Если говорить, например, о живописи, то для каждой картины существует то расстояние, с которого она лучше всего представлена. При излишнем приближении зритель теряет цельность восприятия, а при излишнем отдалении из виду пропадают детали.
Во многом такая же ситауция имеет место и в танцах. Для каждого танцора мы можем выделить наиболее удачное удаление, с которого танцор и его танец воспринимаются приятнее всего.
На мой взгляд, существует 4 типа таких удалений: дальнее поле, среднее поле, ближнее поле и контактное поле.
Дальнее поле - это дистанция, при просмотре с которой танцор* занимает меньше одной десятой видимого пространства. Такое расположение имеет место на конкурсах, в театрах, на парадах/карнавалах и т.д. В дальнем поле наиболее выигрышно смотрятся танцоры, которые делают ставку на прямые линии, ритм и скорость.
Среднее поле - это дистанция, с которой танцор и танец видны полностью, а зритель, сосредоточившись на танцоре может не замечать остального. При данной дистанции получаются хорошие видеозаписи, сюда могут попасть первые ряды на концертах, частый вариант - выступления в кафе и ресторанах, и некоторые клубные шоу. Наиболее выигрышно на этой дистанции смотрятся техничные танцоры, поскольку контракции, вытяжки, закруглённые линии и динамика с большей дистанции теряются, а с меньшей перестают образовывать картинку.
Ближнее поле - это расстояние, с которого танцор субъективно** не виден целиком. Такая дистанция повсеместно встречается в клубах, на телевидении, и, уж точно, в стрип-барах! :-) В этом случае решает удачный костюм и развитая изоляция движения. Последнее особенно важно, поскольку внимание будет притягиваться к движущимся участкам тела, и хорошо удерживаться, если движение изолировано.
Контактное поле - расстояние, с которого танцору доступны не только зрение, но и другие чувства зрителя, например, осязание или обоняние***. На такой дистанции танцор намного ближе к "священному граалю" - воображению зрителя, чем в предыдущих вариантах. Поэтому в выигрыше находится тот, кто действительно в состоянии воспользоваться дополнительными каналами восприятия, а не просто продолжает танцевать.
Приведённое выше рассуждение само по себе совсем не ново, при этом, однако, оно открывает возможность для целого ряда выводов. Как неоднократно было замечено психологами, образованные люди стремятся быть разносторонними, однако на деле большая часть их действий направлена скорее на подтвеждение взглядов и ценностей выработанных еще в детстве, чем на их доработку. Если проводить параллели с описанной выше системой, то становится понятно, почему если, скажем, бальник (дальнее поле) пробует танцевать стрип (ближнее поле) то зрителем с претензией он будет забракован. Точно так же впрочем, как и, например, клубный танцор, желающий попробовать себя на сцене. Это произойдёт из-за того, что на хореографию (которая может быть вполне уместной!) будет наложена система ценностей, не очень совместимая с нужной дистанцией.
Какие навыки являются в этом контексте наиболее важными для человека, серьёзно занимающегося танцами? Рискну утверждать, что наиболее важными являются навыки танца в среднем поле, поскольку именно эту дистанцию обчно выбирают для просмотра танцев другие танцоры. В этом смысле если танцор хочет развиваться, то после изучения своего стиля ему имеет смысл попробовать танцевать что-то, что смотрится на таком расстоянии. Следующий шаг - это определение собственной оптимальной дистанции просмотра, поскольку подсознательное мнение об этом расстоянии далеко не всегда совпадает с канонами танцевального стиля. Примером могут быть студенты-народники, танцующие го-го в клубах, то есть люди у которых есть внутреннее стремление быть к зрителю ближе, чем на концертной сцене. И последний этап - это адаптация: способность танцевать свой танец по-разному в зависимости от расстояния до зрителя. Такая адаптация увеличивает не столько выразительность, сколько воспринимаемость танца, однако, согласитесь, кому нужна не воспринимаемая выразительность? ;-)
-----------------------------------------
* имеется в виду весь объём, создаваемый танцором, а не только одна лишь площать его тела.
** то есть он в принципе может покрываться полем зрения, но зритель уже направлен не на него, а на, например, отдельные части тела.
*** мы будем придерживаться пока взглядов, при которых танцор не может воздействавать на слух. Ситуации, когда это возможно, в целом ясны, но, наверное, выходят за рамки "только танца"
Читать дальше......
