Свобода и последствия.

В последние месяцы обратил внимание,что ощущаю в танце новый уровень свободы. Движения и комбинации, которые раньше давались с трудом, теперь получаются расслаблено и чуть ли не с закрытыми глазами. Казалось бы, это замечательно! Но не тут то было...

Вознакает вопрос о том, как распорядиться этой самой свободой. Есть несколько вариантов:
1) Пробовать танцевать более сложную технику.
2) Пробовать танцевать более сложную хореографию.
3) Оставить всё как есть.

Разберём подробно.
1) Пробовать танцевать более сложную технику. Естественно, это самое напрашивающееся решение. Довольно логичным выглядят попытки развитьреакцию тела на музыку, а также подточить хореографическую красоту и скорость/экспрессию. Тем не менее тут есть подводный камень: когда мы смотрим на хорошего танцора, то видим, как экономно он/она расходует свою энергию и движения. С другой стороны, из-за наличия дополнительной свободы телу хочется двигаться больше. Это движение, конечно, может утилизировать имеющуюся энергию, но едва ли улучшит весь танец в целом.

2) Пробовать танцевать более сложную хореографию. Это более трудный вариант по нескольким причинам. Во-первых, сложная хореография трудно вставляется в музыку. Приходится выбирать моменты заранее, рассчитывать и выцеливать. Во-вторых, кроме музыки сильно сужается выбор партнёрш, с которыми можно использовать усложнённые элементы. Сегодня, кстати, наблюдал, как в паре с украинским Виталиком П. партнёрши, находящиеся в Минске на не самом плохом счету (и даже преподающие) пропускали весьма простые и очевидные заводки... Естественно, свои партнёрши со временем пританцовываются. Но всё равно до высокого качества исполнения можно дойти лишь практикуя в тренировочном зале, а не на тусовках. А у нас девушки, как известно, в залы не частят.

3) Оставить всё как есть. Довольно любопытный вариант, предполагающий не менять нанец по содержанию, но изменить его по форме: с помощью дополнительных ресурсов тела сделать его более лёгким и открытым, использовать свободу для увеличения точности ну и где-то скорости. Выглядит эта идея, конечно, интересно. Однако, во-первых, всё время же хочется чего-то новенького! А, во-вторых, кто бы мне рассказал как тренировать ничего-не-меняние...
Читать дальше......

Кошмары на улице Коржа

Вчера приснился кошмар, о паре деталей из которого просто не могу умолчать. Конечно, всей фантасмагоричности картины мне не передать, но, думаю, читатели с хорошим воображением и так порадуются образам, созданным развязанным сном подсознанием.

Итак, история начиналась с того, как Кенни, желая хоть как-то повлиять на драматическое соотношение числа джентельменов и дам на алькотеке, решил провести агитацию в школе милиции...

Сначала всё шло хорошо, но потом природа взяла своё: мужчины, ссылаясь на службу, дружно бросили неблагодарное прожигание воскресных вечеров в нашем подвале. Остались только дамы, которые пользуясь положением, выщемили всех местных сальсерок и воцарились на танцполе. Естественно, что в клуб они приходили в форме, и, более того, имели с собой свисток и жезл. Парней, которые плохо шли в линию, несчадно штрафовали за нарушение порядка движения по полосам. А те, кто, Боже упаси, не попадал в музыку - вообще получали жезлом по ... Ну вы поняли. Ужас, короче.

Параллельно этим событиям Мальвинка прониклась кубинской культурой и скосинилась. Последнее, что я помню перед пробуждением, это то, как кубисты во главе с Романом Яковлевичем довольные смотрят в телевизор, где вместо бальной румбы она танцует народную... Деталей не помню, но поскольку речь идёт о кошмаре, то логично предположить, что она танцует Чанго. Ж-))
Читать дальше......

Сальса в лицах - 4.

