватели, школы) начали развивать социальные танцы (сальсу или любое другое направление), то волей-неволей им надо развивать и танцевальную культуру своих учеников. Объяснять, что такое парный танец, как партнеры взаимодействуют в нем, как осуществляется танец под музыку, и так далее, и так далее, и так далее. И не только это, а еще кучу связанных с этим вещей, и теоретических и практических.

Какие проблемы это может создать? Прежде всего очень большую головную боль для самих преподавателей. Это очень очень не легкий труд. А кроме того и сам преподаватель должен понимать все эти проблемы и аспекты, знать или по крайней мере искать ответы, и подавать ученикам пример.
Читать дальше......

Кубинский поворот?

Сегодня dervish действительно удивил следующим сообщением:

Господа организаторы сальса мероприятий города Минска. Прошу Вас, если вы организуете что нибудь с ориентацией на касино, учитывайте пожалуйста пожелания и возможности школы SalsaCUBANA.[...]

Кроме того, что такое заявление само по себе несколько странно от руководителя танцевального клуба, так оно еще и указывает на, возможно, наметившиеся перемены в позиционировании СальсыКубаны.

На сегодня школа СК выглядит если не замкнутым комьюнити, то уж, во всяком случае, интровертированным. Вы не найдёте её активного пиара в интернете, не попадёте случайным образом на паблисити-акцию. В определённом смысле СК раньше работала, как кино не для всех, а для тех, кто знает, чего хочет, предлагая уникальный на сегодняшней сальсо-палитре набор услуг: начиная от руэды, продолжая румбой, развивая мечтами о студии и заканчивая текстами ТанТан в их блоге. Именно эта уникальность делала СК притягательной, поскольку ставила её выше конкурентов с их мельтешащей рекламой, новыми наборами всегда и на всё и регулярными семинарами, подчёркивающими слабость собственного педсостава.

Что же подвигло dervish'a на процитированное заявление, которое никак не согласуется с принципом "хочешь сделать хорошо - сделай сам"? Думаю имеет место несколько факторов:

- Первый фактор: крах "Энергии". До недавнего времени именно "Энергия", будучи во многом прокубинским мероприятием, поддерживала танцоров СК во мнении о том, что танцевать касино в Минске ничем не хуже, чем линейко. После того, как "энергия сальсы" выдохлась в "энергию ритма", а далее - и вовсе в "энергию вулкана", думаю, всем в СК стало ясно, что время, когда Юлили абсолютно бесплатно и добровольно занималась раскруткой их стиля танца, закончилось.

- Второй фактор: активность Сальса-Сити. Настойчивый пиар СС на самом деле сильно бьёт по позиции СК: из уникальной школы для тех, кто понимает, она превращается в неуникальную школу, которую никто не знает. СС предлагает* и кубинский стиль, и шоу-программу**, и некоторую международную вовлечённость.

- И третий фактор: амбиции. :-) СК танцует уже не год и не два, и в принципе логично, что ожидание признания должно было рано или поздно проявиться. В конце концов, это действительно не самая слабая школа, и это было лишь делом времени, когда маленькая школьная вечеринка в субботу и квота в 4 кубинских песни на общей воскресной тусовке перестанут их удовлетворять.

Тем не менее, цитированное утверждение с форума отдаёт некоторой неподготовленностью. Во-прервых, сама по себе просьба к организаторам т.е. к СальсаСити выглядит странно: кроме комерческой неоправданности просьб к прямым конкурентам, тут играет роль и прошлое Lenchik в СК, которое безоблачным никак не назовёшь.

Во-вторых, вызывает вопросы противопоставление диджея Малиновской диджею Мили. При всём уважении к первой, у второй всё-таки побольше опыта, в том числе - и международного. Понятно, что с политической точки зрения СК выгоднее продвигать именно своего диджея, а не свою музыку, но, может быть, логичнее начать с продвижения именно танцевальных ценностей т.е. музыки? На сегодня играть для кубистов в течение четырёх часов спокойно может любой из практикующий минских диджеев - была бы аудитория. С последней же у СК давняя проблема, поскольку руководство школы не считает необходимым вести разъяснительную работу среди собственных танцоров: неоднократные предложения увеличить квоту их музыки при увеличении явки их танцоров на сегодня не имеют какой-либо положительной реакции.