пятница, апреля 20, 2012
понедельник, апреля 09, 2012
Алькатраз, 8 апреля 2012
На сегодняшнюю вечеринку было объявлено шоу перкуссионистов. И, видимо, под это дело пришло столько народу, что никакие барабанщики им уже не понадобились! Танцы были такие, что администрация продлила вечеринку на четверть часа, и в гардероб потом в очереди стояли девушки со щечками цвета нежной розы... :-))
Из танцев в этот раз запомнилась mur.s. Похоже, на неё сегодня нашло вдохновение под названием "вес внизу", и с этим вдохновением она танцевала по-новому и очень классно. Мы станцевали несколько песен за вечер, хотя, как это обычно и происходит, самая первая, Mr LP, так и осталась непревзойдённой.
Плейлист
В последнюю поездку в Варшаву компановка плейлистов там напомнила мне то, что я делал примерно три года назад. В целом, ничего удивительного в этом нет: вкусы изменчивы, тогда они играли по-другому, а сейчас я играю по-другому. Тем не менее, у них очень хорошо получалось, и поэтому я тоже решил сегодня достать немного старых дорожек и диджейских ходов* с дальних полок. В целом получилось так (новое жирным):
Первый блок смесь "мокрой" сальсы дуры, чаранги и дуры в стиле 70-ых.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(MX) Sonora Ocho - Chucupunk
(SA) Pedro Brull - Todo Lo Haria Por Ti
(SA) Orquesta La 33 - Porque Yo
(SA) Wayna Gorbea - Estamos Chao (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Malavoi - El Carretero (Cut by AHTOLLIKA)
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Personajes
(SA) DJ El Timba - Quiereme
(ME) Milly Quezada - Te Quiero Un Monton
(BA) Hispanico Latino - Moonlight Shadow
Второй блок - мамбо. Здесь дебютировал Michel Pinheiro, песни которого сначала кажутся несколько странными, но потом крепко затягивают.
(BA) Angeles De Bachata - Amor Perdido
(SA) Jennifer Zea - Boulevard
(SA) Michel Pinheiro - Santiago
(MA) Jose Humberto Gutierrez - La Reina Del Puerto
(MA) Tito Rodriguez - Buenas Noches Che Che
(MA) Gerardo Rosales y Afro Cuban Jazz Quintet - Por que tu sufres
(MA) Rene Grand y Su Combo New York - Go-Go Mambo
(CH) Tito Puente - Como Esta Miguel (Intro Cut By AHTOLLIKA)
Третий блок состоит из современных экспериментов на тему сальсы-дуры. Довольно любопытный с аудиофильской точки зрения, он однако не так прост для танцев... Из новинок особое внимание к проникновенной бачатке "Жажду Тебя!" от Лисетт Моралес.
(SA) Mandingo y su son - Swing A La Moderna
(SA) DJ El Timba - Por Culpa De Ella
(SA) Bloque 53 - Me Alborotas
(TI) La Nueva Combinacion - Maria Novela
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(SA) 3D Ritmo De Vida - Mi Amor Eterno
(BA) Lisett Morales - Sedienta De Ti
(BA) Domenic Marte - Cuando El Amor Se Va
Четвёртый блок составлен преимущественно из дуры семидесятых. У меня была одна клёвая неигранная ранее у нас песенка для этого блока, но я забыл её поставить :-) Так что до другого раза...
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Banda T.T - El Cubo
(SA) Wayne Gorbea y Conjunto Salsa - Para La Rumba
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero
После довольно ровной тематической направленности четвёртого блока следует блок-коктейль из тимбы, фанка, дуры и романтики. Для танцоров широких взглядов :-)
В этом блоке особое внимание на новинки. Первая - наиболее оригинальная версия Рунидеры, которую мне доводилось слышать. А вторая - была подслушана в Варшаве и попала к нам с помощью диджея Джокера, которому - спасибо большое.