Если болеешь и не можешь сходить на вечерику, то появляется время заняться чем-то более полезным. :-) Итак, не откладывая в долгий ящик, я рад представить четвёртую часть моего фотопроекта. По многочисленным причинам её публикация откладывалась аж с октября месяца, но теперь пришло, наконец, время поставить в этом деле уверенную точку.

Кто-то может заметить, что некоторые лица повторяются в различных выпусках. По этому поводу я могу сказать следующее: снимать одни и те же лица - это как танцевать с одними и теми же партнёршами. Спортивного интереса, может быть, поменьше, но зато есть возможность раскрыть до этого не замеченные грани. В связи с этим хочется сказать "спасибо" всем моделям, которые согласились поделиться терпением на попытки понять свет, выбрать кадрирование и "а вот можно голову вот туда?" Надеюсь, результат понравится не только мне. :-)

Фотки в веб-размере залиты на гугл. Мы уже ранее замечали, что эта галерея немного добавляет отсебятины, но в ней есть возможность и скачать отправленный именно мной вариант кадра. В будущем я думаю попробовать фликр.ком.

Ну а теперь, наверное, лучше всё таки один раз увидеть, чем...
Сальса в лицах - 4 на гугле.
Читать дальше......

Энергия загадок - 2010.

Дела местечковые. :-)

Итак, первая загадка опубликована:

Ежегодный международный Фестиваль сальсы "Энергия САЛЬСЫ 2010" состоится но когда?

Давайте попробуем предположить дальнейшие загадки и ответы на них...

Загадка 1: А где будут вечеринки?
Отгадка 1: Это секрет! ;-)

Загадка 2: А где будут семинары?
Отгадка 2: Это сюрприз!! ;-))

...Загадка N: А будут какие-нибудь селебритиз?
...Отгадка N: Это особый подарок от организаторов (N восклицательных знаков, смайлик с N скобками, жирный красный шрифт)

Загадка 3: А чем будут заниматься участники фестиваля?
Отгадка 3: Зажигать и позитивить!

Загадка 4: А какие будут инструкторы?
Отгадка 4: Внезапно оказалось, что инструкторы, которым не надо оплачивать самолёт и визу, тоже могут быть хорошими!!! А кто старое помянет, тому и...

Загадка 5: А какие темы семинаров?
Отгадка 5: Самые разнообразные! Лучшие в мире инструкторы покажут вам основной шаг вперёд-назад, основной шаг вправо-влево и даже основной шаг по кругу. Всё просто и доступно даже для посетивших до фестиваля всего одно бесплатное занятие во Дворце Молодёжи.

Загадка 6: А какая будет музыка?
Отгадка 6: Сложный вопрос... Дайте угадаю, Сальса Кельтика? И, наверное, пусть диджеи не боятся ставить несколько дорожек одной группы, да? А которой - сюрприз!!!!!! ;-))))))

Загадка 7: А зачем танцующему сальсу афро?
Отгадка 7: Это вовсе не из-за того, что одна из организаторов - танцор-народник. Это из-за того, что афро - важно, нужно, полезно, обязательно и непременно. Занятия будут высокого уровня сложности: записавшиеся должны иметь не менее недели опыта занятий салсом.

Загадка 8: Когда будут вывешено окончательное расписание занятий?
Отгадка 8: Совсем скоро! В первый день феста после обеда!

Загадка 9: А что напишут на форуме после мероприятия?
Отгадка 9: Напишут, что все молодцы, солнышки и всем спасибо-огромное-чмоки-чмоки-чмоки!

Загадка 10: А сколько еще серий в этом сериале?
...


Читать дальше......

Весеннее обострение?

