Алькатраз 17.06.2012

... худшая дискотека за полгода?

Другой настолько неприятной вечеринки, каковой была сегодня, мне даже не удаётся вспомнить. Причин было две. Во-первых, жара и духота. Кондиционер работал явно в режиме вентилятора и просто затягивал в клуб воздух с улицы, а не сушил и не охлождал его. В результате в клубе было жарко и влажно. Очень неприятная атмосфера, от которой просто не хочется танцевать. Не знаю, происходит ли это от технических проблем, или кто-то предполагает таким образм продать больше выпивки... Но от такого не хочется пить, от такого хочется уйти на нормальный свежий воздух.

В определённом смысле катализатором для второй причины стали гости. А точнее то, что их было много. Наши, естественно, стали их приглашать...
Обычно воскресная сальсатека достаточно консервативна: все всех знают, и пары формируются во многом по близости характера и уровня танца. Но в этот раз "смешались в кучу кони, люди, и залпы тысячи орудий..."(с). Все хотели успеть пригласить гостей, которые, как известно, уезжали где-то в середине вечеринки. Но думали ли приглашавшие, что они будут делать после приглашения? Похоже, что нет. Потому, что настолько дисгармоничных и внутренне противоречивых пар я давно уже не видел*. Такое впечатление, что людям было просто глубоко наплевать, с кем они танцуют. Потому, что никаких особых попыток внимательности и подстройки под характер танца партнёра/партнёрши просто не было заметно: все продолжали гнуть свою линию.

При таком раскладе классическая игра: "приглашу иностранную партнёршу, чтобы показать ей свои 5 связок", над которой можно добродушно похихикать со стороны, превратилсь в игру "приглашу иностранную партнёршу, чтобы показать ей свои 5 связок ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ". И вот тут уже было совсем не до смеха... Я даже несколько раз обошел зал - думал, это просто перед диджейской неудачные пары, но нет - повсюду... :-( В какой-то момент я уже был внутренне готов к тому, чтобы перестать ставить сальсу и полностью перейти на бачату. Сальсатеку спасли Ломастик и отчасти Димитрий, чьи пары выглядели островками спокойствия** среди всей этой "сальсы", бессмысленной и беспощадной. Похожим образом себя повели и танцоры кубинского стиля, за что им хочется сказать спасибо.

Не знаю, связано ли произошедшее с малой практикой минчан с танцорами других (в.т.ч. и заграничных школ) или с отсутствием соответсвующих обсуждений танцевальной культуры, но в этот раз дискотека не задалась совсем. Надо как-то поразмыслить над тем, как исключить или хотя бы уменьшить этот эффект в будущем. Ведь хорошо, когда приезжают опытные танцоры, и не хотелось бы, чтобы они уезжали с подобными впечатлениями.

Вторая половина дискотеки несколько нормализовалась, поскольку все вернулись к привычным парам. Впрочем, поскольку воздух так и не посвежел, народ начал расходиться достаточно рано.




------------------------------------------------------------
* Конечно, у нас есть местные антигерои: один "танцует" в стиле "Халк - крушиить!", другой - любит кидануть патнёршу... Но их мы то знаем, да и пока их мало, можно не обращать на них внимания.

** Может из-за подстройки, а может - из-за того, что их стиль изначально близок гостям?
Читать дальше......

Поток движения, ритм и психология

Сегодня имело место любопытное рассуждение. Не секрет, что гармонично движущаяся девушка в среднем более привлекательна для мужчин, чем неподвижная. Ну или, говоря языком простым, мужики западают на то, что движется. С другой стороны, девушки больше западают на образ, чем на какое-то конкретное действие. А наибольшей выразительности образ достигает в момент завершенности, т.е. неподвижности.

Если применить это к танцам... то получается, что для увеличения своей привлекательности с точки зрения партнёров девушкам выгодно развивать поток движения. То есть продожать двигаться в любой танцевальной ситуации. Я имею в виду, не перемещаться, а именно двигаться, то есть даже если ноги на месте, то использовать корпус, руки и т.д. Причем не стремиться к резкости, а стремиться просто продолжать движение и не останавливаться.

С другой стороны, джентельменам логично использовать комбинации движений, по которым можно представить образ, и делать фиксацию в конце. В принципе, подобный алгоритм мы можем видеть у многих опытных танцоров.

И вот тут начнается самое интересное! :-)
И всё потому, что люди предпочитают действовать как им нравится, а не так, как им выгодно.

То есть парни, те самые, которые западают на то, что движется, сами начинают стараться продолжать движение, танцевать мягко, гладко и в потоке. Есть целая куча мужественных образов, которые можно создать даже не очень подготовленному танцору*. Но парни нацеливаются на образ гибкого латино-танцора, и, естествено, без соответствующей долгой тренировки тела у них получается абы что. А у тех, кто с соответствующей тренировкой, мужики с улицы вполне могут заподозрить нетрадиционную ориентацию.

У девушек та же картина. Им выгодно быть гладкими, но, поскольку им нравятся яркие образы, они выбирают для танца ритмичные или резкие движения и фиксации в разных позах. Их, конечно, не подозревают в потере ориентации**. Но такой стиль движения подсознательно настораживает партнёров, да и несколько мешает в паре.

Из этого рассуждения можно сделать небольшой танцевально-практиеский вывод. Если в систему тренировок входят упражнения и на развитие потока движения, и на развитие ритимики и резкости, то смешивать полученные навыки следует с умом, а не просто во всю танцевать тот вариант, который больше нравится.

------------------------------------------

* цитируя известный анекдот: "мастер спорта полковник Чингачгук!" (с)

** даже, когда они танцуют за партнёров, что, кстати, вообще-то странно! :-)))

Читать дальше......

