Про Механизатора и Бараульку

... не удержался!

Пару дней назад имел место диалог, который мне как-то очень хочется прокомментировать. Я приведу выдержку, для тех кто не в курсе:

baraulia: ...и даже Механизатор в последнее время испортился...
Механизатор: И именно это ты не смогла сдержаться, чтобы не высказать?

Конечно, baraulia не единственная, кто так считает, она лишь высказалась. Правда я вот, имею несколько иной взгляд...

С одной стороны - Механизатор...
девушки, конечно, имеют право быть им недовольными, поскольку со стороны очевидно, что с ним сейчас не так комфортно и не так беззоботно, как было раньше. Но при этом также очевидно, что сейчас с Олей он может делать то, чего явно не мог делать раньше. При этом то, что он делает, у нас не может повторить практически никто и вообще ни с какой партнёршей. Для меня лично это говорит о том, что Меха перешел на новый уровень в своём танце, на котором способность танцевать круто перевешивает способность танцевать с любой партнёршей.

И эта ситуация - она закономерна. Именно так всё и должно происходить у человека, который тренируется годами. Механизатор, конечно, очень консервативен во взглядах, для него очень важны ценности социальных танцев, и то положение, которое он у нас в Минске в комьюнити занимает. Однако он уже носит цветной пиджак и брюки на ответственные мероприятия, участвует в обсуждении шоу и танцует в клубе футворк на зеркало. Это не тот танцор, который три-четыре года назад приходил в майке, накатывал пивка и был для девушек общим источником наслаждения. Теперь же он не общий, а в танцевальном плане, променявший всех на одну. Девушки, конечно, имеют право быть им за это недовольными, но такова жизнь. И когда я смотрю со стороны, как они танцуют с Олей, то у меня не возникает вопроса, сможет ли он так же c NN, а возникает вопрос: "А сможет ли он также на сцене, или нет?"

С другой стороны - baraulia...
ей очень тяжело давались танцы. Было потрачено много времени и сил, и теперь она зажигает по фестивалям - наперекор всем, кто в неё когда-то не верил. По скорости, поворотам, слуху на сальсу-дуру и международному опыту Таня даст фору большинству минских преподов. И, честно говоря, она бы замечательно подходила в танцевальном плане Механизатору четырёхлетнией давности. Но он, зараза, больше не общий! Так что это супер логично, что именно она высказалась про "испортился".

Впрочем, справедливости ради, стоит отметить, что как четыре года назад, так и сейчас Оля технически сильнее. Разница, которую мы можем видеть со стороны, - та самая, которая отличает активного клубного танцора от человека, который регулярно тренируется у опытного педагога. И пока Оля тренируется, разница будет расти. И кто-то из парней, которые еще могут вспомнить времена давние, возможно скажет, что мол она уже не так хороша в танце, как раньше. Но, на мой взгляд, теперь она просто хороша не для всех подряд.

Заключение
Спасибо Мехе и Тане за пищу для размышлений. Было интересно.


Читать дальше......

И Москва не сразу строилась!

Судя по последним вечеринкам, ТанТан всё таки прониклась удовольствием от использования платьев на танцах. Понятное дело, что и Москва не сразу строилась, и прежде, чем к этому прийти, нужно было таки попробовать и джинсики, и маечки, и босы ноженьки... :-) Зато теперь стало действительно красиво!
Самое любопытное для меня теперь - это когда же в ней уже успокоится призрак той самой негритянки в зелёной юбке (c), и она возьмётся за ум и за наше кошерное мамбо, куда больше соответствующее её платьям и раскрывающее их?

Год?
Два?
Три?
Или и целой жизни не хватит?
Делаем ставки в комментариях! Читать дальше......

MamboNights, Вильнюс, 15 декабря 2012

В связи с декадансом воскресной алькотрасовской сальсатеки, довольно логичным кажется рост интересов наших танцоров к мероприятиям на выходных за пределами Минска. Ближайшим к Минску активно сальсующим городом является Вильнюс, где ежемесяцно проводятся две крупные тусовки: Salsoteka, о которой я уже писал раньше и MamboNights, которой посвящена данная небольшая заметка. Здесь я изложу небольшие личные впечатления, которые наверняка могут существенно дополнить baraulia и vadzappa, которые бывают в Вильнюсе существенно чаще моего.

Предварительные замечания
Первое, что бросается в глаза на сальсах в Вильнюсе, это старание организаторов делать мероприятие клёвым. Этим обе упомянутые вечеринки отличаются от Алька, где всем всё равно, или, например, от понедельничной вечеринки в Варшаве. Думаю, что главной причиной этому является конкуренция за сравнительно небольшую танцевальную аудиторию. И эта конкуренция действительно идёт на пользу обеим вечеринкам: приезжают гости с мастер-классами, появляется шоу-программа, есть фотографы, есть народное коктейльное меню и т.д. и т.п.

Второе, что важно отметить, - это международность. На сальсах в Вильнюсе вполне можно встретить как танцоров из Каунаса, так и из соседних стран. При этом речь идёт о людях, которым есть что показать, а не о новичках, заглянувших посмотреть и попить пивка.

MamboNights в этот раз
Я прибыл в клуб в районе одиннадцати часов. На верхнем сальсовом танцполе было примерно человек 80. Насколько населён в это время был нижний кизомбовый танцпол мне сказать трудно, но, судя по ротации, вполне можно расчитывать на человек 40-60. Абстановка в целом была скорее домашняя, чем фестивальная, то есть все друг друга знают, и с удовольствием общаются, пьют и танцуют. В результате, правда, все в основном танцуют со своими, но, будем реалистами, на самом деле это везде так. :)

Стилевую направленность вечеринки определить трудно: тут есть и танцоры на-1, и на2, и по кругу, и любители кизомбы, и бачаты. Чего на Мамбо Найтс нету - так это собственно мамбо*. ))) Но в целом это вполне ожидаемо, поскольку ЕТ-мамбо вообще очень редкий зверь на сальсатеках, в силу того, что сальса банально проще и значительно популярнее. Ну а благодаря baraulia я могу запостить небольшое видео на тему того, как мне танцевалось.

Музыкальую сторону вопроса в этот раз оформляли диджей Jocker Is Wild и диджей Mili. Джокер больше играл под аудиторию, а Аня скорее пыталась приблизиться к тематике нью-йоркского стиля. К сожалению, примерно в два часа ночи на вечеринку заглянули служители закона с приветом от жильцов соседних домов и с настоятельной просьбой сделать потише. Так что полного отрыва под сальсу-дуру Ане устроить не вышло. Но мне, честно говоря, это вообще не помешало, поскольку и так песни в голове сидят. :)

В итоге примерно в половину четвёртого утра я почти что уполз на ночлег с чувством полностью глубокого танцевального удовлетворения.

Две ложечки дёгтя
Конечно, идеальных мероприятий не бывает, и как бы не старались организаторы, всегда что-то может пойти не по плану. В данном случае имелись всего две ложечки дёгтя:
1) Фотограф. Я даже не буду давать ссылку на фотки, чтобы не создавать у читателей негативного впечатления о мероприятии, ибо снимки УЖАСНЫ. Просто удивляюсь, как у человека не дрогнула рука заливать такое в сеть...
2) Ценник в баре: на вечеринке со входом в 20 литов** как-то даже неожиданно видеть куба-либре по 11 за небольшой стакан.

Вместо заключения
Буквально в трёх часах езды от Минска регулярно играют две весьма приличные вечеринки. Любую из них можно уверенно порекомендовать белорусским любителям сальсы, желающим получить от танца больше, чем на сегодня может предоставить воскресная Алькотека: в наличии клёвая клубная обстановка, опытные диджеи, примерно дюжина сильных танцоров и еще с полсотни среднего класса, международное танцевальное общение и просто чувство разнообразия.

Хочется сказать спасибо организаторам обеих вечеринок за работу, поскольку реально чувствуется, сколько старания они вкладывают.



----------------------------------------------
* В смысле ЕТ или около того.

** 70000 на наши деньги

Читать дальше......

позор

(так буднично - с маленькой буквы и без восклицательных знаков)
Учитывая прошедшую две недели назад информацию о том, что в Альке починят пол, я решил съездить и проверить результат собственными глазами ногами. Поскольку дат и обещаний мы слышали уже слишком много, я предварительно позвонил Марго и уточнил ситуацию. Она сказала, что заливки не было*, но дыры зацементировали. Решив, то это лучше, чем ничего, я таки поехал в клуб. Дальше оказалось...


На месте оказалось следующее: действительно дыры зацементировали и даже положили туда пару кусков железной арматуры, которая, видимо, должна внушить уверенность в завтрашнем дне**. Но это было меньшее из зол. Когда я оставлял алькотеку летом, это было еще более-менее пристойное мероприятие. Но сейчас... Половое покрытие отступает на второй план, когда видишь строительные поддоны прямо посреди танцпола. Прекрасную компанию им составляют охранники в верхней одежде и уборщица с половой тряпкой, прогуливающиеся туда-сюда по клубу. Кстати, охранники - хотя бы есть, а вот в диджейской - никого. И, вполне логично, на танцполе - мрачное месиво***. И во всём этом мраке есть ровно два лучика света: Лена О. в шикарном красном платье и Настя Г. в платье более спокойных тонов. Они как будто всем своим видом показывают: пусть тут хоть земля разверзнется, а у нас - танцы! Мне трудно подобрать слова, чтобы описать мою степень уважения к этм двум девушкам в данной ситуации...

Дальше события стали развиваться любопытно. Музыка мне показалась очень знакомой, и после нескольких песен я понял, что играет тот самый диск, который я оставил в июле перед уходом****. Этот диск, судя по моей базе, датируется девятым декабря 2011 года!!! То есть диску почти год. Трудно представить, сколько раз его уже ставили, но, очевидно, он уже затёрт до таких же дыр, как и пол. Песни раз за разом срывались то на начале, то на середине. Но, что меня поразило, танцоров это не особенно напрягало. Они просто продолжали танцевать или менялись парами. Учитывая, что срывалось по пять песен подряд, финала оставалось ждать недолго, и примерно без четверти десять (в самый прайм-тайм!) музыка закончилась. ВООБЩЕ. И всем наплевать. И в диджейской никого. И уборщицам, и охране, и барменам, и уж тем более отсутствующм промоутерам... Никому нет дела.

И что бы вы думали. Может кто-то из пришедших вышел на центр и сказал: "Черт возьми, я шел в центральный клуб, а не в колхоз с поддонами, дырами, куртками и срывающимся звуком! Верните мне деньги за билет!" Нет. Более того, судя по взглядам, никто об этом даже не подумал! Сказано было только одно:

Антон, раз уж ты тут, может запустишь диск сначала?

