Смелость, достойная чемпиона

Тут, на сальсафесте в Варшаве, происходят любопытные вещи. Одна из них - урок Михала Малитовского, чемпиона мира по бальным танцам среди профессионалов. На самом деле только потанцевав достаточно долгое время становится понятно, насколько большую смелость надо иметь, чтобы прийти к танцорам совершенно другого стиля и попытаться донести до них часть своего мировоззрения, зачастую весьма отличного от взглядов аудитории. А учитывая, что аудитория в Варшаве весьма пафосная и с претензиями :), шанс быть освистанным отнюдь не нулевой. Урок начался с замечания:

Довольно часто, танцуя с кем-то, люди не замечают партнёра. Не то, чтобы не замечают в партнёре/партнёрше человека, но вообще не замечают патнёра. Не стремятся понять его движение, настроение и чувство музыки. Люди просто берут друг друга за руку и начинают делать свою хореографию - по сути сами для себя.

Конечно, Михал сформировал эту фразу глядя на бальников. Но знал бы он, насколько сильно она справедлива для клубных танцев!!!

После этого был урок, в целом, по приложению приёмов контактной импровизации к латиноамериканским танцам. Было довольно интересно и где-то полезно. В отличие от абсолютно подавляющиего числа уроков на сальсафестах докладчик изложил некоторое количество теории, а не очеедное связко. В частности, он предложил:
- классификацию понимания движения партнёра без контакта,
- четыре варианта глубины взаимодействия в точке контакта,
- переход между точкой контакта и точкой блокировки.

Даже не знаю, какаое впечатление всё это произвело на социальщиков, но мне так понравилось. :-)
Читать дальше......

Ностальжи...

Сегодня отбомбил 4 часа на танцах. Ну прямо как в молодые бальные годы. Аж какая-то ностальгия пробрала...
И песенка сегодняшняя с танцев всё как-то крутится в голове - очень позитивная.
А так хотел написать про фестиваль в Вильнюсе, но не осилю... сегодня :) Читать дальше......

Контрасты последних дней

Всё началось вчера (в пятницу), когда еще с утра я настроился на "на 2", поскольку вечером мы с Мальвинкой планировали выступить. У нас сложилось довольно спонтанное небольшое шоу на песенку Montuno Street*, а так же имелся очень хороший повод его показать.

К сожалению, само по себе выступление прошло не очень, в первую очередь из-за спешки с которой всё было сделано. Бегом в гардероб, бегом в раздевалку, бегом на сцену... И хотя картинка снаружи, была, наверное, вполне обычной, но изнутри как-то не успело включиться то самое чувство маленького праздника внутри, которое играет важную роль в отделении танца от гимнастики под музыку.

После этого я отправился в зал прямо среди ночи, поскольку нам с Женей С. надо было пританцевать друг друга к воскресному семинару. Семинар "стиль в паре", в простую линейную вариацию добавляем кубинские стилистические детали, для того, чтобы было перчёно, так сказать... И вот это был контраст: при попытке переключиться с "на 2" на кубинскую стилистику всё тело отчаянно сопротивлялось. Даже шаг румбы ноги отказывались ходить! :-)

После неимоверно короткой ночи, и скольких-то часов на работе, приехал на шоу-группу. Там надо было снова переключиться на мамбо и с элементами современной хореографии, да еще и с перестроениями группы. Этот контраст дался на удивление легко. Группа даже выучила новый кусок на полчаса быстрее, чем у них это обычно происходит. И если бы на этом всё закончилось... Но нет!

Следующий контраст: с кошерного мамбо мгновенно перенастроиться на сопли и обжималки, чтобы сделать плейлист для вечернего Chill-Out пати. Работа делалась в абсолютно антитворческих условиях - на рисепшене Кредо, да еще и в наушниках-затычках. Попробуй тут представь себя в полутёмном клубе, окруженным знайными танцорками, если вокруг тебя носится народ и заполняются документы! А диджеинг, он, ведь знаете ли, вдохновения требует! :-)

А через полтора часа меня ждала новая встряска: так получилось, что я был приглашен на концерт Хосе Каррераса. К счастью для меня, и президентский оркестр, и Хосе работали на таком высоком уровне, что какой-то перенастройки просто не понадобилось: музыка просто сама проникала внутрь головы и тела. Несколько арий получились особенно хорошо. Даже Эктор Лаво отдыхает :-)). Любопытно, что за пару сотен лет тексты песен на испанском не так и сильно изменились: целые речевые обороты, выученные по сальсовым песням повоторялись, так что впервые я был на оперном концерте, где процентов на пятьдесят понимал, о чём поют**.
Кстати, на счёт зала: в минск-арене настолько явно фонит вентиляция, что это убивает всю работу звукорежисёров по очистке звука. Серьёзным аудиофилам этот зал просто противопоказан.

Ну и вот с этого замечательного концерта я рванул в Альк обратно к Chill-Out набору. Нужно было скорректировать плейлист и поучаствовать в презентации Жениной коллекции. Надо сказать, что несмотря на кислые отзывы о двух предыдущих субботних сходках, в этот раз вечеринка явно удалась: и народу собралось прилично, и танцевали под всё, да и настроение было позитивным.

Обещанный показ танцевальной моды оказался очень удачным. Я несколько опасался, что после впечатлений от просмотра рекламных фотографий по факту всё окажется более хм... обычным. Ну во всяком случае с гамбургерами ведь так: на фото - просто кулинарный шедевр, а на деле - обычный бутерброд. Да и за танцевальной обувью такое замечено... Но в данном случае всё вышло ровно наоборот: коллекция вживую смотрелась даже лучше, чем на фотках. Ценник, конечно, немного высоковат***, но поскольку речь идёт о штучном производстве, странно было бы ожидать меньшего.

После показа произошло последнее переключение сознания, ведь надо было выйти и станцевать небольшой кусок. Много или мало тут уже не так и важно: всё равно дело ответственное, зрители со всех сторон, заграничная танцорка в паре, и всё такое. И, к счастью, в этот раз всё получилось весьма удачно: никаких нервов, но pure fun and joy. :-) Сделали только простые фигуры, но со смаком.

Вместо заключения.
Помнится, когда я активно занимался балрумом, там приходилось просто постоянно и быстро переключаться с одного танца на другой. Наверное, благодаря этой тренировке я сейчас всё ещё и в состоянии написать связанный текст, несмотря на то, что голова уже прилично идёт кругом от всех последних впечатлений. Остаётся лишь надеяться, что до завтра она успокоится, и всё пройдёт гладко как днём, так и вечером.



---------------------------------------
* Которая так нравится Чумке

** В лучших традициях Алькотек, они спели также по разу на английском и на немецком, а также сыграли без вокала! :-)

*** Но и не настолько, насколько оценены джазовки Ганзевича.
Читать дальше......

Развитие по спирали

Давеча обедал с диджеем Механизатором. Говорили о всяких пустяках и, в частности, о том, что в школе, где он занимается, время от времени поднимают связки двухлетней давности. Некоторые же товарищи, считая, что они это уже знают, на такие занятия не ходят, хотя за такое время должно бы много уже воды утечь, и многое измениться.

Вдохновившись этим обсуждением, я решил вернуться к бальной хореографии, которую сам практиковал пару лет назад...
Не то, чтобы это был шок, да и не то, чтобы я сильно удивился, но, как оказалось, я просто не могу это станцевать. За прошедшее время и понимание, и взгляды на танцы сильно изменились, от чего фигуры наполнились большим количеством деталей как в теле, так и в голове. Те шаги, которые раньше казались простыми, теперь едва даются, а если заставить себя танцевать их по-старому, то очень хочется хихикать от понимания исполняемого дилетанизма.

Как видно, в этом случае имеет место то самое развитие по спирали, про которое так долго твердили (и не только большевики). В связи с этим вспоминаются первые годы в нижнем кафе ДКЖ, где при желании легко, непринуждённо и почти без перерывов танцевалась вся четырёхчасовая сальсатека. На сегодня же мой предел прочности - лишь три или четыре песни подряд. На большее уже не хватает заряда ни морального, ни физического. И вот тут мы имеем еще один диалектический финт: кажется, что от тренировок танцуется легче: движения становятся понятнее, отточенее, автоматичнее. Однако, на самом деле, при этом они незаметно усложняются и требуют всё больше сил и внимания. В результате от тренировок танцевать становится только тяжелее! :-))
Читать дальше......

Итоги сезона

2009-2010

Вот и пришло время расставить точки над. И в этом сезоне, как никогда ранее, оказался верен принцип "большое виднее на расстоянии". Все события выстраиваются в логическую цепочку, связываясь друг с другом... Хотел бы я, чтобы всё так ясно было с самого начала!