Алькатраз, 3 июня 2012

Лето задалось у нас настолько хорошо, что на первую летнюю сальсатеку я поехал в зимней куртке-толстовке с меховым капюшоном. Правда, в плане дресс-кода ситуацию удалось исправить: за пару часов до танцев позвонил диджей Механизатор и сказал, что собирается устроить "бабочка-день". Ну и действительно - что может быть лучшим признаком наступившего лета, чем бабочки? :-) Поэтому я решил поддержать его инициативу и тоже взял белую рубашку и галстук-бабочку.

Впрочем, для данной вечеринки у меня имелся еще один рычаг подогрева - музыка. В последние месяцы работать стало совсем тяжело, поскольку просто непрерывно в аппаратуре что-то ломается, и никогда не знаешь наперёд, откуда придёт беда на этот раз. Мне остаётся только стараться действовать так, чтобы об этих глюках знал только я один... :-) В результате через это старание получаются довольно позитивные плейлисты. В соответствии с поступившими запросами выкладываю то, что сегодня получилось с минимальными комментриями.

В целом через всю вечеринку проходило тонкое настроение чаранги. Думаю, это потому, что после вчерашего танцевального боулинга утро сегодня было очень тяжелым и растянулось аж до вечера, а чаранга очень хороша тяжелыми утрами :-)
(PP) Prince Royce - Close To You
(RNB) Ricky Luis - Show Me
(SA) Conjonto Clasico - Me Voy de Rumba
(MA) Cachao - Descarga Cachao (En Vivo)
(SA) Fajardo Y Su Charanga - Changa Con Charanga
(SA) Joe Quijano - En Puerta De Tierra
(MA) Bobby Matos & John Santos - Mambo Mona Mix X
(SA) Alfredo Cutufla y La Charanga Nueva - El Primo Del Muneco Aquel
(SA) Al Delory - Via
(SA) Nati Y Su Charanga - Pa La Ocha Tambo (Cut By AHTOLLIKA)
(ME) Milly Quezada - Te Quiero Un Monton

Второй блок должен был подразогнать вечеринку после расслабленного старта. Танцоры были "доставлены" на танцпол с помощью бачаты, и потом туда же была отправлена подборка современной сальсы-дуры. И погромче.
(BA) Loisaidas - Ayer
(BA) Mana feat Prince Royce - El Verdadero Amor Perdona
(SA) Mandingo y su son - Swing A La Moderna
(SA) Frankie Vazquez - Babaila
(SA) DJ El Timba - Por Culpa De Ella
(SA) Tromboranga - Agua Que Va Caer
(SA) Bloque 53 - Me Alborotas
(SA) La Excelencia feat Shanny - La Lucha
(SA) Salsa Loca - La Malanga
(TI) Blasini Iroko La Banda - Marcando La Distancia
(CH) Orquesta La 33 - Anny's Boogaloo
(BA) Argelys - Don't speak

Примерно к этому моменту народу в клубе собралось достаточно, чтобы переходить к "тяжелой артиллерии" - дуре в стиле семидесятых. К сожалению, уровень танцоров в это время был невысок и много они не вынесли :-) контрольный выстрел в виде живой пантеры-мамбо был на самом деле уже лишним...
(SA) Bobby Valentin - Pan De Negro
(SA) Agustin Arce - Sujetate La Lengua
(Boo) Alfredito Linares - Tiahuanaco
(SA) Tito Puente - Nina Y Senora
(SA) Octavio Figueroa y Willy Cadenas - A La Memoria Del Muerto
(SA) La 33 - La Pantera Mambo (En Vivo, Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Los Van Van - La Bomba Soy Yo
(TI) Bakuleye - La Gallina
(SA) Adolescent's Orquesta - Spanish Girl
(BA) William & Roby - Devorame Otra Vez (Bachata)

После небольшого отдыха в виде двух кубинских и двух романтическх песен перешли к эстетскому блоку, где дебютировала вреде как единственная новинка вечера.
(Boo) The Lat Teens - Almacen De Fumadores
(SA) Alfredito Levy - Chop Suey Mambo
(SA) Rumba Club - Mi Corazon te Llama
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) Susie Hansen - I Want To Love You
(SA) Joe Collado - Bendecido
(SA) Klazz Brothers & Cuba Percussion - Mambozart
(TI) Fidel Morales y Proyecto Nega - Que Manera De Quererte
(TI) Juan Formell y Los Van Van - Esto Te Pone La Cabeza Mala
(BA) Lisett Morales - Sedienta De Ti
(BA) Prince Royce - Incondicional

К данному моменту состав участников изменился в более качественную сторону. Поэтому было решено продолжить мамбо-блоком. Я составил этот блок на прошлой неделе, и есть ощущение, что это самый удачный вариант мамбо-блока, который у меня был. Поэтому было решено без изменений использовать его снова.
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(MA) Mario Ortiz All Star Band - Se Acabo El Bembe (feat Ismael Miranda)
(SA) Oscar D'Leon - Poco A Poco
(MA) Ismael Rivera - Me Tienes Loco
(MA) Frankie Morales - Mambo Of The Times
(CH) Son Del Barrio - Sol, Amor Y Cha Cha Cha

Финал. Несмотря на нелётную погоду, на танцполе больше двадцати пар под сальсу в 22:50. Под бачату - вообще плотненько. Поэтому не сливаю концовку, а наоборот повышаю бпм и уровень задора. Закончили зазыванием лета под "бездельника".
(TI) Alain Perez - Siglo XXI
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) Jennifer Zea - Candelaria
(SA) Bloque 53 - Callaito
(SA) Sever Combo - Bezdelnik

Вот.
Читать дальше......

