Последние обсуждения с участием диджея Механизатора, где он высказывался о том, что танцам хорошо бы не требовать солидной физической подготовки, навели меня на размышления о том, какие аспекты физподготовки в принципе нужны, и какие вообще доступны взрослому танцору, не имеющему серьёзного спортивного прошлого, а также возможности дневать и ночевать в тренировочном зале.
Специалисты часто делят физподготовку на общую (ОФП) и специальную (СФП). При этом первая предполагает развитие физических качеств в тела в целом, а вторая - в тех деталях, которые предполагается потом использовать. Попробуем разобраться в этой кухне.
ОФП
Многим нравится, когда танец выглядит простым и естественным действием, а не борьбой танцора с собственным телом. Из этого следует, что общая физподготовка должна существенно превосходить требования выбранной хореографии и музыки. Это в свою очередь приводит к двум альтернативам: упрощению танца до доступного уровня или развитие своих возможностей до потребностей танца.
Довольно регулярно приходится слышать от взрослых танцорок (немного реже - и от танцоров), что танцы - это хороший фитнес. Мне трудно согласиться с этим мнением. Дело в том, что на танцах обычно учат танцам. Развитие же ОФП при этом идёт медленнее, чем при применении целенаправленных упражнений. Последние же в большинстве случаев можно делать и самостоятельно дома, или, при наличии средств, записаться на специальную программу в зал. Говорят, также помогают игровые виды спорта, но они также требуют и дополнительных затрат сил и времени, никак не связанных с тренировкой*.
Теперь перейдём к вещам специальным.
Вытяжки и растяжки
Вытяжки - то есть способность тянуться к точкам и положениям часто оказываются актуальнее растяжки, как таковой. Вытяжки помогают сдалать танец связанным и прочувствовать взаимодействие частей внутри тела.
Упражнения на вытяжки, на мой вкус, хорошо сочетаются с упражнениями на координацию и работой с зеркалом. Ведь во время упражнений на координацию мозг сильно загружен и движения часто получаются зажатыми и короткими. Если следить за вытяжками в это время, то они понемногу закрепляются и потом делаются автоматически.
Например, известное упражнение "регулировщик"**, будучи дополненным удлиннением рук от плеч, ощущается совсем по-другому.
Вопросы по растяжке появляются, когда не получается вытянуться до желаемого места и положения. После этого оказывается, что растяжка - это не только и не столько шпагат, сколько способность скручиваться, складываться, наклонять и наклоняться, двигать руками за спиной и т.д. А еще, при правильном применении, растяжка - это прикольно и даже где-то приятно.
Ускорение и скорость
При наблюдении людей, которые танцуют быстро, часто внимание обращается не собственно на скорость, а на контраст между быстрыми движениями и медленными. То есть способность ускоряться может быть более актуальна, чем способность просто быстро двигаться.
Есть два удачных упражнения, которые я использую: "в трубу" и "тонус/сброс". Первое состоит в том, чтобы выучить небольшую схемку и попробовать её выполнить в соответствии с сольной партией трубы. Такие партии часто имеют чередование резких и плавных звуков, что даёт возможность отработать ускорения. Второе упражнение - это резкое выведение руки, ноги или тела в некоторую позицию, с последующим её/его расслаблением.
Усилие и сила
Просто быть сильным, как и просто быть быстрым, или просто сидеть в шпагате - мало, да и не всегда нужно. Зачастую способность контролировать усилие оказывается важнее. Тем не менее, как говорилось в пункте про ОФП, силы должно иметься с запасом.
Что же важно развивать? Кроме обычного физкультурного руки-ноги-пресс, на танцах актуальны мышцы спины, стоп, боковые мышцы живота, поскольку они вовлечены в координацию движения.
Баланс
Последний пункт сегодняшнего разбора - это баланс. В принципе, тело умеет находить баланс самостоятельно, но в танце ему это часто мешают делать. Поэтому баланс важно тренировать. Тут могут помочь как просто упражнения на устойчивость и центровку, так и их выполнение с закрытыми глазами. Последнее приводит к перераспределению информации от органов чувств, что может потом использоваться в танце, когда глаза заняты совсем другим.
Итого
Некоторые физические качества не появляются сами собой. Чтобы их отсутствие не стало границей для танца, их можно тренировать. Из всего спектра возможных физподготовок я стараюсь сосредоточиться на вытяжках, ускорениях, усилиях и балансе, поскольку их влияние на свободу движения очень велико. Важно помнить, что для развития этих способностей лучше использовать специальные упражнения, а не ждать, когда они появятся вследствие танцевальной практики.
--------------------------------
* Напр., сбор команды, поиск места, распитие пива :-)
** То, где две руки делают одну и ту же схему, только одна отстаёт от другой
Читать дальше......
суббота, февраля 05, 2011
вторник, февраля 01, 2011
Серьёзный повод для отмены?
В прошедшее воскресенье обсуждали с Кенни вопрос с сальсатекой в воскресенье 20-го февраля. Поскольку эта тема также была активно поднята на форуме, хотелось бы оценить общественное мнение.
Для тех, кто не в курсе, кратко опишу ситуацию. В Минске проходит фестиваль бачаты. И последняя фестивальная дискотека запланирована на клуб Алькатрас, в котором в это время по воскресеньям уже почти четыре года проходит сальсатека. По поводу такого пересечения интересов имеется три типа мнений...
1) Сохранить традиции
Мнение основано на том, что фестиваль бачаты - это не повод отменить традиционное сальса-мероприятие с аудиторией порядка ста человек. Поскольку клуб занят, то самое логичное решение для сторонников этой точки зрения - провести сальсатеку в другом месте в традиционное время.
Кстати, варианты, вроде, уже имеются.
2) Поддержать бачатников
Мнение, высказанное диджеем Механизатором, состоит в том, что
3) Субботний компромисс
Третий из обсуждавшихся вариантов действий - предложение LenchicKitty утроить сальсу в субботу с минимальным пересечением по времени с бачатным пати или вообще без пересечения.
На мой вкус, этот вариант настолько же спорный, насколько спорны все компромиссные решения: может оказаться так, что неудовлетворёнными останутся и сальсеры, и любители бачаты, тем не менее, такой вариант есть.
Мне лично кажется, что лучшим выходом из ситуации была бы воскресная дискотека в клубе с двумя танцполами: побольше - для феста и поменьше - для любителей мамбо и сальсы дуры. Однако, к сожалению, времени для такого манёвра уже нету. У организаторов остались последние недели, и им сейчас и без этого ой как нелегко.
Поэтому опрос будет такой:
В связи с фестивалем бачаты воскресную вечеринку лучше
1) Провести в другом месте в традиционное время и в традиционном формате,
2) Отменить сальсу на бачатной неделе,
3) Перенести сальсатеку на вечер субботы перед бачатной ночью.
Читать дальше......
Для тех, кто не в курсе, кратко опишу ситуацию. В Минске проходит фестиваль бачаты. И последняя фестивальная дискотека запланирована на клуб Алькатрас, в котором в это время по воскресеньям уже почти четыре года проходит сальсатека. По поводу такого пересечения интересов имеется три типа мнений...
1) Сохранить традиции
Мнение основано на том, что фестиваль бачаты - это не повод отменить традиционное сальса-мероприятие с аудиторией порядка ста человек. Поскольку клуб занят, то самое логичное решение для сторонников этой точки зрения - провести сальсатеку в другом месте в традиционное время.
Кстати, варианты, вроде, уже имеются.
2) Поддержать бачатников
Мнение, высказанное диджеем Механизатором, состоит в том, что
... я хотел бы попросить отнестить с пониманием и уважением к организаторам первого минского бачата-фестиваля, и даже хотел бы попросить поддержать их. Разговоры об альтернативных вечеринках и якобы ущемлении прав сальсерос лучше отставить в сторону. Бачата и меренге - это неотъемлемая часть минской сальса-культуры, и у этой музыки и танцев есть свои почитатели, и очень горячие. В конце концов, давайте не будем забывать, что на бачату у нас всегда заполняется любой танцпол, а значит, для Минска бачата - культовое явление, заслужившее международного фестиваля.Естественно, поддержка такого мнения предполагает отмену сальсатеки.
3) Субботний компромисс
Третий из обсуждавшихся вариантов действий - предложение LenchicKitty утроить сальсу в субботу с минимальным пересечением по времени с бачатным пати или вообще без пересечения.
На мой вкус, этот вариант настолько же спорный, насколько спорны все компромиссные решения: может оказаться так, что неудовлетворёнными останутся и сальсеры, и любители бачаты, тем не менее, такой вариант есть.