Занавес.






Даже не знаю, зачем я его запустил. Может стоило просто улыбнуться и ехать домой? Ведь теперь это уже не моё дело. Это не та вечеринка, которая более трёх лет была ценром минской сальсовой жизни. Когда-то центральный клуб после подвала ДКЖ был вызовом для комьюнити. Это была открытая вечеринка, на которой все школы были равны, место, которое мотивировало новичков развиваться, а опытных сальсерос - не бросать. А теперь? Это место, где администрация клуба и администрация вечеринки относятся к танцорам по принципу "пипл хавает". И на вопрос о том, почему они так относятся, есть только один очевидный ответ: потому, что действительно "хавает".

Эта запись в блоге называется "позор". Может быть и хотелось бы написать "позор клубу" или "позор промоутерам", но это был бы самообман. Самой позорной в данном случае является та самая памяркоунасть, которая завела нашу самую большую сальсатеку в такое дремучее болото. Позор наплеветельскому отношению, позор терпимости и терпилам, которые безропотно хавают.

Милые Лена О. и Настя Г., я помню те годы, когда вы начали ходить на эту вечеринку. Простите за то, что с ней стало....


Постскриптум.
Я всегда был за то, чтобы вечеринки и уроки стоили как можно меньше. Ведь танец - это счастье, а пытаться перевести счастье в деньги - это убого. Но сейчас я вынужнен изменить своё мнение и вынужден радоваться анонсированному двухкратному росту цен. Похоже, это единственное, что может заставить людей быть хоть немного более требовательными к тому, что их окружает. Возможно, остановись музыка на вечеринке за 50тыщ, а не за 15, всё пошло бы по другому сценарию.
Или есть какой-то другой путь?



-------------------------------
* ну почему я не удивлён???

** вся двусмысленность слова "дне" тут уместна!

*** (с) Север Комбо, песня "Сальса-Меренге"

**** он уже тогда игрался неровно
Читать дальше......

Афро-вечеринку остановила милиция

Сегодня имело место событие, незаурядное вдвойне. Во-первых, была афрокубинская вечеринка, которую организовала ТанТан. У неё, мягко говоря, необычный подход к организации мероприятий, в результате чего они получаются с одной стороны немного сумбурными, а с другой - душевными и забавными. В программе было выступление школы барабанов, анимация под живую музыку, обсуждение ориш, реггетон, презентация нового шоу и, как водится обычно, сальсо-бачатко-чайок-вкусняшки. Однако план оказался слегка нарушен....

Школа барабанов, несомненно растёт. Я помню их первые выступления несколько лет назад, и это было скучновато. А теперь у них есть и сложные ритмы, и разные инструменты, и солист, и взаимодействе в группе. Короче, они построились и как ДАЛИ в десяток джембе!.. это надо было слышать. Было сыграно несколько композиций с разными ритмами. После этого началась анимация под живую музыку. Две Тани во всю общались на языке жестов и поочерёдно задавали ритм друг другу, передавая его потом своим группам (танцорам и перкуссионистам соответственно). Это определённо стало кульминацией выступления и оставило очень яркое впечатление.

Во-вторых, следующим, настолько же неожиданным, насколько и закономерным, развитием событий стало появление наряда милиции и инициативной группы жильцов дома. Понять последних, в принципе, несложно: я, сидя на полу, просто пятой точкой чувствовал, как пол вибрирует, следуя за музыкой. А учитывая, что зал СальсыКубаны находится в пристройке к жилому дому, думаю, что афро с Танями танцевал весь этот самый дом. С другой стороны, жильцы были настолько озлоблены и на эмоциональном взводе, что это делало их абсолютно неадекватными. Одни только выражения типа:

Да какие у них танцы? У них тут СЕКТА!!! Вы слышали эту музку? Это ненормальная музыка!

чего стоили. При других обстоятельствах, наверное, все бы дружно посмеялись над тем, как бескультурность и злость ослепляют людей, однако в данном конкретном случае было совсем не до смеха.

В итоге вечеринка была в срочном порядке свернута и перевезена в Креду. Там прошел остаток программы. Учитывая, что дело происходило в полностью пустом здании в рабочем квартале вечером в субботу, в этот раз ни музыка ни танцы уже никому не помешали. И пусть градус отжига существенно понизился, но всё равно было весело и интересно. Тантан удаётся удивительно глубоко вживаться в образы ориш, которые она танцует, в результате чего их хореография находится во многом на грани между танцем и театром. Думаю, что если бы кроме настроения у неё еще был сценарий (пусть даже самый простой и незамысловатый), то это бы подняло их мини-постановки сразу на уровень.

К сожалению, из-за авраального перезда программа не была выполнена до конца. Мне лично не хватило обсуждения и общего гвагванко. А кому-то, возможно, не хватило бачаты... В любом случае, расставляя точки над й, сейчас остаётся лишь пожелать СальсеКубане успешного урегулирования разногласий с соседями, а Тантан - успеха её новой постановке. Будем надеятся, что сегодняшняя вечеринка - это не последнее мероприятие в таком стиле.
Читать дальше......

Про варшавский фест

Собрался я тут написать про варшавский фестиваль сальсы, который имел место в прошедшие выходные, думал, размышлял... В итоге понял, что если и дальше буду думать, то вместо Варшавы напишу второй раз про Берлин. :-)) Ибо очень много аналогий и сравнений между этими двумя событиями. Но, обо всём по порядку.

Даты - плохо.
Второй год подряд даты WSF совпадают с празднованием Дня Независимости в Польше. В итоге имеют место проблемы с жильём, проблемы с пробками, закрытые магазины и беспорядки в центре. Вот мне любопытно, неужели в прошлый раз было непонятно, что это неудобные дни для фестиваля?
Или поскольку берлинский конгресс совпадает с Днём Объединения Германии, то варшавский фест тоже должен носить оттенок национального праздника?..

Место - спорно.
Как ни крути, но с тех пор, как в 2005-ом белорусским танцорам на WSF предлагалось переночевать в спальнике в СальсаЛибре (было и такое!), утекло много воды. За эти семь лет фестиваль сформировался прежде всего как тусовка. В ходе вечеринок в прошлом году бары клуба Стодова оставляли впечатление даже более активных мест, чем танцполы. И поэтому перевезти фестиваль в отель - это, очевидно, логичное решение. Атмосфера там более располагающая к общению, много разных мест и закутков. А если кто-то приглянулся - всегда можно подняться в номер...*

Вторым безусловным плюсом нового места был звук, существенно более качественный, чем в Стодове.

Но на этом плюсы заканчиваются. Три жестоких минуса - это район, ценник и площади. Район таков, что из отеля просто выйти некуда. Ценник - одна ночь по цене двух-трёх ночей в хостеле. А площадей настолько недостаточно, что уроки начинаются в 10 утра... Мой сосед по комнате с тусовки вернулся в под 10 утра, а у кого-то уроки уже в это время начались.

Проживание - зачет.
В итоге я поселился в том же месте, где и в прошлом году: ближе к центру, в отдельном тихом доме, с кухней, холодильником, феном, утюгом, компьютером и т.д. и т.п. Про ценник выше уже сказано, так что, Боже, храни варшавские хостелы! :-)

Соседом по комнате оказался диджей и соорганизатор одного из крупных европейских фестивалей. Поэтому кулуарных сплетен я наслушался, хоть отбавляй. :-)

Шоппинг - спорно.
С одной стороны, я таки добыл второй жилет** в коричнево-зелёных тонах. Так что сэкономленное на отеле нашло куда уж лучшее применение сразу на месте. С другой стороны, фестивальные модники сейчас либо во всю носят пиджаки специального покроя***, либо имеют особые головные уборы. И ни с тем ни с другим, к сожалению, я успеха не имел: пиджаки жали в плечах, а шляпы - в кошельке.

Уроки - плохо, очень плохо.
Начало - рано, окончание - поздно, с низких подиумов ничего не видно, танцевать просто негде, и народу набито просто спиной к спине... Но даже при всём этом от уроков вможно было бы получить какую-то пользу, если бы материл был соответствующим. А так Эдди Торрес привёз ту же самую программу, что и два года назад. Учитывая, что у меня весь тот материал записан и проучен - просто потеря времени. Потом Ямули. Вот Механизатор пишет:

В очередной раз понравилось, как Yamulee дают мастер-класс: успел-не успел - твои личные проблемы. Если по программе заявлен высокий уровень сложности, то будь добр: либо смирись с тем, что ты ничего не поймешь и ничего не успеешь, либо сходи на занятие попроще.

Часто доводилось слышать: дескать, наиболее классные инструкторы на конгрессах - те, которые подстраиваются под средний уровень тех студентов, которые пришли к ним на данное конкретное занятие. Так вот неправда: классные инструкторы - те, кто четко выдерживают заявленный уровень сложности и дают максимальное количество информации в единицу времени.

Честно говоря, после такого отзыва у меня появилось впечатление, что мы сходили на два разных урока! Осмар трижды показывал вторую фигуру в его комбинации, уменьшая количество поворотов и подготовок. В итоге вышла комбинация, которая, будучи непростой техническки, в танцевальном смысле просто скучна.

Похожая ситуация была и у Адольфо: поскольку его уроки были последними в воскресенье и народ еле стоял на ногах, то аудитории были предложены весьма стандартные комбинации.

В итоге я конечно погу понять радостные отзывы тех, кто годами не выбирался из нашего местного болота, однако для недомоседа уроки были малоинтересны. Естественно, за исключением Малитовского.

Белорусская группа - очень хорошо!
Наверное самое важное для нашего местоного сальса-комьюнити - это количественный и персональный состав белорусской группы. Месяц назад я был очень доволен тем, что удалось вытащить Kenny Tavr'а в Берлин. В кои то веки руководитель минской школы поехал посмотреть большую сальсу вживую, а не на Ютубе! Однако Паша М. в этом плане меня полностью переплюнул: он вывез в Варшаву таких закоренелых домоседов, что я аж диву дался. Не знаю, правда, изменит ли что-то во взглядах этих людей один фестиваль, но это уже хоть что-то! Короче, Павлу Сергеичу - и респект и зачет одновременно.

