ибо оно работает. Читать дальше......
Показаны сообщения с ярлыком FAQ. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком FAQ. Показать все сообщения
четверг, февраля 23, 2012
среда, апреля 07, 2010
Подстройка под следование. FAQ: "через мозг" и "через тело".
Из общих соображений любому более-менее активно практикующему танцору-партнёру ясно, что качество танца в паре зависит от того, насколько ему удастся подстроиться под стиль и манеру следования партнёрши. Без такой подстройки пара будет ограничена лишь небольшими стандартными наборами движений и их оформления. Конечно, все партнёрши разные. Невозможно выработать подстройку под каждую, не изучая эту каждую достаточно долгое время. В таких случаях научный подход рекомендует провести классификацию и использовать подстройку под тип партнёрши, а не под саму партнёршу, поскольку типов мало, а партнёрш, как уже говорилось, - много.
В этой небольшой заметке я попробую разделить партнёрш на два простых типа. Заметка не претендует на полное и всестороннее изучение вопроса, однако может быть началом довольно любопытного анализа для каждого желающего.
Итак, в своей практике я делю дам на следующих "через мозг" и "через тело". Естественно, не существует чистых представителей этих типов, но практически для каждой партнёрши можно понять, какая черта у неё доминирует и использовать это для развития танца.
Когда я говорю "через мозг", я имею ввиду, что партнёрша, получив импульс, мозгом расшифровывает желание партнёра, а потом во многом сама исполняет понятое. Под выражением "через тело" я понимаю, что дама, получив импульс, задействует механику тела, связанную с импульсом, не задумываясь, и, зачастую, не зная, что из этого выйдет.
Попробуем провести сравнительную характеристику этих типов.
1) Общая способность следовать.
Если оценивать общую способность следовать, то при хорошей развитости оба типа следования показывают достаточные результаты. Во свяком случае - для меня достаточные. Естественно, "через тело" обычно предлагает лучший контроль (+) и возможность прохождения через незнакомые фигуры (+), однако пактикующию "через мозг" годами едва ли удастся особо удивить, и она не ошибётся без причины.
2) Объём пары.
"Через мозг": предпочитает иметь определенный объём в паре, поскольку в такой ситуации партнёр вынужден водить более амплитудно, а, следовательно, легко читаемо. Кроме того, "мозг" в курсе, что объёмные пары выглядят лучше и учитывает это. Типичные проявления: партнёрша ненавязчиво старается определить своё положение относительно партнёра (~), руки летят по длинным траекториям (+), длинные шаги сочетаются с короткими (+).
"Через тело": предпочитает быть к партнёру поближе, поскольку импульсы маленькой амплитуды проще переработать телом. Типичные проявления: партнёрша стоИт там, куда её поставишь (~), руки летят по малым траекториям или не летят вообще (-), шаги примерно одного размера (-).
3) Эффективность взаимодействия.
"Через мозг": мозг как бы требует понятного объяснения того, чего от него хотят. Это увеличивает латентность (отстование реакции от импульса) (-), тем не менее оставляя возможность выдавать импульсы более формально, не приязываясь ко внешним обстоятельствам (~). Последнее означает, что такую партнёршу водить в целом можно отстранённее, что позволяет экономить эмоциональную энергию при ведении в стандартных ситуациях, но требует больше и эмоциональных и физических вложений в особых случаях.
"Через тело": поскольку импульсы приводят к реакции сразу, то латентность у этого типа следования ниже (+), однако это приводит к определённому перерасходу физических сил в стандартных ситуациях (-), ведь при этом типе следования не получится просто обозначить фигуру, а требуется полностью провести по ней.
4) Взаимодействие с музыкой.
"Через мозг": с повышением скорости и сложности музыки следование становится менее уверенным, поскольку мозгу труднее обрабатывать два насыщенных потока информации. Исполнение фигур становится формальным (-). Тем не менее, на тех уровнях скоростей и сложностей, с которыми мозг справляется, фигуры становятся определённо более связанными с музыкой (+) и уместно оформленными.
"Через тело": хорошо воспринимает повышение скорости, поскольку при этом следование становится всё более непрерывным процессом. В это время можно продумать оформление и добавить его(+). С другой стороны, на низких скоростях, когда непрерывность ведения немного теряется, понемногу пропадает и связь фигур с музыкой (-).
5) Прочие замечания
-- "Через мозг" удобнее загружать связками из стандартных фигур, "через тело" интереснее водить на вариации и обыгрывания фигур.
-- Чтобы дать партнёрше выглядить красивой, для "через мозг" нужно предоставиь больше свободы, а для "через тело" - наоборот обеспечить помощь и поддержку.
-- Чтобы создать атмосферу игры, с "через мозг" надо использовать явно не имеющие никакого отношения к ведению средства (мимику, ближе-дальше и т.д.), с "через тело" же возможностей больше (множественные заводки, выставления в необычных позах и т.п.).
Теперь уточним такой важный момент, как
различение типов в обстановке неопределённости (напр. во время первого танца).
Наверное, тут есть разные варианты, однако я использую следующий: нужно вынудить партнёршу ошибиться*. "Через тело" скорее всего ошибётся, сделав не то, а "через мозг" - наоборот, просто пропустит нерасшифрованную заводку. Кстати, начинающие* "через мозг" по параметру игнорирования сложных заводок видны даже на глаз со стороны. Если же с первого раза не получилось разобраться, то можно повторить то же самое второй раз. Если дама повторит движение - то "через тело", если изменит поведение - более вероятно, что момент был обдуман, т.е. "через мозг".
Итог.
Сильные партнёрши обычно владеют приёмами следования обоих типов, что позволяет им уверенно чувствовать себя в тех ситуациях, когда с одним собственным типом им было бы трудно. Тем не менее, если я более менее уверен относительно доминирующего типа партнёрши, то стараюсь предлагать соответствующее ведение. В конце концов, это просто удобнее обоим, а если хочется другого типа следования - никто не мешает в следующий раз выбрать другую пару.
---------------------------------
* техники расписывать не буду, поскольку предполагаю, что развитым достаточно для применения настоящей классификации партнёрам это не представляет сложности.
** т.е. уже не новички
Читать дальше......
В этой небольшой заметке я попробую разделить партнёрш на два простых типа. Заметка не претендует на полное и всестороннее изучение вопроса, однако может быть началом довольно любопытного анализа для каждого желающего.
Итак, в своей практике я делю дам на следующих "через мозг" и "через тело". Естественно, не существует чистых представителей этих типов, но практически для каждой партнёрши можно понять, какая черта у неё доминирует и использовать это для развития танца.
Когда я говорю "через мозг", я имею ввиду, что партнёрша, получив импульс, мозгом расшифровывает желание партнёра, а потом во многом сама исполняет понятое. Под выражением "через тело" я понимаю, что дама, получив импульс, задействует механику тела, связанную с импульсом, не задумываясь, и, зачастую, не зная, что из этого выйдет.
Попробуем провести сравнительную характеристику этих типов.
1) Общая способность следовать.
Если оценивать общую способность следовать, то при хорошей развитости оба типа следования показывают достаточные результаты. Во свяком случае - для меня достаточные. Естественно, "через тело" обычно предлагает лучший контроль (+) и возможность прохождения через незнакомые фигуры (+), однако пактикующию "через мозг" годами едва ли удастся особо удивить, и она не ошибётся без причины.
2) Объём пары.
"Через мозг": предпочитает иметь определенный объём в паре, поскольку в такой ситуации партнёр вынужден водить более амплитудно, а, следовательно, легко читаемо. Кроме того, "мозг" в курсе, что объёмные пары выглядят лучше и учитывает это. Типичные проявления: партнёрша ненавязчиво старается определить своё положение относительно партнёра (~), руки летят по длинным траекториям (+), длинные шаги сочетаются с короткими (+).