Мне лично кажется, что лучшим выходом из ситуации была бы воскресная дискотека в клубе с двумя танцполами: побольше - для феста и поменьше - для любителей мамбо и сальсы дуры. Однако, к сожалению, времени для такого манёвра уже нету. У организаторов остались последние недели, и им сейчас и без этого ой как нелегко.
Поэтому опрос будет такой:
В связи с фестивалем бачаты воскресную вечеринку лучше
1) Провести в другом месте в традиционное время и в традиционном формате,
2) Отменить сальсу на бачатной неделе,
3) Перенести сальсатеку на вечер субботы перед бачатной ночью.
Читать дальше......
воскресенье, января 30, 2011
Чёрный Чайковский
Примерно за две недели до премьеры в Минске удалось добыть пиратскую копию нового танцевального кино - "Чёрный Лебедь". Фильм широко и разносторонне обсуждается и даже номинирован на "Оскара", причём не как-нибудь, а в номинациях "Лучший Фильм", женская роль, режиссура, и еще паре других. При этом афиша обещает отсутствие братков из квартала в кадре, хип-хопа в саундтреке и соплей во впечатлениях.На деле имеем фильм о том, как танцы могут жестко и беспощадно вскружить голову, "снести крышу", поднять вверх и потом со всей сил ударить о землю. Ну и еще немножко - о том, что после этого удара от человека остаётся.
В определённом смысле авторы вывернули "Лебединое Озеро" наизнанку, то есть вместо превращения людей в лебедей устроили превращение "лебедей" в людей. Шикарный драматический сюжет приправлен страстью, слезами, кровью, истязанием, сумасшествием и, конечно же, танцами и музкой Чайковского. За всё это кино получило рейтинг R, хотя, на самом деле, это скорее кино для взрослых, а не для тех, кому просто исполнилось уже 17 и мир-дружба-позитиффф. Ну а те, кто танцует сам, наверное, смогут почувствовать обсуждение того, какова может быть атмосфера в танцах и цена танца самого по себе.
П.С.
Тем, кто имеет возможность выбирать между кинотеатром и домашним просмотром с оригинальной звуковой дорожкой, я бы рекомендовал последнее.
Читать дальше......
понедельник, января 24, 2011
Джентльмен, дама, ноги и руки
Джентльмен и дама становятся вплотную друг к другу.
Ноги - в шахматном порядке, левая - между ног, правая - снаружи.
Оба опускаются в глубокий присяд, одновременно обхватывая другого за поясницу.
Рука дамы опускается к правому колену джентльмена сзади и упирается.
Оба вытявают левую ногу назад.
Дама вытягивает также правую ногу.
Джентльмен, поднимаясь, правой рукой вытягивает левую ногу дамы вертикально вверх, а дама старается держать правую ногу, образуя близкий к прямому угол с левой, одновременно выгибая спину.
Джентльмен кладёт левую ногу дамы себе на плечо и держит даму за поясницу.
Дама сгибается в прессе и поднимает голову на уровень головы джентльмена, одновременно разводя ноги равномерно в стороны на уровне его груди.
Их взгляды встречаются... :-))
Джентльмен уводит руки под колени, давая даме соединить ноги внизу, после чего легонько опускает её на пол.
Это не камасутра.
Это поддержка. Делается на 8 счётов в быстренький темп.
Читать дальше......
Ноги - в шахматном порядке, левая - между ног, правая - снаружи.
Оба опускаются в глубокий присяд, одновременно обхватывая другого за поясницу.
Рука дамы опускается к правому колену джентльмена сзади и упирается.
Оба вытявают левую ногу назад.
Дама вытягивает также правую ногу.
Джентльмен, поднимаясь, правой рукой вытягивает левую ногу дамы вертикально вверх, а дама старается держать правую ногу, образуя близкий к прямому угол с левой, одновременно выгибая спину.
Джентльмен кладёт левую ногу дамы себе на плечо и держит даму за поясницу.
Дама сгибается в прессе и поднимает голову на уровень головы джентльмена, одновременно разводя ноги равномерно в стороны на уровне его груди.
Их взгляды встречаются... :-))
Джентльмен уводит руки под колени, давая даме соединить ноги внизу, после чего легонько опускает её на пол.
Это не камасутра.
Это поддержка. Делается на 8 счётов в быстренький темп.
Читать дальше......
пятница, января 21, 2011
Лёд тронулся?
В одной из минских школ занятия в некоторых группах ведёт преподаватель, приехавший из другой страны на пару недель.
Оригинальный текст этого поста вызвал бурное обсуждение и требования изменения, поэтому теперь пост выглядит так. Оригинальный текст будет доступен некоторое время для по ссылке, после чего будет снят окончательно.
Читать дальше......
Оригинальный текст этого поста вызвал бурное обсуждение и требования изменения, поэтому теперь пост выглядит так. Оригинальный текст будет доступен некоторое время для по ссылке, после чего будет снят окончательно.
Читать дальше......
вторник, января 18, 2011
Выгодные внешние условия
Сегодня, отбомбив на работе 12 часов подряд, поехал всё же потанцевать контемп. И кто-бы знал сколько удовольствия это принесло! Говорят, современная хореография раздвигает рамки и разбивает границы. Но, чтобы это действительно почувствовать, надобы сначала эти самые рамки и границы себе как-то наставить. А что может быть лучше для последнего, чем работа?! :-)
Читать дальше......
воскресенье, января 09, 2011
Кристмас тайм
Поскольку читатели начали всё активнее интересоваться вопросом того, а где же, собственно, новые посты, то проясню ситуацию. От Рождества до Рождества навалилось просто неимоверное количество всего: и хорошего, и плохого, и дел, и идей всяких... В довершение всего я нанялся на еще одну работу, так что теперь не продохнёшь особо. Тем не менее, поскольку исторический процесс непрерывен, кратенько запротоколирую произошедшее, и, в пику суровому реализму,- только позитивное.
26-е декабря, Рождественское пати.
Я стал сказочным персонажем, а точнее - главным недействующим лицом. То есть несмотря на то, что формально роль была главная, но по сценария меня просто украли, а потом искали. После злополучного обряда похищенияневесты диджея, мне пришлось тихонечко прятаться в дальнем углу, пока, собственно происходили остальные события. И вы бы знали, насколько спёрто я себя там чувствовал! И эпохальная фраза: "Остались от Антошки рожки да ножки!"*, и рисование фотороботов, и их опознание... - всё это было лишь слышно, но не видно.
Самый запомнившийся момент вечера - сцена нахождения меня. Втроём (я, Кенни и Корка) мы сидим за ширмой. По сценарию Дед Мороз должен наколдовать моё появление, но с первого раза у него не выходит, и появляется Корка под You Can Leave Your Hat On! И под эту самую песню начинает картинно снимать майку. При этом ширма должна ползти вверх синхронно с майкой, ну для сохранения приличий и вообще... Но с моего угла видно, что ширма ползёт вверх быстрее майки и самый сочный момент срывается. Поэтому я начинаю тянуть её вниз, но Кенни и Корке с их угла кажется, что ширма и так невысоко, а тем временем в клубе начинаются лёгкий визг и бурные аплодисменты! Ширма нервно колеблется, Корка не выдерживает накала и слегка сгибает коленки, я отпускаю руки, ширма взлетает вверх, но еще выше неё взлетает таки майка! И народному счастью нет предела...
30 декабря, новогоднее пати.
При неприлично малом стечении народу 30-го числа проходит новогодняя сальсатека. Хит вечера - костюм диджея Механизатора со шляпой. Меха ставит мамбо, настроение отличное, а танцевать просто не с кем... Чуть позже девяти бросаю безнадёжный четверг и уезжаю в зал на пару часиков растяжки и ОФП. Здоровый образ жизни рулит! Особенно - в канун Нового Года.
Ночь с 31-го на 1-ое.
Выражение "зажечь под йолкой" приобретает вполне реальные очертания: настоящая ёлка, настоящий открытый огонь, настоящий хоровод, настоящая "В лесу родилась ёлочка!" с заменой волков зайцев на имена участников хоровода...
Дисклаймер: не руэда!!! ;-)
2 января, "отходняк пати"
По предварительному договору с Кенни меня, невзирая на послепраздничное состояние, должны были довезти до клуба, и положить у пульта так, чтобы рука доставала до кнопок. А дальше - будь, что будет. :-) Я лично считаю, что людям, пришедшим на сальсатеку второго января следует выдавать медаль "херой сальсы" третей степени, и никак не меньше. Поэтому было решено, что пока я за пультом, эти люди у меня не сядут. :-) И, к счастью, это оказался тот нечастый случай, когда желаемое подружилось с действительным. К середине я уже даже начал опасаться за здоровье участников!.. Самым ярким отжигом вечера, естественно, был "паровозик" под меренге, в который Меха собрал чуть ли не весь клуб. Ну а плейлист сам по себе был прост и стар до безобразия.