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Olvidala
(TI) Sama y El Expreso De Oriente - El Repartero De La Habana
(BA) Milly Quezada - Llorare Por El
(FU) Rene - Son A Caro
(FU) Team Malin - Runidera
(SA) Rumba Club - Mi Corazon te Llama
(SA) La Excelencia - Solo Sin Amor
(SA) 3D Ritmo De Vida - Oyelo
(SA) Miguel Montez - Algo Contigo
В шестом блоке я возвращаюсь к теме мамбо. Основная причина - это очередная попытка найти замену для песни "La Batidora Meneadora", которая за два года играния разными диджеями у нас уже изрядно поднадоела. К сожалению, песня та - очень крутая, и подобрать ей замену совсем не просто. Предыдущие две мои попытки в исполнении оркестра Мачито были близки к цели, но всё же не дотянулись. Сегодняшний же вариант просто порвал танцпол: полная свинга партия пианино, звонкий вокал Измаэля Миранды, убойное соло Марио Ортиза Младшего на трубе и мощная поддержка хора и тромбонов. И всё это при очень лояльных 190БПМ и четырёх минутах длительности. Короче, на мой вкус нового чемпиона найти удалось, хотя окончательный вердикт, конечно, за танцорами. "Очную схватку" между старым чемпионом и новым претендентом устроим чуть позже, когда новичка слегка подраскрутим.
(CH) Tito Rodriguez - Joe Lustig Mambo
(MA) NG2, Edgar Daniel, Carolina La - El Menu
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(MA) Mario Ortiz All Star Band - Se Acabo El Bembe (canta Ismael Miranda)
Седьмой блок - еще один коктейль. Предназначен для того, чтобы те, кому было мало в основное время, могли таки догнаться под занавес. Самые воспоминания, конечно, накатывают под La 33 - песню, которую в предыдущий раз я заводил аж в сентябре 2008-го года...
(TI) Contrabando - Dejame Entrar
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) El Gran Combo De Venezuela - Soy Rumbero
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(TI) Manolito Simonet y Su Trabuco - Camina
(SA) Orquesta La 33 - La 33
(SA) El Gran Combo De Puerto Rico - Me Libere
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas
Не знаю как для кого, но для диджейской вечеринка закончилась дуэтным исполнением шакирковой бачаты и забытыми танцевальными тапками. Вечеринка удалась на славу! :-))
----------------------------------------------------
* первый, третий, пятый и седьмой блоки
Читать дальше......
Из танцев в этот раз запомнилась mur.s. Похоже, на неё сегодня нашло вдохновение под названием "вес внизу", и с этим вдохновением она танцевала по-новому и очень классно. Мы станцевали несколько песен за вечер, хотя, как это обычно и происходит, самая первая, Mr LP, так и осталась непревзойдённой.
Плейлист
В последнюю поездку в Варшаву компановка плейлистов там напомнила мне то, что я делал примерно три года назад. В целом, ничего удивительного в этом нет: вкусы изменчивы, тогда они играли по-другому, а сейчас я играю по-другому. Тем не менее, у них очень хорошо получалось, и поэтому я тоже решил сегодня достать немного старых дорожек и диджейских ходов* с дальних полок. В целом получилось так (новое жирным):
Первый блок смесь "мокрой" сальсы дуры, чаранги и дуры в стиле 70-ых.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(MX) Sonora Ocho - Chucupunk
(SA) Pedro Brull - Todo Lo Haria Por Ti
(SA) Orquesta La 33 - Porque Yo
(SA) Wayna Gorbea - Estamos Chao (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Malavoi - El Carretero (Cut by AHTOLLIKA)
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Personajes
(SA) DJ El Timba - Quiereme
(ME) Milly Quezada - Te Quiero Un Monton
(BA) Hispanico Latino - Moonlight Shadow
Второй блок - мамбо. Здесь дебютировал Michel Pinheiro, песни которого сначала кажутся несколько странными, но потом крепко затягивают.
(BA) Angeles De Bachata - Amor Perdido
(SA) Jennifer Zea - Boulevard
(SA) Michel Pinheiro - Santiago
(MA) Jose Humberto Gutierrez - La Reina Del Puerto
(MA) Tito Rodriguez - Buenas Noches Che Che
(MA) Gerardo Rosales y Afro Cuban Jazz Quintet - Por que tu sufres
(MA) Rene Grand y Su Combo New York - Go-Go Mambo
(CH) Tito Puente - Como Esta Miguel (Intro Cut By AHTOLLIKA)
Третий блок состоит из современных экспериментов на тему сальсы-дуры. Довольно любопытный с аудиофильской точки зрения, он однако не так прост для танцев... Из новинок особое внимание к проникновенной бачатке "Жажду Тебя!" от Лисетт Моралес.