Если подводить итоги, то видим, что конкуренция заставляет шевелиться. И это, определённо хороший знак прежде всего для рядовых танцоров, которые в результате получат как более разнообразные, так и более доступные по ценам танцевальные предложения***. Естественно только, что это будет иметь место, если СК действительно решилась включиться в конкурентную борьбу за место под колонкой серьёзно, а не одноразово.

----------------------------------------
* Во всяком случае на словах

** Едкие отзывы эстрадников после последней акции - не в счёт. Наличие любой шоу программы лучше отстутствия в принципе.

*** Примером может служить тот же ожидаемый приезд Ксюши Б. из Киева. Кто-нибудь может вспомнить, чтобы ранее СК приглашала кого-то из заграничных танцоров?
Читать дальше......

Культурный барьер или...

...образовательный барьер?

Есть у нас на воскресной алькотеке один товарищ, отзывы которого о музыке приносят мне полный спектр эмоций от жалости до зависти и восхищения. Он всегда находит время рассказать мне, что он думает об аудио-контенте, а конкретно - о том, в каких печенках он у него находится. Но это интересно не так, его отзывы о том, какие же песни ему нравятся...

Всё дело в том, что он ругает и хвалит одни и те же песни! Выглядит это так: сначала песня обругивается, причём обругивается с жесткими бескомпромисными аргументами типа: "нет мелодии" или "нет ритма". А через неделю или две вдруг оказывается, что это уже нормальная песня или даже хорошая. Мне всегда почему-то казалось, что если в записи нет, например, мелодии, то со временем она ни разу не появится. Похоже, я был в этом не прав.

Ситуация.
Апофеоз такого развития музыкального анализа наступил в прошедшие выходные, поскольку у нас был замечательный катализатор для этого: диджей Преображенский. Итак представьте себе картину маслом: Дима влючает в субботу пьесу, пердварительно обруганную этим товарищем. Он подходит ко мне и говорит: "Вот это музыка! Почему ты нам такое же не ставишь?" Я мысленно восхищаюсь и завидую уверенности этого человека в собственном мнении и оценках. Мне так слабо... Но, поскольку постоянный посетитель воскресной дискотеки похвалил пьесу, я молчу в тряпочку, беру блокнотик и методично записываю название, чтобы не забыть.

Проходит 24 часа. Наступает воскресенье. На поле замена: диджей Преображенский теперь танцует, а заряжаю музло я. Обсуждаемый товарищ подходит и говорит, что ему не нравится ни одна песня... Грустно. Но у меня есть туз в рукаве! Сверяюсь с блокнотиком, чтоб не перепутать. Подбираю последовательность мелодий, чтобы вытащить моего "туза" органично для танцпола. И что вы думали? Сразу после этой пьесы* получаю отзыв: "Ну что ты ставишь? Какой-то джаз, который невозможно повторить. Нам нужен ритм и мелодия, а не..."
Фотофиниш, сеньорас и сеньорес!

Анализ ситуации.
Если отбросить в сторону эмоциональное оформление, то возникает вопрос: идёт ли в данном случае речь о характерном для поп-культуры макете восприятия или о банальной необразованности?

В пользу первого варианта говорит сама ситуация: один и тот же материал, представленный более известным артистом катируется выше. Это прекрасно подтверждается мировой практикой раскрутки поп-музыкантов и актёров, а также их гонорарами.