(SA) Omara Portuondo - Echale Salsita
(SA) Orquesta La 33 - La vida se pasa a mil
(SA) El Klan De Profi - Achilipu
(MA) Vicentico Valdes - Dulce Con Dulce
(BA) Nueva Era - Mi Todo
(BA) Kiko Rodriguez - Bandida
(BA) Monchy Y Alexandra - Tu Sin Mi y Yo Sin Ti
(SA) Oscar D'Leon & Wladimir Lozano - Chan Chan
(SA) Dislocados - Billie Jean (Cut by AHTOLLIKA)
(SA) Sever Combo - Bezdelnik
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Jimmy Bosch - La Soledad
(ME) Grupo Climax - El Za Za Za
(CU) Juanes - La Camisa Negra
(BA) Toque De Keda - Lamento Boliviano
(BA) Sonny Monreal - Baby You Are The One
(SA) NG2, Edgar Daniel, Carolina La - El Menu
(SA) El Gran Combo - Que Me Lo De En Vida
(MA) Benny More - Que Bueno Baila
(SA) Rafael Cortijo - Volabadu
(MA) Mambo Legends Orchestra - Ahora Mismo (En Vivo)
(CH) Mambo Legends Orchestra - Watch Out (En Vivo)
К сожалению, оркестр легенд мамбо пока не доставляет мне настолько, насколько он облизан критикой. Причина проста: слишком много звёзд в составе, и каждый же ж хочет поиграть. Из-за этого нет чувства того, что песни представляют единое целое. С другой стороны, конечно, спору нет, что это мамбо высшего сорта.
(ME) Caracas Latin Brother's - La Maraquita
(RE) Don Omar - Dale Con Dale
(BA) Jose Luis Cortes Y NG La Banda - My Heart Will Go On
(BA) Bachata Corazon - Quiero Recomenzar
(TI) Blasini Iroko La Banda - Marcando La Distancia
(ST) Lala Garcia - Cali Pachanguero
(SA) Charlie Cruz - Mala
(SA) David Cedeno - A Dios Le Pido
(SA) Orquesta La 33 - La 33
(CH) Orishas - Represent
(BA) Aventura - Cuando Volveras (Spanglish)
(TI) Seo Fernandez - Remenea
(TI) Havana Heavy Hitters - Maria
(BA) Prince Royce - Corazon Sin Cara
(MA) Snowboy and The Latin Section feat James Hunter - I've Got To Learn To Mambo
(MA) Machito y Orchestra - La Herramienta
(MA) Chris Washburne And The Syotos Band - Hong Kong Mambo
(MA) Mike Guaguenti - La Puerta Del Dolor
Да, Валера, та самая песня, где "Maaaami, yo te quiero!" ;-)
(MA) Eddie Encinas Y Sus Latinos Modernos - Mambo Oriental
(MA) Angel Lebron - Ran Kan Kan
(ME) Sever Combo - Perez
(BA) Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
(BA) Juan Luis Guerra - Bachata En Fukuoka
(Boo) Somos Amigos - No Es Lo Mismo (EQ)
(Boo) Grupo X - Get Through To You
(SA) Ismael Miranda - Ojos Chinos
(Boo) La Contrabanda - Let's Go Crazy (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Somos Amigos - Sunny (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) David Cedeno - Sealed With A Kiss
(SA) El Gran Combo De Puerto Rico - Sin Salsa No Hay Paraiso
(SA) Oriente - Y No Hago Mas Nada
8 января. Делу время потехе - час.
Собравшись с душевными силами, начинаю ставить шоу-группе новый номер. Начало очень радует: людей немного**, все увлечены танцем, стараются на тренировке. И я бы с удовольствием написал еще подробностей, но это ж потом наверняка обломает кому-нибудь очередной "сюрприз!!!" - так что всему своё время.
8-9 января. Кредо пати.
На вечеринке дня рождения было много всего, но мне, понятное дело, больше запомнилось наше новое шоу. Дело в том, что я набралсянаглости смелости и таки станцевал кусок из контемпа. Причём с полным фаршем: и с прыжками, и с перекатиками, и джазовыми шажками, и с почти театральной драмой. По внутренним ощущениям техника пока сыровата, но, к счастью, все фигуры получились, и в конце хлопали так, что потолок звенел. Последнее радует, поскольку одним из главных моих сомнений было: поймут ли люди фьюжн современной, клубной и бальной хореографии? Мне при постановке было очень важно донести до зрителя не столько шаги и трюки, сколько нашу историю и чувство танца. И, похоже, это удалось.
Ну а шаги можно и поточить еще пару годков! :-)
Ну и, кстати, весьма понравились остальные номера шоу-программы. Из-за вращения в кругах ни к чему не обязывающего сошиала, я как-то отвык от молодых групп. Но то, что они показывают, редко оставляет равнодушным из-за того, с какими желанием и любовью сделаны их номера. У очень редкого профессионального артиста вы найдёте чувства такой чистоты, и это дорогого стоит.
Ну а шаги можно и поточить еще пару годков! :-)
------------------------------------
* представляю себе вздох разочарования некоторых, когда меня всё же нашли!
** знать бы, сколько их еще дойдёт...
Читать дальше......
26-е декабря, Рождественское пати.
Я стал сказочным персонажем, а точнее - главным недействующим лицом. То есть несмотря на то, что формально роль была главная, но по сценария меня просто украли, а потом искали. После злополучного обряда похищения
Самый запомнившийся момент вечера - сцена нахождения меня. Втроём (я, Кенни и Корка) мы сидим за ширмой. По сценарию Дед Мороз должен наколдовать моё появление, но с первого раза у него не выходит, и появляется Корка под You Can Leave Your Hat On! И под эту самую песню начинает картинно снимать майку. При этом ширма должна ползти вверх синхронно с майкой, ну для сохранения приличий и вообще... Но с моего угла видно, что ширма ползёт вверх быстрее майки и самый сочный момент срывается. Поэтому я начинаю тянуть её вниз, но Кенни и Корке с их угла кажется, что ширма и так невысоко, а тем временем в клубе начинаются лёгкий визг и бурные аплодисменты! Ширма нервно колеблется, Корка не выдерживает накала и слегка сгибает коленки, я отпускаю руки, ширма взлетает вверх, но еще выше неё взлетает таки майка! И народному счастью нет предела...
30 декабря, новогоднее пати.
При неприлично малом стечении народу 30-го числа проходит новогодняя сальсатека. Хит вечера - костюм диджея Механизатора со шляпой. Меха ставит мамбо, настроение отличное, а танцевать просто не с кем... Чуть позже девяти бросаю безнадёжный четверг и уезжаю в зал на пару часиков растяжки и ОФП. Здоровый образ жизни рулит! Особенно - в канун Нового Года.
Ночь с 31-го на 1-ое.
Выражение "зажечь под йолкой" приобретает вполне реальные очертания: настоящая ёлка, настоящий открытый огонь, настоящий хоровод, настоящая "В лесу родилась ёлочка!" с заменой волков зайцев на имена участников хоровода...
Дисклаймер: не руэда!!! ;-)
2 января, "отходняк пати"
По предварительному договору с Кенни меня, невзирая на послепраздничное состояние, должны были довезти до клуба, и положить у пульта так, чтобы рука доставала до кнопок. А дальше - будь, что будет. :-) Я лично считаю, что людям, пришедшим на сальсатеку второго января следует выдавать медаль "херой сальсы" третей степени, и никак не меньше. Поэтому было решено, что пока я за пультом, эти люди у меня не сядут. :-) И, к счастью, это оказался тот нечастый случай, когда желаемое подружилось с действительным. К середине я уже даже начал опасаться за здоровье участников!.. Самым ярким отжигом вечера, естественно, был "паровозик" под меренге, в который Меха собрал чуть ли не весь клуб. Ну а плейлист сам по себе был прост и стар до безобразия.
(SA) Omara Portuondo - Echale Salsita
(SA) Orquesta La 33 - La vida se pasa a mil
(SA) El Klan De Profi - Achilipu
(MA) Vicentico Valdes - Dulce Con Dulce
(BA) Nueva Era - Mi Todo
(BA) Kiko Rodriguez - Bandida
(BA) Monchy Y Alexandra - Tu Sin Mi y Yo Sin Ti
(SA) Oscar D'Leon & Wladimir Lozano - Chan Chan
(SA) Dislocados - Billie Jean (Cut by AHTOLLIKA)
(SA) Sever Combo - Bezdelnik
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Jimmy Bosch - La Soledad
(ME) Grupo Climax - El Za Za Za
(CU) Juanes - La Camisa Negra
(BA) Toque De Keda - Lamento Boliviano
(BA) Sonny Monreal - Baby You Are The One
(SA) NG2, Edgar Daniel, Carolina La - El Menu
(SA) El Gran Combo - Que Me Lo De En Vida
(MA) Benny More - Que Bueno Baila
(SA) Rafael Cortijo - Volabadu
(MA) Mambo Legends Orchestra - Ahora Mismo (En Vivo)
(CH) Mambo Legends Orchestra - Watch Out (En Vivo)
К сожалению, оркестр легенд мамбо пока не доставляет мне настолько, насколько он облизан критикой. Причина проста: слишком много звёзд в составе, и каждый же ж хочет поиграть. Из-за этого нет чувства того, что песни представляют единое целое. С другой стороны, конечно, спору нет, что это мамбо высшего сорта.