(SA) Mandingo y su son - Swing A La Moderna
(SA) DJ El Timba - Por Culpa De Ella
(SA) Bloque 53 - Me Alborotas
(TI) La Nueva Combinacion - Maria Novela
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(SA) 3D Ritmo De Vida - Mi Amor Eterno
(BA) Lisett Morales - Sedienta De Ti
(BA) Domenic Marte - Cuando El Amor Se Va
Четвёртый блок составлен преимущественно из дуры семидесятых. У меня была одна клёвая неигранная ранее у нас песенка для этого блока, но я забыл её поставить :-) Так что до другого раза...
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Banda T.T - El Cubo
(SA) Wayne Gorbea y Conjunto Salsa - Para La Rumba
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero
После довольно ровной тематической направленности четвёртого блока следует блок-коктейль из тимбы, фанка, дуры и романтики. Для танцоров широких взглядов :-)
В этом блоке особое внимание на новинки. Первая - наиболее оригинальная версия Рунидеры, которую мне доводилось слышать. А вторая - была подслушана в Варшаве и попала к нам с помощью диджея Джокера, которому - спасибо большое.
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Olvidala
(TI) Sama y El Expreso De Oriente - El Repartero De La Habana
(BA) Milly Quezada - Llorare Por El
(FU) Rene - Son A Caro
(FU) Team Malin - Runidera
(SA) Rumba Club - Mi Corazon te Llama
(SA) La Excelencia - Solo Sin Amor
(SA) 3D Ritmo De Vida - Oyelo
(SA) Miguel Montez - Algo Contigo
В шестом блоке я возвращаюсь к теме мамбо. Основная причина - это очередная попытка найти замену для песни "La Batidora Meneadora", которая за два года играния разными диджеями у нас уже изрядно поднадоела. К сожалению, песня та - очень крутая, и подобрать ей замену совсем не просто. Предыдущие две мои попытки в исполнении оркестра Мачито были близки к цели, но всё же не дотянулись. Сегодняшний же вариант просто порвал танцпол: полная свинга партия пианино, звонкий вокал Измаэля Миранды, убойное соло Марио Ортиза Младшего на трубе и мощная поддержка хора и тромбонов. И всё это при очень лояльных 190БПМ и четырёх минутах длительности. Короче, на мой вкус нового чемпиона найти удалось, хотя окончательный вердикт, конечно, за танцорами. "Очную схватку" между старым чемпионом и новым претендентом устроим чуть позже, когда новичка слегка подраскрутим.
(CH) Tito Rodriguez - Joe Lustig Mambo
(MA) NG2, Edgar Daniel, Carolina La - El Menu
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(MA) Mario Ortiz All Star Band - Se Acabo El Bembe (canta Ismael Miranda)
Седьмой блок - еще один коктейль. Предназначен для того, чтобы те, кому было мало в основное время, могли таки догнаться под занавес. Самые воспоминания, конечно, накатывают под La 33 - песню, которую в предыдущий раз я заводил аж в сентябре 2008-го года...
(TI) Contrabando - Dejame Entrar
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) El Gran Combo De Venezuela - Soy Rumbero
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(TI) Manolito Simonet y Su Trabuco - Camina
(SA) Orquesta La 33 - La 33
(SA) El Gran Combo De Puerto Rico - Me Libere
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas
Не знаю как для кого, но для диджейской вечеринка закончилась дуэтным исполнением шакирковой бачаты и забытыми танцевальными тапками. Вечеринка удалась на славу! :-))
----------------------------------------------------
* первый, третий, пятый и седьмой блоки
Читать дальше......
воскресенье, апреля 08, 2012
Снежный Брейк, Варшава 2012
Мини-фестиваль "Salsa Spring Break" в Варшаве в этом году (в отличие от года прошедшего) прошел как-то в разрез с ожиданиями. С однй стороны, не смотря на начало апреля, Варшава встретила нас холодом и снегом, с другой стороны, несмотря известность мероприятия, СальсаЛибре встретила нас полупустым залом. Высказывались разные взгляды на причины произошедшего: кому-то помешала пасха, кто-то решил не ехать из-за отсутствия воскресной вечеринки, а кто-то считает, что из-за многочисленных мероприятий по всем танцам подряд (бачата, кизомба, сальса и т.д.) Варшава уже просто примелькалась и перестала манить. Так или иначе, Весенний Брейк из мероприятия польского превратился в мероприятие варшавское. Краков, Щетин, Гданьск и танцоры других городов не отметились массовым участием.