"Через тело": предпочитает быть к партнёру поближе, поскольку импульсы маленькой амплитуды проще переработать телом. Типичные проявления: партнёрша стоИт там, куда её поставишь (~), руки летят по малым траекториям или не летят вообще (-), шаги примерно одного размера (-).
3) Эффективность взаимодействия.
"Через мозг": мозг как бы требует понятного объяснения того, чего от него хотят. Это увеличивает латентность (отстование реакции от импульса) (-), тем не менее оставляя возможность выдавать импульсы более формально, не приязываясь ко внешним обстоятельствам (~). Последнее означает, что такую партнёршу водить в целом можно отстранённее, что позволяет экономить эмоциональную энергию при ведении в стандартных ситуациях, но требует больше и эмоциональных и физических вложений в особых случаях.
"Через тело": поскольку импульсы приводят к реакции сразу, то латентность у этого типа следования ниже (+), однако это приводит к определённому перерасходу физических сил в стандартных ситуациях (-), ведь при этом типе следования не получится просто обозначить фигуру, а требуется полностью провести по ней.
4) Взаимодействие с музыкой.
"Через мозг": с повышением скорости и сложности музыки следование становится менее уверенным, поскольку мозгу труднее обрабатывать два насыщенных потока информации. Исполнение фигур становится формальным (-). Тем не менее, на тех уровнях скоростей и сложностей, с которыми мозг справляется, фигуры становятся определённо более связанными с музыкой (+) и уместно оформленными.
"Через тело": хорошо воспринимает повышение скорости, поскольку при этом следование становится всё более непрерывным процессом. В это время можно продумать оформление и добавить его(+). С другой стороны, на низких скоростях, когда непрерывность ведения немного теряется, понемногу пропадает и связь фигур с музыкой (-).
5) Прочие замечания
-- "Через мозг" удобнее загружать связками из стандартных фигур, "через тело" интереснее водить на вариации и обыгрывания фигур.
-- Чтобы дать партнёрше выглядить красивой, для "через мозг" нужно предоставиь больше свободы, а для "через тело" - наоборот обеспечить помощь и поддержку.
-- Чтобы создать атмосферу игры, с "через мозг" надо использовать явно не имеющие никакого отношения к ведению средства (мимику, ближе-дальше и т.д.), с "через тело" же возможностей больше (множественные заводки, выставления в необычных позах и т.п.).
Теперь уточним такой важный момент, как
различение типов в обстановке неопределённости (напр. во время первого танца).
Наверное, тут есть разные варианты, однако я использую следующий: нужно вынудить партнёршу ошибиться*. "Через тело" скорее всего ошибётся, сделав не то, а "через мозг" - наоборот, просто пропустит нерасшифрованную заводку. Кстати, начинающие* "через мозг" по параметру игнорирования сложных заводок видны даже на глаз со стороны. Если же с первого раза не получилось разобраться, то можно повторить то же самое второй раз. Если дама повторит движение - то "через тело", если изменит поведение - более вероятно, что момент был обдуман, т.е. "через мозг".
Итог.
Сильные партнёрши обычно владеют приёмами следования обоих типов, что позволяет им уверенно чувствовать себя в тех ситуациях, когда с одним собственным типом им было бы трудно. Тем не менее, если я более менее уверен относительно доминирующего типа партнёрши, то стараюсь предлагать соответствующее ведение. В конце концов, это просто удобнее обоим, а если хочется другого типа следования - никто не мешает в следующий раз выбрать другую пару.
---------------------------------
* техники расписывать не буду, поскольку предполагаю, что развитым достаточно для применения настоящей классификации партнёрам это не представляет сложности.
** т.е. уже не новички
Читать дальше......
пятница, августа 14, 2009
Расшифровка отзывов о музыке. FAQ.
В свете предстоящих в сентябре наборов в танцевальные школы и, как следствие, появления читателей-новичков в блоге, думаю, стоит добавить к FAQ три ставших уже фразеологическими отзыва о музыке. Все три выражения обозначают одно и то же, что, кстати, весьма поучительно.
"Хороший НЙ" - музыка, которая нравится диджею Мили.
Доподлинно известна расшифровка: Мили нравится стиль лейбла Fania. Тем не менее, учитывая истиное значение, "хорошим нй" может стать даже кумбия, особенно в свете неравнодушного отношения её к ней.
Также обращаю внимание, что мы имеем здесь дело с фразеологическим оборотом, и по отдельности слова "хороший" и НЙ* имеют другое значение.
"Отличнейший НЙ" - музыка, которая нравится диджею Lenchic "Киев наше всё!" Kitty.
Естественно, речь идёт о той музыке, под которую она танцевала в самом начале танцевальной карьеры в Киеве. Ну, вы ж понимаете, первая любовь - самая сильная... Точную расшифровку на сегодня сформировать не удалось, но, по отзывам автора мема, речь идёт о песнях с лёгким свингом в басах, с вибрафончиком и минорным настроем. Также доподленно не известна граница между "отличнейшим нй" и "отличнейшим касино".
"Джазовый NY" - музыка, которая нравится Чумке.
Допускаются вариации приставок типа "приджазованный", "заджазованный" и т.д. и т.п. Для создания атмосферы элитарности иногда добавляются малопонятные широкой общественности лексические единицы типа "латин-" или "бугалу". Но, на самом деле, если внимательно присмотеться, то оказывается, что Джа к нашему быстрому Гонзалесу приходит под мамбо, что может служить, пусть и не окончательной, но расшифровкой обозначенного термина.
Наряду с тремя вышеописанными терминами в комьюнити иногда фигурирует выражение "чистый НЙ". При изучении этого выражения я пришел к выводу об отсутствии у него на данный момент фразеологической природы, что делает возможные его понимание как простой суммы термов "чистый" и НЙ*.
* НЙ - особая аббревиатура, обычно используемая танцором/преподом/диджеем для того, чтобы подчеркнуть желание верить в то, что он/она танцует, преподаёт или ставит музыку так, как это делают в самОм Нью Йорке.
Рекомендую избегать споров с людьми, часто использующими "НЙ", поскольку оспаривание предмета веры редко приводит к чему-либо хорошему.
Читать дальше......
"Хороший НЙ" - музыка, которая нравится диджею Мили.
Доподлинно известна расшифровка: Мили нравится стиль лейбла Fania. Тем не менее, учитывая истиное значение, "хорошим нй" может стать даже кумбия, особенно в свете неравнодушного отношения её к ней.
Также обращаю внимание, что мы имеем здесь дело с фразеологическим оборотом, и по отдельности слова "хороший" и НЙ* имеют другое значение.
"Отличнейший НЙ" - музыка, которая нравится диджею Lenchic "Киев наше всё!" Kitty.
Естественно, речь идёт о той музыке, под которую она танцевала в самом начале танцевальной карьеры в Киеве. Ну, вы ж понимаете, первая любовь - самая сильная... Точную расшифровку на сегодня сформировать не удалось, но, по отзывам автора мема, речь идёт о песнях с лёгким свингом в басах, с вибрафончиком и минорным настроем. Также доподленно не известна граница между "отличнейшим нй" и "отличнейшим касино".
"Джазовый NY" - музыка, которая нравится Чумке.
Допускаются вариации приставок типа "приджазованный", "заджазованный" и т.д. и т.п. Для создания атмосферы элитарности иногда добавляются малопонятные широкой общественности лексические единицы типа "латин-" или "бугалу". Но, на самом деле, если внимательно присмотеться, то оказывается, что Джа к нашему быстрому Гонзалесу приходит под мамбо, что может служить, пусть и не окончательной, но расшифровкой обозначенного термина.
Наряду с тремя вышеописанными терминами в комьюнити иногда фигурирует выражение "чистый НЙ". При изучении этого выражения я пришел к выводу об отсутствии у него на данный момент фразеологической природы, что делает возможные его понимание как простой суммы термов "чистый" и НЙ*.