(ME) Caracas Latin Brother's - La Maraquita
(RE) Don Omar - Dale Con Dale
(BA) Jose Luis Cortes Y NG La Banda - My Heart Will Go On
(BA) Bachata Corazon - Quiero Recomenzar
(TI) Blasini Iroko La Banda - Marcando La Distancia
(ST) Lala Garcia - Cali Pachanguero
(SA) Charlie Cruz - Mala
(SA) David Cedeno - A Dios Le Pido
(SA) Orquesta La 33 - La 33
(CH) Orishas - Represent
(BA) Aventura - Cuando Volveras (Spanglish)
(TI) Seo Fernandez - Remenea
(TI) Havana Heavy Hitters - Maria
(BA) Prince Royce - Corazon Sin Cara
(MA) Snowboy and The Latin Section feat James Hunter - I've Got To Learn To Mambo
(MA) Machito y Orchestra - La Herramienta
(MA) Chris Washburne And The Syotos Band - Hong Kong Mambo
(MA) Mike Guaguenti - La Puerta Del Dolor
Да, Валера, та самая песня, где "Maaaami, yo te quiero!" ;-)
(MA) Eddie Encinas Y Sus Latinos Modernos - Mambo Oriental
(MA) Angel Lebron - Ran Kan Kan
(ME) Sever Combo - Perez
(BA) Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
(BA) Juan Luis Guerra - Bachata En Fukuoka
(Boo) Somos Amigos - No Es Lo Mismo (EQ)
(Boo) Grupo X - Get Through To You
(SA) Ismael Miranda - Ojos Chinos
(Boo) La Contrabanda - Let's Go Crazy (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Somos Amigos - Sunny (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) David Cedeno - Sealed With A Kiss
(SA) El Gran Combo De Puerto Rico - Sin Salsa No Hay Paraiso
(SA) Oriente - Y No Hago Mas Nada
8 января. Делу время потехе - час.
Собравшись с душевными силами, начинаю ставить шоу-группе новый номер. Начало очень радует: людей немного**, все увлечены танцем, стараются на тренировке. И я бы с удовольствием написал еще подробностей, но это ж потом наверняка обломает кому-нибудь очередной "сюрприз!!!" - так что всему своё время.
8-9 января. Кредо пати.
На вечеринке дня рождения было много всего, но мне, понятное дело, больше запомнилось наше новое шоу. Дело в том, что я набрался
Ну а шаги можно и поточить еще пару годков! :-)
Ну и, кстати, весьма понравились остальные номера шоу-программы. Из-за вращения в кругах ни к чему не обязывающего сошиала, я как-то отвык от молодых групп. Но то, что они показывают, редко оставляет равнодушным из-за того, с какими желанием и любовью сделаны их номера. У очень редкого профессионального артиста вы найдёте чувства такой чистоты, и это дорогого стоит.
Ну а шаги можно и поточить еще пару годков! :-)
------------------------------------
* представляю себе вздох разочарования некоторых, когда меня всё же нашли!
** знать бы, сколько их еще дойдёт...
Читать дальше......
суббота, декабря 25, 2010
Некоторые итоги и Хитпарад - 2010, воскресный Алькатраз...
...а также краткий анонс музыкальных событий на ближайшее воскресенье.
До 2008-го года включительно диджей Механизатор при посильном участии наиболее активных посетителей сальсатек составлял минский сальсовый хитпарад. Это было весьма важным событием в культурной жизни комьюнити, поскольку давало более-менее математически обоснованное представление о вкусах и предпочтениях танцоров. К сожалению, в 2009-ом году составление хитпарада стало невозможным по многим причинам: трудность выбора репрезентативной группы экспертов из-за большого количества вечеринок, трудность составления списка претендентов из-за большого количества диджеев и т.д. В текущем году данные тенденции стали ещё заметнее. Тем не менее, мне хотелось бы запротоколировать состояние дел хотя бы в разрезе воскресной алькотеки, поскольку это может понадобиться в будущем.
Конечно, создание хитпарада отдельно взятой дискотеки наводит на ироничные параллели с построением коммунизма в отдельно взятой стране. С другой стороны, поскольку я отыграл практически все (за исключением нескольких) воскресенья, то вся необходимая информация на руках есть. :-)
Тенденции диджеинга
В 2010-ом году воскресный Альк полностью перешел на «живой» диджеинг. Дискотека стала более массовой и более разношорстной, в результате чего стало просто невозможно предсказать ситуацию на танцполе сидя дома. Дополнительным фактором стали непредсказуемые продления вечеринок, которые просто исключили возможность правильного составления финала плейлиста. Больше всего от этого перехода петеряли аудиофилы: сеты составленные на скорую руку по сбалансированности уступают домашним заготовкам, кроме того, распечатки плейлистов, которые я начал делать с января 2008-го, также стали невозможны. Последнее, безусловно, негативно влияет на музыкальную осведомлённость танцоров.
Второй тенденцией стало увеличение количества мамбо, бугалу и тимбы в плейлистах. Пожертвовать пришлось музыкой из Латинской Америки: Колумбии, Пуэрто-Рико. На мой взгляд, это также негативно влияет на музыкальную образованность. В качестве некоторой компенсации я стал регулярно использовать концертные записи, однако, к сожалению это не исправляет ситуации. Знакомство по принципу «от простого к сложному» то есть от более простых колумбийских и бориканских песен, к более сложным американским и интернациональным записям, и далее - к аутентичным концертным записям, обрывается с самого начала.
Тенденции музыки
2010-ый год стал праздником для любителей жесткого мамбо и близкого к нему типа сальсы-дуры. Внушительный список альбомов-новинок (для данной конкретной дискотеки) претендует на то, чтобы звучать еще не один год:
Angel Lebron Y Su Sabor Latino – Primo (2010)
The Big 3 Palladium Orchestra - At The Barbican (2010)
Tito Puente Jr. - Got Mambo (Album 2010)
Paul Lopez - Yo soy ritmo (2010)
Big Band Mamborama - Noche De Mambo (2010)
Walakata Ft Herman Olivera - En Vivo Zappa Club Israel 2009
Octavo Figuero y Willy Cardenas - La Luna y El Toro (2010)
При этом особых дифирамбов заслуживает самый верхний из них: начиная с 11 апреля песни из него звучали практически на каждой дискотеке. Поэтому, когда дело дойдёт до традиционного чарта альбомов от диджея Мили, буду голосовать за него обеими руками.
Вторая яркая тенденция музыки - это значительное увеличение количества песен с женским вокалом. И если в прошлом году наиболее узнаваемыми женскими голосами были Ориенте, Сесилия Ноель и Хайла, то в этом году к ним добавились коллективы Grupo X, Yambique, Ocho y Media, Carolina La O, Albita Rodriguez, Al Delory.
Чарты
Для того, чтобы минимизировать число обиженных, я разобью хитпарад на номинации и приведу список кандидатов. Итак, начинаем!
Злобный мамбос года (песня). Кандидаты:
Angel Lebron - Tu Loco Loco
Big Band Mamborama - Cuando Te Vea
The Latin Giants of Jazz - La Batidora Meneadora
Фаворитом в этой тройке является Tu Loco Loco, однако следует учитывать два фактора: в отличие от других сальсатек, весь 2009-ый год я активно ставил оригинал этой песни в исполнении Роберто Роены, кроме того, эту же песню играл еще и Doug Beavers. То есть победа получена не совсем самостоятельно.
Мамбо с джазом (пьеса - без куплетов). Кандидаты:
Chris Washburne And The Syotos Band - Hong Kong Mambo
Gerardo Rosales - A Gozar Con Mi Combo
Paul Lopez - Guaracha variations
В этой номинации фаворит Chris Washburne, заменивший вибрафон оригинальной композиции Тито Пуэнте секцией низких духовых, создавших неповторимо харизматичный звук.
Марш года. Кандидаты:
Caracas Latin Brother's - La Maraquita
El Combo Dominicano - Black
El Prodigio - Enamorado (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Король жанра в этом году La Maraquita. Венесуэльские ребята сделали то, что многим раньше казалось невозможным: под их меренге народу на танцпол частенько выходило больше, чем под бачату.