Четыре года прошло с появляния понятия "сю-сю-сю" в минском сальсовом комьюнити. Тогда оно вобрало в себя представления о происходящем в радиоактивно розовом свете, оценки событий в гиперболизированом до абсурда позитивном ключе, а также сюсюканье со взрослыми, как с детьми малыми. Сегодня немногие уже вспомнят песнопения про "косичечки Анжеличечки" в исполнении Julili и Angel: время прошло, люди изменились, а кто старое помянет - тому и...
Но, как учит философия, мир развивается по спирали. И вот уже совсем другие лица рассказывают нам о волшебности верёвки с сохнущими трусами неизвестных сальсеро и про яркую и динамичную жизнь в стиле салсо. Многократная повторяемость этого феномена вызывает неоспоримый научный интерес: если и в самом деле существует сценарий аболютно добровольного отказа от реальности, то хотелось бы знать, как он работает, когда включается и на кого действует.

Может быть, пиар своего мероприятия?
Не думаю. Не очень похоже на случай применения стратегии "если другие не похвалят, так хоть сам(а)..." С одной стороны - слишком искрене, а с другой стороны - слишком коммерчески абсурдно. Особенно, принимая во внимание сопровождение ахов и вздохов фоторядом, который явно описывает не уровень совершенства мероприятия, а скорее уровень его колхозности.

Может быть, весеннее обострение?
Ну, знаете, капель, небо голубое, птичечки чирикают, хочется любить первое, что под руку попадётся...
Версия интересная, ведь даже Чумка как-то по весне писал стихами! Это в принципе может объяснить радость от нахождения в комьюнити тех, о ком другие говорят: "сальсеры - это неудачники или..?" В этом смысле рассуждения по второй ссылке уже выглядят более понятно понятно: весна зла - полюбишь и сальсера... Извините, что не в рифму.

А может быть попытка самозащиты?
С точки зрения психологии такой вариант выглядит более всего подходящим. Время от времени, хочешь - не хочешь, а сознание задаётся вопросами типа: "кто я?", "что я?", "где моё место в жизни?". И, как показывает практика, быть честными с самими собой не хватает смелости порой даже у самых законченных циников. И в такой ситуации изо всех сил хочется верить, что то, чем занимаешься, - правильно. Хочется думать, что несёшь разумное, доброе и вечное... А если внутри какой-то наглый червь сомнения не унимается, то можно, в конце концов, заткнуть ему рот восхитительным разыскивающим пару носком(с) или мыслью о том, что весь мир - общий дом, где всегда ждёт радушный приём(с).
Читать дальше......

Ключи к музыке.

В комментах к предыдущему сообщению развернулась любопытная дискуссия, включающая в себя попытки связать музыкальные аспекты сальсы, преподавателей, методику обучения и её результаты. Попробуем отыскать запятые хотя бы над некоторыми "й" в данном вопросе.

Тезис 1.
di пишет: "Ритм, лежащий в основе сальсы - это не 123-567, а прежде всего ритм клаве, на основе и вариациях которого и строится футворк и движения в паре..."

На мой взгляд это утверждение включает в себя две характерные ошибки, природа которых лежит в черезмерном обобщении. Во-первых, утверждающий явно не делает различия между танцем и музыкой (А). Во-вторых, всё многобразие сальсы (как музыкальное, так и танцевальное) свалено в одну кучу (Б). Рассмотрим же эти вещи более конкретно.

(А) Музыка и танец не одно и то же. Танцор, пытающийся показать всё, что есть в музыке, заканчивает фрустрацией, поскольку повторить действия целого оркестра один человек не в состоянии. А с увеличением числа танцоров это становится еще труднее. Психологи говорят о том, что типичный мозг обычно в состоянии контролировать семь вещей одновременно. Из этих семи единиц:
одна расходуется на хореографию,
одна - на партнёра/партнёршу,
одна - на окружающие пары,
одна - на создание собственной формы и борьбу с усталостью,
одна - на поддержание эмоционального состояния (иначе будет не танец, а физкультура)
и одна - на разбор музыки и выделение в ней ключей к последующему поведению.
Итак, шесть из семи уже потрачено. На что потратить последнюю седьмую? На то, чтобы из последних сил привязаться к ритму клавес, которых, возможно даже в миксе нет? :-) ИМХО, есть вещи и поважнее.