* НЙ - особая аббревиатура, обычно используемая танцором/преподом/диджеем для того, чтобы подчеркнуть желание верить в то, что он/она танцует, преподаёт или ставит музыку так, как это делают в самОм Нью Йорке.
Рекомендую избегать споров с людьми, часто использующими "НЙ", поскольку оспаривание предмета веры редко приводит к чему-либо хорошему.
Читать дальше......
четверг, августа 06, 2009
По одежду и обувь - по заявке. Часть 2.
Это продолжение предыдущего поста про внешность танцора. Я публикую его отдельно, поскольку оно написано с несколько других позиций. При этом я постараюсь отразить как более-менее принятые нормы, так и мои собственные взгляды. Последние, естественно, не претендуют на роль истины последней инстанции.
Тренировки.
-------------------
Когда только начинаешь заниматься, то вопроса о том, чего одеть, практически не стоИт: ну сказали взять сменную обувь - ну и берём сменную обувь. И точка. К сожалению, это безобидное положение вещей довольно скоро оказывается несостоятельным. И практически каждый танцор попадает в своеобразный треугольник компромисса между удобством, эстетикой танца и внутренним смущением. Доминирование каждой из вершин треугольника довольно негативно отражается на двух оставшихся. Например, если Вы поставите во главу удобство, и будете носить на заняятия мягкую безразмерную одежду, то прочувствовать и натренировать эстетику танца у Вас не выйдет. А, следовательно, если её не будет на тренировках, то и на вечеринках/выступлениях ей тоже будет неоткуда взяться. С другой стороны, если сразу начать одеваться в форму, "приближенную к боевой", то только для того, чтобы освоиться с ней и побороть некоторое внутреннее смущение, уйдёт львиная доля тренировочного времени.
Я лично первые года два вообще ходил на занятия исключительно в одежде, на пару размеров большей моего. Ну просто, чтобы не было страшно на себя в зеркало смотреть. :-) Но потом размер стал понемногу уменьшаться, майки как-то со временем заменились рубашками, а к середине пятого года я почувствовал, что можно уже и жилет с галстуком попробовать. Но тут уж каждый для себя решает сам.
В чем определённо сходятся многие, так это во мнении, что, какая бы форма не была выбрана, она должна получить статус "только для танцев". То есть, например, в тех брюках, в которых танцуете, вы не ходите на работу. Это создаёт как бы дополнительный психологический "выключатель", при срабатывании которого мозг знает: "одел эти брюки = учусь танцам". Данный эффект вполне полезен для новичков и при короткой продолжительности занятий. Естественно, тем, кто танцует не год и не два, и по четыре часа в день, этот приём неактуален.
Рекомендации по одежде.
Одевайтесь так, чтобы основные углы и линии тела были хорошо видны. То есть локти, плечи, углы тазовых костей, колени и стопы должны просматриваться легко как для Вас, так и для Вашего педагога. Желательно также, чтобы на спине одежда не висела, а слегка тянула, чтобы Вы могли визуально контролировать построение позвоночника и шеи.
С данным подходом к одежде, контролируя себя у зеркала, со временем Вы будете понемногу улучшать свой внешний вид в танцах. В безразменой футболке же, наиболее вероятно, Вы каким/какой пришли в первые дни, таким/такой и останетесь.
Рекомендации по обуви.
Практически любая взрослая женщина уверена, что она прекрасно стоИт на каблуках. И обычно так и есть, пока она на самом деле стоИт. Как только начанается движение, да еще и активное, то ситуация очень часто меняется на противоположную.
Из курса психологии я знаю, что читательницы сейчас подумали: "очень часто, но не в моём случае". Поэтому еще раз уточню: достигнуть на каблуках той устойчивости, которой, например, обладают те, кто с детства прыгал на бальных/народных танцах, у обычных людей с улицы не получается. Никогда. :-(
Какую же обувь выбрать для тренировок? Новичкам самое логичное выбрать то же самое, в чём танцует их преподаватель. Если Ваш преподаватель танцует в носках-на-шнурках (иногда гордо именуемых джазовками), то, скорее всего, придётся смириться смыслью, что на каблуках Вы не затанцуете. Вообще. Только целенаправленные занятия по работе стопы и коленей смогут вылечиь ситуацию, и то - лишь теоретически. Так что берите носки-на-шнурках и будьте счастливы. Они, кстати, и дешевле.
Если преподаватель танцует на каблуках (постоянно, а не по праздникам), то можно попробовать туфли на каблуках. Естественно, речь идёт о специальной танцевальной обуви. Кстати, Олька-ля как-то обратила моё внимание на то, что ей были более удобны закрытые туфли, чем босоножки. Хотя бы потому, что в них, если пнут, то не так болезненно. :-) К сожалению, не являясь девушкой, поверить данное мнение я не могу, поэтому за что купил, за то продаю.
Парням я бы рекомендовал в любом случае обувь с кожаной подошвой и низким каблуком. Этот вариант возволяет выработать хороший перенос веса и постановку стопы. Если такой вариант кажется Вам лёгким по весу, купите в спортивном магазине пару утяжелителей и повесьте на ноги.
Рекомендации по причёскам:
Дамам: собирайте волосы в пачку. Как можно жестче. Даже если на уроке не планируется поворачивать вас за голову.
Джентельменам: стригитесь. Оно, кстати, и не так жарко получается.
Для тех, кому тяжело переварить много текста: видос. На мой вкус - это хороший вариант тренировочного костюма, к которому, при старании, со временем можно прийти.
--------------------------------------------------------------
Вечеринки и прочие "боевые действия".
--------------------------------------------------------------
Самы простой вопрос тут - это "в чём можно?" Ответ банален: в чём фейсконтроль пускает в клуб, в том и можно. А фейсконтроль у нас в клубах лояльный, и я лично могу припомнить только один случай, когда вроде бы были тёрки на входе (у dervish'а в Bronx'е).
А вот вопрос "в чём нужно?" - уже намного сложнее. Естественно, ответ на него зависит от цели: одно дело если вы собираетесь на жесткую протанцовку, и совсем другое - если пообщаться, выпить и станцевать пару раз за вечер. В нашем контексте логичнее разобрать первый вариант.
Ключевой идеей в данном случае мне кажется соответствие имиджа танцуемому танцу. Как у бальников, шикарно одетая, но слабо танцующая пара режет глаз, так и в клубе люди, которые танцуют не то, во что одеты, оставляют странное впечатление.
Если Вы спросите примеров, то у джентельменов, на мой вкус, имидж соответствует танцу у Сергея (Морского Волка), у Александра Т. (из ШЮШ), у СильверМакса, у Миши (любителя бачаты). При этом, вопрос соответствия танца музыке мы тут, естественно не затрагиваем. Хорошим примером танцора, у которого внешний вид, на мой взгляд, расходится с танцем, является Чумка.
В случае джентельменов я считаю идею соответствия внешнего вида танцу основной. Из кулуарных обсуждений хорошо известно, что дамы, например, не очень рады безразмерным футболкам у партнёров. Но, с другой стороны, подумайте, насколько абсурдным было бы затянуть, скажем, Тигра или Сильвера, в, например, мои обтягивающие майки! Не стОит оно того, ведь на сегодня те проявления колхоз-стайл, которые можно было увидеть на ретро дискотеках, уже, в основном, в прошлом.
Дамы на вечеринках.
Тут ситуация несколько другая. Если вспомнить об аналогию про рамку и картинку в танцах, то довольно логично заключаем, что особо стараться в танце с партнёршей в обычном, буднично-повседневном виде, как-то нет желания... В самом деле, если партнёрша в узких джинсах и пыльных носках-на-шнурках, то сколько не старайся, не будет нормальной линии ног на картинке. В лучшем случае - линии будут несильно кривыми.