Живчик года. Кандидаты:
Descarga Boricua - Que Humanidad (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
Walakata Ft Herman Olivera - Trucutu (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
Все песни здесь нестареющая классика. Они играются десятилетиями и отшлифованы до совершенства. И на верхней тумбе ЕМНИП самая старая из них, но записанная в данном случае в Сан Хуане (Пуэрто-Рико) в феврале 2007-ого при участии Джима Боша и включающая его ИМХО самое убойное соло в сальсе-дуре из того, что я слышал в его исполнении.
Ча и Бу года. Наиболее знаковых композиций было как раз три:
Los Invasores - El Raton
Marc Ribot y Los Cubanos Postizos - Aqui Como Alla
Quantic and His Combo Barbaro - Linda Morena (Cut by AHTOLLIKA)
А вот в этой номинации я не могу выбрать победителя. Хотя формально корону, наверное, должен был бы получить El Raton, однако его популярность основана на раскрученности в прошлые годы, а так же на том, что эту песню в течение года пели еще целых три группы.
Мисс года. Номинанты:
Ocho y Media - Let's Go Monos (Remixed By AHTOLLIKA)
Yambique - Mambo Yo Yo
Grupo X - Get Through To You
Французская группа Ocho y Media у нас оказалась забыта после триумфа Cazador в ДКЖ и Optimista в Альке. Тем не менее, как оказалось, у них еще полно сильных записей. Аж две песни были постоянно на слуху начиная с лета, и одна из них возглавляет эту номинацию.
Сопли года. Тут как бы отдельно от всех остальных проходит Prince Royce, который выпустил прекрасный альбом, многие песни из которого радовали любителей бачаты практически каждую дискотеку. Что же касается номинантов, то на моей памяти максимальной популярностью пользовались следующие записи:
Prince Royce - Stand By Me
Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
Aventura - Soy Hombre (feat. Arturo Sandoval)
Последняя песня относится во многом и к прошлому году, но она так тепло принималась и так нравилась Кенни, что и в этом году она сыграла раз двадцать, наверное.
Выбор кубиста. Номинанты:
Seo Fernandez - Remenea
Timbalive - De Miami A La Habana
N'Taya - Que Bailes Loca
На верхней тумбе в данной номинации песня прошлого года. Тем не менее, по популярности среди любителей кубинского кружка она была вне конкуренции.
«Старость - радость!» года. Номинанты:
Benny Moré - Que Bueno Baila Usted
Tito Rodriguez - Sun Sun Babae
Machito and His Afro-Cubans - Moliendo Café
Несмотря на массированную поддержку большим количеством римейков других исполнителей, Sun Sun Babae, судя по тому, что видно из диджейской, проиграл в популярности Que Bueno Baila Usted. Может быть дело в том, что Sun Sun быстроват для минских тихоходов, а может - в том, что Бенни писал свои песни в более жарких местах, чем НЙ.
Дальше я хотел написать номинации «Дура дурой», «Сальса 60-70-ых» и «Романтичные напевы», но, размышляя объективно, ни те, ни другие, ни третьи не были особо популярны по воскресеньям 2010-го, несмотря на все мои старания по раскрутке. Все три жанра требуют достаточно подготовленного слушателя, который является довольно редкой птицей в наших клубах.
И последняя номинация: Событие года!
El Gran Combo De Puerto Rico - Sin Salsa No Hay Paraiso
Север Комбо – Бездельник
Yerba Buena ft Orishas - La Candela
«La Candela» дебютировала в Гродно. Не смотря на то, что эта песня как бы и быстровата, и неформатна, её энегретика поднимает даже комузазо, мирно накатывающих и общающихся в чикаго-холле. «Бездельник» стал общей темой для обсуждения в сентябре, не оставив равнодушным большинство танцоров: кто-то ругал, а кто-то наоборот - заказывал. Ну а верхняя тумба в этой последней номинации достаётся El Gran Combo. Не ограничиваясь тем, что её старые песни и так звучат практически на каждой дискотеке, группа выпустила весной замечательный новый альбом, заглавная тема из которого весь год пользовалась устойчивой популярностью.
Таким был уходящий год в воскресно-музыкальном плане. В последнее воскресенье года попробуем подвести итоги еще раз, только не текстом, а танцем!
Читать дальше......
До 2008-го года включительно диджей Механизатор при посильном участии наиболее активных посетителей сальсатек составлял минский сальсовый хитпарад. Это было весьма важным событием в культурной жизни комьюнити, поскольку давало более-менее математически обоснованное представление о вкусах и предпочтениях танцоров. К сожалению, в 2009-ом году составление хитпарада стало невозможным по многим причинам: трудность выбора репрезентативной группы экспертов из-за большого количества вечеринок, трудность составления списка претендентов из-за большого количества диджеев и т.д. В текущем году данные тенденции стали ещё заметнее. Тем не менее, мне хотелось бы запротоколировать состояние дел хотя бы в разрезе воскресной алькотеки, поскольку это может понадобиться в будущем.
Конечно, создание хитпарада отдельно взятой дискотеки наводит на ироничные параллели с построением коммунизма в отдельно взятой стране. С другой стороны, поскольку я отыграл практически все (за исключением нескольких) воскресенья, то вся необходимая информация на руках есть. :-)
Тенденции диджеинга
В 2010-ом году воскресный Альк полностью перешел на «живой» диджеинг. Дискотека стала более массовой и более разношорстной, в результате чего стало просто невозможно предсказать ситуацию на танцполе сидя дома. Дополнительным фактором стали непредсказуемые продления вечеринок, которые просто исключили возможность правильного составления финала плейлиста. Больше всего от этого перехода петеряли аудиофилы: сеты составленные на скорую руку по сбалансированности уступают домашним заготовкам, кроме того, распечатки плейлистов, которые я начал делать с января 2008-го, также стали невозможны. Последнее, безусловно, негативно влияет на музыкальную осведомлённость танцоров.
Второй тенденцией стало увеличение количества мамбо, бугалу и тимбы в плейлистах. Пожертвовать пришлось музыкой из Латинской Америки: Колумбии, Пуэрто-Рико. На мой взгляд, это также негативно влияет на музыкальную образованность. В качестве некоторой компенсации я стал регулярно использовать концертные записи, однако, к сожалению это не исправляет ситуации. Знакомство по принципу «от простого к сложному» то есть от более простых колумбийских и бориканских песен, к более сложным американским и интернациональным записям, и далее - к аутентичным концертным записям, обрывается с самого начала.
Тенденции музыки
2010-ый год стал праздником для любителей жесткого мамбо и близкого к нему типа сальсы-дуры. Внушительный список альбомов-новинок (для данной конкретной дискотеки) претендует на то, чтобы звучать еще не один год:
Angel Lebron Y Su Sabor Latino – Primo (2010)
The Big 3 Palladium Orchestra - At The Barbican (2010)
Tito Puente Jr. - Got Mambo (Album 2010)
Paul Lopez - Yo soy ritmo (2010)
Big Band Mamborama - Noche De Mambo (2010)
Walakata Ft Herman Olivera - En Vivo Zappa Club Israel 2009
Octavo Figuero y Willy Cardenas - La Luna y El Toro (2010)
При этом особых дифирамбов заслуживает самый верхний из них: начиная с 11 апреля песни из него звучали практически на каждой дискотеке. Поэтому, когда дело дойдёт до традиционного чарта альбомов от диджея Мили, буду голосовать за него обеими руками.
Вторая яркая тенденция музыки - это значительное увеличение количества песен с женским вокалом. И если в прошлом году наиболее узнаваемыми женскими голосами были Ориенте, Сесилия Ноель и Хайла, то в этом году к ним добавились коллективы Grupo X, Yambique, Ocho y Media, Carolina La O, Albita Rodriguez, Al Delory.
Чарты
Для того, чтобы минимизировать число обиженных, я разобью хитпарад на номинации и приведу список кандидатов. Итак, начинаем!
Злобный мамбос года (песня). Кандидаты:
Angel Lebron - Tu Loco Loco
Big Band Mamborama - Cuando Te Vea
The Latin Giants of Jazz - La Batidora Meneadora
Фаворитом в этой тройке является Tu Loco Loco, однако следует учитывать два фактора: в отличие от других сальсатек, весь 2009-ый год я активно ставил оригинал этой песни в исполнении Роберто Роены, кроме того, эту же песню играл еще и Doug Beavers. То есть победа получена не совсем самостоятельно.
Мамбо с джазом (пьеса - без куплетов). Кандидаты:
Chris Washburne And The Syotos Band - Hong Kong Mambo
Gerardo Rosales - A Gozar Con Mi Combo
Paul Lopez - Guaracha variations
В этой номинации фаворит Chris Washburne, заменивший вибрафон оригинальной композиции Тито Пуэнте секцией низких духовых, создавших неповторимо харизматичный звук.