В пользу второго варианта говорит следующее рассуждение: субъект анализа занимается в ШЮШ... :-) Не так давно один из преподавателей ШЮШ уверенно отнёс El Gran Combo к касино**. Ну, скажите мне, почему он не работает с кубистами??? Если бы он данёс до них, что они касинят под сальсу-дуру очень правильно, а не от отсутствия вариантов, то много людей стало бы прилично счастливее!
Другой препод ШЮШ чуть раньше заявил мне, что пачанга тоже есть касино. Уж и не знаю, как он пришел к этой мысли: на семинарах известных касино танцоров или, может, на профильных фестах кубинского стиля***...

Короче, я понимаю, что, может, ШЮШ и работает на прибыль а не на производство хороших танцоров. И понимаю, что при их массовом производстве никак не вылизать каждого отдельного ученика. Но уж хотя бы информацию можно было бы им донести сообтветствующую действительности? Чисто по-человечески даже как-то жаль людей, которые за это еще и платят.

Вот и думай после этого: что же является причиной ситуаций, описанных выше...
----------------------------------------------
* для интересующихся деталями: Wilie Rosario - Stop And Go из альбома Boogaloo & Guaguanco

** песня El Gran Combo De Puerto Rico, альбом Sin Salsa No Hay Paraiso

*** кстати, может съездить туда? Кто хочет в Германию?
Читать дальше......

С двумя огнями...

... или между двух огней?

Если занимаешься у двух тренеров, то рано или поздно наступает ситуация, когда они начинают от тебя хотеть вещей, как минимум, различных, а то и даже диаметрально противоположных. Казалось бы, это есть кризис такой тренировочной системы, однако можно увидеть ситуацию и с другой стороны.

Именно такие противоречия и начинают мотивировать к анализу собственного танца, поиску смыслов и приоритетов. Эти противоречия для танцора могут стать таким же двигателем, как Его Величество Конфликт в драматическом литературном произведении. Что в конечном итоге и определит преимущества от занятий с двумя по сравнению с одним.

С другой стороны, до тех пор пока два тренера согласны друг с другом на твой счёт, то толку от этого будет меньше, чем от одного из них, но работающего удвоенное время. Ведь один будет иметь возможность продвигать тебя по плану достижения цели, а двое будут взаимодействовать, как лебедь и рак.
Читать дальше......

Nextdoor глазами танцора.

Путешествие на фест заграницу переносится куда легче, чем посещение фестиваля в собственном городе. Туда приезжаешь, забываешь о всех проблемах, селишься в непосредственной близости от места и танцуешь без всяких задних мыслей. Дома же оказывается, что программа семинары+вечеринки+автерпати должна проходить еще и "без отрыва от производства". В итоге оказывается, что на посещение трёх уроков и трех вечеринок (две из которых даже не ночные!) отбирают сил даже больше, чем загранпоездка с куда более насыщенной программой...

Вечеринки
Для меня фестиваль начался с вечеринки в клубе Африка. Начало было тяжелым, поскольку даже в 18-55 (то есть за пять мин до начала) всё ещё были проблемы со звуком, и думать о танцах и близко не приходилось. К счастью, потерял я немного, поскольку почти весь первый час был кислее клюквы. :-) После этого танцы таки стали покачественнее. Приглашал в основном минчанок, поскольку при наблюдении приезжих девушек обратил внимание, что у них регулярно проскальзывают ноги по плитке. Зная покрытие в Р-Клубе, решил не рисковать, а вспомнить, что бесплатный сыр получает вторая мышь, и просто подождать до следующей вечеринки.
Из того, что удалось посмотреть, самым симпатичным оказался фристайл от Tony и Alexandra под песню со вступлением от I Feel Good. То ли мамбо со свингом, то ли свинг с мамбо, но в целом было вери гуд. Антон всё таки классно выглядит на танцполе, когда старается! :-))

На следующий день в Р-Клуб ехал ближе к полуночи, поскольку получить двухчасовую дозу сальсы-дуры от Мили никак не входило в мои планы. :-) И наоборот, в планы входило остаться подольше, а это никак не кореллировало с ранним приездом. Около половины первого Мили сменил Марко. Последний то ли не поймал волну, то ли чего, но танцорские массы направились сначала в бачатный зал, а потом - вообще в гардероб. При этом, что забавно, к музыке никаких претензий. К часу ночи такого понятия, как танцорские массы в клубе не осталось, а наблюдались лишь отдельные пары, в лучшем случае - в количестве где-то двух десятков.