(Б) Далеко не в каждой песне в миксе слышны обсуждаемые отстуки палок. Что же делать танцору, поставившему палки во главу угла? Естественно, выход только один - придумать их. В результате такой субъект будет танцевать не с музыкой, но с собственной фантазией. Возможно, эта фантазия будет музыкальной*, а возможно и нет. Минчане наверняка помнят пример ТанТан, которая нашла клаве у группы Queen. Приведу еще два примера. На блэкпульском конгрессе 2008-го года Аллан Т. и Юкка Х. в своей лекции рассказывают бальникам про латиноамерикаские ритмы и, в частности, акцентируют внимание на клаве. Я смотрю на это и почти что вижу, как их последователи, танцуя напр. под Еву Кесседи**, находят там заветное 3-2...
Второй пример: около года назад во время одного из поздравительных именинных танцев в Альке я заметил диджея Механизатора, прихлопывающего 3-2 под песню с клаве 2-3. Вместе с ним прихлопывало еще человек где-то с дюжину, и никто не обратил внимание на то, что песня была не просто с ключом 2-3, но клавес даже были слышны в миксе! Если бы верить di, то у танцующих в этот момент должен был бы произойти взрыв мозга. Но, естественно, ничего страшного не случилось. И не случилось именно потому, что не клавес задают структуру танца (про музыку тут не говорим).

В качестве дополнительного примера, спец. для di, приведу песню, La Banda (в оригинале от Вилли Колона, а еще лучше - в римейке от Spanish Harlem Orquesta). В песне даже неподготовленный слушатель легко различит две части с разными ритмическими рисунками, сыгранными на одном ключе***. Если предполагать, что именно на этом клаве надо построить танец, то примерно полпесни вы будете танцевать не в музыку.

Тезис 2.
di пишет: "Недотко демонстрировал бейсик 1-2.5-3-5-6-7, а не 1-2-3-5-6-7, "потому что так в ритм клаве". ..."

Я не возьмусь трактовать слова Фёдора Н., поскольку у меня есть подозрение, что он был неверно понят. Но конкретно для di хотелось бы заметить, что если человек считает, что танцует на "2", но при этом идёт на "2и", то, на самом деле, это довольно банальная и грубая ошибка****. Кроме того, возникают вновь вопросы относительно того, как такой танцор будет действовать в случае ключа 2-3 - это раз, и в случае песни, где клавес нет в миксе - это два. Моя лично позиция состоит в том, что брать за основу для танца из музыки лучше всё таки то, что там есть, а не то, чего там нету... Хотя есть и другие взгляды.

Далее, на свою сторону в рассуждения о ритме клавес я бы попробовал привлечь Хорхе И. и Мека В. Первый практически прямым текстом заявлял: "Зачем танцоры носятся с клавес? Клавес - это для певцов!" - что полностью выражало мою точку зрения на клавес два-три года назад. Мек же излагает более иносказательно: "Если вы будете слушать только 1-2-3, вы закончите вальсом. Слушайте 1-2-3-4! И танцуйте на 4." Как видно, этот подход тоже идёт в разрез с мнением любителей палок. Правда, Мек строит свою теорию в основном на музыке, которая ему больше нравится: на мамбо с элементами джаза и фанка, и, конечно же, бугалу... В то же время, в Минске такой взгляд более актуален, чем клаве-теория, хотя бы потому, что такой музыки ставится больше, чем музыки в которой палки слышны в миксе в течение всей песни.

Тезис 3.
Анонимный пишет: ...танцевать под клаве гораздо круче, чем под 12345678. И танцевать нужно стремиться как раз под клаве.

Анонимный, к сожалению, не рассказал, почему именно "нужно". Это было бы очень интересно, но осталось за кадром.