Пятничная сальсатека
Как говорилось выше, в пятницу зал СальсаЛибре был наполовину пуст. Думаю, это оказалось неожиданностью даже для самих организаторов: к концу вечеринки в баре всё еще стояло пару ящиков ингридиентов для коктейлей, а в туалете всё еще было полно бумажных полотенец, чего я не могу припомнить даже на обычных регулярных вечеринках в этом зале.
Видимо в ожидании того, что "народ соберётся и уж тогда..." :-), первый сет диджея Джокера был спокойным и как-то не жгло. После него играл Пётр Р., который, хоть и начал с двух бачат :-), но дальше зарядил сальсы-дуры и мамбо и эти очень разогрел вечеринку.
Запоминающихся танцев было станцовано два: под первый сет (буквально второй выход на танцпол) была ча с Марценой К. Танец выдался элегантным и утонченным, таким, каких ни в коем случае не должно быть много, поскольку в этом случае чувство элегантности теряется. Вторым запомнившимся танцем уже под конец вечеринки были ча и мамбо с Катей Л. (из Монтуно Айе). Катя имеет редкую способность сочетать высокую подвижность и уверенное точное следование, в результате чего танцы получаются очень насыщенные как в физическом так и в эмоциональном смысле. Проще говоря, после двух песен остаётся ощещуение, как будто час протанцевали! :-)
Субботняя сальсатека
Вторая вечеринка существенно превзошла первую. И по числу танцоров, и по интересности шоу, и по атмосфере. И всё же самым запомнившимся из всего этого стал диджеинг. Как я понял, DJ Mala Suerte и DJ Viejoteca Chango играли вместе, и после не очень уверенного начала они выдали отличный набор сальсы всех сортов, который венчал сет с элементами джазовых мотивов примерно с трёх до четырёх ночи. В целом это был явно диджеинг не в фестивальном, а в клубном стиле, что было полностью адекватно обстанове на танцполе.
В результате я накатил того самого мохито, рецепт которого так хотелось бы подкинуть dervish'у :-), и стал приглашать всех подряд... И эта не самая логичная для феста стратегия привела меня к любопытному наблюдению: в Варшаве хорошо следующие партнёрши сидят. Я и раньше вроде как догадывался об этом, но ощутить на себе данное положение вещей не приходилось. После широко распространённого* в Минске утверждения "партнёрша дожна вестись", как-то даже не верится той массовости, с которой в Варшаве при приглашении отдают предпочтение девушкам в коротких платьях и с длинными ногами в сравнении с девушками в джинсах и с уверенным следованием.
Почему так происходит? Можно, конечно, строить разные версии:
- от злобно-ироничной о том, что наши партнёры имеют нереализованный комплекс доминирования** и предпочитают, чтобы партнёрша слушалась, а не танцевала,
- до более реалистичной о том, что с ростом навыков ведения партнёров слабое следование просто перестаёт быть какой-либо проблемой...
Тем не менее, независимо от причин, из данной ситуации можно сделать важный вывод: при выборе пары имеет смысл смотреть не только на танцпол, но и на стулья/диваны вокруг.
Окончание вечеринки для меня наступило в начале пятого утра, и был отмечен самым запомнившимся танцем ночи с Магдой из СальсыЛибре. Несмотря на то, что она даже не была обута на танцы, и следование несколько уступало девушкам из рассуждения выше, внутреннее стремление к изяществу и эстетической завершенности привело к тому, что танец получился "с иголочки". Это наверное был единственный раз за этот фест, когда я очень пожалел о том, что так и не вручил никому фотик для съёмки. Хотя бы ради того, чтобы потом узнать, было ли это на самом деле настолько красиво, как казалось! :-))
В результате финал снежного брейка оказался практически таким же, как и начало. Дальше еще была поездка домой, но к рассказу о танцах это уже, наверное, отношения не имеет.
-------------------------------------------------------------
* пусть и абсолютно абсурдного!
** :-D
Читать дальше......
Пятничная сальсатека
Как говорилось выше, в пятницу зал СальсаЛибре был наполовину пуст. Думаю, это оказалось неожиданностью даже для самих организаторов: к концу вечеринки в баре всё еще стояло пару ящиков ингридиентов для коктейлей, а в туалете всё еще было полно бумажных полотенец, чего я не могу припомнить даже на обычных регулярных вечеринках в этом зале.