Успех года
С 2009-го сентября произошло много событий и больших, и маленьких. Но, похоже, самым важным оказалось то, что я всё ещё танцую. Несмотря на волны финансового кризиса, напряженки на работе, жудкого переезда и неудачных проб, накатывавших одна за другой осенью, я остался в строю. Тогда происходящее воспринималось, как непрерывная борьба, и многое пришлось принести в жертву. Зато теперь приятно видеть, что через ситуацию, в которой другие бы десять раз сорвались и бросили, мне таки удалось пройти, сохранив то, что действительно важно.

Неудача года
К сожалению, несмотря на многократные попытки, мне так и не удалось вернуться к активным занятиям балрумом. На это было много причин и обстоятельств, но, говоря покрупному, проблема в том, что я перерос спортивные бальные танцы*, а других бальных танцев у нас в стране нет.
Решением федерации все взрослые бальники были записаны в спортсмены, что повлекло не только дополнительные затраты**, но и изменение характера занятий. Хочешь не хочешь - теперь придётся учить программу младших классов, что для меня уже совсем скучно. Можно было бы и перетерпеть эту скуку, сжав зубы, если бы было, для чего! Но, переписав танцоров в спортсмены, федерация фактически лишила их цели, ведь цель спортсмена - победа. А на текущем раскладе победить молодые пары невозможно.

Событие года
Определённо, ключевым событием в этом сезоне для меня была поездка и выступление в Гродно. Эта поездка изменила соотношение понятий массовой и элитарной культуры в моём танцевальном сознании. Массовое стало не таким унылым и безнадёжным, каким казалось раньше. Оказалось, что аудитория из обычных людей, тоже может воспринимать танец при его правильной подаче. Конечно, мнение подготовленных танцоров для меня остаётся более важным, но взгляд стал шире. Именно успешная поездка в Гродно во многом и определила дальнейшее танцевальное развитие, как в отношении наших последующих выступлений, так и в отношении работы на чиллаут-пати, да и самого по себе танца.

Технический результат
Самым важным продвижением в техническом плане для меня стала разноплановость и понимание того, как разные характеры складываются в разные системы техники. Забавно, но предметный анализ начался с памфлета про ТУМ.
Там я писал о том, что хоть и не одобряю ТУМ с личностных позиций, но могу признать его как стиль танца, имеющий место в жизни. Далее, поскольку многие местные партнёрши привыкли к ТУМу, я подумал, а не освоить ли мне технику, чтобы при необходимости она была под рукой. Естественно записаться на годик в ШВК к Бармалею или Александру Т. мне никик не хотелось, поэтому я пробовал анализировать формальные признаки и сравнивать их со своей техникой.
В результате раздумий движения стали складываться в системы. И, что более важно, этот метод потом можно было применять и к более интересным танцорам, чтобы не столько посмотреть на их фигуры, но попытаться проникнуть в концепцию.
Теперь, когда системы в голове сложены, их куда проще применять к конкретным песням и конкретным партнёршам. От этого танец стал и легче, и приятнее, и интереснее. Мне даже время от времени стало нравиться то, что я танцую. :-) Пока, правда, это скорее проблески удовлетворённости на общем скептическом фоне, но тут всё впереди.

Партнёрша года
В отличие от прошлых сезонов, когда в этот пункт пришлось бы писать с дюжину народу, в этом году финал сложился более определённым. Самыми повлиявшими на танцевальное сознание партнёршами были Шатенка и Мальвинка.

В первом случае весь сезон я с интересом наблюдал развивающееся скасинивание на фоне некоторой потери линейных техник. И, что самое любопытное, от этого становилось не хуже, а лучше! А учитывая, что совсем не многие танцорки у нас вообще могут порадовать переменами (а уж переменами к лучшему - тем более!) - это был настоящий праздник. Регулярно появлялись новые движения, акценты, взгляды и всё такое.

Во втором же случае, несмотря на непродолжительность наших совместных тренировок, мы смогли дойти до того "места", с которого танец начинает передаваться из тела в тело, а потом, переработанным возвращаться обратно. На мой взгляд, эта рефлексия - один из важнейших аспектов танцевального развития и главная причина тренироваться в паре***.

Дебюты
В течение сезона я с удовольствием наблюдал четырёх танцоров: )(oToI, Лёша П., malutka и Annie, которые таки оформили свой танец и пустились в плаванье по поиску собственного стиля. Мне всегда интересно наблюдать начинающих танцоров, поскольку, сталкиваясь со схожими проблемами, они всегда находят новые решения.

Точки над!
Каким бы длинным промежуток времени бы не был, сухого остатка из него будет немного. Наступает межсезоне - время собраться с мыслями, планами и надеждами. К счастью, сезон 2009-2010 закончился так, что нового сезона я жду с оптимизмом. Обоснован ли он? Поживём - увидим.

---------------------------------------------
* ну или как скажет молодёжь - стал слишком старым для них

** что было важно федерации, но до какой-то стапени безразлично танцорам

*** именно тренироватся, а не готовиться к выступлениям. Это очень разные вещи.
Читать дальше......

Два, три, черыре, йо!

Просмотр воскресного выступления показал, что большое количество танцев в клубах делает мне "подарок" в виде гнутых коленок, угловатых локтей, и общих проблемам с вертикалью и с шеей. Конечно, это никакая не новость, и тема неоднократно поднималась. Более интересным вопросом было то, как это лечить.

После некоторых размышлений сегодня было решено попробовать rumba walks по кругу. Эффект - без пяти минут шок! Колени включаются на глазах. Примерно также ровняется спина...

Однако, есть более любопытный момент, о котором я раньше не думал. Оказывается, салсо очень сильно изолирует ноги от корпуса. Видимо, это вызвано потребностью с одной стороны держать ритм "любой ценой", а с другой стороны - сохранять ведение тоже "любой ценой". Когда корпус связан с ногами сильно, то, например, если партнёрша прилично ошиблась, это передастся через тело в ноги и собьёт с музыки. Поэтому на практике, идя по пути наименьшего сопротивления, выгодно "гасить" остатки взаимодействия в паре внутри корпуса.
Однако при таком подходе традиционное противоречие между красотой и удобством очень обостряется, поскольку появляется явная дисгармония в теле. Румба-волкс в этом плане работает замечательно: уже на втором круге шажков я снова почувствовал, как движение катится из кисти руки через всё тело прямо в стопу...

Так что, думаю, надо попрактиковать эти шажки в ближайшие несколько дней, а потом понаблюдать за тем, как изменятся ощущения в танце. Если будет реальный эффект, может, пойти да записаться в какую-нибудь группку года этак второго или третьего?

Читать дальше......

Ночь музеев...

...и танцы вместо музеев!

Как я недавно писал, несмотря на отмену "Энергии Сальсы", желание потанчить повесеннему отменено не было, и я придумал две идеи его реализации: съездить в Киев и станцевать шоу на ночи музеев. Огромное спасибо Кенни за организацию последнего! Что б мы без него делали?..


Однако, кроме собственно нашего выступления, на мероприятии было замечено много того, что наводит на размышления. Но обо всём по порядку...

Аутсорсинг по-белорусски



После громогласного объявления ведущего о том, что выступает школа "Сальса Сити", на сцену выходит московский квартет 2mambo...
Что имеет сказать редакция "Вкуса Танца" по поводу такого наглого и беспинципного развода простых белоруских трудящихся? Ну, во-первых, хочется выразить радость за девочек: они таки превзошли Чумку. :-) Во-вторых, хочется выразить иронию и напомнить про "Денискины рассказы" и манную кашу. И в-третьих, хочется выразить любопытство в отношении того, чем же они расплачивались за такой пиар? Впрочем, последнее нам честно вряд ли кто расскажет.
Если же без шуток, то сам по себе факт такого подлога оставил неприятный осадок. Есть какие-то рамки, переходя которые модное понятие "чёрный пиар" превращается в банальный обман.

Тем не менее, у события есть и оборотная сторона: простой белорусский зритель смог посмотреть на крутую заграничную команду. :-) Не знаю уж, насколько предложенная композиция зацепила публику, но мне лично понравилось: приятная музыка, выдержанные костюмы*, понятная и открытая хореография, динамичные перестроения. Кроме того, сцена им хорошо подошла по размеру, не создавалось впечатления лишнего места или, наоборот, зажатости.

Дебют Сальса-Сити
Второй номер СС танцевали Lenchik и Alexandra. Для последней это был дебют на сцене, и тому, как она его оттанцевала, можно только порадоваться. Есть разные варианты для описания того, что есть успешный первый выход. Мой личный критерий - это выглядеть и танцевать не хуже тех, кому невпервой. И критерий этот был выдержан. Поздравляем Сашу с дебютом!