Внимательные читатели укажут, что я неоднократно писал два утверждения:
1) Носки-на-шнурках - фи.
2) У новичков на каблуках получаются кривые ноги.
Что же делать? Ну, например, попробуйте такие модели обуви с плоским каблуком.
В любом случае, старайтесь использовать танцевальную обувь. На самом деле, то, во что обута партнёрша, прекрасно ощущается партнёром наощупь. Я, лично, обычно не приглашаю непереобутых партнёрш. Даже хороших.
Главный вопрос современности: "штаны или юбки".
Ответ тут зависит от того, хватает ли у данной конкретной партнёрши техники, чтобы успевать выпрямлять ноги там, где этого требуют голые/обтянутые колени, или она всё время ходит на полусогнутых. Во втором случае лучше всё таки прятать колени тем больше, чем больше Вы их не умеете разгибать. Для таких пряток хорошо подходят широкие брюки, бриджи и миди-юбки. Если же Вы поднимете юбку выше колен, то эстетическая картинка танца пострадает, хотя, конечно, парней зацепить станет проще.
Второй главный вопрос современности: "Моя препод ходит в джинсах и джазовках. Почему мне нельзя?"
Ну, тут всё просто: Вам тоже можно. :-) Учтите, правда, что любой вменяемый партнёр, выбирая пару на танец, в этом случае пригласит кого? Правильно: если нет разницы, зачем "платить" больше?
С другой стороны, опыт показывает, что даже совсем слабые в танцах девушки, имея хороший костюм, приглашаются на "ура".
Вопрос от Фиджи: "Майки или топики? Нет ли дискомфорта от вынужденного контакта голого тела во втором случае?" За всех не скажу, но для меня дискомфорта нет, но есть определенный риск в случае, если партнёрша настолько утанцована, что бока мокрые, и руки соскальзывают. С другой стороны, опять же на мой взгляд, топики вполне актуальны для девушек с большим размером, поскольку как бы сжимают и центрируют тело, и девушки увереннее движутся на входах и выходах из поворотов.
Теперь резюмируем.
Используйте три принципа:
1) Покажите, что пришли на танцы (возьмите соответствующую обувь и неповседневную одежду).
2) Покажите, какого Вы пола (юнисексовые джинсы, футболки и носки-на-шнурках не красят ни даму, ни джентельмена)
3) Спрячьте лишнее (коленки, плечи и, по возможности, локти на плохих местах)
Вот и всё! После того, как освоитесь с этими принципами, можно переходить к принципам из первой части сего опуса. :-)
Читать дальше......
Тренировки.
-------------------
Когда только начинаешь заниматься, то вопроса о том, чего одеть, практически не стоИт: ну сказали взять сменную обувь - ну и берём сменную обувь. И точка. К сожалению, это безобидное положение вещей довольно скоро оказывается несостоятельным. И практически каждый танцор попадает в своеобразный треугольник компромисса между удобством, эстетикой танца и внутренним смущением. Доминирование каждой из вершин треугольника довольно негативно отражается на двух оставшихся. Например, если Вы поставите во главу удобство, и будете носить на заняятия мягкую безразмерную одежду, то прочувствовать и натренировать эстетику танца у Вас не выйдет. А, следовательно, если её не будет на тренировках, то и на вечеринках/выступлениях ей тоже будет неоткуда взяться. С другой стороны, если сразу начать одеваться в форму, "приближенную к боевой", то только для того, чтобы освоиться с ней и побороть некоторое внутреннее смущение, уйдёт львиная доля тренировочного времени.
Я лично первые года два вообще ходил на занятия исключительно в одежде, на пару размеров большей моего. Ну просто, чтобы не было страшно на себя в зеркало смотреть. :-) Но потом размер стал понемногу уменьшаться, майки как-то со временем заменились рубашками, а к середине пятого года я почувствовал, что можно уже и жилет с галстуком попробовать. Но тут уж каждый для себя решает сам.
В чем определённо сходятся многие, так это во мнении, что, какая бы форма не была выбрана, она должна получить статус "только для танцев". То есть, например, в тех брюках, в которых танцуете, вы не ходите на работу. Это создаёт как бы дополнительный психологический "выключатель", при срабатывании которого мозг знает: "одел эти брюки = учусь танцам". Данный эффект вполне полезен для новичков и при короткой продолжительности занятий. Естественно, тем, кто танцует не год и не два, и по четыре часа в день, этот приём неактуален.
Рекомендации по одежде.
Одевайтесь так, чтобы основные углы и линии тела были хорошо видны. То есть локти, плечи, углы тазовых костей, колени и стопы должны просматриваться легко как для Вас, так и для Вашего педагога. Желательно также, чтобы на спине одежда не висела, а слегка тянула, чтобы Вы могли визуально контролировать построение позвоночника и шеи.
С данным подходом к одежде, контролируя себя у зеркала, со временем Вы будете понемногу улучшать свой внешний вид в танцах. В безразменой футболке же, наиболее вероятно, Вы каким/какой пришли в первые дни, таким/такой и останетесь.
Рекомендации по обуви.
Практически любая взрослая женщина уверена, что она прекрасно стоИт на каблуках. И обычно так и есть, пока она на самом деле стоИт. Как только начанается движение, да еще и активное, то ситуация очень часто меняется на противоположную.
Из курса психологии я знаю, что читательницы сейчас подумали: "очень часто, но не в моём случае". Поэтому еще раз уточню: достигнуть на каблуках той устойчивости, которой, например, обладают те, кто с детства прыгал на бальных/народных танцах, у обычных людей с улицы не получается. Никогда. :-(
Какую же обувь выбрать для тренировок? Новичкам самое логичное выбрать то же самое, в чём танцует их преподаватель. Если Ваш преподаватель танцует в носках-на-шнурках (иногда гордо именуемых джазовками), то, скорее всего, придётся смириться смыслью, что на каблуках Вы не затанцуете. Вообще. Только целенаправленные занятия по работе стопы и коленей смогут вылечиь ситуацию, и то - лишь теоретически. Так что берите носки-на-шнурках и будьте счастливы. Они, кстати, и дешевле.
Если преподаватель танцует на каблуках (постоянно, а не по праздникам), то можно попробовать туфли на каблуках. Естественно, речь идёт о специальной танцевальной обуви. Кстати, Олька-ля как-то обратила моё внимание на то, что ей были более удобны закрытые туфли, чем босоножки. Хотя бы потому, что в них, если пнут, то не так болезненно. :-) К сожалению, не являясь девушкой, поверить данное мнение я не могу, поэтому за что купил, за то продаю.
Парням я бы рекомендовал в любом случае обувь с кожаной подошвой и низким каблуком. Этот вариант возволяет выработать хороший перенос веса и постановку стопы. Если такой вариант кажется Вам лёгким по весу, купите в спортивном магазине пару утяжелителей и повесьте на ноги.
Рекомендации по причёскам:
Дамам: собирайте волосы в пачку. Как можно жестче. Даже если на уроке не планируется поворачивать вас за голову.
Джентельменам: стригитесь. Оно, кстати, и не так жарко получается.
Для тех, кому тяжело переварить много текста: видос. На мой вкус - это хороший вариант тренировочного костюма, к которому, при старании, со временем можно прийти.
--------------------------------------------------------------
Вечеринки и прочие "боевые действия".
--------------------------------------------------------------
Самы простой вопрос тут - это "в чём можно?" Ответ банален: в чём фейсконтроль пускает в клуб, в том и можно. А фейсконтроль у нас в клубах лояльный, и я лично могу припомнить только один случай, когда вроде бы были тёрки на входе (у dervish'а в Bronx'е).
А вот вопрос "в чём нужно?" - уже намного сложнее. Естественно, ответ на него зависит от цели: одно дело если вы собираетесь на жесткую протанцовку, и совсем другое - если пообщаться, выпить и станцевать пару раз за вечер. В нашем контексте логичнее разобрать первый вариант.