Марш года. Кандидаты:
Caracas Latin Brother's - La Maraquita
El Combo Dominicano - Black
El Prodigio - Enamorado (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Король жанра в этом году La Maraquita. Венесуэльские ребята сделали то, что многим раньше казалось невозможным: под их меренге народу на танцпол частенько выходило больше, чем под бачату.
Живчик года. Кандидаты:
Descarga Boricua - Que Humanidad (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
Walakata Ft Herman Olivera - Trucutu (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
Все песни здесь нестареющая классика. Они играются десятилетиями и отшлифованы до совершенства. И на верхней тумбе ЕМНИП самая старая из них, но записанная в данном случае в Сан Хуане (Пуэрто-Рико) в феврале 2007-ого при участии Джима Боша и включающая его ИМХО самое убойное соло в сальсе-дуре из того, что я слышал в его исполнении.
Ча и Бу года. Наиболее знаковых композиций было как раз три:
Los Invasores - El Raton
Marc Ribot y Los Cubanos Postizos - Aqui Como Alla
Quantic and His Combo Barbaro - Linda Morena (Cut by AHTOLLIKA)
А вот в этой номинации я не могу выбрать победителя. Хотя формально корону, наверное, должен был бы получить El Raton, однако его популярность основана на раскрученности в прошлые годы, а так же на том, что эту песню в течение года пели еще целых три группы.
Мисс года. Номинанты:
Ocho y Media - Let's Go Monos (Remixed By AHTOLLIKA)
Yambique - Mambo Yo Yo
Grupo X - Get Through To You
Французская группа Ocho y Media у нас оказалась забыта после триумфа Cazador в ДКЖ и Optimista в Альке. Тем не менее, как оказалось, у них еще полно сильных записей. Аж две песни были постоянно на слуху начиная с лета, и одна из них возглавляет эту номинацию.
Сопли года. Тут как бы отдельно от всех остальных проходит Prince Royce, который выпустил прекрасный альбом, многие песни из которого радовали любителей бачаты практически каждую дискотеку. Что же касается номинантов, то на моей памяти максимальной популярностью пользовались следующие записи:
Prince Royce - Stand By Me
Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
Aventura - Soy Hombre (feat. Arturo Sandoval)
Последняя песня относится во многом и к прошлому году, но она так тепло принималась и так нравилась Кенни, что и в этом году она сыграла раз двадцать, наверное.
Выбор кубиста. Номинанты:
Seo Fernandez - Remenea
Timbalive - De Miami A La Habana
N'Taya - Que Bailes Loca
На верхней тумбе в данной номинации песня прошлого года. Тем не менее, по популярности среди любителей кубинского кружка она была вне конкуренции.
«Старость - радость!» года. Номинанты:
Benny Moré - Que Bueno Baila Usted
Tito Rodriguez - Sun Sun Babae
Machito and His Afro-Cubans - Moliendo Café
Несмотря на массированную поддержку большим количеством римейков других исполнителей, Sun Sun Babae, судя по тому, что видно из диджейской, проиграл в популярности Que Bueno Baila Usted. Может быть дело в том, что Sun Sun быстроват для минских тихоходов, а может - в том, что Бенни писал свои песни в более жарких местах, чем НЙ.
Дальше я хотел написать номинации «Дура дурой», «Сальса 60-70-ых» и «Романтичные напевы», но, размышляя объективно, ни те, ни другие, ни третьи не были особо популярны по воскресеньям 2010-го, несмотря на все мои старания по раскрутке. Все три жанра требуют достаточно подготовленного слушателя, который является довольно редкой птицей в наших клубах.
И последняя номинация: Событие года!
El Gran Combo De Puerto Rico - Sin Salsa No Hay Paraiso
Север Комбо – Бездельник
Yerba Buena ft Orishas - La Candela
«La Candela» дебютировала в Гродно. Не смотря на то, что эта песня как бы и быстровата, и неформатна, её энегретика поднимает даже комузазо, мирно накатывающих и общающихся в чикаго-холле. «Бездельник» стал общей темой для обсуждения в сентябре, не оставив равнодушным большинство танцоров: кто-то ругал, а кто-то наоборот - заказывал. Ну а верхняя тумба в этой последней номинации достаётся El Gran Combo. Не ограничиваясь тем, что её старые песни и так звучат практически на каждой дискотеке, группа выпустила весной замечательный новый альбом, заглавная тема из которого весь год пользовалась устойчивой популярностью.
Таким был уходящий год в воскресно-музыкальном плане. В последнее воскресенье года попробуем подвести итоги еще раз, только не текстом, а танцем!
Читать дальше......
пятница, декабря 24, 2010
Административное
Дорогие Анонимусы!
В связи с тем, что из-за изменений в движке блоггера.ком с удалением камментов теперь приходится долго и муторно возиться, большая просьба относиться с большей ответственностью к содержимому Ваших сообщений. Пожалуйста, старайтесь воздерживаться от ненормативки, оффтопика и личных разборок!
С приветом,
Редакция. Читать дальше......
В связи с тем, что из-за изменений в движке блоггера.ком с удалением камментов теперь приходится долго и муторно возиться, большая просьба относиться с большей ответственностью к содержимому Ваших сообщений. Пожалуйста, старайтесь воздерживаться от ненормативки, оффтопика и личных разборок!
С приветом,
Редакция. Читать дальше......
четверг, декабря 23, 2010
Аспекты импровизации
Сегодня довольно неожиданно для себя стал зрителем нескольких очень интересных импровизаций. Народ танцевал как сольно, так и по парам, и по нескольку под очень разную музыку, а также даже просто под шум. Из увиденного получилось сделать несколько важных замечаний и выводов.
Основа проблемы
Главная сложность качественной импровизации - перегрузка мозга. Когда одновременно наваливаются и руки, и ноги, и музыка, и границы площадки, и глаза людей за этой площадкой, и другие люди рядом, и необходимость просчитать хореографию хотя бы на несколько шагов вперёд..., голова оказывается просто не в состоянии это переварить. Есть танцоры, которые не беспокоятся о излишнем обдумывании во время импровизации, а движутся на мышечной памяти и рефлексах. Это, конечно, просто, но, к сожалению, это сразу же видно и это совсем не интересно. Поэтому важно понимать, на что направлять мыслительные ресурсы и как же именно можно разгружать мозг от остального с минимальным ущербом танцу.
Линии
Было замечено следующее: для того, чтобы удерживать линии в теле можно не концентрироватся на самих линиях, а "закреплять" их ключевые точки. Мы знаем выражения "растянуться от точки" или "собраться к точке". А тут просто используется несколько точек сразу. Последнее позволяет сделать, например, сброс большой амплитуды или прыжок с разворотом и с махом, и очень быстро выровнять тело используя ключевые точки. Я сам попробовал сделать несколько фигур с точками - разгрузка мозга просто очевидна! Основное напряжение приходится на момент, когда между фигурами надо сменить старые точки на новые.
Траектории
В тех случаях, когда нет возможности/потребности контролировать траекторию движения руки, ноги или тела целиком, на помощь приходит последовательность контракций и релизов*. Однако, в отличие от "свободного полёта", о котором упоминалось в "основных проблемах", сегодня я увидел управляемые и скомбинированные релизы, когда во время свободного движения в одном направлении начинается еще и движение в другом. Например, комбинация поступательного и вращательного движений. Результат выглядит практически как закатанный неделями на трене элемент. То есть это очень эффективная и крутая техника.
Также она должна разгружать мозг от непрерывного контроля за телом, раз, и хорошо сочетаться с техникой фиксированных точек, описанной выше, два.
Взаимодействие с музыкой
Удивительно, насколько более эффективным является движение не строго в музыку, а движение вместе с музыкой. В оригинальном посте по ссылке я не использовал такую категорию, но на практике она имеет смысл. Чтобы двигаться вместе с музыкой, танцор не старается повторить звук полностью т.е., например, пройти все удары. Вместо этого танцор пытается схватить характер, настроение музыки, и накладывает хореографию именно на них. Для того, чтобы хореография всё-таки держалась на этом "жидком скелете", вновь используются важные точки типа начал/концов мелодий.
Взаимодействие друг с другом
Во взаимодействии (независимо от того, сколько человек участвуют) было замечено три важных момента, которые, впрочем, уже неоднократно всплывали в блоге:
- быть как можно ближе к партнёрам (для максимальной передачи информации при контакте),
- следовать на всех уровнях (и свеху, и по центру, и снизу...) и двигаться во всех принятых направлениях,
- внимательно относиться к технике движения партнёров (не ломать им линий и направлений релизов и т.д.), то есть беречь имеющийся танец и дополнять его совместным движением, а не заменять, скажем, парными элементами.