По самой постановке можно сказать следующее: стиль на глаз определить не удалось, наверное, ча с румбой. Постановщик сделал несколько серьёзных очевидных просчётов:
- без обуви (девушки не баскетболистки, их банально не видно),
- ставка на футворк (на сцене мониторные колонки, из-за которых футвор не просматривается),
- композиция не центрирована (пара ушла в бок сцены и хореография не позволяла вернуться),
- ну и надо было с линиями больше работать (сцена - не дискотека).

С другой стороны, имели место и позитивные моменты:
- они выступали после 2mambo, а не перед (сравнение с как-каном от Кочеткофф-Театр просто похоронило бы номер, а после 2mambo он выглядел вполне адекватным продолжением темы)
- костюмы - гут.
Ах, да... Диджей оказался ламером и сглючил с музыкой в конце номера. Зараза.

Que Jaleo, Señores y Señoras!
Мы с Мальвинкой выбрали для шоу прошлогодний номер El Jaleo, а не тот, который готовился для "Энергии", отчасти потому, что El Jaleo ориентирован на обычного, а не подготовленного зрителя. Элитное (с) музло и джазовый (с) футворк, конечно, хотелось бы показать, но, наверное, в другой раз.

По сравнению с предыдущими клубными исполнениями, выступление на улице на сцене, конечно, даёт совсем другой драйв. Цена драйва известна: жуткий пол, мониторы закрывают ноги, прожекторы бьют по глазам, ну и звук глух, как Герасим. Стоит ли оно того? ИМХО, в итоге - да! :-)



Чего мы натанцевали в такой обстановке? Ну есть две стороны. С позитивной стороны, удалось добавить небольшой, но важный для меня набор технических деталей, которые мы проработали на последних тренировках**, с негативной же стороны - плохое покрытие пола вынуждало несколько мельчить в шагах, что в одном месте привело таки к потере пары фигур, из заготовленной хореографии***.

И ах, да... Диджей оказался дважды ламером и снова сглючил с музыкой в конце номера. :-(

И танцы, танцы, танцы...
После нас выступал еще один из кредовских танцоров, который работал электрик-буги. Вот этот номер риал понравился. Даже несмотря на очень свободный костюм, и ритмика, и изоляции прекрасно чувствовались. Надо бы, конечно, у него при случае поинтересоваться, как он добивается того, что зрителям передаётся информация о тех движениях, которые определённо не видны.



Ну и напоследок: внутри музея в это время было бальное представление. На представлении танцевали не только прокачанные танцоры-бальники, но и вполне себе обычные люди. Шикарные камзолы/платья и то удовольствие с которым они танцевали еще раз подтверждают мнение о том, что пора бы в стране уже и завести наконец бальную дискотеку!

Постскриптум.
Фото снимал не я, поэтому радуемся хотя бы тому, что есть. Я выбрал более-менее приличные кадры из кучи и с полчаса их пофотошопил. Надеюсь, никто из запечатлённых не огорчится своему виду.
Касательно видео пока ясно следующее: жесткий контровой свет сделал съёмку малопригодной. В основном видны лишь силуэты на фоне ламп. Попробую чего-нибудь с ним сделать, но сомневаюсь в результате: качество чуть более, чем отстойное.

----------------------------------
* Кепка на Тони сидит просто шедеврально! Невольно вспоминается соответствующая песня Серёги. :-) Мне вот не идут кепки, так что где-то даже завидно.

** едва ли, правда, это кто-то заметил, кроме нас самих :-)

*** едва ли, к счастью, это кто-то заметил, кроме нас самих :-))
Читать дальше......

Опус

Вот замечательный своей открытостью и честностью опус, который я с удовольствием рекомендую для чтения на ночь. :-) Возможно, кому-то это поможет с новой стороны взглянуть на жизнь в профессиональных танцах.

Кстати, кто-нибудь из читателей знаком с главной героиней?
Читать дальше......

Вопросы без ответов.

По мере анализа всякого танцевального материала и попыток как-то усовершенствовать свой танец на качественном, а не количественном уровне, в последнее время я всё чаще наталкиваюсь на вопросы и наблюдения, которые просто выходят за пределы моего понимания. Конечно, люди, которые при этом наблюдаются, - профессионалы с большой буквы "П". Но всё таки они люди, а значит ответы должны бы быть...

1) Как сделать шаги одновременно (большими и быстрыми) и (лёгкими и точными)?
Это просто взрыв мозга. :-( Пары прилагательных в скобках существенно противоречат друг другу. При постоянном количестве затрачивоемой телом энергии никак нельзя и далеко и быстро. Для тех, кто танцует европейскую программу, еще можно придумать объяснения, связанные с использованием инерции, свинга предыдущего шага. Но как это делают те, кто танцует без свинга (из-за музыки)? Какую именно чудовищную компрессию в теле они прячут, чтобы в долю секунды удара барабана с места рвануть метра на полтора-два и потом также внезапно остановиться?
Та же песня с лёгкостью и точностью: как только уменьшаешь тонус, лёгкость, конечно, сразу рапространяется по всей ноге, но вот попробуй её после этого поставь в нужную точку с погрешностью максимум 3-5см!.. А если добавить необходимость нужного момента с погрешностью в милисекундах?..
Единственное, что очевидно в этом деле, что мельчащие или медленные пары, будучи поставленными рядом с широкими и быстрыми, выглядят просто никак.

Если слушать экспертов, то становится только хуже: Хёрн говорит, что это достигается многократными повторениями. Но, блин, плавали - знаем! Повторениями можно улучшить только тот шаг, что повторяешь, а не все. Мартинес говорит, что не работает специально над скоростью ног, а оно приходит через общеразвивающие упражнения... Вопрос только, к кому приходит?! Может, только к рождённым с такой способностью?

Опыт старых бальных тренировок говорит, что есть методика тренить только скорость, а остальное подтянется. Еще, правда, этот же опыт говорит, что по времени на это жизни не хватит. Такое впечатление, что все четыре характеристики можно сдвинуть с мёртвой точки только вместе разом, а не по одной.

2) Как спустить вниз вес и при этом сохранить активность корпуса?
Бич моей танцевальной современности. Само по себе понятие "опустить вес ниже" довольно нетривиальное. Из обсуждений понятно, что это связано с уменьшением тонуса в верхней части корпуса, уменьшением противодействия гравитации (с точки зрения физического определения веса), расположением костей так, чтобы они больше удерживались друг другом, а не мышечным усилием.

К чему это приводит? Очевидно к тому, что когда надо начать этим самым телом двигать, то приходится влить тонус, поднять кости, побороть эм-же, вдинуть всё это в нужное место, а потом - в обратном порядке: дать волю тяжести, сложить кости, слить тонус. Если речь идёт о небольших изолированых украшательствах, то этот объём работы еще выполним. Но если речь идёт о такой глобальной конструкции, как свей? Давеча практиковали вальсик. Со спущенным вниз весом происходит просто революция в восприятиии танца: такое ощущение, что даже музыка становится вдвое медленней и спокойней. Но какой в этом смымл, если не получается нормально потянуть сторону или свингануть верхним центром?

Я видел много любительских пар, у которых это противоречие просто светится сквозь фраки. Может мы все чисто физиологически неправильно опускаем вес?

3) Как увеличить скорость в поворотах?
Классика жанра: быть пошире на замахе, собраться поплотнее во вращении. Однако, превед, физика! :-) При одинаковой ширине замаха Фарид или Луис В. вращаются тупо вдвое быстрее. За счёт чего? Дополнительный толчёк ногами? Не верю: если бы всё дело было в толчке ногами такой силы, то с оси вращения они бы слетали мгновенно. Скорее всего дело в группировке. Но что именно группировать, чтобы настолько увеличить угловую скорость?

Говорят, в случае с поворотами решает практика. Я, вроде бы, уже неплохо закручиваюсь. Но когда смотрю на людей, которые крутятся вдвое быстрее, и, что самое обидное, делают для этого то же самое, что и я, - это просто вводит мозг в бесконечную рекурсию.

4) Как сохранить объём в близкой или контактной позиции в паре?
Жесть как она есть. Обычно учат, что объём нужен для создания впечатления на злителя. Объёмная пара выглядит как-то гармоничнее и увереннее. Однако правда состоит в том, что объём нужен и паре самой по себе. Тот объём, который пара создаёт, - это как бы пространство для дальнейшего перемещения. Я обратил внимание, что не могу ни сам пойти, ни повести за пределы "объёма пары". Необъёмная пара будет мельчить, возможно, даже не догадываясь об этом.