Видимо в ожидании того, что "народ соберётся и уж тогда..." :-), первый сет диджея Джокера был спокойным и как-то не жгло. После него играл Пётр Р., который, хоть и начал с двух бачат :-), но дальше зарядил сальсы-дуры и мамбо и эти очень разогрел вечеринку.
Запоминающихся танцев было станцовано два: под первый сет (буквально второй выход на танцпол) была ча с Марценой К. Танец выдался элегантным и утонченным, таким, каких ни в коем случае не должно быть много, поскольку в этом случае чувство элегантности теряется. Вторым запомнившимся танцем уже под конец вечеринки были ча и мамбо с Катей Л. (из Монтуно Айе). Катя имеет редкую способность сочетать высокую подвижность и уверенное точное следование, в результате чего танцы получаются очень насыщенные как в физическом так и в эмоциональном смысле. Проще говоря, после двух песен остаётся ощещуение, как будто час протанцевали! :-)
Субботняя сальсатека
Вторая вечеринка существенно превзошла первую. И по числу танцоров, и по интересности шоу, и по атмосфере. И всё же самым запомнившимся из всего этого стал диджеинг. Как я понял, DJ Mala Suerte и DJ Viejoteca Chango играли вместе, и после не очень уверенного начала они выдали отличный набор сальсы всех сортов, который венчал сет с элементами джазовых мотивов примерно с трёх до четырёх ночи. В целом это был явно диджеинг не в фестивальном, а в клубном стиле, что было полностью адекватно обстанове на танцполе.
В результате я накатил того самого мохито, рецепт которого так хотелось бы подкинуть dervish'у :-), и стал приглашать всех подряд... И эта не самая логичная для феста стратегия привела меня к любопытному наблюдению: в Варшаве хорошо следующие партнёрши сидят. Я и раньше вроде как догадывался об этом, но ощутить на себе данное положение вещей не приходилось. После широко распространённого* в Минске утверждения "партнёрша дожна вестись", как-то даже не верится той массовости, с которой в Варшаве при приглашении отдают предпочтение девушкам в коротких платьях и с длинными ногами в сравнении с девушками в джинсах и с уверенным следованием.
Почему так происходит? Можно, конечно, строить разные версии:
- от злобно-ироничной о том, что наши партнёры имеют нереализованный комплекс доминирования** и предпочитают, чтобы партнёрша слушалась, а не танцевала,
- до более реалистичной о том, что с ростом навыков ведения партнёров слабое следование просто перестаёт быть какой-либо проблемой...
Тем не менее, независимо от причин, из данной ситуации можно сделать важный вывод: при выборе пары имеет смысл смотреть не только на танцпол, но и на стулья/диваны вокруг.
Окончание вечеринки для меня наступило в начале пятого утра, и был отмечен самым запомнившимся танцем ночи с Магдой из СальсыЛибре. Несмотря на то, что она даже не была обута на танцы, и следование несколько уступало девушкам из рассуждения выше, внутреннее стремление к изяществу и эстетической завершенности привело к тому, что танец получился "с иголочки". Это наверное был единственный раз за этот фест, когда я очень пожалел о том, что так и не вручил никому фотик для съёмки. Хотя бы ради того, чтобы потом узнать, было ли это на самом деле настолько красиво, как казалось! :-))
В результате финал снежного брейка оказался практически таким же, как и начало. Дальше еще была поездка домой, но к рассказу о танцах это уже, наверное, отношения не имеет.
-------------------------------------------------------------
* пусть и абсолютно абсурдного!
** :-D
Читать дальше......
среда, марта 21, 2012
ФЭСТ - 2012, уроки.
ФЭСТ (фестиваль эстрадного танца) в этот раз предлагал участникам не только шоу-программу, но и уроки. Кроме явного интереса предложенной тематики к походу на занятия меня подталкивал еще и приближающийся второй день кастинга на берлинский конгресс: хотелось немного подучиться.
В программе были мастер-класс «Образная выразительность движения» и лекция-семинар «Базовые принципы постановки сценического хореографического номера», на которые до сих пор непонятным чудом мне удалось разыскать аж четыре часа свободного времени среди дня.