Зато можно было очень спокойно на всех посмотреть. По дресскоду несомненное уважение вызвали джентельмены в жилетах и галстуках. Из девушек моя тройка лидеров: Валентина З. в самом красном и со звоном браслетов, Олька-ля в самом белом и без звона браслетов и Annie в самом цветочном... Но порядок мест я тут расставить не берусь: невозможно сравнить несравнимое.

Танцы в Р-ке в этот раз были очень классные. Самым запомнившимся событием ночи для меня стали ча и сальса с киевской Аней К. Она неповторимо активна как по отношению к музыке, так и по отношению к партнёру - что очень редко встречается как на минском, так и на заграничном танцполах. Добавьте к этому весьма разнообразный хореографический репертуар и свободу движения во всех направлениях - и станет ясно, почему я так и не решился пригласить её третий раз: уж хотелось сохранить в памяти чувство мимолётной идилии.

Вторая серия запоминающихся танцев была с московской Лилией ПБФНЗ*. Ощущения такие: если вы возьмёте позитивность нашей Геллочки, смешаете с неподдельной радостью по отношению к музыке и увеличите скорость раза в полтора - вот это будет довольно верный портрет. Во время танца возникает ощущение, что занимаешься чем-то очень правильным и особенно полезным.

И третью серия ярких впечатлений мне оставила Шатенка. У нас довольно долгая история танцевальных взаимоотношений и в разных песнях, и в разных стилях... Но вот за партнёршу я с ней танцевал впервые :-) Впрочем, второй, традиционно ориентированный танец тоже получился весьма и весьма, и превосходил наш среднестатистический дискотечный результат.

Как все хорошо помнят, мЕста в Р-ке было хоть отбавляй, никто не мешал много и активно двигаться, поэтому "собачка сдохла" у меня довольно быстро. Около пяти утра уже прибыл домой.

В воскресенье в Алькатрасе свершилась мечта Жени ПБФНЗ*: с самого начала дискотеки могучая руэда отжала к стенкам редкие линейные пары. Правда сам Женя этого не увидел: то ли гордость и предубеждения, то ли он просто проспал начало... :-) Я даже боялся, что придётся взять микрофон, поднять белый флаг и признать победу кубистской (см. "секта") революции, но, к счастью, вовремя подошли подкрепления своих.

Пижамный дресскод оказался куда толковее тапкового, девушки вообще зажигали. Alexandra пришла натурально в костюме гейши и могла бы наверное даже конкурировать с Таней в конкурсе, если бы не сняла его раньше срока. Также в кулуарах обсуждался вопрос о том, почему пижамные штаны Tony были так похожи на те штаны, в которых Чумка был на семинарах... Если бы подозрения подтвердились, то, конечно, эта конкуренция тоже была бы нешуточной.

Из танцев за четыре часа в воскресенье что-то приличное и осмысленное я станцевал ровно один раз: по кругу под Entiendeme с последней из оставшихся в клубе касинисток, перехваченной у диджея Алексиса. К сожалению, как её зовут я забыл наглухо, поэтому если кто-то из читателей поможет опознать невысокую стройную девушку в прямоуголных очках, буду очень признателен**.

Семинары.
Очень доволен, что заставил себя таки найти время и сходить на семинары. Они дали возможность посмотреть на уже знакомых людей как-бы в новом ракурсе. Все три посещенных класса соответствовали заявленному уровню "от одного года" и дело было примерно так:

В субботу была сальса от Марко. В зале было весело и приятно. Чтобы вы не подумали что это положительная характеристика, я уточню: слишком весело и приятно для серьёзного занятия. В в результате ко второй половине обстановка достигла такого уровня расслабона, что увидеть на Марко что-то, превосходящее указанное "от одного года" было уже невозможно. Анна, кстати, была несколько более сосредоточена, и дамы из этого класса потенциально могли вынести больше, чем джентельмены.

