"Это не сальса, это касино!" (с) :-)))

На измочаленную тему - по заявке.

Название поста - это цитата одной из танцорок в Альке, невольным свидетелем разговора которой я стал у диджейской. В дополнение к этому пришло письмо от Андрея В. (чуть более длинное, чем оригинальная заявка), которое начинается сходным вопросом:

Один человек, хорошо разбирающийся в музыке и в танцах, но не в сальсе, задал мне вопрос: в чем отличия музыки кубинской сальсы и линейных стилей? Я на слух-то могу отличить. А вот как теоретически это сформулировать не знаю.

Но может быть еще с такой стороны посмотреть. Какие вообще есть четко идентифицируемые музыкальные стили сальсы? Кубинский, линейный/классический/дура/нью-йорк, колумбийский(?), поэрториканский(?), сальсу ЛА вот под какой танцуют?
Ну и соответственно их общие черты и различия. Если есть примеры, вообще очень хорошо.
Ну и сопутствующий вопрос. Как эти музыкальные стили коррелируют с танцевальными? Что подо что обычно танцуют?

Я попробую сформулировать несколько утверждений на уровне полных чайников. С удовольствием поучаствую в конструктивном обсуждении, если таковое возникнет, ибо с чайниками надо что-то делать! :-)))

1. "Касино" - это танец, а не музыка, равно как, впрочем, и "пачанга".
Однако, несмотря на это, люди во всю используют эти термины для описания музыки. Рады мы этому или нет, но для некоторых - все китайцы на одно лицо, а все кубинские стили - на одно касино.

>> ...в чем отличия музыки кубинской сальсы и линейных стилей?
2. Кубинская музыка - один из источников современной сальсы.
Качао и Прадо - кубинцы, придумали мамбо и раскрутили. Мачито зажигал в Палладиуме, а Кугат - на радио и тиви. Хоррин родил ча-ча-ча, Сантамария во многом начал волну бугалу, Арагон играл чарангу на Кубе задолго до пачангамании в НЙ. И, кстати, не забывайте Селию, которая так громко кричала "Асука!!!", что эхо до сих пор успокоиться не может. :-)
Как после такого вообще можно противопоставлять кубинскую музыку и остальную сальсу?

>>Какие вообще есть четко идентифицируемые музыкальные стили сальсы?
3. Музыка - не программирование, тут нету чёткости!
Многие, в особенности - новички, задают подобные вопросы, надеясь получить простой однозначный ответ. К сожалению, в жизни не всё просто. В отношении же музыки это очень удачно, иначе бы было совсем скучно. :-) Например, El Watusi - это вот бугалу или чаранга? Или, может, и то и другое? Или, наоборот,- ни то ни другое?
То, что мы называем стилями - и есть не больше, чем стили. Одна и та же песня может быть стилизована и под мамбо, и под дуру, и под романтику, и под чарангу, и под ча-ча-ча, и под т.д и под т.п. Все эти стили могут смешиваться, пересекаться, дополнять друг друга или друг другу мешать. Кроме указаных выше, в диджейской практике я также постоянно использую дескарги, гуарачи и тимбы. Но сказать, что это чётко идентифицируемые стили - не возьмусь: ибо не чётко и ой как не всегда.

>>Как эти музыкальные стили коррелируют с танцевальными?
4. Танцуют, обычно, то, что умеют, под то, что нравится.
И отдельные эстеты, пуристы и аудиофилы никак не смогут повлиять на эту общую тенденцию. А ироничное «Мучачо, эсо эс ча-ча-ча!» так и будет оставаться правилом. Можно по-разному относиться к происходящему: можно отрицать и ругать, как напр. обсуждаемая тут раньше Даша Г., можно, наоборот, конструктивно использовать для продвижения собственных идей: типа сальсы-фламенко, хип-хоп-сальсы или латин-фанка, а можно просто не обращать внимания и радоваться жизни: у нас кубисты, руэдящие под бугалу, улыбаются от уха до уха. И правда: чего им париться? Касино - это ведь танец, а не музыка! :-))

И как быть на практике среди всей этой неопределённости?
5. Учиться, учиться и еще раз! (с)
И не забывать, что танец передаётся из тела в тело, так что не имеет смысла особо стараться найти "то самое видео" или читать текстовое описатие на форуме того, как правильно двигать попой под реггетон. Возможные* варианты исполнения под разные стили мы обсуждали здесь, и хотя там были и звук, и небольшие демонстрации, я боюсь, что более половины информации было рассеяно воздухом. Может быть, поэтому, кстати, и имеет место забавная картина: Торрес расказывал про пачангаманию в НЙ. И обращал внимание на то, что не было никаких уроков - все научились сами, глядя друг на друга и танцуя друг с друом. С другой стороны, сейчас уроков пачанги - сколько угодно и в залах, и на ютубе. Но в клубе её танцует хорошо если пять человек на сотню.

Такой вот грустный финал: не ищите внезапных откровений, коротких путей и четких классификаций. Их нет. Но есть хорошо известная всем долгая дорога: умеренное число уроков (желательно - инди) у правильных педагогов, внимательный анализ, постоянная самоподготовка, и танцы-танцы-танцы!

Постскриптум:
Так всё-таки линейка или касино? :-))
6. Если не можете отличить на слух, посмотрите на танцпол.
Если вы не можете определить предпочтительный стиль танца на слух, то нет никаких причин для беспокойства. В 2007-ом я писал: "Танцуйте, как слышите, ибо как не слышите - все равно не станцуете!" - и сейчас всё еще придерживаюсь этой позиции**. Тем же, кого интересует развитие, я могу только порекомендовать в этом случае смотреть на танцпол, на тех, чей танец вызывает уважение, и пробовать понять, почему был выбран именно этот стиль.





---------------------------------------------
* Но, опять же, не претендующие на звание единственно верных!

** Не знаю, уместно ли добавлять: "а если не слышите - то не спешите танцевать!" - но сам я так и поступаю.