Как захватить пресловутый объём? Для этого учат ставить ножки пошире, ручки покруглее, ровнять и растягивать корпус и всё такое. Но как это сделать, когда партнёрша, например, на расстоянии пары милиметров, и её банально надо чем-то держать? Можно использовать обе руки и слегка опускаться вниз на ногах (напр. приседать). Тогда эта позиция будет действительно выглядеть близкой и слегка интимной - т.е. такой, какой и должна быть. Однако объём теряется и из позиции просто не получается нормально выйти. С другой стороны можно, скажем, использовать одну руку для всяких обнятий, а остальными конечностями стеречь объём. Тогда с движением всё в порядке, но сам по себе смысл контактных позиций пропадает: никого не обманешь тем, что просто стал поближе. Лучше всего последний эффект виден у бальников-стандартистов на шоу, когда они начинают в позиции щека-к-щеке, а потом переходят в обычную закрытую позицию. Латинисты же вообще берегут объём, как иглу в яйце. У них приличной чувственной позиции - днём с огнём. Только позы-картинки с растопытенными пальчиками и растянутыми корпусами.

Однако, если рассуждать о том, что танце должна быть гармония и, в частности, гармония между чувствами и картинками, то приходим к обозначенной в вопросе проблеме.

5) Как выпрямить руку партнёрше?
Вот тут просто готов сдаться.
Есть фигуры, которые водятся за прямую руку. Соответственно перед ними руку даме надо выпрямить. Две основные стратегии говорят, что можно либо тянуть на себя, либо давить на локоть. В первом случае оказывается, что в двух попытках из трёх она не разгибает руку, а идёт вперёд. Во втором же - в двух попытках из трёх она просто расслабляет локоть и кисть, и имеем прямую руку, за которую, тем не менее, невозможно вести.

Можно, конечно, списать всё на то, что партнёрши слабые и не умеют следовать. Но это не выход: с сильными партнёршами почти то же самое. Можно, конечно, попробовать улучшить процент годных фигур через повторение. Но и это не дело, так как со всеми-всеми не поповторяешь. И я бы уже бросил все попытки танцевать фигуры с прямыми руками в паре с непританцованными партнёршами, если бы не видел в прошлом году парня, который в бачате(!) разгибал незнакомым партнёршам обе(!!) руки без видимых усилий. Бывают же...
Читать дальше......

Ключи к музыке.

В комментах к предыдущему сообщению развернулась любопытная дискуссия, включающая в себя попытки связать музыкальные аспекты сальсы, преподавателей, методику обучения и её результаты. Попробуем отыскать запятые хотя бы над некоторыми "й" в данном вопросе.

Тезис 1.
di пишет: "Ритм, лежащий в основе сальсы - это не 123-567, а прежде всего ритм клаве, на основе и вариациях которого и строится футворк и движения в паре..."

На мой взгляд это утверждение включает в себя две характерные ошибки, природа которых лежит в черезмерном обобщении. Во-первых, утверждающий явно не делает различия между танцем и музыкой (А). Во-вторых, всё многобразие сальсы (как музыкальное, так и танцевальное) свалено в одну кучу (Б). Рассмотрим же эти вещи более конкретно.

(А) Музыка и танец не одно и то же. Танцор, пытающийся показать всё, что есть в музыке, заканчивает фрустрацией, поскольку повторить действия целого оркестра один человек не в состоянии. А с увеличением числа танцоров это становится еще труднее. Психологи говорят о том, что типичный мозг обычно в состоянии контролировать семь вещей одновременно. Из этих семи единиц:
одна расходуется на хореографию,
одна - на партнёра/партнёршу,
одна - на окружающие пары,
одна - на создание собственной формы и борьбу с усталостью,
одна - на поддержание эмоционального состояния (иначе будет не танец, а физкультура)
и одна - на разбор музыки и выделение в ней ключей к последующему поведению.
Итак, шесть из семи уже потрачено. На что потратить последнюю седьмую? На то, чтобы из последних сил привязаться к ритму клавес, которых, возможно даже в миксе нет? :-) ИМХО, есть вещи и поважнее.

(Б) Далеко не в каждой песне в миксе слышны обсуждаемые отстуки палок. Что же делать танцору, поставившему палки во главу угла? Естественно, выход только один - придумать их. В результате такой субъект будет танцевать не с музыкой, но с собственной фантазией. Возможно, эта фантазия будет музыкальной*, а возможно и нет. Минчане наверняка помнят пример ТанТан, которая нашла клаве у группы Queen. Приведу еще два примера. На блэкпульском конгрессе 2008-го года Аллан Т. и Юкка Х. в своей лекции рассказывают бальникам про латиноамерикаские ритмы и, в частности, акцентируют внимание на клаве. Я смотрю на это и почти что вижу, как их последователи, танцуя напр. под Еву Кесседи**, находят там заветное 3-2...
Второй пример: около года назад во время одного из поздравительных именинных танцев в Альке я заметил диджея Механизатора, прихлопывающего 3-2 под песню с клаве 2-3. Вместе с ним прихлопывало еще человек где-то с дюжину, и никто не обратил внимание на то, что песня была не просто с ключом 2-3, но клавес даже были слышны в миксе! Если бы верить di, то у танцующих в этот момент должен был бы произойти взрыв мозга. Но, естественно, ничего страшного не случилось. И не случилось именно потому, что не клавес задают структуру танца (про музыку тут не говорим).

В качестве дополнительного примера, спец. для di, приведу песню, La Banda (в оригинале от Вилли Колона, а еще лучше - в римейке от Spanish Harlem Orquesta). В песне даже неподготовленный слушатель легко различит две части с разными ритмическими рисунками, сыгранными на одном ключе***. Если предполагать, что именно на этом клаве надо построить танец, то примерно полпесни вы будете танцевать не в музыку.

Тезис 2.
di пишет: "Недотко демонстрировал бейсик 1-2.5-3-5-6-7, а не 1-2-3-5-6-7, "потому что так в ритм клаве". ..."

Я не возьмусь трактовать слова Фёдора Н., поскольку у меня есть подозрение, что он был неверно понят. Но конкретно для di хотелось бы заметить, что если человек считает, что танцует на "2", но при этом идёт на "2и", то, на самом деле, это довольно банальная и грубая ошибка****. Кроме того, возникают вновь вопросы относительно того, как такой танцор будет действовать в случае ключа 2-3 - это раз, и в случае песни, где клавес нет в миксе - это два. Моя лично позиция состоит в том, что брать за основу для танца из музыки лучше всё таки то, что там есть, а не то, чего там нету... Хотя есть и другие взгляды.

Далее, на свою сторону в рассуждения о ритме клавес я бы попробовал привлечь Хорхе И. и Мека В. Первый практически прямым текстом заявлял: "Зачем танцоры носятся с клавес? Клавес - это для певцов!" - что полностью выражало мою точку зрения на клавес два-три года назад. Мек же излагает более иносказательно: "Если вы будете слушать только 1-2-3, вы закончите вальсом. Слушайте 1-2-3-4! И танцуйте на 4." Как видно, этот подход тоже идёт в разрез с мнением любителей палок. Правда, Мек строит свою теорию в основном на музыке, которая ему больше нравится: на мамбо с элементами джаза и фанка, и, конечно же, бугалу... В то же время, в Минске такой взгляд более актуален, чем клаве-теория, хотя бы потому, что такой музыки ставится больше, чем музыки в которой палки слышны в миксе в течение всей песни.

Тезис 3.
Анонимный пишет: ...танцевать под клаве гораздо круче, чем под 12345678. И танцевать нужно стремиться как раз под клаве.

Анонимный, к сожалению, не рассказал, почему именно "нужно". Это было бы очень интересно, но осталось за кадром.

Давайте посмотрим на тему с другой стороны: а в каких случаях клаве действительно может помочь в реальных клубных, а не теоретически вымышленных ситуациях. Моя позиция: 2-3 может помочь танцующему на 2, а 3-2 может помочь танцующему на 1*****. Обоснование позиции прозрачно: первый удар клавес в каждой восьмёрке приходится на наиболее ключевой в смысле ритмики момент. В других ситуациях излишнее внимание к клавес может запутать, отвлечь последний ресурс мозга и всё такое. В дополнение к La Banda примером может служить Otra Oportunidad (3-2).

Тезис 4.
Анонимный снова: "преподают сальсу под 12345678...
Запомнив и выучив связку, нужно правильно расставить акценты, и все нормально будет танцеваться и под клаве, и под тумбао, и под любые другие ритмы."