В воскресенье Tony с ча тоже начал с весёлой ноты, но потом как-то всё быстро успокоилось и продолжалось почти до конца в рабочем настрое. На этом же классе я окончательно убедился, что для меня в Tony самое интересное - это его футворк. В связи с чем я постоянно смотрел на ноги, и, наверное, где-то тупил сверху, но это тогда было вторично.

И в воскресенье же смотрел на Диму с сальсой. Наконечц-то всё сразу было спокойно и серьёзно, и до начала шуток было разобрано несколько шагов и поворотов. Ничего супер нового, но компановка достаточно интересная. К сожалению, у Димы ИМХО была очень неудачная партнёрша: разница в росте у них зашкаливала, что вело к потере вертикали, что вело к невозможности посмотреть нормально работу корпуса. Думаю, что для парней замена Корки на Фишенку была бы вполне оправдана. Как для девушек - сказать не берусь.

На этом, пожалуй, и можно подвести черту под рассказом о впечатлениях, которые оставил фест у меня, как у танцора.

--------------------------------------------------------
*(первую-букву-фамилии-не-знаю)

** похоже пора открывать отдельную ветку "помогите опознать партнёршу" по аналогии с темами типа "помогите опознать песню".

Читать дальше......

Диалектика педагогических отношений.

Вчера болтал с одним тренером. В частности - о том, что делать, чтобы люди не уходили из клуба. Пришли к забавному тезису:

Если человек ходит в группу, то его надо хвалить.
Он будет думать, что у него всё хорошо, и будет ходить.
Если человек ходит на индивидуалки, то его надо ругать.
Он будет думать, что у него всё плохо, и будет ходить.
Читать дальше......

Варшавский Экспресс. Часть 4.

Варшавский Экспресс и Фирменный на Москву.

Фестиваль сальсы в Варшаве проходит или одновременно или с совсем небольшим временнЫм отклонением от "Препод-Пати" в Москве. Посетить оба мероприятия почти невозможно, поэтому приходится делать выбор. Оба предыдущих раза я выбирал Москву (прошлогодний отчет, отчет 2007). Поэтому естественно, что при посещении варшавского феста сравнение напрашивалось, как зелёный ухажер в гости к предмету обожания.

Пятница-суббота. Клуб СтодОва.
Мы прибыли в Варшаву среди дня в пятницу, поселились в хостеле, идеально подходившем под словосочетание "дом с привидениями" как внешним видом серого строения посреди старого сада, так и древней красивой мебелью и гигантскими зеркалами внутри. Отоспавшись и как следует пропитавшись этим настроением мы двинули с Стодову. Клуб предлагал 4 танцпола и 4 бара, однако сальсу "разливали" только в одном месте из этих восьми, и, соответственно, проблемы выбора ни разу не возникало.

Поскольку приехали в клуб рано, то первое слово, приходившее на ум при взгляде в зал было: "Кисло!!!" Опять же, памятуя рассказы о "варшавских давках" предыдущих лет, так и напрашивался вопрос: "А где, собственно, все?" Плотность населения на танцполе не дотягивала даже до хорошей домашней дискотеки. Кроме того, при внимательном рассмотрении оказалось, что хоть сильные танцоры в зале и есть, но это первое время они как-то друг друга избегают что ли, и сильных пар в зале не видать.

Ну нет - так нет: аппетит приходит во время еды! Поэтому было решено не смотреть по сторонам, а съесть оттанцевать всех интересных партнёрш в радиусе видимости. За первый час были продегустированы школы целых восьми стран. Из самого запомнившегося - Ирис из Лондона (под Para Ochun Эктора) и Карина(?) из Риги. Ирис, конечно, румбична от пальцев до макушки :-) вставляет румбовые шайнс'ы там, где другие вставляют движения с занятий по стилю. Разница разительная. Кроме того, Ирис была первая моя партнёрша на этом фесте, которая подпевала не шепотом, а в голос. Зачет. Потом, правда, были и еще. И вообще, пели танцоры много.