Давайте посмотрим на тему с другой стороны: а в каких случаях клаве действительно может помочь в реальных клубных, а не теоретически вымышленных ситуациях. Моя позиция: 2-3 может помочь танцующему на 2, а 3-2 может помочь танцующему на 1*****. Обоснование позиции прозрачно: первый удар клавес в каждой восьмёрке приходится на наиболее ключевой в смысле ритмики момент. В других ситуациях излишнее внимание к клавес может запутать, отвлечь последний ресурс мозга и всё такое. В дополнение к La Banda примером может служить Otra Oportunidad (3-2).

Тезис 4.
Анонимный снова: "преподают сальсу под 12345678...
Запомнив и выучив связку, нужно правильно расставить акценты, и все нормально будет танцеваться и под клаве, и под тумбао, и под любые другие ритмы."

Анонимный, ИМХО, тут бьёт практически в яблочко. Счёт - это математическая модель музыки, средство разговора танцоров на одном языке. Точно такой же смыслимеют нотные листы для общения музыкантов. Но в наиболее распространённом случае сами музыканты, когда играют, не думают мозгом ни о нотах, ни о счётё. Они думают скорее о самом звуке по себе, и, нажимая клавишу или дёргая струну, они ждут именно звук, а не ноту или счёт. Такая же штука и с танцем: владеющий танцем танцор будет занят движением и его соответствием звуку в целом, а не отдельным нотам или отсчётам.

Касательно же передачи информации, могу засвидетельствовать, что далеко не все люди имеют склонность к математике, и есть достаточно способов передать танец, не считая******. Я и бывал на таких занятиях, с сам пробовал излагать материал таким несчётным образом. В обоих случаях оно работало.

Подведём итог.
Очередная попытка найти единый ключ, подходящий ко всему, кмк, развенчана. Наверное, это и хорошо, что вещи на самом деле устроены не примитивным и однообразным способом, иначе и музыка и танцы были бы куда более скучными, чем они на самом деле есть! Viva Diversity!

Постскриптум.
Для экспериментаторов.
Попробуйте под медленное мамбо или быстрое бугалу танцевать "1-2-3-4-и-5-7". Возможно, это будет прекрасным разрывом шаблона "123-567", и этот разрыв откроет новые взгляды и на музыку, и на танец.

--------------------------------------------

* во избежание разногласий в понимании, пожалуйста, используйте в комментах выражениея "в счёт", "в музыку" и "музыкально" в обозначеном смысле.

** исполнительница, в основном, в стиле кантри, под которую у бальников было модно танцевать румбу.:-)

*** определить ключ (клаве) - лёгкое упражнение для интересующихся. ;-)

**** с другой стороны конечно, если танцор при этом не считает, что танцует на 2, то назвать это ошибкой уже будет неверно.

***** примеры композиций (из известных) Ray Barretto - Acid(2-3), Miguel Enriquez - Abre Que Voy (2-3), Orchestra Kool - Conversar (3-2). Примеры подобраны по памяти, чтобы вспомнить, я пытался спеть (см. Хорхе!) мелодию. В принципе мог ошибиться, надеюсь, внимательные читатели поправят, если что.

****** некоторые могут найти аналогию с асинхронным тактированием процессора и памяти! :-))) Но, боюсь, если буду развивать эту тему, то мне покрутят пальцем, сами знаете где.
Читать дальше......

Тенденции и закономерности.

Недавно наткнулся на плакат о новом наборе в одну из минских сальсовых школ. Плакат удивительно точно попадает в яблочко: на нём идеально отражены тенденции развития танца здесь и сейчас. Поскольку, как я ожидаю, не все читатели блога занимаются регулярным разглядыванием столбов и заборов, то приведу фото:




И так что же мы видим?