Анонимный, ИМХО, тут бьёт практически в яблочко. Счёт - это математическая модель музыки, средство разговора танцоров на одном языке. Точно такой же смыслимеют нотные листы для общения музыкантов. Но в наиболее распространённом случае сами музыканты, когда играют, не думают мозгом ни о нотах, ни о счётё. Они думают скорее о самом звуке по себе, и, нажимая клавишу или дёргая струну, они ждут именно звук, а не ноту или счёт. Такая же штука и с танцем: владеющий танцем танцор будет занят движением и его соответствием звуку в целом, а не отдельным нотам или отсчётам.

Касательно же передачи информации, могу засвидетельствовать, что далеко не все люди имеют склонность к математике, и есть достаточно способов передать танец, не считая******. Я и бывал на таких занятиях, с сам пробовал излагать материал таким несчётным образом. В обоих случаях оно работало.

Подведём итог.
Очередная попытка найти единый ключ, подходящий ко всему, кмк, развенчана. Наверное, это и хорошо, что вещи на самом деле устроены не примитивным и однообразным способом, иначе и музыка и танцы были бы куда более скучными, чем они на самом деле есть! Viva Diversity!

Постскриптум.
Для экспериментаторов.
Попробуйте под медленное мамбо или быстрое бугалу танцевать "1-2-3-4-и-5-7". Возможно, это будет прекрасным разрывом шаблона "123-567", и этот разрыв откроет новые взгляды и на музыку, и на танец.

--------------------------------------------

* во избежание разногласий в понимании, пожалуйста, используйте в комментах выражениея "в счёт", "в музыку" и "музыкально" в обозначеном смысле.

** исполнительница, в основном, в стиле кантри, под которую у бальников было модно танцевать румбу.:-)

*** определить ключ (клаве) - лёгкое упражнение для интересующихся. ;-)

**** с другой стороны конечно, если танцор при этом не считает, что танцует на 2, то назвать это ошибкой уже будет неверно.

***** примеры композиций (из известных) Ray Barretto - Acid(2-3), Miguel Enriquez - Abre Que Voy (2-3), Orchestra Kool - Conversar (3-2). Примеры подобраны по памяти, чтобы вспомнить, я пытался спеть (см. Хорхе!) мелодию. В принципе мог ошибиться, надеюсь, внимательные читатели поправят, если что.

****** некоторые могут найти аналогию с асинхронным тактированием процессора и памяти! :-))) Но, боюсь, если буду развивать эту тему, то мне покрутят пальцем, сами знаете где.
Читать дальше......

Читатели пишут о бальных и сальсе.

К сожалению, для блога наступили не самые радужные времена: у меня сгорел любимый компик :-( Поэтому сообщения выходят не так часто, поскольку их банально не на чем писать. Надеюсь, аудитория с пониманием отнесётся к данной технической проблеме, и совсем скоро всё вернётся на привычные рельсы.

Теперь к делу. :-)
Недавно от одного из читателей я получил очень любопытное письмо. Оно написано с той степенью искренности и открытости, которая с трудом оставляет равнодушным. Такие слова не часто встречаются в публичных обсуждениях, поэтому я очень рад тому, что получил разрешение на публикацию части письма в блоге. Естественно, с вырезанными именами/адресами/явками/паролями. :-)

=============================
...такое место - "Алькатраз". Это произошло давно,а понадобилось этим летом, ну и теперь понадобится всё время) Если бы не (вырезано), маловероятно,что я попала бы туда вообще когда-нибудь. Если интересно,могу подробнее о том,какую пользу извлекла и собираюсь извлечь оттудова.(это у меня юмор такой:использовать слова "выгодно","польза" и др.) По-нормальному, возможно, следовало написать: какое именно удовольствие получила там, и что изменилось в плане развития меня.

Про мои танцы. (вырезано - имя бального партнёра) так и не пришёл. На тренировки. На конкурс пришёл. (вырезано - название конкурса). Угадай,какое место мы заняли? Правильно! Получили очередной ценный опыт. Я уже не так в восторге от выступлений, но довольна, страх почти прошёл. Иллюзий у меня нет (у нас неинтересная программа и мы старые), но он очень возмущался результатом, что говорит мне о том,что он .... по-другому, чем я оценивает наш технческий уровень. А я... я умудрилась получить удовольствие от танцевания (и кто сказал, что спортивные и удовольствие несовмес...ёлки, забыла, что не такая уж спортивная наша форма.) Мне кажется, что чуть-чуть изменилась я в лучшую сторону. За лето улучшилось умение следования за партнёром. Сейчас у меня появился опыт "спокойной" оценки происходящего в ведении в этот момент, а если проще, то я стала больше успевать и лучше ориентироваться. И было прикольно применить его на нашёй тренировке за деньги, в костюмах и автозагаре при большом количестве народу :-) Если раньше он затягивал с запуском меня на повороты, и меня посещала паника "я потом не успею" на локстеп или в позу, то теперь я могу дожидаться его практически сколько угодно, успеваю после любого запуска.
=============================

Надеюсь, некоторая сумбурность, присущая тексту личной переписки, не доставит читателям дискомфорта. Также я воздержусь пока от комментариев, предоставив сначала слово аудитории.
Читать дальше......

Сальса на сене.

Среди большого количества объявлений всевозможных клубов о наборе всевозможных групп с сентября месяца я абсолютно неожиданно для себя наткнулся на проспект бального клуба "Мемфис". Клуб этот, если кто не в курсе, известен и уважаем во взрослом бальном комьюнити за по-человечески хорошее отношение к танцорам-хоббикам. Также руководитель "Мемфиса" Денис Н. знаком и сальсерам со стажем, поскольку одно время заглядывал на алькотразовские дискотеки.

Так вот, в этом сАмом проспекте вместо набора на бальные танцы речь шла о наборе на "клубную латину". Помимо непонятного слова "латина", которое едва ли удастся найти в приличном словаре, там также значилось (скриншот) :

Не знаю, как вам, а мне известен только один преподаватель сальсы в Минске, у которого совесть спит настолько крепко, что пропускает подобные эпитеты о себе, и только один пиарщик в Минске, который пишет эти эпитеты настолько безграмотно...
Ну, вы понимаете, пропустить подобное мероприятие я просто был не в силах! :-))

Шутка ли, в самом деле, когда человек, многократно "опускавший" бальные танцы вообще, а также бальников в частности, с одной стороны, и преподаватель, брезгующий новичковыми группами в собственной школе её собственного имени, - с другой, отправляется в бальный клуб вести занятия для новичков!!!
В кулуарах были высказаны весьма разнообразные мнения относительно происходящего, которые вкратце можно разделить на четыре группы:
а) экономические: менеджмент в ШВК настолько слаб, что не может обеспечить достойной зарплатой даже руководство;
б) личностные: кто-то из бальников настолько горд, что не может пойти учиться основному шагу в чужую школу, и поэтому он/она/они уговорили Дениса привести школу к себе;
в) политические: Чумка планирует экспансию своего товара на кошельки и умы бальников;
г) фантастические: бальники наконец поняли, в чём соль танцев, забросили танго с пасодоблем и вожделеют бачату. :-)
Естественно, я не буду комментировать эти догадки.

Оргсобрание.
Народ собрался на оргсобрание в 19-00. В лучших традициях ШЮШ Чумка появился лишь к 19-05, а salsa lover задержалась еще до 19-12. Прибывшие заблаговременно Корка и Фишенка явно нервничали, и, как оказалось, не зря: о том, как по пониманию бальников должен выглядеть преподаватель танцев, ни Чумка, ни salsa lover, очевидно, даже понятия не имели. В результате аудитория вполне заслуженно встретила их по одёжке. Расплатой стала...

Атака клонов Анонимусов.
После краткого описания того, во сколько занятия, что на них одеть/обуть, и как отработать в ШЮШ просачкованный урок, аудитории было предложено задавать вопросы. Последнее было явной ошибкой, ведь Анонимус всё видит, всё помнит и ничего не прощает. :-) Первый же вопрос был не то, что в бровь или в глаз, но скорее просто в пах:
- Кто из вас где занимался? Что завоёвывали? Какова оплата?
Мне едва стерпимо захотелось подарить автору вопроса значёк "Почётный ИвилИнсайдовец". Но опознать этого человека не удалось. Тем временем Чума стойко принял удар и попытался убедить слушателей в том, что Юля - талантливейшая самоучка, а вот все остальные - должным образом сальсе учились... У Юли. :-))) После этого он довольно умело ушел со скользкой темы на вопрос денег: оказалось, что обучение будет стоить простой белорусской девушке порядка 10.000 за часовой групповой урок. Но, упс(!), этот привычный для сальсеров факт вполне предсказуемо оказался нонсенсом для бальников. И вполне предсказуемо за это Анонимус выдал второй удар ниже пояса:
- Ребята, а есть ли у вас образование? Ну, танцевальное? Хореографическое?
Вот это был, конечно, жесткий садизм: по одному тому, как __стояли__ докладчики, ответ на вопрос был не то, что прозрачен, но даже подсвечен с противоположной стороны! Фраза Чумки о том, что, мол, у других тоже не всегда есть, была принята искренне ироничными улыбками...