Дальше был концерт Каламбуки. Станцевал пару песен, послушал, ушел гулять. В зале стало еще кислее, чем было. Всё таки Каламбука играет не только Te Falta Ritmo, но и другие вполне себе колумбийские песни, которые у на2шной компании энтузиазма не вызывали. В конце концерта группа порекламировала новый альбом, подарила один какой-то девушке, а потом предложила устроить миниконкурс, чтобы подарить дисков танцорам. Перед сценой собралось с дюжину пар и начали наворачивать. Под предлогом того, что в жизни надо попробовать всё, мы с murrr тоже двинули к сцене. Ближе к концу песни солист указал на три понравившиеся ему пары (в том числе - и на нас), а потом отдал диски. Что мне теперь делать с диском? Даже не знаю. Может подвесить его под бальной медалькой? :-))

После Каламбуки вышел диджей Хулиан, и (наконец то!) начались таки настоящие танцы. Зал, правда, так и не заполнился, поскольку часть народа уже разошлась. Зато качественный состав улучшился радикально, в большом количестве вышли танцевать "бомбилы". Примерно половина лиц была знакома мне по предыдущим выездам, но были и те, кого раньше не видел. Деталей не помню, уполз около без четверти пять.

По сравнению с первой дискотекой прошлогоднего московского пати, Стодова, конечно, держалась молодцом, где-то наравне с первым пати Питерского фестиваля.

Суббота-воскресенье. Клуб СтодОва.
На вторую ночнушку мы решили поменять тактику: основательно выспавшись после семинаров, мы двинули в клуб в полночь. Вообще, следовало бы предварительно учесть, что Варшава эт не Минск, и ночью даже по центральным улицам шляется всякий сброд. Но после дома с привидениями смелости было как-то слишком много.

Сразу после прихода попали на шоу. Просмотр шоу был организован очень неудобно. Во всяком случае, людям, не выделяющихся высоким ростом, оставалось только подпрыгивать, чтобы увидеть не только плечи и головы танцоров. К счастью, шоу стОило того, чтобы и поскакать немножко. :-)
Таким образом, я был немного размят для дальнейшего.

Тем не менее, к дальнейшему, как оказалось, готов я не был. Такое впечатление, что всех накрыла одна общая мысль: "время ж уходит, а танцевать-то надо!!!" И с этой мыслью все известные "бомбилы", да и просто сильные танцоры ломанулись в зал. Конкуренция на танцполе обострилась до предела. Что такое конкуренция на дискотеке - спросите вы? Рассказываю: конкуренция - это когда всех интересных партнёрш разбирают еще в холле перед залом, конкуренция - это когда стрёмно расслабиться, т.к. потом на танцпол уже можно и не выйти (просто в дальнейшем будут отшивать - слишком много нерасслабленных, но отжигающих вариантов). В результате многие пары, выйдя на танцпол из коридора, с танцпола возвращались снова на коридор, и дальше - до туалетов.
Кстати, несмотря на довольно большую плотность населения в эпицентре, получить от соседней пары "на орехи" - почти нереально: слабых танцоров вокруг просто нет, да и проколоться, воткнувшись в соседнюю пару, тоже никто не хочет.

Еще один забавный пример: выцеливаю партнёршу, приглашаю около дверей зала. Она говорит ОК, только волосы надо закрутить. И за 15 сек, пока она закручивает волосы, её приглашают ещё ТРОЕ!!!