Главный вопрос, который для меня остался, это что же думает коллега Механизатор по поводу того, что внезапно оказалось, что ЕТ-2 на сальсатеках не танцуют. Даже партнёрша Тореса - и та на сошиале предпочитает свинг сальсы ритму мамбо. По сути варшавский фест позиционирует ЕТ строго на сцену. Так что Меха, предпочитая ЕТ и одновременно являясь убеждённым социальщиком, был очень особенным танцором на фесте.

Вечеринки - очень хорошо!
Сколько бы спорных моментов в организации феста не было, но основной козырь - вечеринки - был разыгран на ура. Люди, которые в других случаях бы попадали на сальса-танцпол за неимением других вариантов, в этот раз спокойно отправились на кубинский танцпол и на бачату-кизомбу. В результате сальсерам-пуристам досталось весьма свободное помещение, неплохое проветривание, качественный звук и проверенные годами мэйнстрим-диджеи.

В пятницу потанцевал с, как это сейчас говорят, big names. Особое впечатление в это раз оставили Бружу и Таня Алемана. Бружу в начале пятничной вечеринки была свежа и полна сил, и танцевала в том стиле, в котором её привыкли видеть на сцене. И вот это было очень интересно и не похоже на все наши с ней предыдущие танцы. Таня же имела в своём арсенале агрессивное платье с одной стороны и маленькую капельку наигранной застенчивости с другой. Очень эстетически тонкая патнёрша, танец с которой доставляет какое-то странное чувство радости. После big names танцевал с девушкой из Стамбула. До сих пор сокрушаюсь, что не запомнил, как её зовут, поскольку танец был такой, что стоило бы!

В дальнейшем большую часть времени танцевал с польскими партнёршами. Как, наверное помнят постоянные читатели, польский стиль женской сальсы - один из моих любимых и не было никаких причин себе в этом отказывать. Кульминацией темы стали три песни подряд с Магдой Приходько в субботу. Было что-то так клёво, что мы приглашали по очереди и не могли натанцеваться. Последней из трёх песен была какая-то ну очень особенная версия La Negra Tomasa, но расспросить диджея о том, что за она, уже просто не было сил.

Хэппи энд
Закончился фестивальный уикенд убедительной победой сальса-танцпола. И кубисты, и бачатники уже стали совсем малочисленны, а сальсеры всё продолжали жечь и жечь!








----------------------------------------------
* Могу спорить, что одноместные номера были разобраны первыми! :-)))

** Приветик Димитрию!

*** Те, кто посмотрел в Берлине или с нами на Другой Сальсе показ коллекции Хуана Матоса, неверное помнят, о чем речь.
Читать дальше......

Смелость, достойная чемпиона

Тут, на сальсафесте в Варшаве, происходят любопытные вещи. Одна из них - урок Михала Малитовского, чемпиона мира по бальным танцам среди профессионалов. На самом деле только потанцевав достаточно долгое время становится понятно, насколько большую смелость надо иметь, чтобы прийти к танцорам совершенно другого стиля и попытаться донести до них часть своего мировоззрения, зачастую весьма отличного от взглядов аудитории. А учитывая, что аудитория в Варшаве весьма пафосная и с претензиями :), шанс быть освистанным отнюдь не нулевой. Урок начался с замечания:

Довольно часто, танцуя с кем-то, люди не замечают партнёра. Не то, чтобы не замечают в партнёре/партнёрше человека, но вообще не замечают патнёра. Не стремятся понять его движение, настроение и чувство музыки. Люди просто берут друг друга за руку и начинают делать свою хореографию - по сути сами для себя.

Конечно, Михал сформировал эту фразу глядя на бальников. Но знал бы он, насколько сильно она справедлива для клубных танцев!!!

После этого был урок, в целом, по приложению приёмов контактной импровизации к латиноамериканским танцам. Было довольно интересно и где-то полезно. В отличие от абсолютно подавляющиего числа уроков на сальсафестах докладчик изложил некоторое количество теории, а не очеедное связко. В частности, он предложил:
- классификацию понимания движения партнёра без контакта,
- четыре варианта глубины взаимодействия в точке контакта,
- переход между точкой контакта и точкой блокировки.

Даже не знаю, какаое впечатление всё это произвело на социальщиков, но мне так понравилось. :-)
Читать дальше......

Уже одно занятие...

Сосредоточение Энергии белорусской сальсы, уезжавшее на Украину, а теперь вернувшееся назад, внесло свежую струю в наш небольшой застой. Повсюду появились объявления занятиях по женскому стилю от Julili, и они удивляют! Человек, который до отъезда предлагал просто собраться и позаниматься (да побольше-побольше!), теперь спрашивает по 40000руб за занятие, просит о предварительной записи, и утверждает, что...

Материал уже одного занятия позволит заметно усовершенствовать ваш собственный стиль.

И если учесть, что абонементы не действуют, то бесплатные в прошлом занятия стали теперь практически самыми дорогими на местном рынке. Вот так-то заграница меняет людей!

Есть, конечно, разные мнения и взгляды на Юлю и её уроки, но в любом случае мораль этой истории очевидна: "бери пока дают, потому что потом будут по 40 и по записи!"

Успехов Юле в её начинаниях. Не скажу за всех, но я немного скучал по энергичным инициативам. Они всё-таки доставляли.
Читать дальше......

Интересно, а как на счет танцовщиков?

РБК опубликовал любопытное замечание о танцевальной профессии: "Танцовщицы гордятся своей работой..." Впрочем, результат довольно закономерен, поскольку танцевать в клуб возьмут далеко не каждую, а в приличный клуб - далеко не каждую из далеко не каждых.
Вот интересно, а как на счет танцоров мужского пола? Тех, которые гоу-гоу по клубам, да и тех, которые по другим направлениям...

Я так слышал, что даже спортсмены-бальники предпочитают особенно не распространяться?...
Читать дальше......

Freestyle Salsa Festival 2012

Теперь в более спокойных тонах. :)

За две ночи получилось сходить аж на три вечеринки: Открытие, Пре-гала и Гала. Я уже два с половиной года не был на танцах в России, так что было очень интересно, что поменялось, что сохранилось, что развилось, а что наоборот утихло. Скажу сразу, что атмосфера разительно отличается от того, что привычно по европейско-заграничным мероприятиям. Впрочем, организаторам феста удалось устроить настоящий музыкальный праздник, и я унёс с вечечеринок столько счастья, сколько давно уже не уносил!

Вечеринка открытия (в пятницу)
Клуб "Зал ожидания" был какой-то то ли тёмный то ли мрачный. Может дело в свете, а может дело в том, что народ здесь не особо беспокоится о костюмах к фестивалю. Более того, улыбаться позволяют себе лишь немногие, что создаёт особую атмосферу нуара. :-) И вот посреди этого всего на сцену выходит Куба Джем и начинает позитивить. В первый момент сложилось в печатление, что зал не сообразил, что произошло! :-) Первые пару песен ушли на разогрев, а потом произошло знаковое событие: презентация клипа на песню Ella*. ЕМНИП это первый российский сальса-клип, поэтому очень рад за этот успех группы.

Если сравнивать с прошлогодним концертом Дислокадос в Минске, то получается, что Дислокадос играют чище, а Куба Джем - зажигательнее. Когда же начался совместный джем сильные стороны сложились, а слабые отошли на второй план. И получилась настоящая феерия, под конец которой Борис Эча заметил: "Ну после такого можно даже по домам!" И действительно: вечер абсолютно справедливо удался. Впрочем, было еще три часа танцев под диджеев.

Со время сальсатеки выяснилось две вещи: во-первых, с тех пор, как я последний раз был в Питере, особенно ничего не изменилось. То есть хорошо танцующих джентльменов совсем мало, а хорошо танцующих девушек несколько больше**. Во-вторых, с диджеингов в Питере всё очень хорошо: местная диджей Соня вчистую переиграла приезжего темнокожего диджея. Дя меня же лично партнёршей вечера стала девешка по имени Саша, с которой получились два замечательных танца под Mi Amor Tu Volveras и Nina. На этой позитивной ноте я и отчалил домой.

Пре Гала (в субботу)
Это мероприятие полностью разочаровало мои ожидания. В анонсе было сказано:

Сбор всей тусовки, встречи и разговоры, общение и при желании танцы - фоном естественно звучит сальса :) Прекрасный панорамный вид с 18 этажа СкайБара и специальное коктейльное предложение в баре.

И было действительно любопытно сходить познакомиться и пообщаться с местными. По факту же народ устроил обычную сальсатеку с музыкой на полную громкость. Так что до разговоров там дело особо не дошло. При этом бармены ну ни разу не блистали мастерством: на бокал "Маргариты" за 11$ не то, что ломтика лайма не повесили, но даже соли не насыпали. А текила без соли - деньги на ветер! :-) Последним ударом по атмосфере стало то, что из-за танцев поднялась влажность и окна запотели... Похоже, в тусовке было слишкм много людей, голодных до танцев, если они вот так вот запросто променяли очередную сотню шагов и поворотов на потрясающий вид с 18-го этажа на ночной Санкт Петербург.

Впрочем, с двумя интересными людьми познакомиться довелось. На вечеринке были DJ Doma - один из руководителей вконтактовой группы "Сальса Диджей" и Алина Г. - самый клёвый сальса-фотограф на русскоязычной территории из тех, работы которых я видел***.

Гала (в субботу)
Таааак. У меня остаётся всего 20мин до поезда на то, чтобы описать Гала-вечеринку...
Впрочем, это не проблема, потому что слов всё равно нет! :-) Отстояв очередь на входе**** за билетом, захожу в клуб "Космонавт". Буквально через пять минут после этого начинается концерт Mambo Legends Qrchestra. Дельгадо, Мадера и Родригез на перкуссии, духовая секция около дюжины голосов и, конечно, Фрэкни, Сита и Марко у микрофонов. Всё это выглядит вот так и устоять удаётся от силы три песни. При этом кроме в клубе действительно много хороших танцоров (и дам и джентльменов), так что танцуют повсюду: и в зале, и на балконе, и у столиков... К окончанию первой половины представления я очень хорошо понял, какое именно значение несёт заглавная песня диска "Ten Cuidao!"***** :-)

Чуть позже была вторая половина концерта, а потом играли диджеи. Вилли "Вайпер" старался не отставать от оркесра и тоже дал жару. Таким образом время до шести утра пролетело абсолютно незаметно. Фестиваль для меня закончился песней Tanga-Tanga с Ниной С., воздушной, как рафаэлло, а также благодарностями Борису за мечту, которая стала реальностью. Больше, наверное, и добавить нечего.



----------------------------------
* Это как раз та их песня, которую я время от времени завожу у нас на вечеринках.