На первом уроке,
несмотря на очень наукоёмкое название, разбиралась довольно ясная и важная тема: способы донесения танцором до зрителей нужных эмоций и мыслей. Докладчик предложил три типа эмоционального содержания (злость, лирика и радость) и показал три инструмента донесения этой информации до зрителя.
Как оказалось, изложение имело очень много точек соприкосновения с моими осенними разборами* разницы танца под сальсу-дуру, романтику и старое мамбо (соответственно). Причем докладчик упомянул и аспекты индивидуальной выразительности, и музыкальности, и танца в группе. С другой стороны, предложенное разделение инструментов выразительности на три направления: взаиморасположение частей тела, ритмы и амплитуды было для меня ранее не испробованным. Конечно, я учитывал и теории мистера Алана Пиза о жестах, и связь ритмов/амплитуд с характером... Теперь же, отталкиваясь от пусть и примитивной, но классификации, можно более осознанно устранять внутрение противоречия из танца, или же наоборот - создавать их.
На втором уроке,
к сожалению, всё было не так удачно. Лектор прибыл не особо подготовленным к занятию, и уже на первых минутах настойчиво потребовал задавать вопросы. :-( Да и вместо какой-нибудь новаторской демонстрации (соответствовавшей бы формату мероприятия) аудитории было предложено видео двадцатилетней давности...
Впрочем, учитывая профессиональный стаж лектора, несколько полезных мыслей, а также богатую почву для рассуждений получить удалось. Поскольку я заставил себя написать аж целую страницу конспекта, то наиболее дискуссионными моментами могу сейчас поделиться со всеми. Итак:
1) "...Мы пришли ко мнению, что постановка на песню должна в первую очередь ориентироваться на текст..."
В связи с этим возникают два вопроса: а что если текст на иностранном языке? И: а что, если текст не несёт смысловой нагрузки? В первом случае можно, конечно, утверждать, что хороший оркестр и опытные певцы передадут настроение песни даже тем, кто не знает их языка. Однако способы выражения эмоций сильно связаны с историей и традицияси общества. А если мы говорим об иностраной песне, то без слов её понять не так-то просто**. На лекции приводился пример песни "Go Down Moses", но для любителей клубного латино, наверное, еще более показательным будет пример "весёлой песенки" "La Camisa Negra". В таком случае, хореограф, ориентирующийся на текст будет в явном диссонансе со зрителем.
При тексте же без смысловой нагрузки, естественно, ситуация даже усугубляется.
2) ...Музыкальным нарезкам - нет! Музыка решает...
В целом, тут трудно не согласиться. Мы все хоть раз да видели шоу, в которых танец начинается под одну музыку, а потом вдруг переходит на другую. В большинстве случаев выглядит это уныло и топорно...
Тем не менее, данное рассуждение никак не учитывает варианты, когда музыка и танец объединяются в одно целое. Такое бывает, например, при аккомпанировании живыми музыкантами, которые смотрят на танцующих и меняют настроение или мелодии. Сразу вспоминаются рассказы ТанТан про то, что в их индийском танце танцоры имеют возможность рассказать музыкантам, что именно они желают станцевать, после чего музыканты им играют соответствующе.
3) Неоднократно подчеркивалась важность оригинальности лексики и синтеза идей различных направлений.
Думаю, что это вечная тема. Каждый, кто хочет поставить танцевальный номер, рано или поздно сталкивается с вопросом, что же он на самом деле хочет показать: новаторские идеи или мастерство исполнения известного материала. Все четыре возможных варианта ответа на этот вопрос имеют как свои сильные, так и слабые стороны. Так что мне трудно согласиться с убеждённой позицией лектора о приорететности новизны.
4) "...Существует некоторый (не очень, кстати, высокий) уровень мастерства, которого среднему зрителю хватает..."
... и привышение этого уровня дополнительного внимания не притягивает.
Еще один спорный тезис, напоминающий старую дискуссию на дэнсспорт.ру о том, отличит ли неподготовленный зритель хорошую любительскую пару А-класса от сильной профессиональной пары. Опыт просмотра в живую чемпионов мира для меня лично поставил крест на этом споре, настолько всё было очевидно. Но, черт возьми, вся история клубного латино в Минске говорит об обратном! :-)))
Также в ходе лекции имело место обсуждение некоторых типичных хореографических приёмов и прописных истин. Это, может и скучновато, но несёт определённую пользу, поскольку пренебрежительное отношение к этим самым истинам, зачастую и приводит к наиболее обидным ошибкам.