Ностальжи...

Сегодня отбомбил 4 часа на танцах. Ну прямо как в молодые бальные годы. Аж какая-то ностальгия пробрала...
И песенка сегодняшняя с танцев всё как-то крутится в голове - очень позитивная.
А так хотел написать про фестиваль в Вильнюсе, но не осилю... сегодня :) Читать дальше......

Лучше менше, да лучше!

Нет, ну вы только посмотрите на этот дресскод на уроке!
Интересно, запомнил ли кто-нибудь после этого хореграфию? :-) Читать дальше......

Красота и расстояние

Если говорить, например, о живописи, то для каждой картины существует то расстояние, с которого она лучше всего представлена. При излишнем приближении зритель теряет цельность восприятия, а при излишнем отдалении из виду пропадают детали.
Во многом такая же ситауция имеет место и в танцах. Для каждого танцора мы можем выделить наиболее удачное удаление, с которого танцор и его танец воспринимаются приятнее всего.

На мой взгляд, существует 4 типа таких удалений: дальнее поле, среднее поле, ближнее поле и контактное поле.

Дальнее поле - это дистанция, при просмотре с которой танцор* занимает меньше одной десятой видимого пространства. Такое расположение имеет место на конкурсах, в театрах, на парадах/карнавалах и т.д. В дальнем поле наиболее выигрышно смотрятся танцоры, которые делают ставку на прямые линии, ритм и скорость.
Среднее поле - это дистанция, с которой танцор и танец видны полностью, а зритель, сосредоточившись на танцоре может не замечать остального. При данной дистанции получаются хорошие видеозаписи, сюда могут попасть первые ряды на концертах, частый вариант - выступления в кафе и ресторанах, и некоторые клубные шоу. Наиболее выигрышно на этой дистанции смотрятся техничные танцоры, поскольку контракции, вытяжки, закруглённые линии и динамика с большей дистанции теряются, а с меньшей перестают образовывать картинку.
Ближнее поле - это расстояние, с которого танцор субъективно** не виден целиком. Такая дистанция повсеместно встречается в клубах, на телевидении, и, уж точно, в стрип-барах! :-) В этом случае решает удачный костюм и развитая изоляция движения. Последнее особенно важно, поскольку внимание будет притягиваться к движущимся участкам тела, и хорошо удерживаться, если движение изолировано.
Контактное поле - расстояние, с которого танцору доступны не только зрение, но и другие чувства зрителя, например, осязание или обоняние***. На такой дистанции танцор намного ближе к "священному граалю" - воображению зрителя, чем в предыдущих вариантах. Поэтому в выигрыше находится тот, кто действительно в состоянии воспользоваться дополнительными каналами восприятия, а не просто продолжает танцевать.

Приведённое выше рассуждение само по себе совсем не ново, при этом, однако, оно открывает возможность для целого ряда выводов. Как неоднократно было замечено психологами, образованные люди стремятся быть разносторонними, однако на деле большая часть их действий направлена скорее на подтвеждение взглядов и ценностей выработанных еще в детстве, чем на их доработку. Если проводить параллели с описанной выше системой, то становится понятно, почему если, скажем, бальник (дальнее поле) пробует танцевать стрип (ближнее поле) то зрителем с претензией он будет забракован. Точно так же впрочем, как и, например, клубный танцор, желающий попробовать себя на сцене. Это произойдёт из-за того, что на хореографию (которая может быть вполне уместной!) будет наложена система ценностей, не очень совместимая с нужной дистанцией.

Какие навыки являются в этом контексте наиболее важными для человека, серьёзно занимающегося танцами? Рискну утверждать, что наиболее важными являются навыки танца в среднем поле, поскольку именно эту дистанцию обчно выбирают для просмотра танцев другие танцоры. В этом смысле если танцор хочет развиваться, то после изучения своего стиля ему имеет смысл попробовать танцевать что-то, что смотрится на таком расстоянии. Следующий шаг - это определение собственной оптимальной дистанции просмотра, поскольку подсознательное мнение об этом расстоянии далеко не всегда совпадает с канонами танцевального стиля. Примером могут быть студенты-народники, танцующие го-го в клубах, то есть люди у которых есть внутреннее стремление быть к зрителю ближе, чем на концертной сцене. И последний этап - это адаптация: способность танцевать свой танец по-разному в зависимости от расстояния до зрителя. Такая адаптация увеличивает не столько выразительность, сколько воспринимаемость танца, однако, согласитесь, кому нужна не воспринимаемая выразительность? ;-)







-----------------------------------------
* имеется в виду весь объём, создаваемый танцором, а не только одна лишь площать его тела.

** то есть он в принципе может покрываться полем зрения, но зритель уже направлен не на него, а на, например, отдельные части тела.

*** мы будем придерживаться пока взглядов, при которых танцор не может воздействавать на слух. Ситуации, когда это возможно, в целом ясны, но, наверное, выходят за рамки "только танца"


Читать дальше......

Алькатраз, 8 апреля 2012

На сегодняшнюю вечеринку было объявлено шоу перкуссионистов. И, видимо, под это дело пришло столько народу, что никакие барабанщики им уже не понадобились! Танцы были такие, что администрация продлила вечеринку на четверть часа, и в гардероб потом в очереди стояли девушки со щечками цвета нежной розы... :-))

Из танцев в этот раз запомнилась mur.s. Похоже, на неё сегодня нашло вдохновение под названием "вес внизу", и с этим вдохновением она танцевала по-новому и очень классно. Мы станцевали несколько песен за вечер, хотя, как это обычно и происходит, самая первая, Mr LP, так и осталась непревзойдённой.