** С характерным для такого расклада навыком демпфирования партнёра.

*** Учитывая написанное выше про ситуацию с костюмами и улыбками, кстати, тут делать хорошие фото куда труднее, чем на Берлинском Конгрессе :-) Нужно большое мастерство.

**** Вот как бы минчан научить пиходить всех сразу и к началу???

***** "Ten Cuidao!" - "Будь осторожен" ибо наш оркестр может взорвать мозг! :-))
Читать дальше......

Поток движения, ритм и психология

Сегодня имело место любопытное рассуждение. Не секрет, что гармонично движущаяся девушка в среднем более привлекательна для мужчин, чем неподвижная. Ну или, говоря языком простым, мужики западают на то, что движется. С другой стороны, девушки больше западают на образ, чем на какое-то конкретное действие. А наибольшей выразительности образ достигает в момент завершенности, т.е. неподвижности.

Если применить это к танцам... то получается, что для увеличения своей привлекательности с точки зрения партнёров девушкам выгодно развивать поток движения. То есть продожать двигаться в любой танцевальной ситуации. Я имею в виду, не перемещаться, а именно двигаться, то есть даже если ноги на месте, то использовать корпус, руки и т.д. Причем не стремиться к резкости, а стремиться просто продолжать движение и не останавливаться.

С другой стороны, джентельменам логично использовать комбинации движений, по которым можно представить образ, и делать фиксацию в конце. В принципе, подобный алгоритм мы можем видеть у многих опытных танцоров.

И вот тут начнается самое интересное! :-)
И всё потому, что люди предпочитают действовать как им нравится, а не так, как им выгодно.

То есть парни, те самые, которые западают на то, что движется, сами начинают стараться продолжать движение, танцевать мягко, гладко и в потоке. Есть целая куча мужественных образов, которые можно создать даже не очень подготовленному танцору*. Но парни нацеливаются на образ гибкого латино-танцора, и, естествено, без соответствующей долгой тренировки тела у них получается абы что. А у тех, кто с соответствующей тренировкой, мужики с улицы вполне могут заподозрить нетрадиционную ориентацию.

У девушек та же картина. Им выгодно быть гладкими, но, поскольку им нравятся яркие образы, они выбирают для танца ритмичные или резкие движения и фиксации в разных позах. Их, конечно, не подозревают в потере ориентации**. Но такой стиль движения подсознательно настораживает партнёров, да и несколько мешает в паре.

Из этого рассуждения можно сделать небольшой танцевально-практиеский вывод. Если в систему тренировок входят упражнения и на развитие потока движения, и на развитие ритимики и резкости, то смешивать полученные навыки следует с умом, а не просто во всю танцевать тот вариант, который больше нравится.

------------------------------------------

* цитируя известный анекдот: "мастер спорта полковник Чингачгук!" (с)

** даже, когда они танцуют за партнёров, что, кстати, вообще-то странно! :-)))

Читать дальше......

Красота и расстояние

Если говорить, например, о живописи, то для каждой картины существует то расстояние, с которого она лучше всего представлена. При излишнем приближении зритель теряет цельность восприятия, а при излишнем отдалении из виду пропадают детали.
Во многом такая же ситауция имеет место и в танцах. Для каждого танцора мы можем выделить наиболее удачное удаление, с которого танцор и его танец воспринимаются приятнее всего.

На мой взгляд, существует 4 типа таких удалений: дальнее поле, среднее поле, ближнее поле и контактное поле.

Дальнее поле - это дистанция, при просмотре с которой танцор* занимает меньше одной десятой видимого пространства. Такое расположение имеет место на конкурсах, в театрах, на парадах/карнавалах и т.д. В дальнем поле наиболее выигрышно смотрятся танцоры, которые делают ставку на прямые линии, ритм и скорость.
Среднее поле - это дистанция, с которой танцор и танец видны полностью, а зритель, сосредоточившись на танцоре может не замечать остального. При данной дистанции получаются хорошие видеозаписи, сюда могут попасть первые ряды на концертах, частый вариант - выступления в кафе и ресторанах, и некоторые клубные шоу. Наиболее выигрышно на этой дистанции смотрятся техничные танцоры, поскольку контракции, вытяжки, закруглённые линии и динамика с большей дистанции теряются, а с меньшей перестают образовывать картинку.
Ближнее поле - это расстояние, с которого танцор субъективно** не виден целиком. Такая дистанция повсеместно встречается в клубах, на телевидении, и, уж точно, в стрип-барах! :-) В этом случае решает удачный костюм и развитая изоляция движения. Последнее особенно важно, поскольку внимание будет притягиваться к движущимся участкам тела, и хорошо удерживаться, если движение изолировано.
Контактное поле - расстояние, с которого танцору доступны не только зрение, но и другие чувства зрителя, например, осязание или обоняние***. На такой дистанции танцор намного ближе к "священному граалю" - воображению зрителя, чем в предыдущих вариантах. Поэтому в выигрыше находится тот, кто действительно в состоянии воспользоваться дополнительными каналами восприятия, а не просто продолжает танцевать.

Приведённое выше рассуждение само по себе совсем не ново, при этом, однако, оно открывает возможность для целого ряда выводов. Как неоднократно было замечено психологами, образованные люди стремятся быть разносторонними, однако на деле большая часть их действий направлена скорее на подтвеждение взглядов и ценностей выработанных еще в детстве, чем на их доработку. Если проводить параллели с описанной выше системой, то становится понятно, почему если, скажем, бальник (дальнее поле) пробует танцевать стрип (ближнее поле) то зрителем с претензией он будет забракован. Точно так же впрочем, как и, например, клубный танцор, желающий попробовать себя на сцене. Это произойдёт из-за того, что на хореографию (которая может быть вполне уместной!) будет наложена система ценностей, не очень совместимая с нужной дистанцией.

Какие навыки являются в этом контексте наиболее важными для человека, серьёзно занимающегося танцами? Рискну утверждать, что наиболее важными являются навыки танца в среднем поле, поскольку именно эту дистанцию обчно выбирают для просмотра танцев другие танцоры. В этом смысле если танцор хочет развиваться, то после изучения своего стиля ему имеет смысл попробовать танцевать что-то, что смотрится на таком расстоянии. Следующий шаг - это определение собственной оптимальной дистанции просмотра, поскольку подсознательное мнение об этом расстоянии далеко не всегда совпадает с канонами танцевального стиля. Примером могут быть студенты-народники, танцующие го-го в клубах, то есть люди у которых есть внутреннее стремление быть к зрителю ближе, чем на концертной сцене. И последний этап - это адаптация: способность танцевать свой танец по-разному в зависимости от расстояния до зрителя. Такая адаптация увеличивает не столько выразительность, сколько воспринимаемость танца, однако, согласитесь, кому нужна не воспринимаемая выразительность? ;-)







-----------------------------------------
* имеется в виду весь объём, создаваемый танцором, а не только одна лишь площать его тела.

** то есть он в принципе может покрываться полем зрения, но зритель уже направлен не на него, а на, например, отдельные части тела.

*** мы будем придерживаться пока взглядов, при которых танцор не может воздействавать на слух. Ситуации, когда это возможно, в целом ясны, но, наверное, выходят за рамки "только танца"


Читать дальше......

Алькатраз, 8 апреля 2012

На сегодняшнюю вечеринку было объявлено шоу перкуссионистов. И, видимо, под это дело пришло столько народу, что никакие барабанщики им уже не понадобились! Танцы были такие, что администрация продлила вечеринку на четверть часа, и в гардероб потом в очереди стояли девушки со щечками цвета нежной розы... :-))

Из танцев в этот раз запомнилась mur.s. Похоже, на неё сегодня нашло вдохновение под названием "вес внизу", и с этим вдохновением она танцевала по-новому и очень классно. Мы станцевали несколько песен за вечер, хотя, как это обычно и происходит, самая первая, Mr LP, так и осталась непревзойдённой.

Плейлист
В последнюю поездку в Варшаву компановка плейлистов там напомнила мне то, что я делал примерно три года назад. В целом, ничего удивительного в этом нет: вкусы изменчивы, тогда они играли по-другому, а сейчас я играю по-другому. Тем не менее, у них очень хорошо получалось, и поэтому я тоже решил сегодня достать немного старых дорожек и диджейских ходов* с дальних полок. В целом получилось так (новое жирным):

Первый блок смесь "мокрой" сальсы дуры, чаранги и дуры в стиле 70-ых.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(MX) Sonora Ocho - Chucupunk
(SA) Pedro Brull - Todo Lo Haria Por Ti
(SA) Orquesta La 33 - Porque Yo
(SA) Wayna Gorbea - Estamos Chao (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Malavoi - El Carretero (Cut by AHTOLLIKA)
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Personajes
(SA) DJ El Timba - Quiereme
(ME) Milly Quezada - Te Quiero Un Monton
(BA) Hispanico Latino - Moonlight Shadow

Второй блок - мамбо. Здесь дебютировал Michel Pinheiro, песни которого сначала кажутся несколько странными, но потом крепко затягивают.
(BA) Angeles De Bachata - Amor Perdido
(SA) Jennifer Zea - Boulevard
(SA) Michel Pinheiro - Santiago
(MA) Jose Humberto Gutierrez - La Reina Del Puerto
(MA) Tito Rodriguez - Buenas Noches Che Che
(MA) Gerardo Rosales y Afro Cuban Jazz Quintet - Por que tu sufres
(MA) Rene Grand y Su Combo New York - Go-Go Mambo
(CH) Tito Puente - Como Esta Miguel (Intro Cut By AHTOLLIKA)

Третий блок состоит из современных экспериментов на тему сальсы-дуры. Довольно любопытный с аудиофильской точки зрения, он однако не так прост для танцев... Из новинок особое внимание к проникновенной бачатке "Жажду Тебя!" от Лисетт Моралес.
(SA) Mandingo y su son - Swing A La Moderna
(SA) DJ El Timba - Por Culpa De Ella
(SA) Bloque 53 - Me Alborotas
(TI) La Nueva Combinacion - Maria Novela
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(SA) 3D Ritmo De Vida - Mi Amor Eterno
(BA) Lisett Morales - Sedienta De Ti
(BA) Domenic Marte - Cuando El Amor Se Va

Четвёртый блок составлен преимущественно из дуры семидесятых. У меня была одна клёвая неигранная ранее у нас песенка для этого блока, но я забыл её поставить :-) Так что до другого раза...
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Banda T.T - El Cubo
(SA) Wayne Gorbea y Conjunto Salsa - Para La Rumba
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero

После довольно ровной тематической направленности четвёртого блока следует блок-коктейль из тимбы, фанка, дуры и романтики. Для танцоров широких взглядов :-)
В этом блоке особое внимание на новинки. Первая - наиболее оригинальная версия Рунидеры, которую мне доводилось слышать. А вторая - была подслушана в Варшаве и попала к нам с помощью диджея Джокера, которому - спасибо большое.
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Olvidala
(TI) Sama y El Expreso De Oriente - El Repartero De La Habana
(BA) Milly Quezada - Llorare Por El
(FU) Rene - Son A Caro
(FU) Team Malin - Runidera
(SA) Rumba Club - Mi Corazon te Llama
(SA) La Excelencia - Solo Sin Amor
(SA) 3D Ritmo De Vida - Oyelo
(SA) Miguel Montez - Algo Contigo

В шестом блоке я возвращаюсь к теме мамбо. Основная причина - это очередная попытка найти замену для песни "La Batidora Meneadora", которая за два года играния разными диджеями у нас уже изрядно поднадоела. К сожалению, песня та - очень крутая, и подобрать ей замену совсем не просто. Предыдущие две мои попытки в исполнении оркестра Мачито были близки к цели, но всё же не дотянулись. Сегодняшний же вариант просто порвал танцпол: полная свинга партия пианино, звонкий вокал Измаэля Миранды, убойное соло Марио Ортиза Младшего на трубе и мощная поддержка хора и тромбонов. И всё это при очень лояльных 190БПМ и четырёх минутах длительности. Короче, на мой вкус нового чемпиона найти удалось, хотя окончательный вердикт, конечно, за танцорами. "Очную схватку" между старым чемпионом и новым претендентом устроим чуть позже, когда новичка слегка подраскрутим.
(CH) Tito Rodriguez - Joe Lustig Mambo
(MA) NG2, Edgar Daniel, Carolina La - El Menu
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(MA) Mario Ortiz All Star Band - Se Acabo El Bembe (canta Ismael Miranda)

Седьмой блок - еще один коктейль. Предназначен для того, чтобы те, кому было мало в основное время, могли таки догнаться под занавес. Самые воспоминания, конечно, накатывают под La 33 - песню, которую в предыдущий раз я заводил аж в сентябре 2008-го года...
(TI) Contrabando - Dejame Entrar
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) El Gran Combo De Venezuela - Soy Rumbero
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(TI) Manolito Simonet y Su Trabuco - Camina
(SA) Orquesta La 33 - La 33
(SA) El Gran Combo De Puerto Rico - Me Libere
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas

Не знаю как для кого, но для диджейской вечеринка закончилась дуэтным исполнением шакирковой бачаты и забытыми танцевальными тапками. Вечеринка удалась на славу! :-))


----------------------------------------------------
* первый, третий, пятый и седьмой блоки
Читать дальше......

Снежный Брейк, Варшава 2012

Мини-фестиваль "Salsa Spring Break" в Варшаве в этом году (в отличие от года прошедшего) прошел как-то в разрез с ожиданиями. С однй стороны, не смотря на начало апреля, Варшава встретила нас холодом и снегом, с другой стороны, несмотря известность мероприятия, СальсаЛибре встретила нас полупустым залом. Высказывались разные взгляды на причины произошедшего: кому-то помешала пасха, кто-то решил не ехать из-за отсутствия воскресной вечеринки, а кто-то считает, что из-за многочисленных мероприятий по всем танцам подряд (бачата, кизомба, сальса и т.д.) Варшава уже просто примелькалась и перестала манить. Так или иначе, Весенний Брейк из мероприятия польского превратился в мероприятие варшавское. Краков, Щетин, Гданьск и танцоры других городов не отметились массовым участием.

Пятничная сальсатека
Как говорилось выше, в пятницу зал СальсаЛибре был наполовину пуст. Думаю, это оказалось неожиданностью даже для самих организаторов: к концу вечеринки в баре всё еще стояло пару ящиков ингридиентов для коктейлей, а в туалете всё еще было полно бумажных полотенец, чего я не могу припомнить даже на обычных регулярных вечеринках в этом зале.

Видимо в ожидании того, что "народ соберётся и уж тогда..." :-), первый сет диджея Джокера был спокойным и как-то не жгло. После него играл Пётр Р., который, хоть и начал с двух бачат :-), но дальше зарядил сальсы-дуры и мамбо и эти очень разогрел вечеринку.

Запоминающихся танцев было станцовано два: под первый сет (буквально второй выход на танцпол) была ча с Марценой К. Танец выдался элегантным и утонченным, таким, каких ни в коем случае не должно быть много, поскольку в этом случае чувство элегантности теряется. Вторым запомнившимся танцем уже под конец вечеринки были ча и мамбо с Катей Л. (из Монтуно Айе). Катя имеет редкую способность сочетать высокую подвижность и уверенное точное следование, в результате чего танцы получаются очень насыщенные как в физическом так и в эмоциональном смысле. Проще говоря, после двух песен остаётся ощещуение, как будто час протанцевали! :-)

Субботняя сальсатека
Вторая вечеринка существенно превзошла первую. И по числу танцоров, и по интересности шоу, и по атмосфере. И всё же самым запомнившимся из всего этого стал диджеинг. Как я понял, DJ Mala Suerte и DJ Viejoteca Chango играли вместе, и после не очень уверенного начала они выдали отличный набор сальсы всех сортов, который венчал сет с элементами джазовых мотивов примерно с трёх до четырёх ночи. В целом это был явно диджеинг не в фестивальном, а в клубном стиле, что было полностью адекватно обстанове на танцполе.

В результате я накатил того самого мохито, рецепт которого так хотелось бы подкинуть dervish'у :-), и стал приглашать всех подряд... И эта не самая логичная для феста стратегия привела меня к любопытному наблюдению: в Варшаве хорошо следующие партнёрши сидят. Я и раньше вроде как догадывался об этом, но ощутить на себе данное положение вещей не приходилось. После широко распространённого* в Минске утверждения "партнёрша дожна вестись", как-то даже не верится той массовости, с которой в Варшаве при приглашении отдают предпочтение девушкам в коротких платьях и с длинными ногами в сравнении с девушками в джинсах и с уверенным следованием.

Почему так происходит? Можно, конечно, строить разные версии:
- от злобно-ироничной о том, что наши партнёры имеют нереализованный комплекс доминирования** и предпочитают, чтобы партнёрша слушалась, а не танцевала,
- до более реалистичной о том, что с ростом навыков ведения партнёров слабое следование просто перестаёт быть какой-либо проблемой...
Тем не менее, независимо от причин, из данной ситуации можно сделать важный вывод: при выборе пары имеет смысл смотреть не только на танцпол, но и на стулья/диваны вокруг.

Окончание вечеринки для меня наступило в начале пятого утра, и был отмечен самым запомнившимся танцем ночи с Магдой из СальсыЛибре. Несмотря на то, что она даже не была обута на танцы, и следование несколько уступало девушкам из рассуждения выше, внутреннее стремление к изяществу и эстетической завершенности привело к тому, что танец получился "с иголочки". Это наверное был единственный раз за этот фест, когда я очень пожалел о том, что так и не вручил никому фотик для съёмки. Хотя бы ради того, чтобы потом узнать, было ли это на самом деле настолько красиво, как казалось! :-))

В результате финал снежного брейка оказался практически таким же, как и начало. Дальше еще была поездка домой, но к рассказу о танцах это уже, наверное, отношения не имеет.




-------------------------------------------------------------
* пусть и абсолютно абсурдного!

** :-D
Читать дальше......

ФЭСТ - 2012, уроки.

ФЭСТ (фестиваль эстрадного танца) в этот раз предлагал участникам не только шоу-программу, но и уроки. Кроме явного интереса предложенной тематики к походу на занятия меня подталкивал еще и приближающийся второй день кастинга на берлинский конгресс: хотелось немного подучиться.
В программе были мастер-класс «Образная выразительность движения» и лекция-семинар «Базовые принципы постановки сценического хореографического номера», на которые до сих пор непонятным чудом мне удалось разыскать аж четыре часа свободного времени среди дня.

На первом уроке,
несмотря на очень наукоёмкое название, разбиралась довольно ясная и важная тема: способы донесения танцором до зрителей нужных эмоций и мыслей. Докладчик предложил три типа эмоционального содержания (злость, лирика и радость) и показал три инструмента донесения этой информации до зрителя.

Как оказалось, изложение имело очень много точек соприкосновения с моими осенними разборами* разницы танца под сальсу-дуру, романтику и старое мамбо (соответственно). Причем докладчик упомянул и аспекты индивидуальной выразительности, и музыкальности, и танца в группе. С другой стороны, предложенное разделение инструментов выразительности на три направления: взаиморасположение частей тела, ритмы и амплитуды было для меня ранее не испробованным. Конечно, я учитывал и теории мистера Алана Пиза о жестах, и связь ритмов/амплитуд с характером... Теперь же, отталкиваясь от пусть и примитивной, но классификации, можно более осознанно устранять внутрение противоречия из танца, или же наоборот - создавать их.

На втором уроке,
к сожалению, всё было не так удачно. Лектор прибыл не особо подготовленным к занятию, и уже на первых минутах настойчиво потребовал задавать вопросы. :-( Да и вместо какой-нибудь новаторской демонстрации (соответствовавшей бы формату мероприятия) аудитории было предложено видео двадцатилетней давности...

Впрочем, учитывая профессиональный стаж лектора, несколько полезных мыслей, а также богатую почву для рассуждений получить удалось. Поскольку я заставил себя написать аж целую страницу конспекта, то наиболее дискуссионными моментами могу сейчас поделиться со всеми. Итак:

1) "...Мы пришли ко мнению, что постановка на песню должна в первую очередь ориентироваться на текст..."
В связи с этим возникают два вопроса: а что если текст на иностранном языке? И: а что, если текст не несёт смысловой нагрузки? В первом случае можно, конечно, утверждать, что хороший оркестр и опытные певцы передадут настроение песни даже тем, кто не знает их языка. Однако способы выражения эмоций сильно связаны с историей и традицияси общества. А если мы говорим об иностраной песне, то без слов её понять не так-то просто**. На лекции приводился пример песни "Go Down Moses", но для любителей клубного латино, наверное, еще более показательным будет пример "весёлой песенки" "La Camisa Negra". В таком случае, хореограф, ориентирующийся на текст будет в явном диссонансе со зрителем.
При тексте же без смысловой нагрузки, естественно, ситуация даже усугубляется.