Тенденция 1: подмена танцевальных ценностей ценностями социальными.
Опыт показывает, что стратегия зазывания увлечённых единиц в нашей реальности ведёт к финансовому провалу. Куда более выгодным является вариант зазывания всех подряд с последующей надеждой на то, что когда-нибудь в светлом (пусть даже и отдалённом) будущем количество перейдёт в качество. И чем более комьюнити растёт вширь, тем более эта идея подпитывает саму себя. Что же мы видим на рекламке? Тренировочные залы или, может быть, какую-нибудь пару, застывшую в невероятной фигуре? Вовсе нет! Плакат нам обещает бережок, костерок и ненавязчивое приятное общение с миловидным субъектом противоположного пола... Вообще, с точки зрения пиара, я проникся уважением к составителю плаката: образы бьют прямо в подкорку. Да и текст не отстаёт: вместо «учим танцевать» афиша гласит: «приглашаем в мир...»!

Тенденция 2: потеря аутентичности.
Танцы и музыка – сложные культурные явления. А для того, чтобы научиться воспринимать культуру абсолютно чужого народа требуется много и времени, и сил. Поэтому, с точки зрения коммерческого успеха, куда выгоднее подменить разок ту самую культуру, чем пытаться поменять всех приходящих людей. Поскольку недовольство аутентичной музыкой, рАвно как и считалочное обучение танцу, давно стали нормой, то почему бы не отразить это на рекламке? В конце концов, это просто буквальное следование принципу: «будь проще - и люди к тебе потянутся!» Но как же это нарисовать на плакате? Элементарно, Ватсон! Поместите на плакат белых. И все сразу поймут, что это своё и для своих, а не от и для каких-нибудь жителей далёких континентов. Еще один респект автору. Прекрасное решение.

Тенденция 3: отказ от ответственности.
Эта тенденция уже неоднократно обсуждалась на наших весёлых страничках. Смысл состоит в том, что вместо того, чтобы обещать НАучить, сейчас модно лишь обещать просто учить. Справедливости ради, стОит, конечно, отметить, что это относится во многом ко всей стране, а не только к латино-комьюнити. Обычные школы и вузы занимаются примерно тем же самым. Тем не менее,скажем, тренер бальник знает, что если после пары лет работы его ученики не получают ни единого креста на конкурсе, поскольку мажут мимо музыки, то это может обернуться и потерей учеников и потерей репутации. Для учителя сальсы такой проблемы нет: у него нет ни формальной, ни даже неформальной ответственности. К чему это приводит - неплохо известно: народ на вечеринке выглядит в хореографическом смысле настолько же хорошо, насколько пара на плакате, что, опять же, блестящее подчеркнуто автором.

Последствия.
Меня тут в заявках просили написать о причинах нехватки партнёрш в некоторых школах. Но всё ж и так давно известно: нехватка дам в старших группах - прямой и явный признак проблем в школе. В тех школах, где всё в порядке, в старших группах обычно всегда есть несколько свободных партнёрш. Мир ведь устроен просто: они ждут, пока освободится какой-нибудь партнёр. С другой стороны, у женщин интуиция работает получше, чем у мужчин, и, чувствуя бесперспективность, они быстро покидают сомнительные места. Так что если в группе устойчиво не хватает девушек (и группа работает не в закрытой военной части:-) ), то это можно понимать как то, что девушки уже всё поняли, а парни просто, как обычно, тормозят. :-)
Впрочем, если внимательный читатель следил за рассуждением и изучил плакат, то все вопросы должны бы отпасть сами собой: для того, чтобы быть счастливым тем образом, каким счастлива сфотографированная пара, нет никаких причин терять деньги и время на походы в какие-то школы. Музыка качается в Интернете на раз, а костерок и самому развести можно. То что мы наблюдаем тут – это прекрасная иллюстрации тенденции саморазрушения поп-культуры посредством примитивизации. Стремление поп-течения быть близким как можно большему числу людей в конечном итоге приводит к тому, что оно не оказывается близко никому конкретно.