Плейлист
В последнюю поездку в Варшаву компановка плейлистов там напомнила мне то, что я делал примерно три года назад. В целом, ничего удивительного в этом нет: вкусы изменчивы, тогда они играли по-другому, а сейчас я играю по-другому. Тем не менее, у них очень хорошо получалось, и поэтому я тоже решил сегодня достать немного старых дорожек и диджейских ходов* с дальних полок. В целом получилось так (новое жирным):

Первый блок смесь "мокрой" сальсы дуры, чаранги и дуры в стиле 70-ых.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(MX) Sonora Ocho - Chucupunk
(SA) Pedro Brull - Todo Lo Haria Por Ti
(SA) Orquesta La 33 - Porque Yo
(SA) Wayna Gorbea - Estamos Chao (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Malavoi - El Carretero (Cut by AHTOLLIKA)
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Personajes
(SA) DJ El Timba - Quiereme
(ME) Milly Quezada - Te Quiero Un Monton
(BA) Hispanico Latino - Moonlight Shadow

Второй блок - мамбо. Здесь дебютировал Michel Pinheiro, песни которого сначала кажутся несколько странными, но потом крепко затягивают.
(BA) Angeles De Bachata - Amor Perdido
(SA) Jennifer Zea - Boulevard
(SA) Michel Pinheiro - Santiago
(MA) Jose Humberto Gutierrez - La Reina Del Puerto
(MA) Tito Rodriguez - Buenas Noches Che Che
(MA) Gerardo Rosales y Afro Cuban Jazz Quintet - Por que tu sufres
(MA) Rene Grand y Su Combo New York - Go-Go Mambo
(CH) Tito Puente - Como Esta Miguel (Intro Cut By AHTOLLIKA)

Третий блок состоит из современных экспериментов на тему сальсы-дуры. Довольно любопытный с аудиофильской точки зрения, он однако не так прост для танцев... Из новинок особое внимание к проникновенной бачатке "Жажду Тебя!" от Лисетт Моралес.
(SA) Mandingo y su son - Swing A La Moderna
(SA) DJ El Timba - Por Culpa De Ella
(SA) Bloque 53 - Me Alborotas
(TI) La Nueva Combinacion - Maria Novela
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(SA) 3D Ritmo De Vida - Mi Amor Eterno
(BA) Lisett Morales - Sedienta De Ti
(BA) Domenic Marte - Cuando El Amor Se Va

Четвёртый блок составлен преимущественно из дуры семидесятых. У меня была одна клёвая неигранная ранее у нас песенка для этого блока, но я забыл её поставить :-) Так что до другого раза...
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Banda T.T - El Cubo
(SA) Wayne Gorbea y Conjunto Salsa - Para La Rumba
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero

После довольно ровной тематической направленности четвёртого блока следует блок-коктейль из тимбы, фанка, дуры и романтики. Для танцоров широких взглядов :-)
В этом блоке особое внимание на новинки. Первая - наиболее оригинальная версия Рунидеры, которую мне доводилось слышать. А вторая - была подслушана в Варшаве и попала к нам с помощью диджея Джокера, которому - спасибо большое.
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Olvidala
(TI) Sama y El Expreso De Oriente - El Repartero De La Habana
(BA) Milly Quezada - Llorare Por El
(FU) Rene - Son A Caro
(FU) Team Malin - Runidera
(SA) Rumba Club - Mi Corazon te Llama
(SA) La Excelencia - Solo Sin Amor
(SA) 3D Ritmo De Vida - Oyelo
(SA) Miguel Montez - Algo Contigo

В шестом блоке я возвращаюсь к теме мамбо. Основная причина - это очередная попытка найти замену для песни "La Batidora Meneadora", которая за два года играния разными диджеями у нас уже изрядно поднадоела. К сожалению, песня та - очень крутая, и подобрать ей замену совсем не просто. Предыдущие две мои попытки в исполнении оркестра Мачито были близки к цели, но всё же не дотянулись. Сегодняшний же вариант просто порвал танцпол: полная свинга партия пианино, звонкий вокал Измаэля Миранды, убойное соло Марио Ортиза Младшего на трубе и мощная поддержка хора и тромбонов. И всё это при очень лояльных 190БПМ и четырёх минутах длительности. Короче, на мой вкус нового чемпиона найти удалось, хотя окончательный вердикт, конечно, за танцорами. "Очную схватку" между старым чемпионом и новым претендентом устроим чуть позже, когда новичка слегка подраскрутим.
(CH) Tito Rodriguez - Joe Lustig Mambo
(MA) NG2, Edgar Daniel, Carolina La - El Menu
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(MA) Mario Ortiz All Star Band - Se Acabo El Bembe (canta Ismael Miranda)

Седьмой блок - еще один коктейль. Предназначен для того, чтобы те, кому было мало в основное время, могли таки догнаться под занавес. Самые воспоминания, конечно, накатывают под La 33 - песню, которую в предыдущий раз я заводил аж в сентябре 2008-го года...
(TI) Contrabando - Dejame Entrar
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) El Gran Combo De Venezuela - Soy Rumbero
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(TI) Manolito Simonet y Su Trabuco - Camina
(SA) Orquesta La 33 - La 33
(SA) El Gran Combo De Puerto Rico - Me Libere
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas

Не знаю как для кого, но для диджейской вечеринка закончилась дуэтным исполнением шакирковой бачаты и забытыми танцевальными тапками. Вечеринка удалась на славу! :-))


----------------------------------------------------
* первый, третий, пятый и седьмой блоки
Читать дальше......