Танцы-Танцы!
Что Чумка сделал правильно, так это то, что не стал дожидаться, пока Анонимусы попросят его станцевать. Он предложил сделать это сам. Ну, что я вам скажу, вот это был смелый, мужской поступок... :-) От сальсы улыбки бальников стали только шире. Пару попросили станцевать ча-ча-ча. Без сомнения, все присутствующие по достоинству оценили прогрессивный шаг с каблука и образцово нулевой хип-мувмент, и поэтому следующая просьба была вполне логична: Анонимусы попросили румбу. К счастью для самих демонстрирующих, они могли показать лишь бачату и на этом шоу завершилось.

Для людей, обладающих танцевальным чувством юмора, предлагаю к просмотру видеозапись. Итак, представьте: бальный клуб, внимательные зрители, выступает хм... "луший преподаватель сальсы нашей стараны". Камера, Мотор!!! Обратите внимание: я ни разу не ругаю и не критикую танцоров, я лишь хочу подчеркнуть катастрофический диссонанс места, аудитории и танца. Оценку качества танца и танцоров я предоставляю сделать читателям самостоятельно. :-)
К сожалению, опубликовано только два первых танца, потому что от показанной бачаты уже даже смеяться не хотелось. :-(

Урок.
Дальше началась наиболее интригующая для меня часть: урок. Не скрою, что мне было суперлюбопытно посмотреть, как salsa lover будет убеждать "прожженных бальников" не крутить бёдрами. Однако, к сожалению, "прожженные и не очень" явно удовлетворились ответами на вопросы и демонстрацией. После предложения выйти на паркет они вышли, но не на, а из.
Осталось лишь понаблюдать обучение бачате от salsa lover. Но и тут меня ждало разочарование: всего через 15мин (!!!) простых шажков она бросила группу, оставив вместо себя Фишенку. Не знаю уж, какие там у них порядки в их школе, но чисто по-человечески как-то хочется посочувствовать Наде и подумать, что едва ли она заслужила чем-то такое отношение...

Сухой остаток.
На собрание пришло более двадцати человек. После демонстрации вышли на танцпол лишь десять (7Ж+3М, не считая меня). С каким мнением о сальсе ушла бОльшая половина людей - представить совсем не трудно. Учитывая скорость и эффективность распространения информации сарафанным радио, нетрудно также и оценить последствия. Бальники, являющиеся во многом надеждой сальсового комьюнити на качественный рост, будут сторониться клубной тусовки еще больше, чем раньше, поскольку вместо того, чтобы бережно и внимательно отнестись к ценному ресурсу, "специалисты" из ШВК повели себя подобно собаке на сене.

Философский вопрос на засыпку.
Мне вот любопытно, почему представители других школ смотрят на всё это сквозь пальцы? Ведь не вчера аукнулось! И ведь завтра - неизбежно откликнется.
Читать дальше......

Про балрум и афро.

После некоторого размышления я пришел к выбоду, что спортивные бальные танцы и набирающее популярность в клубной тусовке афро имеют большое идеологическое сходство. В частности, например, ни то ни другое не может относиться к искусству массовому...

РАвно, как в СБТ сторонний человек без хотя бы годков трёх предварительной подготовки не сможет ни разобрать что к чему, ни почувствовать любви или музыкальности в румбе, ни частенько даже отличить вальс от фокстрота без музыки, точно также и в экспортируемых с исторической родины элементах черной культуры просто чёрт ногу сломит.

Например, пусть поднимут руки те, кто по исполнению танца сможет отличить, размахивает ли персонаж топором или мачете, если в руке этот предмет лишь воображаем! :-) А ведь это символы разных персонажей мифологии, с разными характерами, историями, силами, устремлениями...

Далее:
Оба танцевальных направления основываются на вере. В народных танцах речь идёт о вере в духов и прочих сверъестественных существ. Танцуя, человек пытается достичь духовного единения с такими существами. Бальники же на конкурсе, стремясь к победе, по сути стремятся достичь духовного единенния с судьями на бровке. Ну и культивированию веры в себя и в то, что старания и труд приведут к победам, в СБТ тоже уделяется далеко не последнее место.

И наконец:
Для отстранённых от религиознах ценностей пропагандируется, что занятия афро якобы развивают пластичность, координацию и всё такое... Но, на самом деле, это самое афро не то, что проиграет, но сольёт вчистУю любому специально разработанному специалистами по танцу и ОФП комплексу упражнений. В этом смысле пользы от афро примерно столько же, сколько от опыта занятий чистым СБТ на сальсатеке. То есть какай-то результат, конечно, есть, но получение его катастрофически неоптимально.

Таким образом мы видим, что балрум и постнародное афро имеют значительные аналогии в своём идеологическом фундаменте. В этом контексте становится любопытно, почему сальсеры, которые во многом известны бальнофобией, так ведутся на афро? Почему на международных конгрессех/фестивалях почти всегда есть семинары по афро, и почти никогда нет занятий по банальной постановке корпуса или ритмике? Почему традиционная румба считается близкой к формату вечеринок, а самба - нет, в то время, как самба и румба по музыкальной структуре гораздо ближе именно друг к другу, чем к бачатам, мерегне, ча-ча-ча и многим разновидностям сальсы?

Все эти психологические эффекты, несомненно, очень любопытны!
Читать дальше......

Старость не радость.

... и наступает она для танцоров куда раньше, чем в общечеловеческом смысле.

Можно, конечно, много говорить о чувственной стороне вопроса, например: о раскрытии личности в танце или о духовной взаимосвязи в паре. Можно вспомнить об интеллектуальной стороне вопроса, т.е. способности мозга предсказывать структуру музыки и гармонично корректировать хореографию или характер исполнения. И эти аспекты с годами занятий непрерывно развиваются.

Однако, с другой стороны, основой танца является именно движение. И движения то как раз чем дальше - тем меньше. Да и спокойное понимание процесса, о котором сказано выше, далеко не всегда является положительной стороной танцора, ведь от него/неё почаще всё таки ожидается слепой отжиг, а не продуманная шахматная партия...

Частенько на различных форумах и в различны комьюнити поднимается тема: "А не поздно ли начать в NN лет?" В большинстве случаев Автора темы начинают уверять, что, мол, начать никогда не поздно, и старание и труд всё перетрут. Вот интересно, зачем эти "доброхоты" так поступают? Ведь прекрасно известно, что ситуация на самом деле развивается в диаметрально противоположном направлении!

Если говорить про балрум, то прийти на балрум после двадцати - это уже весьма авантюрный шаг. Три камня на этом пути уже настолько явно торчат, что назвать их подводными и язык не повернётся:
- люди, казалось бы, в расцвете сил и средств, оказываются едва ли интересующими педагогов, которым намного выгоднее работать с детьми/юниорами как в финансовом, так и в профессиональном аспекте,
- найти адекватную пару с каждым разом всё труднее,
- ну а если продолжать героически бороться, то всё равно лишь единицам в итоге удаётся перетанцевать даже слабейших школьников-старшекласников.
Да и если смотреть не на новичков, а на опытных танцоров-бальников, то пары старше 25 по пальцам посчитать можно. Это забавно, ведь, например, футболисты в этом возрасте как раз "в самом соку"...

При таком положении вещей для тех, кто действительно хочет танцевать, оказывается вполне естественным выбором со спортивного фронта отступить в клубные тылы. Вместо бесперспективной борьбы за невнятные бальные идеалы, те же сальсеры могут предложить танцорам на третьем десятке и компанию близких по духу и интересам товарищей, и полный набор профильных мероприятий (вплоть до международного уровня), и, что наиболее важно, соответствующий возрастной категории уровень и характер танца.

Но не мне рассказывать о призрачности подлунной вечности. У кого в тридцать, у кого - в тридцать пять но с жуткой неизбежностью, начинают пропадать и акселерации, и фокусы, и музыкальные акценты. И горячие латиноамериканские танцы понемногу становятся сначала тёплыми, а потом и вовсе прохладными...
В принципе, истинные фанаты дела стараются не сдаваться, довольно большая часть ретро уже преподаёт, а преподавание, как известно, через общение с молодёжью даёт стойкую иллюзию молодости. Но иллюзии - это иллюзии, а факты - это факты.