Тем не мене, и к счастью, размеры комьюнити на сегодня не достаточно велики, чтобы считать его непрерывной системой. Следовательно, описанные закономерности вовсе не обязательно будут иметь место. Во всяком случае, будем на это надеяться.

П.С. Рассуждения, приведённые в этом опусе, относятся именно к состоянию дел в Минске в целом. Школа СДК тут не причём, просто их плакат оказался удивительно удачным для разбора.

П.П.С. Когда я писал «респект автору», то не имел ввиду никаких шуток и иронии. С точки зрения пиара плакат очень правильный.

П.П.П.С. А вот просто пример другого хорошего плаката с совсем другим смыслом и подтекстом!




Читать дальше......

Сальса Кубана: 3 года

На приглашении было написано: дресс-код – детство, а в устной беседе была анонсирована сегодняшняя королева кубинского стиля диджей Малиновская. Решив, что это чистой воды провокация, я надел нормальную взрослую рубашку, а по приходе первым делом станцевал на 2 в линию под тимбу. Ну чисто для поддержания статуса и всё такое. Потом решил оглядеться по сторонам. Как оказалось, я попал в самый эпицентр детсадовского утренника...

Наверное, все интересующиеся уже в курсе, что у школы недавно появился новый зал. Зал сам по себе классный: достаточно просторный для средней группы, с двумя разными покрытиями (плитка и ламинат), кондиционером и кухней. Но с точки зрения новостей наиболее важным тут является заявление руководства о скором открытии сальсатеки по субботам в этом зале. Таким образом, касиновых вечеринок теперь будет аж две в неделю! Уж не знаю, как переживёт такой поворот событий вечеринка в Корчме, которая и так в последнее время потеряла в популярности. Кроме того, очевидно, что и так небольшое количество кубистов, приходящих в Алькатраз теперь может вообще уменьшиться до нуля.

Тем временем праздник раскочегаривался как в прямом (свечки на торте) так и в переносном (поздравления песни и стихи) смысле. В стихах воспели школу, Романа Яковлевича, неприходящие танцевальные ценности и, что неожиданно и приятно, - меня тоже :-). Уж и не знаю, сколько тимбы я теперь должен )(oToi за последнее.

Самым особенным за всю вечеринку для меня стал просмотр стенда со школьными фотографиями. Похоже, поговорка «дети растут быстро» работает со школами сальсы даже надёжнее, чем с детьми. За, казалось бы, недолгий срок произошло и изменилось столько всего, что и представить три года назад было невозможно. Но настоящий трепет вызывают лица. Лица людей, которых нет в школе, или даже вообще уже нет в танцах. Все в принципе знают, насколько коротким является «срок жизни» с клубных танцах, и всё же один раз увидеть - это совсем не то же самое, что сто раз подумать. Именно поэтому фотостенд реально шокирует. Еще пару лет и он будет весьма похож на мемориальную доску...

Тем не менее, день рождения – весёлый праздник. И пока в школе есть люди, которые не вылазят с танцпола с семи вечера до часу ночи, мы можем быть оптимистами, верить и надеяться. Поэтому хочется еще раз поздравить школу с праздником и пожелать всего наилучшего.

Читать дальше......

Гродно. Туда и обратно.

Если думать о том, что встречают по одёжке, то первое впечатление в гродненской вечеринке было как нельзя более радужным и во многом задало для меня настрой всего мероприятия. Естественно, под «одёжкой» для вечеринки я имею ввиду клуб «Флинт» в котором она проходила. Просторный танцпол, с умом поставленные столики, сцена, свет, звук, два бара и отдельный чилл-аут холл... Со всей этой начинкой «Флинт» уверенно превосходит «Алькатраз». Правда, с другой стороны, он также уверенно сливает «Африке» :-) но суть не в этом, а скорее в том, что, именно приехав работать на мероприятие в другой город, легче всего прочувствовать насколько важна эта самая одёжка! После этого становится как-то кристально ясно, что чувствуют танцоры, которые приезжают из других стран в Минск, когда их приводят в ДКЛ...