Снежный Брейк, Варшава 2012

Мини-фестиваль "Salsa Spring Break" в Варшаве в этом году (в отличие от года прошедшего) прошел как-то в разрез с ожиданиями. С однй стороны, не смотря на начало апреля, Варшава встретила нас холодом и снегом, с другой стороны, несмотря известность мероприятия, СальсаЛибре встретила нас полупустым залом. Высказывались разные взгляды на причины произошедшего: кому-то помешала пасха, кто-то решил не ехать из-за отсутствия воскресной вечеринки, а кто-то считает, что из-за многочисленных мероприятий по всем танцам подряд (бачата, кизомба, сальса и т.д.) Варшава уже просто примелькалась и перестала манить. Так или иначе, Весенний Брейк из мероприятия польского превратился в мероприятие варшавское. Краков, Щетин, Гданьск и танцоры других городов не отметились массовым участием.

Пятничная сальсатека
Как говорилось выше, в пятницу зал СальсаЛибре был наполовину пуст. Думаю, это оказалось неожиданностью даже для самих организаторов: к концу вечеринки в баре всё еще стояло пару ящиков ингридиентов для коктейлей, а в туалете всё еще было полно бумажных полотенец, чего я не могу припомнить даже на обычных регулярных вечеринках в этом зале.

Видимо в ожидании того, что "народ соберётся и уж тогда..." :-), первый сет диджея Джокера был спокойным и как-то не жгло. После него играл Пётр Р., который, хоть и начал с двух бачат :-), но дальше зарядил сальсы-дуры и мамбо и эти очень разогрел вечеринку.

Запоминающихся танцев было станцовано два: под первый сет (буквально второй выход на танцпол) была ча с Марценой К. Танец выдался элегантным и утонченным, таким, каких ни в коем случае не должно быть много, поскольку в этом случае чувство элегантности теряется. Вторым запомнившимся танцем уже под конец вечеринки были ча и мамбо с Катей Л. (из Монтуно Айе). Катя имеет редкую способность сочетать высокую подвижность и уверенное точное следование, в результате чего танцы получаются очень насыщенные как в физическом так и в эмоциональном смысле. Проще говоря, после двух песен остаётся ощещуение, как будто час протанцевали! :-)

Субботняя сальсатека
Вторая вечеринка существенно превзошла первую. И по числу танцоров, и по интересности шоу, и по атмосфере. И всё же самым запомнившимся из всего этого стал диджеинг. Как я понял, DJ Mala Suerte и DJ Viejoteca Chango играли вместе, и после не очень уверенного начала они выдали отличный набор сальсы всех сортов, который венчал сет с элементами джазовых мотивов примерно с трёх до четырёх ночи. В целом это был явно диджеинг не в фестивальном, а в клубном стиле, что было полностью адекватно обстанове на танцполе.

В результате я накатил того самого мохито, рецепт которого так хотелось бы подкинуть dervish'у :-), и стал приглашать всех подряд... И эта не самая логичная для феста стратегия привела меня к любопытному наблюдению: в Варшаве хорошо следующие партнёрши сидят. Я и раньше вроде как догадывался об этом, но ощутить на себе данное положение вещей не приходилось. После широко распространённого* в Минске утверждения "партнёрша дожна вестись", как-то даже не верится той массовости, с которой в Варшаве при приглашении отдают предпочтение девушкам в коротких платьях и с длинными ногами в сравнении с девушками в джинсах и с уверенным следованием.

Почему так происходит? Можно, конечно, строить разные версии:
- от злобно-ироничной о том, что наши партнёры имеют нереализованный комплекс доминирования** и предпочитают, чтобы партнёрша слушалась, а не танцевала,
- до более реалистичной о том, что с ростом навыков ведения партнёров слабое следование просто перестаёт быть какой-либо проблемой...
Тем не менее, независимо от причин, из данной ситуации можно сделать важный вывод: при выборе пары имеет смысл смотреть не только на танцпол, но и на стулья/диваны вокруг.

Окончание вечеринки для меня наступило в начале пятого утра, и был отмечен самым запомнившимся танцем ночи с Магдой из СальсыЛибре. Несмотря на то, что она даже не была обута на танцы, и следование несколько уступало девушкам из рассуждения выше, внутреннее стремление к изяществу и эстетической завершенности привело к тому, что танец получился "с иголочки". Это наверное был единственный раз за этот фест, когда я очень пожалел о том, что так и не вручил никому фотик для съёмки. Хотя бы ради того, чтобы потом узнать, было ли это на самом деле настолько красиво, как казалось! :-))

В результате финал снежного брейка оказался практически таким же, как и начало. Дальше еще была поездка домой, но к рассказу о танцах это уже, наверное, отношения не имеет.




-------------------------------------------------------------
* пусть и абсолютно абсурдного!

** :-D
Читать дальше......

ФЭСТ - 2012, уроки.

ФЭСТ (фестиваль эстрадного танца) в этот раз предлагал участникам не только шоу-программу, но и уроки. Кроме явного интереса предложенной тематики к походу на занятия меня подталкивал еще и приближающийся второй день кастинга на берлинский конгресс: хотелось немного подучиться.
В программе были мастер-класс «Образная выразительность движения» и лекция-семинар «Базовые принципы постановки сценического хореографического номера», на которые до сих пор непонятным чудом мне удалось разыскать аж четыре часа свободного времени среди дня.

На первом уроке,
несмотря на очень наукоёмкое название, разбиралась довольно ясная и важная тема: способы донесения танцором до зрителей нужных эмоций и мыслей. Докладчик предложил три типа эмоционального содержания (злость, лирика и радость) и показал три инструмента донесения этой информации до зрителя.