Какие есть варианты для тех, кто не видит для себя преподательского пути? Вполне логичной выглядит миграция в танговую тусовку. И более спокойная музыка, и более возрастная, чем среди сальсеров, компания, и, вновь, сам характер танца располагают к такому варианту.

В результате такого анализа можем видеть, что всякому танцу своё время. И, что еще важнее, можно построить вполне разумную систему перемещения между танцами, при которой танцор будет продолжать и получать удовольствие, и ощущать востребованность весьма и весьма продолжительное время, ведь танцевать, как и плавать, нужно научиться только один раз, а потом достаточно лишь разучивать отдельные танцы.
Эта же теория, кстати, в очередной раз подчёркивает абсурдность "священных войн" типа бальные против клубных.
Читать дальше......

Слабо?!

... или о том, как бальники уделывают Майкла Джексона :-)

Ба! Вы только зацените эту движуху! Сеньор Воронов отжигает лунную походку. И всё вроде бы просто. Не надо быть семи пядей в ногах, чтобы повторить эти шаги. Но есть ли тут кто-нибудь, кому не слабО повторить качество этих шагов???

Видео на Ютубе (5 мегов, низкое качество)
и тоже самое Видео на Дансспорт.ру (50 мегов, качество повыше и кусок бальной румбы впридачу)
Читать дальше......

Противодействие ведению.

Довольно большое внимание на разных уроках и семинарах уделяется тому, как следовать за ведением. Однако, при этом, обатная сторона этого вопроса: способы противодействовать ведению, обычно остаётся за кадром. Мне бы хотелось поделиться некоторыми своими наблюдениями и обобщениями на эту тему. Надеюсь, читатели и читательницы смогут дополнить материал своими мыслями и личным опытом.

Чтобы не делать материал слишком длинным, я буду раскрывать только вопрос "как?" и опущу разбор вопроса "почему?"

В принципе методы противодействия ведению можно разделить на две группы: приёмы, при которых партнер не знает о противодействии, а списывает нестанцованную фигуру на ошибку (свою или партнерши), и приёмы, при которых партнер понимает, что партнерша не повелась намеренно, но сделать при этом ничего не может.
Я постараюсь рассмотреть оба этих варианта в разных ситуациях, и помимо этого, затрону вопрос о том, что если есть просто "противодействие", то на него существует и "противодействие противодействию".
Это было введение. Теперь присупим к основной части.

Отказ от поворота.
Скрытое противодействие: убрать из руки тонус от запястья до плеча. В этом случае провернется не всё тело, а только рука. К этому движению полезно добавить смущение, лёгкий румянец и сделать вид: "ой, как я оплошала, простите меня-дурочку". При этом важно, чтобы в запястьи и кисти тонус остался, иначе обман раскроется и это будет уже...
Открытое противодействие: убрать тонус из кисти и запястья. Остальную руку трогать не обязательно. Рука партнера при попытке поворота просто выскользнет. Обратная сторона медали: если натяжение в паре достаточно сильное и партнер держит крепко, может быть немного больно.
Противодействие противодействию: при расслабленной руке партнерши партнер может использовать вторую руку чтобы помочь повороту "за другое место". При расслабленной кисти ситуацию разрешает давление большим пальцем с тыльной стороны ладони.

Противодействие подготовкам (для англофилов - противодействие препарейшнам)
Во многих случаях вместо того, чтобы саботировать некоторое движение, оказывается логичнее саботировать подготовку к нему. Ведь после проваленной подготовки редкий партнер с головой на плечах решится делать задуманное движение.
Скрытое противодействие: банально сделать вид, что подготовка не почувствовалась. Правда, это не очень удачный трюк для многоразового использования, поскольку с каждым следующим разом подготовки будут всё более жесткими.
Открытое противодействие: усилить чувствительность к подготовке. Например, на небольшое подготовительное движение партнера к повороту сделать полноценный поворот всем телом.
Противодействие противодействию: "перетянуть одеяло на себя" т.е. сделать вид, что всё так и было задумано, и не было на самом деле никаких подготовительных движений. К сожалению, поскольку такая реакция партнеров довольно типична, то нужно иметь хорошие актёрские способности, чтобы пронять видавшую виды партнершу. Для большей внушительности можно продолжить каким-нибудь нестандартным, но подходящим к ситуации элементом. Однако, даже если внушительность будет на высоте, с тем, что подготовка была сорвана и задуменного движения не будет, придётся смириться.

Отказ от точечной смены направления
Для тех, кто владеет бальной терминологией - это всякие производные от открытого хиптвиста. Для тех кто не владеет - это повороты на 90 или 180 градусов с опорой на точку.
Скрытое противодействие: перекрутиться. Сделать 180 вместо 90 или 270(360) вместо 180. Обращаю внимание, что банально "провалить руку" тут не выход, поскольку пара попадает в таких случаях в сильно невыгодные позиции, из которых трудно выбраться. Так что если целью является саботаж одного хиптвиста, а не кучи последующих фигур, то лучше воздержаться от "проваливания руки".
Открытое противодействие: или (а) сразу после поворота продолжить синкопированным шагом вперёд и ещё одним поворотом, или (б) использовать свободную руку для того, чтобы опереться на верх партнера. Последнее полезно дополнить вызывающим взглядом глаза в глаза. Это, конечно, очень жесткий разрыв шаблона, но он лучше всего подходит, если не хочется испортить последующие фигуры.
Противодействие противодействию: против перекрута можно продолжить основным шагом вокруг партнерши. Это позволит вернуться в задуманный ориентир и запутать партнершу. Против "атаки" второй рукой хорошо работает уверенный бодимувмент на месте (по возможности - без перемещения ног) в течение двух тактов с последующей попыткой повторения точечной смены направления.

Отказ от подготовки к прогрессивным шагам.
Т.е. от всяких вариантов опен-брейков, диле ке но, закрытых хиптивистов и т.д.
ИМХО, это очень неудачный элемент для саботажа, поскольку есть риск, что после него пара просто встанет. Но, как известно, если нельзя, но очень хочется, то...
Скрытое противодействие: вынести ногу назад без веса, слегка провалив верх корпуса. Как уж будет выкручиваться партнер из ситуации, когда в момент предполагаемого ускорения партнерша стоит не на той ноге и глупо улыбается,- этот вопрос лучше задать совести партнерши.
Открытое противодействие: сделать уверенный далёкий шаг назад, унести вес назад и потащить партнера за собой.
Противодействие противодействию: если не та нога, то уверенно вести партнершу на себя в закрытую контактную позицию, потом схватить её за то место, где, предположительно, находится та самая совесть, и только потом менять ей ногу. Если партнерша утягивает за собой, выгодно ответить активнм ускорением и заходом ей за спину. Поскольку партнер в момент "утягивания" идёт лицом вперёд, а партнерша спиной назад, то обогнать её не составляет труда. Впрочем, возможен и вариант продолжения противостояния лицом к лицу. Но не стоит поддаваться соблазну двинуться прямо в партнершу: легко можно распластаться на полу вдвоём, и то, что партнер окажется сверху, будет слабым ему утешением.

Отказ от прогрессивных шагов навстречу друг другу.
Т.е. от всяких кросс-боди лидов, обычных или синкопированных бейсиков и т.д.
Если партнерша находится в этом движении, значит перед этим она уже правильно сделала подготовку к нему. Следовательно, сорвать его весьма сложно. Однако, если поразмыслить, большинство движений навстречу заканчивается точечной сменой направлений. Поэтому самое логичное будет приготовиться во время шагов и устроить саботаж на смене направлений (см. выше).
Противодействие противодействию: если партнер экстрасенс и может предугадать нехорошие замыслы партнерши на этом движении, то логично просто отказаться от смены направлений, а продолжить прогрессивное движение. Чувство горького облома будет адекватным наказанием для партнерши, не умеющей скрывать свои замыслы. :-))

Отказ от смены ног в закрытой позиции.
(Для бальников-стандартистов, тангеров, и крутых бачатников)
Если пара в контактной закрытой позиции и партнер пользуется нижним ведением, то есть всего два варианта противодействия смене ног: или резко поднять правое колено, или сказать ему, что болит голова, и предложить поменять ноги в другой день. Подругому шансов нет.
Если же партнер пользуется верхним ведением то...
Скрытое противодействие: сильно опустить вес, согнув колени. Если партнер выше, то ему не будет хватать движения верхом, чтобы перенести вес партнерши на другую ногу полностью.
Открытое противодействие: закончить перенос веса подъёмом и сильным свеем в направлении за новой опорной ногой. В этом случае партнер добьётся своего, перенеся вес партнерши, но не сможет сделать следующую фигуру.
Противодействие противодействию возможно по принципу "клин клином вышибают": если партнерша опускает вес, то не пытаться тянуться изо всех сил, а банально сделать шаг в сторону. Если партнерша делает "суперсвей", то ответить ей тем же и подождать два такта. Обычно у партнеров спина крепче, и поэтому они имеют преимущество.