2) ...Музыкальным нарезкам - нет! Музыка решает...
В целом, тут трудно не согласиться. Мы все хоть раз да видели шоу, в которых танец начинается под одну музыку, а потом вдруг переходит на другую. В большинстве случаев выглядит это уныло и топорно...
Тем не менее, данное рассуждение никак не учитывает варианты, когда музыка и танец объединяются в одно целое. Такое бывает, например, при аккомпанировании живыми музыкантами, которые смотрят на танцующих и меняют настроение или мелодии. Сразу вспоминаются рассказы ТанТан про то, что в их индийском танце танцоры имеют возможность рассказать музыкантам, что именно они желают станцевать, после чего музыканты им играют соответствующе.

3) Неоднократно подчеркивалась важность оригинальности лексики и синтеза идей различных направлений.
Думаю, что это вечная тема. Каждый, кто хочет поставить танцевальный номер, рано или поздно сталкивается с вопросом, что же он на самом деле хочет показать: новаторские идеи или мастерство исполнения известного материала. Все четыре возможных варианта ответа на этот вопрос имеют как свои сильные, так и слабые стороны. Так что мне трудно согласиться с убеждённой позицией лектора о приорететности новизны.

4) "...Существует некоторый (не очень, кстати, высокий) уровень мастерства, которого среднему зрителю хватает..."
... и привышение этого уровня дополнительного внимания не притягивает.
Еще один спорный тезис, напоминающий старую дискуссию на дэнсспорт.ру о том, отличит ли неподготовленный зритель хорошую любительскую пару А-класса от сильной профессиональной пары. Опыт просмотра в живую чемпионов мира для меня лично поставил крест на этом споре, настолько всё было очевидно. Но, черт возьми, вся история клубного латино в Минске говорит об обратном! :-)))

Также в ходе лекции имело место обсуждение некоторых типичных хореографических приёмов и прописных истин. Это, может и скучновато, но несёт определённую пользу, поскольку пренебрежительное отношение к этим самым истинам, зачастую и приводит к наиболее обидным ошибкам.

На этом с учёбой было закончено. К сожалению, попасть на показательные выступления ФЭСТа в этот раз не получилось, так что остаётся толко ждать следующего раза. :-)




----------------------------------
* что характерно, даже отзывы в раздевалках были похожими :-))

** кстати делали тренировки на эту тему: слушали песню, танцевали характер, а потом - переводили текст. очень любопытный был творческий эксперимент!
Читать дальше......

Новый Блок

... Тумба Пучунга!


Итак, перед нами новый альбом Bloque 53. Что же в нём и в этой группе такого интересного и особенного?

История
ИМХО, самым интересным для сальсовых меломанов является возможность наблюдать развитие коллектива и их музыки. Очень редкая группа в эпоху коммерческой музыки выпускает записи почти каждый год, а для "блока", если не изменяет память, это уже четвёртая запись.

Через какие же грабли проходит молодая сальса-группа? Грабли первые: римейки. Запись "The New Barcelona's Salsa Sound" хорошо показала, насколько их римейки хуже оригиналов. :-) Работа над ошибками была проделана, но наступили Грабли Вторые: тускло. Запись "La Ruta De La Salsa" оставила впечатление, что со словом "форте" музыканты не очень дружат, а со словом "фотиссимо" группа вообще едва знакома. Опять же, работа над ошибками очень удалась, третья запись реально зазвенела, пролив свет на Грабли Третьи: не идейно. Альбом "Te Hace Mover Los Pies", изрядно облизанный критикой, звучал так, что создавалось впечатление того, что всё это где-то уже было слышанно.

О том, насколько успешной была работа над ошибками, можно судить по тому, что выпущенный прошлым летом римейк "La Palomilia" вошел в репертуар известных диджеев. Запись была заряжена идеей* того, как песню полувековой давности стоит петь в двадцать первом веке.

Новый альбом
Ну и теперь мы имеем новый альбом! Композиторы и музыканты явно не сидели сложа руки, а очень старательно креативили - альбом просто заряжен новыми идеями. Первое, что сразу бросается в уши, это содружество с Los Trombones de Tromboranga, которое принесло группе мощное духовое звучание. Жесткие тромбоны и изящные вибрафоны дополнили друг друга, как Майк Тайсон и Лакхия Спайсер в "танцах со звёздами"

Второе, на что обращается внимание, это нацеленность на результат. Песни создают ощущение того, что музыканты понимают, что именно** они хотят донести до слушателя в каждой дорожке. И третье, но никак не последнее, на что обращается внимание, это возросшее исполнительское мастерство. То что раньше давалось через труд, теперь даётся группе через удовольствие.

К сожалению, у каждой медали есть две стороны. В случае с данным альбомом слабым звеном мне кажется вокал. Певцы через раз поют, как будто они так и остались где-то в 2010-ом году между первым и вторым альбомами... :-( Конечно, мы понимаем, что у микрофона не Тито, не Чео, не Эктор и не Фрэнки... Но можно бы всё-таки и поменьше отстранённости у микрофона!
К счастью, третий вокалист, Ядира Феррер, действительно даёт жАру. Тут вам и пение в клаве, и харизма, и напряжение, и акценты!.. Напоминает Клаудию из Ocho y Media. Чтобы не быть голословным, предлагаю послушать Me Alborotas и сравнить впечатление с "содержимым". Как обычно, буду благодарен за исправление*** ошибок, если таковые имеются...

No sé que me esta pasando
Que cuando te veo caminar
La sangre se me alborota
Y me tengo que controlar

Y no puedo
Dejar en ti de pensar
Y es que quiero
Quiero volverte a besar

Cuando estamos bailando
Tu cuerpo quiero abrazar
se me enredan todos los pasos
Yo te tengo que besar

Y no puedo
Dejar en ti de pensar
Porque quiero
Quiero volverte a besar

Cuando tu me besas mi sangre alborota!

На мой вкус эта песня - пример прекрасного продакшена: и тромбон с виброфоном, и вокал, и хор, и аранжировки - на высоком уровне. Пожелаем группе и дальше не снижать этой планки....

Чему можно научиться из всей этой истории?
Пути людей творческих, если смотреть со стороны, во многом схожи. Как и музыканты, танцоры проходят несколько стадий развития:
- Повторение за великими, которое приводит к тому, что танцор делая чужую хореографию выглядит как грустная подделка оригиала,
- Поиск себя, когда танцор находит в себе что-то, что не может передать другим, хоть и старается,
- Развитие мастерства, после чего танцор становится способен к более внятному самовыражению,
- Идейное наполнение, когда уровень мастерства открывает новые возможности, с которыми танец начинает проистекать из интеллектуального и эмоционального опыта, а не из опыта тренировочного,
- Эстетическая завершенность, то есть способность танцевать законченную мысль, а не только красивый фонтан идей.

Безусловно, каждая из этих стадий очень соблазняет увлечься: например, слепо зубрить одну за другой связки кумира и не интересоваться большим (на первой стадии), или навсегда окунуться в познание собственного "богатого внутреннего мира" (с) (на втором шаге), и так далее... Тем не менее, хочется верить, что знание того, что творческий путь состоит вовсе не из одного шага, поможет с этого самого пути не сбиться! :-)

Постскриптум
Внимательный читатель может заметить, что я ничего не сказал о "Блоке-53" в контексте пятого пункта - эстетической завершенности. В этом случае, надеюсь, что внимательный читатель будет еще и внимательным слушателем, и сможет оценить: так ли нужно было предложенной выше песне то количество идей, смен тем и поворотов, которые в неё вложили? Это с одной стороны, и с другой - удалось ли авторам довести до логического завершения те идеи, которые они начали в первых двух с половиной минутах! :-)




------------------------------------------
* Может быть спорной, но идеей!

** Не просто сыграть хорошо, а что именно сыграть хорошо.

*** спасибочки DJ Mili за перву правку!
Читать дальше......

Альк, 5.03.2012 - разбор плейлиста

Постоянные посетители воскресных Алькотрасовских сальсатек знают о февральском наплыве нового поколения. Новое поколение, впрочем - как и обычно, выбирает не пепси, а толкание, размахивание руками и шаги не в музыку. На танцполе вроде как и не много пар, но при этом мало комфортно, а рядом с некоторыми - довольно опасно. ЕМНИП, сегодня была четвёртая вечеринка с начала этой "волны", и в целом ситуацию понемногу удаётся взять под контроль. Специфическое построение плейлиста позволяет довольно быстро утомить людей, слабых в технике, и организовать ротацию на танцполе (когда уставшие уходят, а отдохнувшие заходят), чтобы избежать давки.

В целом дело происходит так: от начала, пока народу мало, играю в спокойном позитивном стиле. Когда народ собирается, начинаю повышать скорость, но держать в позитиве. Когда достигается некоторая критическая масса, завожу бачату, по ней оцениваю максимальное количество пар в клубе, и ча, по которой оцениваю потенциально минимальное количество пар на танцполе*. После этого перехожу на сальсу-дуру и прочее БЖГ. Играю две медленные песни, потом стараюсь держать около двухсот бпм, что обеспечивает ротацию.