При удалении от эпицентра плотность населения, равно как и уровень танца поменогу снижаются. Это те кто не рискнул, не выдержал, или просто не хочет напрягаться. Минчане, которые были в Москве в прошлом году, наверняка помнят, что там этакий эпицентр тоже был. Но, конечно, конкуренции, а особенно - такой конкуренции, не было и близко. Поэтому, из-за моей явной неготовности к происходящему, я бы отдал очко московским танцам. Ну то есть отдал бы, если бы не бесподобный румба-джем. А так - скорее ничья. :-)
Кстати, из всего белорусского десанта в районе эпицентра еще танцевала Большая Светка. Не знаю, приглашали ли её из коридора :-), но несколько хороших, годных танцев - видел. В частности - с рижским Раймондосом. Я был в лёгком шоке от того, как вроде бы чужие люди, разделённые сотнями километров, могут так хорошо и ладно подойти друг другу в танце...

Мой же самый запомнившийся танец ночи (ча + сальса) был станцован с вот этой девушкой (слева), под Sombra Loca. Только песня была не в том варианте, как ставится в Альке, а в каком-то более древнем, с вокалом, видимо тогда еще живого, Поло Монтаньеза. Если кто-нибудь может опознать партнёршу, отпишите, пожалуйста, в камменты (на той вечеринке она была в красном платье).

Воскресенье-понедельник. Сальса Либре.
Неплохо пошопившись по нормальным польским, а не центрально-варшавским ценам (спасибо Кате и Ярику!), в воскресенье вечером, я прибыл в Либре с твёрдым намерением дожечь всё, что осталось.

Танцы в Либре по духу напоминали главную дискотеку прошлогоднего Пепод-пати за двумя небольшими исключениеми: во-первых, зал был вовсе не такой огромный, как Пятый Павильон и народу было пропорционально меньше (но плотность в эпицентре была такая же). Во-вторых, как я писал уже раньше, европейский вариант "на 2" довольно отличается от того "на 2", что танцуют в Москве да и на русскоговорящей территории в принципе. Если говорить о двух минских течениях: бризовском и шэюшастом, то первое скорее движется в направлении на Европу, а второе - на Россию. Ремарка: Уважаемые горячие анонимусы! Не надо искать конфронтаций! Хорошие танцоры есть и там и там, просто они разные.

Танцы в Либре для меня прошли под знаком доминирования двух стран: Польши и Норвегии. Причем в первом случае приглашал я, а во втором - меня. Не знаю уж, кто и кому меня сдал, но за ночь меня пригласила по очереди целая норвежская делегация - с полдюжины девушек - даже больше, чем из других стран вместе взятых. Тем не менее сам я был комплитли пленён польскими партнёршами. Как уже говорилось, действительно много польских девушек влёгкую танцует на уровне минской элиты и выше, причём у них не одинаковая школа, а есть несколько течений, со своим стилям и особенностями.

Из парней больше всего запомнился пропиаренный Юлили фотограф Валентин Б. Он зажигал так, что большинство приглашенных звёзд на этом фоне сияли едва ли в четверть силы. Но, впрочем, это касалось не только его. Некоторые другие, не преподающие на фесте танцоры, вполне тоже были в состоянии превзойти инструкторов. Касательно же Валентина Б., интересной была также и манера его съёмки. Вообще, видно было, что он хорошо чувствует и понимает танец, хорошо выбирает пары и подходящее время. При этом, он не поднимает аппарат к глазам, а снимает прямо от живота, выставив объектив на широкий угол. Естественно, из-за этого на фото глюки с перспективой и эффект "бочка", поэтому он использует нарочито черезмерные эффекты sharpen и glow, чтобы отвлечь внимание зрителя. Весьма любопытная техника!

Под конец вечера или вернее - под начало утра я таки надумал посниматься. Зачем мне было дожидаться времени, когда ноги еле ходят - ума не приложу.
В любом случае, спасибо zdim'у за съёмку.
Пару роликов (сальсо, ча) можно опубликовать, хотя свет ужасен.

Кстати, zdim поделился еще тремя роликами с семинаров: Тамамбо (пара, футворк) и Хуан Матос (пара).

Всё закончилось тем, что диджей El Malo начал ставить хип-хоп, Принца и Майкла Джексона, я доорал вместе с ними остатки сил и двинул на Минск.
Читать дальше......