Ключевой идеей в данном случае мне кажется соответствие имиджа танцуемому танцу. Как у бальников, шикарно одетая, но слабо танцующая пара режет глаз, так и в клубе люди, которые танцуют не то, во что одеты, оставляют странное впечатление.
Если Вы спросите примеров, то у джентельменов, на мой вкус, имидж соответствует танцу у Сергея (Морского Волка), у Александра Т. (из ШЮШ), у СильверМакса, у Миши (любителя бачаты). При этом, вопрос соответствия танца музыке мы тут, естественно не затрагиваем. Хорошим примером танцора, у которого внешний вид, на мой взгляд, расходится с танцем, является Чумка.
В случае джентельменов я считаю идею соответствия внешнего вида танцу основной. Из кулуарных обсуждений хорошо известно, что дамы, например, не очень рады безразмерным футболкам у партнёров. Но, с другой стороны, подумайте, насколько абсурдным было бы затянуть, скажем, Тигра или Сильвера, в, например, мои обтягивающие майки! Не стОит оно того, ведь на сегодня те проявления колхоз-стайл, которые можно было увидеть на ретро дискотеках, уже, в основном, в прошлом.
Дамы на вечеринках.
Тут ситуация несколько другая. Если вспомнить об аналогию про рамку и картинку в танцах, то довольно логично заключаем, что особо стараться в танце с партнёршей в обычном, буднично-повседневном виде, как-то нет желания... В самом деле, если партнёрша в узких джинсах и пыльных носках-на-шнурках, то сколько не старайся, не будет нормальной линии ног на картинке. В лучшем случае - линии будут несильно кривыми.
Внимательные читатели укажут, что я неоднократно писал два утверждения:
1) Носки-на-шнурках - фи.
2) У новичков на каблуках получаются кривые ноги.
Что же делать? Ну, например, попробуйте такие модели обуви с плоским каблуком.
В любом случае, старайтесь использовать танцевальную обувь. На самом деле, то, во что обута партнёрша, прекрасно ощущается партнёром наощупь. Я, лично, обычно не приглашаю непереобутых партнёрш. Даже хороших.
Главный вопрос современности: "штаны или юбки".
Ответ тут зависит от того, хватает ли у данной конкретной партнёрши техники, чтобы успевать выпрямлять ноги там, где этого требуют голые/обтянутые колени, или она всё время ходит на полусогнутых. Во втором случае лучше всё таки прятать колени тем больше, чем больше Вы их не умеете разгибать. Для таких пряток хорошо подходят широкие брюки, бриджи и миди-юбки. Если же Вы поднимете юбку выше колен, то эстетическая картинка танца пострадает, хотя, конечно, парней зацепить станет проще.
Второй главный вопрос современности: "Моя препод ходит в джинсах и джазовках. Почему мне нельзя?"
Ну, тут всё просто: Вам тоже можно. :-) Учтите, правда, что любой вменяемый партнёр, выбирая пару на танец, в этом случае пригласит кого? Правильно: если нет разницы, зачем "платить" больше?
С другой стороны, опыт показывает, что даже совсем слабые в танцах девушки, имея хороший костюм, приглашаются на "ура".
Вопрос от Фиджи: "Майки или топики? Нет ли дискомфорта от вынужденного контакта голого тела во втором случае?" За всех не скажу, но для меня дискомфорта нет, но есть определенный риск в случае, если партнёрша настолько утанцована, что бока мокрые, и руки соскальзывают. С другой стороны, опять же на мой взгляд, топики вполне актуальны для девушек с большим размером, поскольку как бы сжимают и центрируют тело, и девушки увереннее движутся на входах и выходах из поворотов.
Теперь резюмируем.
Используйте три принципа:
1) Покажите, что пришли на танцы (возьмите соответствующую обувь и неповседневную одежду).
2) Покажите, какого Вы пола (юнисексовые джинсы, футболки и носки-на-шнурках не красят ни даму, ни джентельмена)
3) Спрячьте лишнее (коленки, плечи и, по возможности, локти на плохих местах)
Вот и всё! После того, как освоитесь с этими принципами, можно переходить к принципам из первой части сего опуса. :-)
Читать дальше......
вторник, января 13, 2009
FAQ и словарь терминов - 2
Некоторые известные фрази и понятия, не вошедшие в первую часть данного FAQ...
Бачата – второй по популярности свадебный танец в среде сальсеров. Вспомните об этом, когда собираетесь пригласить кого-то – может, одумаетесь.
Глубокие всепроникающие басы – особая примета, с помощью которой отличают сон от не сона. Эта примета имеет грандиозное будущее: только подумайте – чтобы послушать сонов, теперь не нужно покупать новые диски, а достаточно прибавить громкости на сабвуфере!
Меренге – типичный латиноамериканский медляк ((с) Механизатор), симбиоз йоги и камасутры ((с) AHTOLLIKA). Так что для того, чтобы меренге хорошо получалось, можно думать об Индии и восьмируких богах (положения рук: справа, слева, сверху, снизу, за спиной, за шеей, между ног и между ног партнера). Музыка для меренге должна быть резкая и жесткая, как удар граблями по лбу.
Не в духе сальсы – специальное выражение, которое позволяет ненавязчиво показать, что произносящий его есть обладатель тайного знания, а его собеседник - простофиля и ничего не понимает в сальсе. Введено SilverMax-ом с исключитьельно добрыми намерениями.
Не быстро, но красиво – исчерпывающее описание того, какому танцу учат в ШЮШ. Многочисленные обсуждения в интернетах о скорости музыки показывают, что, по крайней мере, первое удаётся очень хорошо. Выражение происходит от Бармалея.
Нулевая сальса – тот танец, который получается, если пригласить не приобщенную к сальсе посетительницу сальсатеки. Термин введен Механизатором. Существует несколько теорий относительно того, что именно следует делать приглашающему танцору, чтобы всё прошло благополучно.
Обжиматься – слово, которое без покрова эвфимизмов описывает то, зачем на самом деле существуют бачата и меренге.
Оверквалифаед – если партнерша танцует настолько лучше партнера, что ему это мешает, то такая партнерша называется оверквалифаед. Термин введен Чумкой.
Реггетон – особый танцевальный обряд, совершаемый темнокожими танцорами в тёмное время суток в самом тёмном углу дискотеки. И, поскольку там ничего не видно, то для приобщения к реггетону опытные теоретеги используют тему «реггетон и недотрах» форума сальса.ру. Все неоднократные попытки развития реггетона в Минске провалились. Причины понятны: и танцоры белые, и на дискотеке светло.
Химия – если во время, скажем, бачаты на Вас накатило «непонятно что», и Вы одномоментно забыли все шаги и связки, то это «непонятно что» - всего лишь химия. Всего лишь специальные молекулы в организме попали на специальные рецепторы. Забейте на химию и танцуйте дальше.
Читать дальше......
Бачата – второй по популярности свадебный танец в среде сальсеров. Вспомните об этом, когда собираетесь пригласить кого-то – может, одумаетесь.
Глубокие всепроникающие басы – особая примета, с помощью которой отличают сон от не сона. Эта примета имеет грандиозное будущее: только подумайте – чтобы послушать сонов, теперь не нужно покупать новые диски, а достаточно прибавить громкости на сабвуфере!
Меренге – типичный латиноамериканский медляк ((с) Механизатор), симбиоз йоги и камасутры ((с) AHTOLLIKA). Так что для того, чтобы меренге хорошо получалось, можно думать об Индии и восьмируких богах (положения рук: справа, слева, сверху, снизу, за спиной, за шеей, между ног и между ног партнера). Музыка для меренге должна быть резкая и жесткая, как удар граблями по лбу.