Не игранное раньше - жирным.
Первый блок - исключительно позитивный и беззаботный с настроениями мамбо и пачанги. В какой-то степени он должен компенсировать мой третий ход.
(SA) Hansel y Raul - Todo El Mundo Con La Lengua Afuera (Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Omara Portuondo - Echale Salsita
(SA) Orestes Vilato - Camaguey (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Oscar D'Leon - Que bueno Baila Usted
(SA) Landy y Su Orquesta - Puritano
(SA) New Swing Sextet - Sarandonga
(SA) Quinto Mayor - Agua De Clavelito
(SA) Charley Fox - Toscana Pachanga
(MA) Tito Puente Jr. - Charanga Pa Nueva York
(ME) Jose Pena Suazo Y Su Banda Gorda - Loco Con Ella

Второй блок с лёгким налётом гангста, романтики и римейков. В целом, конечно, эта подборка ориентирована на танцоров с не до конца оформленым чувством сальсовой музыки. Тем не менее, такая музыка настраивает клуб на позитив намного быстрее, чем, например песни, Salsa Picante. Последние** прекрасны, но сложноваты для масс.
(BA) Grupo Optimo - Ya Te Perdi
(BA) Romeo Santos - Que Se Mueran
(SA) Jowell y Randy feat. Nklabe - Dile Al El
(SA) Alexis & Fido feat Toby Love - Soy Igual Que Tu
(SA) Jerry Rivera - Mi Libertad
(SA) Guayacan - La Suerte Mia
(SA) Guianko - No Puedes Comprarme
(SA) Maraca - Quiero a mi guajira
(CH) Quincy Jones y Vania Borges - Ai No Corrida
(BA) Wida Lopez - Hoy Sin Ti

С третьего блока позитив заканчивается и начинается давление на психику. Для неподготовленного слушателя песни Анхеля Каналеса - это почти психоделик. Завёл не самые суровые, зато две. Ну и Lucha Por Lo Tuyo.
(SA) Pachapo Jimenez Y El Super Tumbao - El Tamarindo
(SA) Vladimir Y Su Orquesta - St. John's Guaguanco
(SA) Super Orquesta de Venezuela - Pago Yo
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SA) Galileo Y Su Banda - Solo Se Que Tiene Nombre De Mujer
(SA) Ray Santiago - Lucha Por Lo Tuyo (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Nango
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Manolito Simonet Y Su Trabuco - La Noche
(BA) Issa Gadala - Asi Fue

Четвертый блок с мотивами смуз-джаза и чаранги ориентирован на эстетов***. Я, конечно в курсе, что серьёзные :-) джазисты смуз за джаз не считают, но у нас всё таки сальсатека, а не джазотека.
(SA) Bobby Matos - Cuando Baila Ramon
(SA) Grupo Latin Vibe - Esto Es Amor
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) New Swing Sextet - Puerto Rico Esto Es Para Ti
(SA) Louie Cruz Beltran - Rumba Chula
(Boo) Louie Cruz Beltran - Spooky
(TI) Sello L.A. - Te Lo Voy A Dar Todo

К началу пятого блока та часть посетителей, которая, скажем так, приходит для фитнеса (чтобы немного встряхнуться, вспотеть и повторить связочки), уже обычно собирается домой (десять часов вечера, завтра на работу). Поэтому на танцпол возвращается позитив с преобладанием мотивов мамбо без угрозы создания толпы. Также оказалось возможным немного снизить скорость.
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
(BA) DnE - Amor Perdido
(MA) Jimmy La Vaca - El Manicero
(MA) Jose Humberto Gutierrez - Zumba Y Retumba El Timbal
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Yolanda Duke - Oh God! I Love You (Intro Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Machito - Oye La Rumba (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)

Исхоя из того, что и как танцевали под мамбо, заключительный блок был построен из смеси мотивов мамбо и сальсы дуры.
(CH) Cachao - Redencion
(TI) Mamborama - Desde El Yuma
(MA) Mike Guaguenti - La Puerta Del Dolor
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Mongo Santamaria - Mayeya (Cut by AHTOLLIKA)
(MA) Charles Fox - Blue Mambo (Dj Duste Remix)
(BA) Grupo Optimo - Necesito Tu Vuelvas a Mi

Что показательно, закончили самой быстрой песни вечеринки. Blue Mambo держит 220 бпм с брейками и сменой мотивов более четырёх с половиной минут. При этом обстановка на танцполе была куда более здоровая, чем под медленные песни второго блока. Есть такое ощущение, что последние 15-20 пар вполне станцевали бы еще сет или даже два. Но финал есть финал! :-)

Надеюсь, данный развёрнутый разбор ответит на большинство вопросов о построении плейлистов, которые периодически появляются. В особенности трудно в течение вечеринки объяснять почему так быстро/жестко/сложно. Хотя ответ и на поверхности, но не все с ним согласны. Ответ таков: хотя спрашивающий думает, что если играть медленно/мягко/просто, то он сможет танцевать, однако, на самом деле, из-за давки танцевать не сможет НИКТО, и он в том числе. Рецепт к данной ситуации давно известен: после некоторого количества тренировки 200 бпм просто перестают быть быстрыми, и вполне спокойно можно станцевать 5-6 песен подряд не сбив дыхания.





---------------------------------------
* Меньше, чем на ча, бывает редко.

** Например Cogele El Gusto, Que Linda Va, DJ's Sabroso, Canonazos... и т.д.

*** И, конечно же, на людей, просто считающих себя таковыми, тоже. :-)
Читать дальше......

Альк, 5 февраля 2012, плейлист

В кои то веки вывешу на весеобщее обозрение воскресный плей-лист. В связи с тем, что программа, которая сейчас используется для диджеинга, не очень удобна для публикации плейлистов в интернете, я это дело давненько забросил. Но учитывая количество вопросов по песням сегодня...

В общем план по блокам был такой: сначала сальса-дура, а потом - снова сальса-дура, но более интеллигентная. Дальше - мамбовый блок, потом - эстетский блок, за ним дура 70-ых, и потом - позитивный финал. По случаю прихода кубистов было три раза по две тимбы, и по случаю продления сыграло еще пять заезжанных, но любимых многими, песен. В этот раз настроение было на то, чтобы играть больше старья, поэтому новинки последних вечеринок мало присутствовали в плейлисте.

Блок первый, новое - жирным.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(RE) Toby Love Feat. Del Blokke - Como Dos Fugitivos
(SA) Charlie Rodriguez - Mozambique Invitacion
(SA) Marco Toro Y Su Ensamble - Aque Llego Toro
(SA) Clan De Skina - Sonando el Tambor
(SA) Santiago All Stars - Bochinchosa
(SA) Azabache - Cinco a diez
(SA) Carlos Cascante - Maria Esther
(SA) Santiago All Stars - Si Me Vas A Abandonar
(BA) Grupo Optimo - Sin Tu Amor
(CU) Margarita - Mi Bombon
Вот тут проигрывающаяся программа сбилась с плейлиста и сыграла Mi Bombon после бачаты, а не до. Вообще у этой программы такое случается (1-2 ошибки за вечеринку), поэтому приходится всегда быть на готове. К сожалению, поменять эту программу на другую нельзя, поскольку это проприетарный софт к звуковому интерфейсу, и другие программы с ним не работают.

Второй блок:
(MA) Johnny Ray - Descarga No. 2
(SA) La Contrabanda - Comme Ils Disent (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Frankie Vazquez - Babaila
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Toqo Reyes - Achilipu
(SA) Alma Latina - La Esencia Del Guaguanco
(SA) Sammy Garcia Y El Sabor De Puerto Rico - Cuentas Claras
(BA) Mana feat Prince Royce - El Verdadero Amor Perdona
(BA) Loisaidas - Ayer
Первая дескарга длится семь с половиной минут. Я долго думал, как бы от неё отрезать какой-нибудь кусочек, но дорожка оказалась тем редким примером совершенства, из которого ни строчки не выкинуть. Чтобы окончательно убедиться в этом, я даже пошел танцевать (чего под такие медленные темы делаю нечасто), и семь с половиной минут с dragonfly пролетели просто на одном дыхании.
В целом блок вышел очень позитивным. Вершиной позитивности, конечно, являлась песенка Eso No Soy Yo, хотя для того, чтобы оценить пассажи типа: "Que estaba con la vecina, y no es verdad! Ese no soy yo, se me parece a mí..." - требуется таки некоторое знакомство с языком оригинала.

Третий блок:
(MA) Don Adolfo - El Calor De Tu Querer (Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Costa Brava - Santa Maria
(MA) Tito Puente - Japan Mambo
(SA) New Swing Sextet - Vete Pa Ya
(MA) Barcelona Big Latin Band - Muneca (Cut By AHTOLLIKA)
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Just Dance
(BA) Angeles De Bachata - Ya No Sientes Amor
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Pupy y Los que Son Son - No Te Deje Por Mala
В последнее время у меня много новых дорожек в стиле мамбо, поэтому конкретно сегодня совсем новых песен не было. Тем не менее именно в этом блоке были станцованы два самых запомнившихся танца вечеринки: Japan Mambo с Таней Г. и Muneca с Наташей Б. Таня вообще всю вечеринку сегодня танцевала замечательно: мы станцевали три песни с интервалом примерно в час, и все они оставили сладкое послевкусие очень эстетского молотилова. :-)))

В целом танцы со спокойными партнёршами трудны в следующем ключе: чтобы стало интересно, партнёршу приходится как следует подразогнать. Но если перестараться, то она просто перестанет успевать. Поэтому очень важно сохранить баланс: сначала разогнать её до состояния, когда она уже начинает танцевать классно, а потом - не увлечься. Причём обычно такая партнёрша, в силу своего выше указанного спокойствия, задачу никак не облегчает...
Ну и, в итоге, сегодня с Таней получилось аж три раза и с большим удовольствием.

Четвёртый блок:
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) Lucky 7 Mambo - Colibri
(MA) Gerardo Rosales - Picadillo
(SA) Ricardo Lemvo and Makina Loca - Mambo Yo Yo
(SA) Al Delory - Via
(SA) Cubismo Feat. Josipa Lisac - Na Na Na Na (En Vivo)
(MA) Johnny Ray - Mambo Village
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Vecina Prestame el Cubo
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
В этот блок попали две новинки - мои самые любимые песни прошедшей недели. И если первая была с удовольствием станцована, то на вторую мне банально не досталось партнёрши! Тем не менее расстройство по этому поводу было уравновешено пониманием, что если даже под дорожку в 218 бпм практически всех тренорованных девушек разобрали, то диджеинг в этот раз явно удался. :-)

Пятый блок:
(CH) Cachao - Redencion
(SA) Orquesta Zodiac - Tremendo Problema
(SA) Orquesta Salsa Latina - Mucho Guaguanco (Aguanile)
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Tono Reyes - Medley Pa Ti (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(MA) Damiron - Isla De Fuego
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Oye Como Va
Тут сыграл мой новый микс из двух дорожек Тоньё Рейеса. Учитывая мой промах в предыдущем блоке, я заранее выцелил Наташу Б., но, к сожалению... было и быстро, и весело, и где-то музыкально, но "магия не сработала".
Я и раньше замечал, что если с кем-то удаётся действительно хороший танец, то больше эту партнёршу некоторое время трогать не стоит. Вот и сейчас: вроде все компоненты присутствовали, но после головокружительной Muneca из третьего блока - уже не жгло. Видно, плохо старался. :-)

Блок шестой - финальный:
(BA) Romeo Santos - Promise feat. Usher
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Un Poquito al Reves
(TI) Rumbache - Laura
(Boo) Lucky 7 Mambo - El Pai de Don Julio
(SA) Bloque 53 - Callaito
(SA) Frankie Vazquez - Vengo De Amor
(BA) Toby Love - Casi Casi
До конца воскресной вечеринки в последнее время дотанцовывает полтора-два десятка пар, что очень радует и позволяет играть в основном формате вечеринки, а не скатываться в романтику.