Последний пункт произвёл на меня особое впечатление тем, как танцоры буквално сплетаются друг с другом, продолжая при этом свой танец. И никаких вам жестких рамок и границ "связка-соло-связка-соло-..."!
Резюме
Все приведённые наблюдения кажутся очевидными, когда видишь танцоров, спокойно выполняющих такие импровизации. Все они основываются на некотором обобщении и взаимодействии друг с друом хорошо известных принципов. К сожалению, однако, эти техники настолько же просты, насколько и мало количество людей, способных осознанно выполнять их. Хотелось бы, наверное, придумать набор упражнений, позволяющий развивать такие навыки, чтобы можно было использовать их в собственном танце.
---------------------------------------------
* для невладеющих терминологией попробую провести грубую аналогию с качелями: в верхних точках качели собирают энергию в себя (контракция), потом используют её для движения (релиз), а потом снова собирают в себя, достигнув противоположной верхней точки.
Читать дальше......
Основа проблемы
Главная сложность качественной импровизации - перегрузка мозга. Когда одновременно наваливаются и руки, и ноги, и музыка, и границы площадки, и глаза людей за этой площадкой, и другие люди рядом, и необходимость просчитать хореографию хотя бы на несколько шагов вперёд..., голова оказывается просто не в состоянии это переварить. Есть танцоры, которые не беспокоятся о излишнем обдумывании во время импровизации, а движутся на мышечной памяти и рефлексах. Это, конечно, просто, но, к сожалению, это сразу же видно и это совсем не интересно. Поэтому важно понимать, на что направлять мыслительные ресурсы и как же именно можно разгружать мозг от остального с минимальным ущербом танцу.
Линии
Было замечено следующее: для того, чтобы удерживать линии в теле можно не концентрироватся на самих линиях, а "закреплять" их ключевые точки. Мы знаем выражения "растянуться от точки" или "собраться к точке". А тут просто используется несколько точек сразу. Последнее позволяет сделать, например, сброс большой амплитуды или прыжок с разворотом и с махом, и очень быстро выровнять тело используя ключевые точки. Я сам попробовал сделать несколько фигур с точками - разгрузка мозга просто очевидна! Основное напряжение приходится на момент, когда между фигурами надо сменить старые точки на новые.
Траектории
В тех случаях, когда нет возможности/потребности контролировать траекторию движения руки, ноги или тела целиком, на помощь приходит последовательность контракций и релизов*. Однако, в отличие от "свободного полёта", о котором упоминалось в "основных проблемах", сегодня я увидел управляемые и скомбинированные релизы, когда во время свободного движения в одном направлении начинается еще и движение в другом. Например, комбинация поступательного и вращательного движений. Результат выглядит практически как закатанный неделями на трене элемент. То есть это очень эффективная и крутая техника.
Также она должна разгружать мозг от непрерывного контроля за телом, раз, и хорошо сочетаться с техникой фиксированных точек, описанной выше, два.
Взаимодействие с музыкой
Удивительно, насколько более эффективным является движение не строго в музыку, а движение вместе с музыкой. В оригинальном посте по ссылке я не использовал такую категорию, но на практике она имеет смысл. Чтобы двигаться вместе с музыкой, танцор не старается повторить звук полностью т.е., например, пройти все удары. Вместо этого танцор пытается схватить характер, настроение музыки, и накладывает хореографию именно на них. Для того, чтобы хореография всё-таки держалась на этом "жидком скелете", вновь используются важные точки типа начал/концов мелодий.
Взаимодействие друг с другом
Во взаимодействии (независимо от того, сколько человек участвуют) было замечено три важных момента, которые, впрочем, уже неоднократно всплывали в блоге:
- быть как можно ближе к партнёрам (для максимальной передачи информации при контакте),
- следовать на всех уровнях (и свеху, и по центру, и снизу...) и двигаться во всех принятых направлениях,
- внимательно относиться к технике движения партнёров (не ломать им линий и направлений релизов и т.д.), то есть беречь имеющийся танец и дополнять его совместным движением, а не заменять, скажем, парными элементами.
Последний пункт произвёл на меня особое впечатление тем, как танцоры буквално сплетаются друг с другом, продолжая при этом свой танец. И никаких вам жестких рамок и границ "связка-соло-связка-соло-..."!
Резюме
Все приведённые наблюдения кажутся очевидными, когда видишь танцоров, спокойно выполняющих такие импровизации. Все они основываются на некотором обобщении и взаимодействии друг с друом хорошо известных принципов. К сожалению, однако, эти техники настолько же просты, насколько и мало количество людей, способных осознанно выполнять их. Хотелось бы, наверное, придумать набор упражнений, позволяющий развивать такие навыки, чтобы можно было использовать их в собственном танце.
---------------------------------------------
* для невладеющих терминологией попробую провести грубую аналогию с качелями: в верхних точках качели собирают энергию в себя (контракция), потом используют её для движения (релиз), а потом снова собирают в себя, достигнув противоположной верхней точки.
Читать дальше......
пятница, декабря 17, 2010
"Это не сальса, это касино!" (с) :-)))
На измочаленную тему - по заявке.
Название поста - это цитата одной из танцорок в Альке, невольным свидетелем разговора которой я стал у диджейской. В дополнение к этому пришло письмо от Андрея В. (чуть более длинное, чем оригинальная заявка), которое начинается сходным вопросом:
1. "Касино" - это танец, а не музыка, равно как, впрочем, и "пачанга".
Однако, несмотря на это, люди во всю используют эти термины для описания музыки. Рады мы этому или нет, но для некоторых - все китайцы на одно лицо, а все кубинские стили - на одно касино.
>> ...в чем отличия музыки кубинской сальсы и линейных стилей?
2. Кубинская музыка - один из источников современной сальсы.
Качао и Прадо - кубинцы, придумали мамбо и раскрутили. Мачито зажигал в Палладиуме, а Кугат - на радио и тиви. Хоррин родил ча-ча-ча, Сантамария во многом начал волну бугалу, Арагон играл чарангу на Кубе задолго до пачангамании в НЙ. И, кстати, не забывайте Селию, которая так громко кричала "Асука!!!", что эхо до сих пор успокоиться не может. :-)
Как после такого вообще можно противопоставлять кубинскую музыку и остальную сальсу?
>>Какие вообще есть четко идентифицируемые музыкальные стили сальсы?
3. Музыка - не программирование, тут нету чёткости!
Многие, в особенности - новички, задают подобные вопросы, надеясь получить простой однозначный ответ. К сожалению, в жизни не всё просто. В отношении же музыки это очень удачно, иначе бы было совсем скучно. :-) Например, El Watusi - это вот бугалу или чаранга? Или, может, и то и другое? Или, наоборот,- ни то ни другое?
То, что мы называем стилями - и есть не больше, чем стили. Одна и та же песня может быть стилизована и под мамбо, и под дуру, и под романтику, и под чарангу, и под ча-ча-ча, и под т.д и под т.п. Все эти стили могут смешиваться, пересекаться, дополнять друг друга или друг другу мешать. Кроме указаных выше, в диджейской практике я также постоянно использую дескарги, гуарачи и тимбы. Но сказать, что это чётко идентифицируемые стили - не возьмусь: ибо не чётко и ой как не всегда.
>>Как эти музыкальные стили коррелируют с танцевальными?
4. Танцуют, обычно, то, что умеют, под то, что нравится.
И отдельные эстеты, пуристы и аудиофилы никак не смогут повлиять на эту общую тенденцию. А ироничное «Мучачо, эсо эс ча-ча-ча!» так и будет оставаться правилом. Можно по-разному относиться к происходящему: можно отрицать и ругать, как напр. обсуждаемая тут раньше Даша Г., можно, наоборот, конструктивно использовать для продвижения собственных идей: типа сальсы-фламенко, хип-хоп-сальсы или латин-фанка, а можно просто не обращать внимания и радоваться жизни: у нас кубисты, руэдящие под бугалу, улыбаются от уха до уха. И правда: чего им париться? Касино - это ведь танец, а не музыка! :-))
И как быть на практике среди всей этой неопределённости?
5. Учиться, учиться и еще раз! (с)
И не забывать, что танец передаётся из тела в тело, так что не имеет смысла особо стараться найти "то самое видео" или читать текстовое описатие на форуме того, как правильно двигать попой под реггетон. Возможные* варианты исполнения под разные стили мы обсуждали здесь, и хотя там были и звук, и небольшие демонстрации, я боюсь, что более половины информации было рассеяно воздухом. Может быть, поэтому, кстати, и имеет место забавная картина: Торрес расказывал про пачангаманию в НЙ. И обращал внимание на то, что не было никаких уроков - все научились сами, глядя друг на друга и танцуя друг с друом. С другой стороны, сейчас уроков пачанги - сколько угодно и в залах, и на ютубе. Но в клубе её танцует хорошо если пять человек на сотню.