Не в духе сальсы – специальное выражение, которое позволяет ненавязчиво показать, что произносящий его есть обладатель тайного знания, а его собеседник - простофиля и ничего не понимает в сальсе. Введено SilverMax-ом с исключитьельно добрыми намерениями.
Не быстро, но красиво – исчерпывающее описание того, какому танцу учат в ШЮШ. Многочисленные обсуждения в интернетах о скорости музыки показывают, что, по крайней мере, первое удаётся очень хорошо. Выражение происходит от Бармалея.
Нулевая сальса – тот танец, который получается, если пригласить не приобщенную к сальсе посетительницу сальсатеки. Термин введен Механизатором. Существует несколько теорий относительно того, что именно следует делать приглашающему танцору, чтобы всё прошло благополучно.
Обжиматься – слово, которое без покрова эвфимизмов описывает то, зачем на самом деле существуют бачата и меренге.
Оверквалифаед – если партнерша танцует настолько лучше партнера, что ему это мешает, то такая партнерша называется оверквалифаед. Термин введен Чумкой.
Реггетон – особый танцевальный обряд, совершаемый темнокожими танцорами в тёмное время суток в самом тёмном углу дискотеки. И, поскольку там ничего не видно, то для приобщения к реггетону опытные теоретеги используют тему «реггетон и недотрах» форума сальса.ру. Все неоднократные попытки развития реггетона в Минске провалились. Причины понятны: и танцоры белые, и на дискотеке светло.
Химия – если во время, скажем, бачаты на Вас накатило «непонятно что», и Вы одномоментно забыли все шаги и связки, то это «непонятно что» - всего лишь химия. Всего лишь специальные молекулы в организме попали на специальные рецепторы. Забейте на химию и танцуйте дальше.
Читать дальше......
вторник, декабря 23, 2008
Счет, музыка и музыкальность. FAQ.
Поскольку и в комментариях, и в живом обсуждении часто поднимается околомузыкальностные вопросы, то я решил поделиться с читателями некоторыми размышлениями на тему...
ИМХО, взаимоотношения танцоров с музыкой можно примерно разделить на три категории:
"Танцевать в счет" - точно по счету выполнять задуманные фигуры. С музыкой, без музыки или под метроном - не важно. Мне понравилось, как Мальвинка однажды рассказала про этот навык: это когда человек "не считает так, как ходит, а ходит так, как считает". (За точность цитаты не ручаюсь).
Танцевать в музыку - выбрать некоторый ритмеческий или мелодический фрагмент музыки и, танцуя, придерживаться его.
Танцевать музыкально - дополнять танцем имеющуюся музыку, делая некоторые ритмические или "мелодические" вещи, которых в музыке на самом деле нет.
Для тех, кто любит красить всё в "хорошо/плохо" или "бело/черно", обращаю внимание, что эти варианты бессмысленно сравнивать между собой, т.к. они проявляются в совсем разных ситуациях. Так "танцевать музыкально" наиболее важно для конкурсного танцора, поскольку конкурсная музыка, частенько, скучна и однообразна. Конкурсные фигуры обычно имеют разный тайминг, способность привязать который к музыке в большинстве случаев и воспринимается как музыкальность. Танцевать в музыку наиболее выгодно напр. на шоу, где зрителям не очень хочется вдаваться в тонкости "дополнения", а хочется просто чувствовать гармонию между тем, что они видят и тем, что они слышат. И, наконец, "танцевать в счет" важно, например, для преподов, поскольку иначе у групп могут быть проблемы с ритмикой.
Может показаться, что танцор высокого уровня должен владеть всеми тремя этими техниками. Однако, по факту из-за традиций школы или личных предпочтений человек чаще выбирает для себя что-то одно.
Как определить, какой из вариантов выбирает себе какой-либо танцор? Это не очень сложно, нужно лишь посмотреть на пару перебивок при импровизации.
а) Если человек танцует всязку практически не замечая перебивок/пауз в песне, но при этом после перебивки/паузы продолжает точно "попадать в удары" то имеет место танец под счет.
б) Если человек подстраивается под музыку, иногда промахивается мимо удара, но после этого четко и с акцентами протанцовывает перебивку - это танец в музыку. Промахи происходят из-за того, что предвидеть "повороты событий" в незнакомой песне очень непросто.
в) Если танцор движется ритмически чисто, но немного расходится с мелодией, а вовремя перебивки движется в гармонии с музыкой, но не по ударам - это танец с музыкальностью.
В постановочном танце обычно стараются сочетать все три принципа для большей зрелищности, поэтому определить тип танцора по постановке вряд ли получится.
Как проверить, к какому из вариантов принадлежите Вы лично? Это тоже просто.
а) Если во время танца Вы про себя считаете, то это под счет.
б) Если поёте вместе с песней - то под музыку.
в) А если как-бы подпеваете вторым голосом - то музыкально.
Вот такие сображения по вынесенному в заголовок вопросу. Буду рад комментариям ПО ТЕМЕ. Также для интереса предлагаю следующий опрос: я рассмотрел варианты урока, конкурса и концерта, а как бы Вы хотели танцевать на вечеринке? Варианты ответов:
1) В счет.
2) В музыку.
3) Музыкально.
4) Да хоть не в музыку, лишь бы мне нравилось.
5) Да хоть не в музыку, лишь бы партнеру/партнерше нравилось.
5) Так, чтобы зрителям нравилось.
И, как обычно, если не выходит проголосовать в опросе, пишите ответ в камменты. При подсчете не забудем.
Читать дальше......
ИМХО, взаимоотношения танцоров с музыкой можно примерно разделить на три категории:
"Танцевать в счет" - точно по счету выполнять задуманные фигуры. С музыкой, без музыки или под метроном - не важно. Мне понравилось, как Мальвинка однажды рассказала про этот навык: это когда человек "не считает так, как ходит, а ходит так, как считает". (За точность цитаты не ручаюсь).
Танцевать в музыку - выбрать некоторый ритмеческий или мелодический фрагмент музыки и, танцуя, придерживаться его.
Танцевать музыкально - дополнять танцем имеющуюся музыку, делая некоторые ритмические или "мелодические" вещи, которых в музыке на самом деле нет.
Для тех, кто любит красить всё в "хорошо/плохо" или "бело/черно", обращаю внимание, что эти варианты бессмысленно сравнивать между собой, т.к. они проявляются в совсем разных ситуациях. Так "танцевать музыкально" наиболее важно для конкурсного танцора, поскольку конкурсная музыка, частенько, скучна и однообразна. Конкурсные фигуры обычно имеют разный тайминг, способность привязать который к музыке в большинстве случаев и воспринимается как музыкальность. Танцевать в музыку наиболее выгодно напр. на шоу, где зрителям не очень хочется вдаваться в тонкости "дополнения", а хочется просто чувствовать гармонию между тем, что они видят и тем, что они слышат. И, наконец, "танцевать в счет" важно, например, для преподов, поскольку иначе у групп могут быть проблемы с ритмикой.
Может показаться, что танцор высокого уровня должен владеть всеми тремя этими техниками. Однако, по факту из-за традиций школы или личных предпочтений человек чаще выбирает для себя что-то одно.
Как определить, какой из вариантов выбирает себе какой-либо танцор? Это не очень сложно, нужно лишь посмотреть на пару перебивок при импровизации.
а) Если человек танцует всязку практически не замечая перебивок/пауз в песне, но при этом после перебивки/паузы продолжает точно "попадать в удары" то имеет место танец под счет.
б) Если человек подстраивается под музыку, иногда промахивается мимо удара, но после этого четко и с акцентами протанцовывает перебивку - это танец в музыку. Промахи происходят из-за того, что предвидеть "повороты событий" в незнакомой песне очень непросто.
в) Если танцор движется ритмически чисто, но немного расходится с мелодией, а вовремя перебивки движется в гармонии с музыкой, но не по ударам - это танец с музыкальностью.