Как оказалось, изложение имело очень много точек соприкосновения с моими осенними разборами* разницы танца под сальсу-дуру, романтику и старое мамбо (соответственно). Причем докладчик упомянул и аспекты индивидуальной выразительности, и музыкальности, и танца в группе. С другой стороны, предложенное разделение инструментов выразительности на три направления: взаиморасположение частей тела, ритмы и амплитуды было для меня ранее не испробованным. Конечно, я учитывал и теории мистера Алана Пиза о жестах, и связь ритмов/амплитуд с характером... Теперь же, отталкиваясь от пусть и примитивной, но классификации, можно более осознанно устранять внутрение противоречия из танца, или же наоборот - создавать их.

На втором уроке,
к сожалению, всё было не так удачно. Лектор прибыл не особо подготовленным к занятию, и уже на первых минутах настойчиво потребовал задавать вопросы. :-( Да и вместо какой-нибудь новаторской демонстрации (соответствовавшей бы формату мероприятия) аудитории было предложено видео двадцатилетней давности...

Впрочем, учитывая профессиональный стаж лектора, несколько полезных мыслей, а также богатую почву для рассуждений получить удалось. Поскольку я заставил себя написать аж целую страницу конспекта, то наиболее дискуссионными моментами могу сейчас поделиться со всеми. Итак:

1) "...Мы пришли ко мнению, что постановка на песню должна в первую очередь ориентироваться на текст..."
В связи с этим возникают два вопроса: а что если текст на иностранном языке? И: а что, если текст не несёт смысловой нагрузки? В первом случае можно, конечно, утверждать, что хороший оркестр и опытные певцы передадут настроение песни даже тем, кто не знает их языка. Однако способы выражения эмоций сильно связаны с историей и традицияси общества. А если мы говорим об иностраной песне, то без слов её понять не так-то просто**. На лекции приводился пример песни "Go Down Moses", но для любителей клубного латино, наверное, еще более показательным будет пример "весёлой песенки" "La Camisa Negra". В таком случае, хореограф, ориентирующийся на текст будет в явном диссонансе со зрителем.
При тексте же без смысловой нагрузки, естественно, ситуация даже усугубляется.

2) ...Музыкальным нарезкам - нет! Музыка решает...
В целом, тут трудно не согласиться. Мы все хоть раз да видели шоу, в которых танец начинается под одну музыку, а потом вдруг переходит на другую. В большинстве случаев выглядит это уныло и топорно...
Тем не менее, данное рассуждение никак не учитывает варианты, когда музыка и танец объединяются в одно целое. Такое бывает, например, при аккомпанировании живыми музыкантами, которые смотрят на танцующих и меняют настроение или мелодии. Сразу вспоминаются рассказы ТанТан про то, что в их индийском танце танцоры имеют возможность рассказать музыкантам, что именно они желают станцевать, после чего музыканты им играют соответствующе.

3) Неоднократно подчеркивалась важность оригинальности лексики и синтеза идей различных направлений.
Думаю, что это вечная тема. Каждый, кто хочет поставить танцевальный номер, рано или поздно сталкивается с вопросом, что же он на самом деле хочет показать: новаторские идеи или мастерство исполнения известного материала. Все четыре возможных варианта ответа на этот вопрос имеют как свои сильные, так и слабые стороны. Так что мне трудно согласиться с убеждённой позицией лектора о приорететности новизны.

4) "...Существует некоторый (не очень, кстати, высокий) уровень мастерства, которого среднему зрителю хватает..."
... и привышение этого уровня дополнительного внимания не притягивает.
Еще один спорный тезис, напоминающий старую дискуссию на дэнсспорт.ру о том, отличит ли неподготовленный зритель хорошую любительскую пару А-класса от сильной профессиональной пары. Опыт просмотра в живую чемпионов мира для меня лично поставил крест на этом споре, настолько всё было очевидно. Но, черт возьми, вся история клубного латино в Минске говорит об обратном! :-)))

Также в ходе лекции имело место обсуждение некоторых типичных хореографических приёмов и прописных истин. Это, может и скучновато, но несёт определённую пользу, поскольку пренебрежительное отношение к этим самым истинам, зачастую и приводит к наиболее обидным ошибкам.

На этом с учёбой было закончено. К сожалению, попасть на показательные выступления ФЭСТа в этот раз не получилось, так что остаётся толко ждать следующего раза. :-)




----------------------------------
* что характерно, даже отзывы в раздевалках были похожими :-))

** кстати делали тренировки на эту тему: слушали песню, танцевали характер, а потом - переводили текст. очень любопытный был творческий эксперимент!
Читать дальше......

Новый Блок

... Тумба Пучунга!


Итак, перед нами новый альбом Bloque 53. Что же в нём и в этой группе такого интересного и особенного?

История
ИМХО, самым интересным для сальсовых меломанов является возможность наблюдать развитие коллектива и их музыки. Очень редкая группа в эпоху коммерческой музыки выпускает записи почти каждый год, а для "блока", если не изменяет память, это уже четвёртая запись.

Через какие же грабли проходит молодая сальса-группа? Грабли первые: римейки. Запись "The New Barcelona's Salsa Sound" хорошо показала, насколько их римейки хуже оригиналов. :-) Работа над ошибками была проделана, но наступили Грабли Вторые: тускло. Запись "La Ruta De La Salsa" оставила впечатление, что со словом "форте" музыканты не очень дружат, а со словом "фотиссимо" группа вообще едва знакома. Опять же, работа над ошибками очень удалась, третья запись реально зазвенела, пролив свет на Грабли Третьи: не идейно. Альбом "Te Hace Mover Los Pies", изрядно облизанный критикой, звучал так, что создавалось впечатление того, что всё это где-то уже было слышанно.