Дополнительное время:
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Roberto Roena - Tu Loco Loco Y Yo Tranquilo
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Bob Desena - Moroccan Mambo
(BA) William & Roby - Devorame Otra Vez
В дополнительное время мне досталась в партнёрши девушка в белой рубашке и чёрной жилетке. Поскольку я тоже был в черно-белом, это, может быть, было и не единением душ, но уж единением костюмов - однозначно. Поэтому я регулярно погладывал в зеркало и получал чисто эстетическое удовольствие от картинки!

Вот и всё, следующий заход через неделю.


Читать дальше......

Четырёхлетие "Кредо"

В прошедшие выходные Креда отмечала четырёхлетие. Программа была очень насыщенной - несмотря на то, что подготовка шла несколько сумбурно, чувствовалось сильное желание отметить ДР так, чтобы праздник перечеркнул все неудачи прошедшего года*. В отличие от предыдущих дней рождения, в этот раз было решено сделать в качестве подарка танцевальному комьюнити не только крутую вечеринку, но еще и уроки от заграничных танцоров.

Собственно с этого и должен, наверное, начинаться весь рассказ. Рижане давали четыре урока. Учитывая совсем позднюю рекламную компанию, народу собралось порядка 20-25 человек, что было ИМХО оптимально и с точки зрения размеров залов, и с точки зрения содержания занятий. Главное впечатление, которое осталось у меня лично, это чувство того, как Миша и Алина любят свой танец и свою хореографию. Очень не часто приходится бывать на занятиях у педагогов, которые просто излучают удовольствие буквально от каждого кроссбодилида.

На страницах "Вкуса танца" я неоднократно писал, что посещение семинаров для среднестатистического танцора, - это не столько способ научиться, но и способ набраться вдохновения для своего развития. В этом смысле уроки удались на славу: вдохновение просто разливали черпаком и добавляли большой ложкой. Особенно это чувствовалось на уроке по мужскому соло (женского не видел), на котором даже обыкновенное сюзикью в Мишином исполнении излучало столько радости, что счетчик (будь он рядом) Гейгера зашелся бы просто соловьиными трелями! :-)

Что же касается женского стиля, то такое впечатление, что одни лишь красные танцевальные сапоги, даже без всяких сюзикью, уже овладели умами многих! :-)

После уроков, естественно, имела место дегустация белорусской водки :-) Ну и в качестве тематической закуски я запёк мясо в маринаде "Нью Йорк". Вот только съели его почему-то на раз, а не на два...

По описанной выше причине к началу в клуб мы, естественно, не успели. Прибыли где-то к половине двенадцатого. Практически сразу стало ясно, что прошлогодний рекорд в 220 человек на вечеринке трёхлетия будет бит. "Ника" была заполнена где-то на три четверти**, диджей Механизатор ставил много "воскресных" песен, народ во всю дринк-энд-дэнсил.

К половине первого стартовала шоу-программа. К сожалению, из-за болезней танцоров вечеринка потеряла аж два красивых выступления. Так что изначальное разделение шоу-программы на два действия, возможно, было и не очень оправдано, поскольку первое действие было принято на ура, а до начала второго часть танцоров уже успела уехать домой. Так или иначе бугалушное шоу наконец премьеровалось, и, несмотря на волнение, ребята зажгли очень ярко. На мой взгляд, по сравнению с номером El Diablito прошлого года, новое шоу - это приличный шаг вперёд, поскольку номер включает в себя не просто параллельное исполнение хореографии, но и взаимодействие танцоров, трюки, работу в группе, сюжет, декорации... Да и сама хореография поставлена на более высоком уровне.

После первой части шоу-программы я принял диджейскую эстафету. Учитывая соотношение бачатников и сальсеров, приходилось всё больше ставить бачату. В результате приняв от Механизатора дискотеку с соотношением примерно 6 сальсы на 2 бачаты, в итоге я ему вернул танцпол с соотношением 3 на 2...

После многочисленных откладываний, в третьем часу ночи стартовало второе действе шоу-программы. Выступали шоу-группа по бачате, рижане, и мы с Настей Н. премьеровали новую постановку. К сожалению, первый блин вышел слегка комом, поскольку я потерял две фигурки. Впрочем, это не сильно меня расстроило, ведь учитывая, что я был на ногах и на работе аж с семи утра до двух ночи, небольшая промашка была более, чем закономерна. В остальном же премьера прошла позитивно - сальса таки победила магазин на диване! :-)) Думаю, что мы покажем этот номер еще пару раз, так что у желающих еще будет возможность его увидеть в правильном виде.

Через 10 минут после шоу случилось страшное: как оказалось, пока я трудился за пультом, весь праздничный торт уже разобрали и съели... Моему горю не было предела до тех пор, пока я не встретил постоянного читателя "Вкуса танца" Анастасию, которая была на все 120% милА и поделилась со мной тортом...
Настя! Спасибо тебе огромнющее!

Тем временем, дискотека продолжалась. Я с трудом сдерживал улыбку глядя на Мишу, к которому в очереди стояли три девушки, а еще три сидели и злобно смотрели на стоЯщих... Сколько еще человек занимало за сидящими - судить не берусь :-) так как ближе к четырём утра мне наконец-то и самомУ довелось потанцевать. Запомнившихся танцев было два: со Светой Фридой и с Сашей Коркой. Девушки были прекрасны, а я... - полностью соответствовал незавидному описанию "двадцать первый час подряд в работе" :-). Впрочем, хочется сказать Свете и Саше большое спасибо, поскольку танцы с ними и стали для меня светлой точкой в субботнем праздновании.

Полностью реабилитироваться как в танцевальном так и в диджейском смысле удалось уже в воскресенье. Алькатраз был исключительно малолюден: очевидно комьюнити с трудом приходило в себя после субботы. Партнёршей вечера стала Алина, с которой мы станцевали пару обычных и пару необычных танцев. Наиболее запомнились Blue Montuno и Manteca. Для тех, кому с Алиной станцевтаь не удалось, я попытаюсь описать её стиль, как более дружественный к партнёру и продвинутый вариант Кардашвилли. Если в случае Тани иногда кажется, что она сначала слушает музыку, а только потом партнёра, то Алине удаётся сократить это "потом" до считанных милисекунд. Такой подход позволяет ей и получить преимущества от "раздельного слушания"***, и оставаться в паре. В этой связи Blue Montuno должно было по моей задумке ей подходить почти идеально, что и имело место.

Что же касается Manteca, то это была Мишина заявка еще во время моего последнего посещения Риги, так что я с удовольствием завёл эту песню в Альке. Раньше на эту дорожку я осмеливался приглашать только Наташу Шатенку, но в этот раз захотелось экспериментов. С Алиной эта песня вдруг стала совсем и не быстрой "всего 215бпм" и совсем не долгой "всего 5 минут". Думаю, что это связанно с уровнем внутреней вовлеченности в музыку. Скорее всего, со стороны танец с Наташей смотрелся бы эффектнее. Изнутри же танец с Алиной был в большей степени осмысленным и в меньшей - инстинктивным. Короче, очень любопытное впечатление, и теперь мне очень интересно попробовать в такой редакции станцевать под "Welcome to the party" или под "42nd and Broadway". :-) Вот только рижане уже уехали****... :-)

Воскресная вечеринка окончилась как-то очень внезапно. Я во всю планировал следующие сеты, когда местный диджей Олег спросил, не последняя ли у меня песня. Понятно, что четыре часа Алька всегда одни и те же, но в этот раз психологически они прошли просто на одном дыхании. Как оказалось, я даже пиццу съел на два часа позже, чем обычно...

Подводя итоги, хочется порадоваться тому, что всё прошло хорошо весело и интересно. Так что теперь будем ждать пятилетия!





------------------------------------------
* Потеря зала, большой части педсостава и учеников, жесткие удары кризиса по экономическому состоянию

** Соотношение полов было, конечно, не равным, но без ощущения сильного дисбаланса

*** музыки и партнёра. Имеется в виду, что если слушать музыку и партнёра одновременно, то трудно сохранять внимание и слышать детали. Если же делать это раздельно т.е. сначала музыку, патом партнёра, то ловить детали легче, но труднее оставаться в паре.

**** но учитывая количество забытых вещей - они определённо ещё вернутся!
Читать дальше......

Альк новогодний

Если в прошлом году сальсатечный сезон начался второго января, и это было вроде как рано, то в этом году воскресенье попало аж на самый первый вечер нового года. В следующий раз такое, кстати, произойдёт только в 2017-ом году, так что сальсатека эта по своей дате стала довольно оригинальной.

В клубе было в целом немноголюдно. Тем не менее, большинство людей бывших заметными на воскресном танцполе в году прошедшем, появилось тут и в новом году. Сама по себе вечеринка проходила под знаком отдыха от празднования: танцоры, неспешно передвигаясь, поздравляли друг друга с наступившим и ни разу не рвылись ни выпивать, ни зажигать. В плане диджеинга я был всецело готов поддержать это настроение: раз в год можно поиграть и на расслабоне! Из запомнившихся танцев не могу не отметить Juliana с Юлей О. и Isla Del Fuego с Фридой. Первую из указанных песен я протанцевал, используя только* правую руку. Когда-то давно я уже видел такой вариант в исполнении Механизатора**. Но мне лично не удавалось его повторить, поскольку быстро становилось скучно. Похоже, главный секрет кроется в том, чтобы не хотеть от партнёрши слишком многого. Поэтому неудивительно, что именно в день, когда вообще уже ничего не хочется после вчерашнего, танец в одну руку не только получился, но и доставил прилично.

Самым любопытным пунктом воскресной сальсатеки для меня стала руэда с микрофоном. То есть кантор не выкрикивал команды, а говорил их в микрофон. С точки зрения дискотеки меня это обеспокоило в следующем смысле: на четверговые танцы, где кубисты практикуют свою руэду с микрофоном, ходит немного народу. Но в воскресенье команды руэды в мастер-канале могут прилично подпортить впечатрение остальным танцорам. Незнаю, какой вердикт примет большинство, но с диджейской точки зрения это явно не идёт на пользу популяризации кубинской музыки.
Вторая проблема обнаружилась, когда руэда действительно началась: раньше призывный крик кАнтора задавал явно более харизматичный характер, чем спокойные высказывания в микрофон. Для взгляда со стороны руэда стала жечь сразу как будто вдвое меньше...
Короче, в связи с указанными выше рассуждениями надо как-то обдумать обновлённый вариант руэды.

Вот. Всех с наступившим.




-------------------------------------
* За исключением, правда, одного непреднамеренного касания

** Который вообще держал вторую руку в кармане
Читать дальше......