В постановочном танце обычно стараются сочетать все три принципа для большей зрелищности, поэтому определить тип танцора по постановке вряд ли получится.
Как проверить, к какому из вариантов принадлежите Вы лично? Это тоже просто.
а) Если во время танца Вы про себя считаете, то это под счет.
б) Если поёте вместе с песней - то под музыку.
в) А если как-бы подпеваете вторым голосом - то музыкально.
Вот такие сображения по вынесенному в заголовок вопросу. Буду рад комментариям ПО ТЕМЕ. Также для интереса предлагаю следующий опрос: я рассмотрел варианты урока, конкурса и концерта, а как бы Вы хотели танцевать на вечеринке? Варианты ответов:
1) В счет.
2) В музыку.
3) Музыкально.
4) Да хоть не в музыку, лишь бы мне нравилось.
5) Да хоть не в музыку, лишь бы партнеру/партнерше нравилось.
5) Так, чтобы зрителям нравилось.
И, как обычно, если не выходит проголосовать в опросе, пишите ответ в камменты. При подсчете не забудем.
Читать дальше......
вторник, декабря 16, 2008
FAQ и словарь терминов
В ответ на публикацию очередного баяна о типа секретном словаре сальсеров на форуме, я хочу выступить с инициативой написания настоящего нормального словаря слэнга, который также мог бы быть использован малопосвященными для вхождения в курс дела. На текущий момент я публикую только первые пару страниц этого серьёзного труда. Надеюсь, читатели добавят новые словарные статьи и усовершенствуют имеющиеся. Также в проекте FAQ не только описание терминологии, предметов и событий, но и отдельный справочник по основным действующим лицам! А сейчас, наверное, Вы очень хотите...
Читать дальше! :-)
Автерпати – трансцендентальная точка, в которую отправляются сальсеры после сальсатеки. Автерпати – это не место и не время, но состояние души. Цель этого собрания – групповой отходняк, совмещенный с перемыванием косточек всем отсутствующим. Вопреки сплетням, таких ужасных и бесчеловечных вещей, как групповые оргии, человеческое жертвоприношение или румба у костра на автерпати не практикуется.
Бальнег – особый подвид инвалида, считающий, что умеет танцевать бальные танцы.
Бальник – годами обученный специалист исполнения конкурсных упражнений, похожих на танцы. Среди сальсеров существуют разные мнения о бальниках: «бальник – человек, который не умеет и не любит танцевать» (с) _denis, «бальник – порноактер» (с) баян и т.д. и т.п. Несмотря на эти мнения, однако, способности породистых бальников к танцу или действиям, очень похожим на танец, остаются недостижимы для абсолютного большинства любителей салсо.
Готично – см. «румбично».
ЖБГ (БЖГ) – Жестко-Быстро-Громко. Особое диджейское кунг-фу, позволяющее замочить всех танцоров, не вставая со стула. Применяется в случаях, когда клуб переполнен или когда у диджея плохое настроение. Лучшим мастером ЖБГ считается диджей Olg, поскольку после применения этой техники на его дискотеке в ДКЖ мокрыми были не только танцоры, но даже пол.
Инвалид – человек, который пришел на танцы после двадцати лет. Слово не имеет негативной окраски, поскольку более 90% взрослых танцоров инвалиды и им на это наплевать. Существует две версии происхождения. Первая гласит о том, что Механизатор, впервые придя в танцевальный клуб, спросил у тренера: «Здравствуйте, Вы инвалидов берете?» Вторая версия предполагает, что слово было заимствовано у бальников.
Квас – особый сорт слабоалкогольного напитка, применяющийся для возвращения сознания танцоров из танцевального астрала назад в это измерение. Об особой связи сальсеров и кваса писал еще А.С.Пушкин в романе «Евгений Онегин» : «Им квас, как воздух, был потребен…» Употребление напитка производится на автерпати.
Комузазо – специфический вид джентльменов, посещающих дискотеки «Кому за 30». Легко опознаётся по отсутствующему взгляду, помятому виду и спиртному запаху. Комузазо очень любят танцевать и имеют свой неповторимый стиль, с которым можно ознакомиться на опене в парке Горького. Комузазо милы, потешны и могут доставить прилично удовольствия, если не подходить к ним слишком близко. Выражение произошло от одноименной дискотеки в ДКЖ.
Комузачо – заматеревший комузазо, с лёгкой сединой на висках и тяжелой тоской в глазах.
Кубанда – боевое крыло секты кубистов, практикующее агрессивно-чувственный пиар в Интернете и сонно-румбовый террор на дискотеках. На настоящее время кубанда переживает тяжелый кризис, связанный с одной стороны с бегством лидера в индийские джунли, а с другой стороны – с доступностью сонов и тимбы на дискотеках безо всяких боевых действий с их стороны.
Не в музыку! – убийственный аргумент в танцевальном споре. Обычно применением этого удара ниже пояса спор и заканчивается, т.к. любой танцор за три часа дискотеки хоть раз да промажет. Следовательно, такой аргумент парировать нЕчем, кроме повторения. А повторение – это слив.
Не музыкально! – особо изощренная форма «Не в музыку!», употребляемая истинными эстетами. В качестве вещдоков лучше всего подходят фотографии.
Партнерши международного уровня – любимые партнерши Чумки. Раньше они назывались просто «элитные партнерши», но примерно через полгода после образования ШЮШ девушки пошли на повышение.
Передавай Косяк! – фраза, которая применяется партнером А, чтобы утащить партнершу у партнера Б после окончания песни. Этимологически выражение происходит из культового фильма «Не грози южному централу». После применения Б начинает либо хихикать от формулировки, либо вспоминает сцену фильма и улетает в воспоминания, либо впадает в ступор, не зная что ответить. В любом из трех случаев партнерша крадётся, как конфетка у младенца.
Пиво – волшебный напиток, превращающий инвалида в танцора, а танцора – в комузазо. Причем последнее зависит только от дозы пива и не зависит от возраста танцора. В небольших дозах пиво может быть применено как лекарство. Доктор Чумка рекомендует примерно по 500мл внутрь каждому бальнегу женского рода перед знакомством с сальсой или салсо.
Ретро- (ретросальса, ретротанцоры и т.д.) – приставка обозначает предметы или людей, принимавших участие в несуществующих ныне сальсатеках. Термин введен Механизатором.
Румба – это война. Война между мужчиной и женщиной. (Источник Цитаты)Главным оружием этой войны является вакунао. Однако, поскольку лидер кубанды сбежала в джунгли, так и не раскрыв соратницам секреты девчачьего вакунао, то единственное, на что остаётся надеяться танцору, исполняющему женскую партию – это пиво. Обращаю особо внимание, что в эпоху политкорректности считается неприличным преследовать танцоров за голубое или розовое вакунао. Особенно – на тренировке. Также некрасиво договариваться перед исполнением румбы о том, кто из участников примет роль воителя, а кто – воительницы. Да здравствует равноправие!
Румбично – см. «готично».
Салсо – особый вид сальсы, который на самом деле делает в Минске большинство людей, считающих, что они делают сальсу.
Сальса – особый вид общемирового помешательства. Никто не может точно сказать, что это такое, но «каждый настоящий мужчина в Латинской Америке считает, что он делает это круче всех» (с) Полина Ортиз. От себя добавлю, что европейцы в последнем не сильно отстают от товарищей из-за океана.
Сальсатека – место групповой медитации всех причастных к сальсе и салсо. Наиболее популярное место для проведения сальсатеки – андеграунд (или по-русски – подвал). Результатом акта медитации являются розовые щеки, мокрые майки и прокуренные волосы. В особо неудачных случаях возможны большой живот, кольцо или штамп в паспорте. Однако настоящим профессионалам удаётся избегать этих напастей годами.