О том, насколько успешной была работа над ошибками, можно судить по тому, что выпущенный прошлым летом римейк "La Palomilia" вошел в репертуар известных диджеев. Запись была заряжена идеей* того, как песню полувековой давности стоит петь в двадцать первом веке.

Новый альбом
Ну и теперь мы имеем новый альбом! Композиторы и музыканты явно не сидели сложа руки, а очень старательно креативили - альбом просто заряжен новыми идеями. Первое, что сразу бросается в уши, это содружество с Los Trombones de Tromboranga, которое принесло группе мощное духовое звучание. Жесткие тромбоны и изящные вибрафоны дополнили друг друга, как Майк Тайсон и Лакхия Спайсер в "танцах со звёздами"

Второе, на что обращается внимание, это нацеленность на результат. Песни создают ощущение того, что музыканты понимают, что именно** они хотят донести до слушателя в каждой дорожке. И третье, но никак не последнее, на что обращается внимание, это возросшее исполнительское мастерство. То что раньше давалось через труд, теперь даётся группе через удовольствие.

К сожалению, у каждой медали есть две стороны. В случае с данным альбомом слабым звеном мне кажется вокал. Певцы через раз поют, как будто они так и остались где-то в 2010-ом году между первым и вторым альбомами... :-( Конечно, мы понимаем, что у микрофона не Тито, не Чео, не Эктор и не Фрэнки... Но можно бы всё-таки и поменьше отстранённости у микрофона!
К счастью, третий вокалист, Ядира Феррер, действительно даёт жАру. Тут вам и пение в клаве, и харизма, и напряжение, и акценты!.. Напоминает Клаудию из Ocho y Media. Чтобы не быть голословным, предлагаю послушать Me Alborotas и сравнить впечатление с "содержимым". Как обычно, буду благодарен за исправление*** ошибок, если таковые имеются...

No sé que me esta pasando
Que cuando te veo caminar
La sangre se me alborota
Y me tengo que controlar

Y no puedo
Dejar en ti de pensar
Y es que quiero
Quiero volverte a besar

Cuando estamos bailando
Tu cuerpo quiero abrazar
se me enredan todos los pasos
Yo te tengo que besar

Y no puedo
Dejar en ti de pensar
Porque quiero
Quiero volverte a besar

Cuando tu me besas mi sangre alborota!

На мой вкус эта песня - пример прекрасного продакшена: и тромбон с виброфоном, и вокал, и хор, и аранжировки - на высоком уровне. Пожелаем группе и дальше не снижать этой планки....

Чему можно научиться из всей этой истории?
Пути людей творческих, если смотреть со стороны, во многом схожи. Как и музыканты, танцоры проходят несколько стадий развития:
- Повторение за великими, которое приводит к тому, что танцор делая чужую хореографию выглядит как грустная подделка оригиала,
- Поиск себя, когда танцор находит в себе что-то, что не может передать другим, хоть и старается,
- Развитие мастерства, после чего танцор становится способен к более внятному самовыражению,
- Идейное наполнение, когда уровень мастерства открывает новые возможности, с которыми танец начинает проистекать из интеллектуального и эмоционального опыта, а не из опыта тренировочного,
- Эстетическая завершенность, то есть способность танцевать законченную мысль, а не только красивый фонтан идей.

Безусловно, каждая из этих стадий очень соблазняет увлечься: например, слепо зубрить одну за другой связки кумира и не интересоваться большим (на первой стадии), или навсегда окунуться в познание собственного "богатого внутреннего мира" (с) (на втором шаге), и так далее... Тем не менее, хочется верить, что знание того, что творческий путь состоит вовсе не из одного шага, поможет с этого самого пути не сбиться! :-)

Постскриптум
Внимательный читатель может заметить, что я ничего не сказал о "Блоке-53" в контексте пятого пункта - эстетической завершенности. В этом случае, надеюсь, что внимательный читатель будет еще и внимательным слушателем, и сможет оценить: так ли нужно было предложенной выше песне то количество идей, смен тем и поворотов, которые в неё вложили? Это с одной стороны, и с другой - удалось ли авторам довести до логического завершения те идеи, которые они начали в первых двух с половиной минутах! :-)




------------------------------------------
* Может быть спорной, но идеей!

** Не просто сыграть хорошо, а что именно сыграть хорошо.

*** спасибочки DJ Mili за перву правку!
Читать дальше......

Альк, 5.03.2012 - разбор плейлиста

Постоянные посетители воскресных Алькотрасовских сальсатек знают о февральском наплыве нового поколения. Новое поколение, впрочем - как и обычно, выбирает не пепси, а толкание, размахивание руками и шаги не в музыку. На танцполе вроде как и не много пар, но при этом мало комфортно, а рядом с некоторыми - довольно опасно. ЕМНИП, сегодня была четвёртая вечеринка с начала этой "волны", и в целом ситуацию понемногу удаётся взять под контроль. Специфическое построение плейлиста позволяет довольно быстро утомить людей, слабых в технике, и организовать ротацию на танцполе (когда уставшие уходят, а отдохнувшие заходят), чтобы избежать давки.

В целом дело происходит так: от начала, пока народу мало, играю в спокойном позитивном стиле. Когда народ собирается, начинаю повышать скорость, но держать в позитиве. Когда достигается некоторая критическая масса, завожу бачату, по ней оцениваю максимальное количество пар в клубе, и ча, по которой оцениваю потенциально минимальное количество пар на танцполе*. После этого перехожу на сальсу-дуру и прочее БЖГ. Играю две медленные песни, потом стараюсь держать около двухсот бпм, что обеспечивает ротацию.