Такой вот грустный финал: не ищите внезапных откровений, коротких путей и четких классификаций. Их нет. Но есть хорошо известная всем долгая дорога: умеренное число уроков (желательно - инди) у правильных педагогов, внимательный анализ, постоянная самоподготовка, и танцы-танцы-танцы!
Постскриптум:
Так всё-таки линейка или касино? :-))
6. Если не можете отличить на слух, посмотрите на танцпол.
Если вы не можете определить предпочтительный стиль танца на слух, то нет никаких причин для беспокойства. В 2007-ом я писал: "Танцуйте, как слышите, ибо как не слышите - все равно не станцуете!" - и сейчас всё еще придерживаюсь этой позиции**. Тем же, кого интересует развитие, я могу только порекомендовать в этом случае смотреть на танцпол, на тех, чей танец вызывает уважение, и пробовать понять, почему был выбран именно этот стиль.
---------------------------------------------
* Но, опять же, не претендующие на звание единственно верных!
** Не знаю, уместно ли добавлять: "а если не слышите - то не спешите танцевать!" - но сам я так и поступаю.
Читать дальше......
Название поста - это цитата одной из танцорок в Альке, невольным свидетелем разговора которой я стал у диджейской. В дополнение к этому пришло письмо от Андрея В. (чуть более длинное, чем оригинальная заявка), которое начинается сходным вопросом:
Один человек, хорошо разбирающийся в музыке и в танцах, но не в сальсе, задал мне вопрос: в чем отличия музыки кубинской сальсы и линейных стилей? Я на слух-то могу отличить. А вот как теоретически это сформулировать не знаю.Я попробую сформулировать несколько утверждений на уровне полных чайников. С удовольствием поучаствую в конструктивном обсуждении, если таковое возникнет, ибо с чайниками надо что-то делать! :-)))
Но может быть еще с такой стороны посмотреть. Какие вообще есть четко идентифицируемые музыкальные стили сальсы? Кубинский, линейный/классический/дура/нью-йорк, колумбийский(?), поэрториканский(?), сальсу ЛА вот под какой танцуют?
Ну и соответственно их общие черты и различия. Если есть примеры, вообще очень хорошо.
Ну и сопутствующий вопрос. Как эти музыкальные стили коррелируют с танцевальными? Что подо что обычно танцуют?
1. "Касино" - это танец, а не музыка, равно как, впрочем, и "пачанга".
Однако, несмотря на это, люди во всю используют эти термины для описания музыки. Рады мы этому или нет, но для некоторых - все китайцы на одно лицо, а все кубинские стили - на одно касино.
>> ...в чем отличия музыки кубинской сальсы и линейных стилей?
2. Кубинская музыка - один из источников современной сальсы.
Качао и Прадо - кубинцы, придумали мамбо и раскрутили. Мачито зажигал в Палладиуме, а Кугат - на радио и тиви. Хоррин родил ча-ча-ча, Сантамария во многом начал волну бугалу, Арагон играл чарангу на Кубе задолго до пачангамании в НЙ. И, кстати, не забывайте Селию, которая так громко кричала "Асука!!!", что эхо до сих пор успокоиться не может. :-)
Как после такого вообще можно противопоставлять кубинскую музыку и остальную сальсу?
>>Какие вообще есть четко идентифицируемые музыкальные стили сальсы?
3. Музыка - не программирование, тут нету чёткости!
Многие, в особенности - новички, задают подобные вопросы, надеясь получить простой однозначный ответ. К сожалению, в жизни не всё просто. В отношении же музыки это очень удачно, иначе бы было совсем скучно. :-) Например, El Watusi - это вот бугалу или чаранга? Или, может, и то и другое? Или, наоборот,- ни то ни другое?
То, что мы называем стилями - и есть не больше, чем стили. Одна и та же песня может быть стилизована и под мамбо, и под дуру, и под романтику, и под чарангу, и под ча-ча-ча, и под т.д и под т.п. Все эти стили могут смешиваться, пересекаться, дополнять друг друга или друг другу мешать. Кроме указаных выше, в диджейской практике я также постоянно использую дескарги, гуарачи и тимбы. Но сказать, что это чётко идентифицируемые стили - не возьмусь: ибо не чётко и ой как не всегда.
>>Как эти музыкальные стили коррелируют с танцевальными?
4. Танцуют, обычно, то, что умеют, под то, что нравится.
И отдельные эстеты, пуристы и аудиофилы никак не смогут повлиять на эту общую тенденцию. А ироничное «Мучачо, эсо эс ча-ча-ча!» так и будет оставаться правилом. Можно по-разному относиться к происходящему: можно отрицать и ругать, как напр. обсуждаемая тут раньше Даша Г., можно, наоборот, конструктивно использовать для продвижения собственных идей: типа сальсы-фламенко, хип-хоп-сальсы или латин-фанка, а можно просто не обращать внимания и радоваться жизни: у нас кубисты, руэдящие под бугалу, улыбаются от уха до уха. И правда: чего им париться? Касино - это ведь танец, а не музыка! :-))
И как быть на практике среди всей этой неопределённости?
5. Учиться, учиться и еще раз! (с)
И не забывать, что танец передаётся из тела в тело, так что не имеет смысла особо стараться найти "то самое видео" или читать текстовое описатие на форуме того, как правильно двигать попой под реггетон. Возможные* варианты исполнения под разные стили мы обсуждали здесь, и хотя там были и звук, и небольшие демонстрации, я боюсь, что более половины информации было рассеяно воздухом. Может быть, поэтому, кстати, и имеет место забавная картина: Торрес расказывал про пачангаманию в НЙ. И обращал внимание на то, что не было никаких уроков - все научились сами, глядя друг на друга и танцуя друг с друом. С другой стороны, сейчас уроков пачанги - сколько угодно и в залах, и на ютубе. Но в клубе её танцует хорошо если пять человек на сотню.
Такой вот грустный финал: не ищите внезапных откровений, коротких путей и четких классификаций. Их нет. Но есть хорошо известная всем долгая дорога: умеренное число уроков (желательно - инди) у правильных педагогов, внимательный анализ, постоянная самоподготовка, и танцы-танцы-танцы!
Постскриптум:
Так всё-таки линейка или касино? :-))
6. Если не можете отличить на слух, посмотрите на танцпол.
Если вы не можете определить предпочтительный стиль танца на слух, то нет никаких причин для беспокойства. В 2007-ом я писал: "Танцуйте, как слышите, ибо как не слышите - все равно не станцуете!" - и сейчас всё еще придерживаюсь этой позиции**. Тем же, кого интересует развитие, я могу только порекомендовать в этом случае смотреть на танцпол, на тех, чей танец вызывает уважение, и пробовать понять, почему был выбран именно этот стиль.
---------------------------------------------
* Но, опять же, не претендующие на звание единственно верных!
** Не знаю, уместно ли добавлять: "а если не слышите - то не спешите танцевать!" - но сам я так и поступаю.
Читать дальше......
четверг, декабря 16, 2010
Новые смыслы
Сегодня на занятии нам предложили попробовать контемп в паре. Даже не знаю, как описать последующее словами, но после такого выражение "станцевать в паре" начинает восприниматься по-другому!
Сначала (первые пару счётов) было еще более-менее, но после фразы: "а теперь аккуратно зацепляете партнёршу стопой за коленку и поворачиваете," - крыша включила передачу и начала понемногу отпускать сцепление...
Маленькое примечание:
в этот момент партнёрша была уже на полу!!!
Для полного погружения в процесс я попробовал и партию ведущего, и следующего. Но вот тут обошлось без сюрпризов - песледнему, как обычно, и поприятнее и поинтереснее.
В троллейбусе по пути домой придумал пару сальса- и ча-связок по мотивам произошедшего. Теперь осталось только найти где-то сальсатеку: мозг жаждет экспериментов, а все мероприятия на выходных, как на зло, отменили.
Читать дальше......
Сначала (первые пару счётов) было еще более-менее, но после фразы: "а теперь аккуратно зацепляете партнёршу стопой за коленку и поворачиваете," - крыша включила передачу и начала понемногу отпускать сцепление...
Маленькое примечание:
в этот момент партнёрша была уже на полу!!!
Для полного погружения в процесс я попробовал и партию ведущего, и следующего. Но вот тут обошлось без сюрпризов - песледнему, как обычно, и поприятнее и поинтереснее.
В троллейбусе по пути домой придумал пару сальса- и ча-связок по мотивам произошедшего. Теперь осталось только найти где-то сальсатеку: мозг жаждет экспериментов, а все мероприятия на выходных, как на зло, отменили.
Читать дальше......
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