Свинг – это не меренге, не бачата, не салсо, не рок'н'ролл, не хастл, не танго, не реггетон. Думаю, в ближайшие пять-десять лет мы, возможно, сможем прийти к какому-то более конкретному определению.
Секта (АКА секта кубистов) – особый подвид сальсеров, которые не в курсе, что уже в течение многих веков круг обозначает ноль, а короткая ровная линия – единицу.
Танцы лучше секса (Dancing’s better than sex) – классическая фраза из серии сравнения тёплого с мягким. Фраза стала популярной после выпуска серии маек, на которой было приведено еще с десяток неоспоримых «доказательств» этого «факта». Фраза в первую очередь забавна периодическим появлением новичков, употребляющих ее как их ноухау.
Эдди Торрес – какой-то мужик из-за океана. У нас его вживую никто не видывал, но он известен как: «Ой, этот дедушка танцует, как Механизатор!» (с) Gellochka.
Читать дальше......
Читать дальше! :-)
Автерпати – трансцендентальная точка, в которую отправляются сальсеры после сальсатеки. Автерпати – это не место и не время, но состояние души. Цель этого собрания – групповой отходняк, совмещенный с перемыванием косточек всем отсутствующим. Вопреки сплетням, таких ужасных и бесчеловечных вещей, как групповые оргии, человеческое жертвоприношение или румба у костра на автерпати не практикуется.
Бальнег – особый подвид инвалида, считающий, что умеет танцевать бальные танцы.
Бальник – годами обученный специалист исполнения конкурсных упражнений, похожих на танцы. Среди сальсеров существуют разные мнения о бальниках: «бальник – человек, который не умеет и не любит танцевать» (с) _denis, «бальник – порноактер» (с) баян и т.д. и т.п. Несмотря на эти мнения, однако, способности породистых бальников к танцу или действиям, очень похожим на танец, остаются недостижимы для абсолютного большинства любителей салсо.
Готично – см. «румбично».
ЖБГ (БЖГ) – Жестко-Быстро-Громко. Особое диджейское кунг-фу, позволяющее замочить всех танцоров, не вставая со стула. Применяется в случаях, когда клуб переполнен или когда у диджея плохое настроение. Лучшим мастером ЖБГ считается диджей Olg, поскольку после применения этой техники на его дискотеке в ДКЖ мокрыми были не только танцоры, но даже пол.
Инвалид – человек, который пришел на танцы после двадцати лет. Слово не имеет негативной окраски, поскольку более 90% взрослых танцоров инвалиды и им на это наплевать. Существует две версии происхождения. Первая гласит о том, что Механизатор, впервые придя в танцевальный клуб, спросил у тренера: «Здравствуйте, Вы инвалидов берете?» Вторая версия предполагает, что слово было заимствовано у бальников.
Квас – особый сорт слабоалкогольного напитка, применяющийся для возвращения сознания танцоров из танцевального астрала назад в это измерение. Об особой связи сальсеров и кваса писал еще А.С.Пушкин в романе «Евгений Онегин» : «Им квас, как воздух, был потребен…» Употребление напитка производится на автерпати.
Комузазо – специфический вид джентльменов, посещающих дискотеки «Кому за 30». Легко опознаётся по отсутствующему взгляду, помятому виду и спиртному запаху. Комузазо очень любят танцевать и имеют свой неповторимый стиль, с которым можно ознакомиться на опене в парке Горького. Комузазо милы, потешны и могут доставить прилично удовольствия, если не подходить к ним слишком близко. Выражение произошло от одноименной дискотеки в ДКЖ.
Комузачо – заматеревший комузазо, с лёгкой сединой на висках и тяжелой тоской в глазах.
Кубанда – боевое крыло секты кубистов, практикующее агрессивно-чувственный пиар в Интернете и сонно-румбовый террор на дискотеках. На настоящее время кубанда переживает тяжелый кризис, связанный с одной стороны с бегством лидера в индийские джунли, а с другой стороны – с доступностью сонов и тимбы на дискотеках безо всяких боевых действий с их стороны.
Не в музыку! – убийственный аргумент в танцевальном споре. Обычно применением этого удара ниже пояса спор и заканчивается, т.к. любой танцор за три часа дискотеки хоть раз да промажет. Следовательно, такой аргумент парировать нЕчем, кроме повторения. А повторение – это слив.
Не музыкально! – особо изощренная форма «Не в музыку!», употребляемая истинными эстетами. В качестве вещдоков лучше всего подходят фотографии.
Партнерши международного уровня – любимые партнерши Чумки. Раньше они назывались просто «элитные партнерши», но примерно через полгода после образования ШЮШ девушки пошли на повышение.
Передавай Косяк! – фраза, которая применяется партнером А, чтобы утащить партнершу у партнера Б после окончания песни. Этимологически выражение происходит из культового фильма «Не грози южному централу». После применения Б начинает либо хихикать от формулировки, либо вспоминает сцену фильма и улетает в воспоминания, либо впадает в ступор, не зная что ответить. В любом из трех случаев партнерша крадётся, как конфетка у младенца.
Пиво – волшебный напиток, превращающий инвалида в танцора, а танцора – в комузазо. Причем последнее зависит только от дозы пива и не зависит от возраста танцора. В небольших дозах пиво может быть применено как лекарство. Доктор Чумка рекомендует примерно по 500мл внутрь каждому бальнегу женского рода перед знакомством с сальсой или салсо.
Ретро- (ретросальса, ретротанцоры и т.д.) – приставка обозначает предметы или людей, принимавших участие в несуществующих ныне сальсатеках. Термин введен Механизатором.
Румба – это война. Война между мужчиной и женщиной. (Источник Цитаты)Главным оружием этой войны является вакунао. Однако, поскольку лидер кубанды сбежала в джунгли, так и не раскрыв соратницам секреты девчачьего вакунао, то единственное, на что остаётся надеяться танцору, исполняющему женскую партию – это пиво. Обращаю особо внимание, что в эпоху политкорректности считается неприличным преследовать танцоров за голубое или розовое вакунао. Особенно – на тренировке. Также некрасиво договариваться перед исполнением румбы о том, кто из участников примет роль воителя, а кто – воительницы. Да здравствует равноправие!
Румбично – см. «готично».
Салсо – особый вид сальсы, который на самом деле делает в Минске большинство людей, считающих, что они делают сальсу.
Сальса – особый вид общемирового помешательства. Никто не может точно сказать, что это такое, но «каждый настоящий мужчина в Латинской Америке считает, что он делает это круче всех» (с) Полина Ортиз. От себя добавлю, что европейцы в последнем не сильно отстают от товарищей из-за океана.
Сальсатека – место групповой медитации всех причастных к сальсе и салсо. Наиболее популярное место для проведения сальсатеки – андеграунд (или по-русски – подвал). Результатом акта медитации являются розовые щеки, мокрые майки и прокуренные волосы. В особо неудачных случаях возможны большой живот, кольцо или штамп в паспорте. Однако настоящим профессионалам удаётся избегать этих напастей годами.
Свинг – это не меренге, не бачата, не салсо, не рок'н'ролл, не хастл, не танго, не реггетон. Думаю, в ближайшие пять-десять лет мы, возможно, сможем прийти к какому-то более конкретному определению.
Секта (АКА секта кубистов) – особый подвид сальсеров, которые не в курсе, что уже в течение многих веков круг обозначает ноль, а короткая ровная линия – единицу.
Танцы лучше секса (Dancing’s better than sex) – классическая фраза из серии сравнения тёплого с мягким. Фраза стала популярной после выпуска серии маек, на которой было приведено еще с десяток неоспоримых «доказательств» этого «факта». Фраза в первую очередь забавна периодическим появлением новичков, употребляющих ее как их ноухау.
Эдди Торрес – какой-то мужик из-за океана. У нас его вживую никто не видывал, но он известен как: «Ой, этот дедушка танцует, как Механизатор!» (с) Gellochka.
Читать дальше......
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