Не игранное раньше - жирным.
Первый блок - исключительно позитивный и беззаботный с настроениями мамбо и пачанги. В какой-то степени он должен компенсировать мой третий ход.
(SA) Hansel y Raul - Todo El Mundo Con La Lengua Afuera (Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Omara Portuondo - Echale Salsita
(SA) Orestes Vilato - Camaguey (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Oscar D'Leon - Que bueno Baila Usted
(SA) Landy y Su Orquesta - Puritano
(SA) New Swing Sextet - Sarandonga
(SA) Quinto Mayor - Agua De Clavelito
(SA) Charley Fox - Toscana Pachanga
(MA) Tito Puente Jr. - Charanga Pa Nueva York
(ME) Jose Pena Suazo Y Su Banda Gorda - Loco Con Ella

Второй блок с лёгким налётом гангста, романтики и римейков. В целом, конечно, эта подборка ориентирована на танцоров с не до конца оформленым чувством сальсовой музыки. Тем не менее, такая музыка настраивает клуб на позитив намного быстрее, чем, например песни, Salsa Picante. Последние** прекрасны, но сложноваты для масс.
(BA) Grupo Optimo - Ya Te Perdi
(BA) Romeo Santos - Que Se Mueran
(SA) Jowell y Randy feat. Nklabe - Dile Al El
(SA) Alexis & Fido feat Toby Love - Soy Igual Que Tu
(SA) Jerry Rivera - Mi Libertad
(SA) Guayacan - La Suerte Mia
(SA) Guianko - No Puedes Comprarme
(SA) Maraca - Quiero a mi guajira
(CH) Quincy Jones y Vania Borges - Ai No Corrida
(BA) Wida Lopez - Hoy Sin Ti

С третьего блока позитив заканчивается и начинается давление на психику. Для неподготовленного слушателя песни Анхеля Каналеса - это почти психоделик. Завёл не самые суровые, зато две. Ну и Lucha Por Lo Tuyo.
(SA) Pachapo Jimenez Y El Super Tumbao - El Tamarindo
(SA) Vladimir Y Su Orquesta - St. John's Guaguanco
(SA) Super Orquesta de Venezuela - Pago Yo
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SA) Galileo Y Su Banda - Solo Se Que Tiene Nombre De Mujer
(SA) Ray Santiago - Lucha Por Lo Tuyo (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Nango
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Manolito Simonet Y Su Trabuco - La Noche
(BA) Issa Gadala - Asi Fue

Четвертый блок с мотивами смуз-джаза и чаранги ориентирован на эстетов***. Я, конечно в курсе, что серьёзные :-) джазисты смуз за джаз не считают, но у нас всё таки сальсатека, а не джазотека.
(SA) Bobby Matos - Cuando Baila Ramon
(SA) Grupo Latin Vibe - Esto Es Amor
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) New Swing Sextet - Puerto Rico Esto Es Para Ti
(SA) Louie Cruz Beltran - Rumba Chula
(Boo) Louie Cruz Beltran - Spooky
(TI) Sello L.A. - Te Lo Voy A Dar Todo

К началу пятого блока та часть посетителей, которая, скажем так, приходит для фитнеса (чтобы немного встряхнуться, вспотеть и повторить связочки), уже обычно собирается домой (десять часов вечера, завтра на работу). Поэтому на танцпол возвращается позитив с преобладанием мотивов мамбо без угрозы создания толпы. Также оказалось возможным немного снизить скорость.
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
(BA) DnE - Amor Perdido
(MA) Jimmy La Vaca - El Manicero
(MA) Jose Humberto Gutierrez - Zumba Y Retumba El Timbal
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Yolanda Duke - Oh God! I Love You (Intro Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Machito - Oye La Rumba (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)

Исхоя из того, что и как танцевали под мамбо, заключительный блок был построен из смеси мотивов мамбо и сальсы дуры.
(CH) Cachao - Redencion
(TI) Mamborama - Desde El Yuma
(MA) Mike Guaguenti - La Puerta Del Dolor
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Mongo Santamaria - Mayeya (Cut by AHTOLLIKA)
(MA) Charles Fox - Blue Mambo (Dj Duste Remix)
(BA) Grupo Optimo - Necesito Tu Vuelvas a Mi

Что показательно, закончили самой быстрой песни вечеринки. Blue Mambo держит 220 бпм с брейками и сменой мотивов более четырёх с половиной минут. При этом обстановка на танцполе была куда более здоровая, чем под медленные песни второго блока. Есть такое ощущение, что последние 15-20 пар вполне станцевали бы еще сет или даже два. Но финал есть финал! :-)

Надеюсь, данный развёрнутый разбор ответит на большинство вопросов о построении плейлистов, которые периодически появляются. В особенности трудно в течение вечеринки объяснять почему так быстро/жестко/сложно. Хотя ответ и на поверхности, но не все с ним согласны. Ответ таков: хотя спрашивающий думает, что если играть медленно/мягко/просто, то он сможет танцевать, однако, на самом деле, из-за давки танцевать не сможет НИКТО, и он в том числе. Рецепт к данной ситуации давно известен: после некоторого количества тренировки 200 бпм просто перестают быть быстрыми, и вполне спокойно можно станцевать 5-6 песен подряд не сбив дыхания.





---------------------------------------
* Меньше, чем на ча, бывает редко.

** Например Cogele El Gusto, Que Linda Va, DJ's Sabroso, Canonazos... и т.д.

*** И, конечно же, на людей, просто считающих себя таковыми, тоже. :-)
Читать дальше......

Праздничный баян

... простите, не удержался!


ибо оно работает. Читать дальше......