Кроме самого по себе клуба очень приятное впечатление оставила сама по себе организация мероприятия: кроме лёгкой нервозности в самом начале организаторы уверенно контролировали мероприятие, продвигаясь по программе без каких-то особых накладок. Ну а местный МС был вообще на высоте: ни одного лишнего слова – именно то, чего и ждёт публика от хорошего комментатора. Минским ведущим сальсовых мероприятий ИМХО было бы полезно съездить в Гродно просто, чтобы посмотреть и поучиться.

Однако, унылая правда жизни состоит в том, что на каждое преимущество есть по два недостатка. И то, что я начал отчёт с позитивной стороны, с неотвратимостью падения яблока на голову Исаака Н. влечёт закономерное продолжение... Смысл последнего предельно прост: на сальса-пати не было танцоров сальсы. Это определило (1) необходимость мастер-классов, а также (2) невозможность активно потанцевать в течение вечеринки, приведя в соотношение равновесия количество преимуществ и недостатков.

Во время мастер-классов отсидеться за диджейским компьютером не удалось, поскольку Мальвинка, которая по первоначальному плану Кенни была по этим делам, никак не успевала приехать к началу. И раз уж партнёры в танцевальной паре одинаково отвечают за успех или провал этой самой пары, то пришлось подниматься на сцену. Из мастер-классов без моего участия больше всего запомнился последний реггетон от Кенни с Мальвинкой. Они показывали настолько неприличные движения, что я аж зажмурился и лишь только иногда подсматривал одним глазком, интенсивно краснея.*

Чуть позже часа ночи, предварительно неплохо подкрепившись, танцевали показуху. Это был тот же номер, который был в «Жар-Птице» в январе, лишь с теми характерными отличиями, которые проявляются между выступлениями перед знакомой и незнакомой аудиторией: танец, потеряв душевности, приобрёл в надёжности. Я имею в виду, что знакомая публика может простить ошибки в исполнении, но не простит интровертированности, в то время как незнакомая – наоборот.

Что же касается самого исполнения, то и по внутренним ощущениям и по просмотру записи явно прослеживается, что год тренировок по отдельности пошел нам обоим на пользу. Появилось то впечатление простоты танца, которого не было год назад. Поскольку на то, чтобы заставить сложные вещи выглядеть лёгкими и прозрачными, нужно на самом деле положить действительно много сил, я очень доволен итоговой картинкой, несмотря на всякие мелкие погрешности. Надеюсь, с последними удастся разобраться в ближайшее время.

Пару слов для интересующихся диджеингом. Заказ Кенни был сформулирован примерно так: ставить пополам клубное латино и латино-поп. Последнее является настолько неопределённым понятием, что я сделал почти восьмичасовую нарезку весьма разных жанров и подготовился разобраться на месте. В целом моя стратегия была такой: меренге плюс бачата плюс одна-две сальсы, а после этого две-три песни из сальсатечного неформата. Для последнего у меня были заготовлены баллады, реггетоны, хоп, кумбия и бугалу. По эффекту на танцполе эффект разорвавшейся бомбы вызвал блок из трёх бугалу, на втором месте была кумбия, на третьем – сальса. Вы будете, возможно, удивлены, но во время реггетона ко мне подошел один из посетителей и попросил поставить вместо реггетона сальсу, аргументируя тем, что она зажигает лучше. Во это, я понимаю, наш человек! :-)

Последним для меня пунктом программы в Гродно было выступление группы Либертад. С тех пор, как я их слышал в последний раз, их состав существенно улучшился. Тем не менее, выступление оставило тот же вопрос, который был у меня и раньше: как так выходит, что латиноамериканская группа не играет сальсу?
Что же до нас, мы в четыре часа ночи усталые, но довольные убыли назад в Минск.

* Ну или почти. :-)



Читать дальше......