Вот и всё на сегодня.
Я постарался затронуть основные технические моменты, а адаптацию их под конкретные фигуры оставляю читателям!
Читать дальше......

ЧРБ по СБТ. Тур 2.

То есть чемпионат Республики Беларусь по спротивным бальным танцам, тур второй: юники - европейская программа, молодёжь - латиноамериканская, взрослые - европейская.

В 2008-ом году такого явления, как чемпионат страны, у нас не было вообще, поэтому воскрешенный из небытия конкурс вызывал у меня приличный интерес. Действие происходило прямо напротив Р-Клаба, в котором была "Энергия", причем помпезности в СМИ было несравненно меньше, а хороших танцоров и известных педагогов в зале - намного больше. А, учитывая то, что и билеты были вдвое дешевле - это просто грех не сходить! :-))

Я пришел ко второй половине разминки. Трибуны на две трети заполнены, по всему залу - знакомые лица, на танцполе пару десятков разминающихся пар: майки вместо фраков, свитера вместо платьев, никаких особых нервов и мандража. О том, что вот-вот начнется нечто большее, чем рядовая протанцовка, говорят только сложные залакированные прически.

После некоторой многозначительной паузы микрофон попадает в руки кому-то из организаторов, после чего раздаётся коронная фраза вечера: "Я думаю, что мы начнем всё таки вовремя!" Завсегдатаи на трибунах иронично улыбаются. Разминающиеся пары убегают переодеваться... свет гаснет... музыка... началось!

Сначала небольшое развлечение для зрителей: соревнование команд формейшн. На соревнования зарегистрировалась одна команда, поэтому вопроса о том, кто займёт первое место, не стояло. Выступление им нужно "для галочки": чтобы принять участие в чемпионате Европы или мира, нужно быть чемпионом страны. А то, что других готовых выступать команд вроде как нет - это уже дело десятое. :-) Поэтому ребята станцевали спокойно и аккуратно. От всего этого спокойствия одна пара упала прямо посреди танцпола, а края не успевали перестраиваться за центром... Но это не так и страшно для формального выступления. Немного расстроила их музыкальная дорожка: переходы между темами сделаны "топорно", резковато и не всегда логично. Это не очень удачно, поскольку доточить танец перед международными конкурсами у них возможность будет, а поменять музыку - уже нет...
Однако в целом можно констатировать, что переход формейшна из "Мары" в "Универс" прошел удачно, команда танцует, и остаётся пожелать им упорства, удачи и успехов.

Юниоры 1: европейская программа. Вот эта часть конкурса, ИМХО, должна бы быть просто обязательной для просмотра желающим организовать конкурсы по сошиал дэнс. Простые, но со вкусом, костюмы, классические фигуры и связки, наличие духа соперничества при отсутствии духа спортивной борьбы и вылет всех не попадающих в музыку пар в первом туре - прекрасный пример того, как делать конкурс, а не соревнование. Есть только один минус: уже на третьей минуте Евгений сказал, что ему скучно, и отправился на прогулку по просторам интернетов. :-))

Молодёжь: латиноамериканская программа. Из всех возрастных групп, танцующих ЛА, молодёжь и юниоры-2 мне нравятся больше всего. С одной стороны они уже достаточно развиты, чтобы было на что посмотреть, а с другой - слишком молоды для сознательной рассчетливой борьбы. Поэтому большинство пар показывают открытый и яркий танец. У них, конечно, много технического брака, зато нет бескомпромиссного рубилова, как во взрослых турнирах.

Музыка для выступлений меня просто убила: румба под Майкла Джексона - это хм... конец пути. Дорожки не нормализованы, а диджей не владеет эквалайзером, отчего к дальней стороне зала музыка превращается в кашу от резонирующего баса.
Такое отношение к музыке у организаторов кажется мне главной причиной того, что выступающие пары предпочитают показывать силу и скорость, а не музыкальность. Это грустно, хотя ни разу не ново и не удивительно.

Места в итоге распределились вполне закономерно. Видимо, большинство пар хорошо знают, на что претендуют, поэтому в том туре, в котором предполагают вылететь, они устраивают самый отжиг. Так что в полуфинале, например, пары для которых этот тур последний, выглядят поинтереснее, чем те, кто пройдут в финал. Но это для меня не выглядит несправедливым. Я всё таки на стороне тех, кто считает, что на пьедестал должно претендовать техническое совершенство, а не яркий отжиг.

Взрослые: европейская программа. В отличие от латино, "европа" у взрослых не имеет тенденции превращаться в гимнастику по рассчету. Поэтому взрослый стандарт выглядит стильно и серьёзно. Также, в отличие от молодёжи, взрослые не склонны перегружать конкурсные вариации сложной хореографией. Большинство пар танцует на качество, а не на количество, поэтому танец даже тех, кто вылетел в первом туре, доставляет эстетическое удовольствие.
С соревновательной точки зрения основная борьба развернулась в полуфинале. По некоторым парам было заметно, что они сильно несогласны с тем, что результаты обычно во многом известны заранее. :-) Горбачёв, к примеру, показал такой вдохновенный танец, что мы с Евгением хлопали и кричали: "Артём - кросавчег!" Впрочем, он всё равно в финал не прошел. Ну а в финале всё было довольно банально: в отсутствии основных конкурентов на танцполе пара Козыро-Веслова без особого напряжения заняла первое место, оказавшись на полголовы (а то и на целую голову) выше, чем остальные. У Весловой же было и самое шикарное платье вечера. Так что это была закономерная точка вполне закономерного развития событий.

Итого:
Конкурс порадовал слаженностью и организацией. Два десятка заходов прошли менее, чем за три часа, без казусов и проволочек. Ведущий не канючил аплодисменты у публики, контрольный судья не зверствовал по костюмам. Мелкие недоработки типа четырехкратного вызова тренеров Ярцева и Баслык для вручения кубков (вместо того, чтобы выдать все четыре за раз, и не гонять людей туда-назад) не испортили впечатления.
Удовольствие от мероприятия вполне окупило стоимость билета, и я ушел весьма довольным.
Читать дальше......

В шоке...

Первый раз вижу чернокожую бальную партнершу.





И ведь ничё так! Симпатичненько. За Германию выступает. Зовут Motshegetsi Mabuse.
Читать дальше......

Загадка: не парикмахер, а стрижет...

... и не садовник, а при капусте. Кто же это?

Наверное все подумали про Ч... А вот и нет! :-) Бывают в танцевальном мире "парикмахерские" и по-масштабнее! Короче, заглянул я на сайт нашей федерации танцевального спорта и...
... и вижу замечательное объявление:
Уважаемые члены БФТС!
По решению Президиума ОО «БФТС» от 21.01.09 г. всем танцорам хобби-класса (членам ОО «БФТС») присвоен класс «Е». Президиумом ОО «БФТС» внесено изменение в Положение о взносах ОО «БФТС». Сумма единого годового членского взноса для всех членов ОО «БФТС» составляет 15 евро.
Для тех кто уже оплатил 20 евро за 2009-й год будет произведен перерасчет на ПРБ и ЧРБ.

Красиво, да?
Разыграна чистая трёхходовка:
1) Трудно состричь деньги с хоббиков? Ноу проблем! Перепишем их в спортсмены. Е-классов нам не жалко!

2) А что, они не хотят платить? Так мы даже сумму снизим! Но принимаем только в Евро. Беларусь же европейская страна! А про деревянные рублики, рост курса и девальвацию мы и слыхом не слыхивали!

3) А если те, кто уже заплатил по 20 евров, будут недовольны? Ноу проблем! Перерассчитаем сдачу как взносы за участие в чемпионате страны. И не беда, что у них только Е-класс, и они и не думали участвовать в этом конкурсе! Доплатят еще немножко и поучаствуют! Ну и что, то вылетят в первом туре - зато память на всю жизнь!
Читать дальше......

Песня недели

Да-да, я в курсе, что рубрика "песня недели" прекратила своё существование из-за категорической непопулярности. Но тут, уж извините, просто не могу молчать! Откопал в завалах латино римейк темы "Подмосковные Вечера" от комбо Чучо Бальдеса, да такой утонченный и милый, что слушаю его уже раз тридцатый, наверное...

Вот ссылка для закачки.
Читать дальше......