На этом с учёбой было закончено. К сожалению, попасть на показательные выступления ФЭСТа в этот раз не получилось, так что остаётся толко ждать следующего раза. :-)
----------------------------------
* что характерно, даже отзывы в раздевалках были похожими :-))
** кстати делали тренировки на эту тему: слушали песню, танцевали характер, а потом - переводили текст. очень любопытный был творческий эксперимент!
Читать дальше......
В программе были мастер-класс «Образная выразительность движения» и лекция-семинар «Базовые принципы постановки сценического хореографического номера», на которые до сих пор непонятным чудом мне удалось разыскать аж четыре часа свободного времени среди дня.
На первом уроке,
несмотря на очень наукоёмкое название, разбиралась довольно ясная и важная тема: способы донесения танцором до зрителей нужных эмоций и мыслей. Докладчик предложил три типа эмоционального содержания (злость, лирика и радость) и показал три инструмента донесения этой информации до зрителя.
Как оказалось, изложение имело очень много точек соприкосновения с моими осенними разборами* разницы танца под сальсу-дуру, романтику и старое мамбо (соответственно). Причем докладчик упомянул и аспекты индивидуальной выразительности, и музыкальности, и танца в группе. С другой стороны, предложенное разделение инструментов выразительности на три направления: взаиморасположение частей тела, ритмы и амплитуды было для меня ранее не испробованным. Конечно, я учитывал и теории мистера Алана Пиза о жестах, и связь ритмов/амплитуд с характером... Теперь же, отталкиваясь от пусть и примитивной, но классификации, можно более осознанно устранять внутрение противоречия из танца, или же наоборот - создавать их.
На втором уроке,
к сожалению, всё было не так удачно. Лектор прибыл не особо подготовленным к занятию, и уже на первых минутах настойчиво потребовал задавать вопросы. :-( Да и вместо какой-нибудь новаторской демонстрации (соответствовавшей бы формату мероприятия) аудитории было предложено видео двадцатилетней давности...
Впрочем, учитывая профессиональный стаж лектора, несколько полезных мыслей, а также богатую почву для рассуждений получить удалось. Поскольку я заставил себя написать аж целую страницу конспекта, то наиболее дискуссионными моментами могу сейчас поделиться со всеми. Итак:
1) "...Мы пришли ко мнению, что постановка на песню должна в первую очередь ориентироваться на текст..."
В связи с этим возникают два вопроса: а что если текст на иностранном языке? И: а что, если текст не несёт смысловой нагрузки? В первом случае можно, конечно, утверждать, что хороший оркестр и опытные певцы передадут настроение песни даже тем, кто не знает их языка. Однако способы выражения эмоций сильно связаны с историей и традицияси общества. А если мы говорим об иностраной песне, то без слов её понять не так-то просто**. На лекции приводился пример песни "Go Down Moses", но для любителей клубного латино, наверное, еще более показательным будет пример "весёлой песенки" "La Camisa Negra". В таком случае, хореограф, ориентирующийся на текст будет в явном диссонансе со зрителем.
При тексте же без смысловой нагрузки, естественно, ситуация даже усугубляется.
2) ...Музыкальным нарезкам - нет! Музыка решает...
В целом, тут трудно не согласиться. Мы все хоть раз да видели шоу, в которых танец начинается под одну музыку, а потом вдруг переходит на другую. В большинстве случаев выглядит это уныло и топорно...
Тем не менее, данное рассуждение никак не учитывает варианты, когда музыка и танец объединяются в одно целое. Такое бывает, например, при аккомпанировании живыми музыкантами, которые смотрят на танцующих и меняют настроение или мелодии. Сразу вспоминаются рассказы ТанТан про то, что в их индийском танце танцоры имеют возможность рассказать музыкантам, что именно они желают станцевать, после чего музыканты им играют соответствующе.
3) Неоднократно подчеркивалась важность оригинальности лексики и синтеза идей различных направлений.
Думаю, что это вечная тема. Каждый, кто хочет поставить танцевальный номер, рано или поздно сталкивается с вопросом, что же он на самом деле хочет показать: новаторские идеи или мастерство исполнения известного материала. Все четыре возможных варианта ответа на этот вопрос имеют как свои сильные, так и слабые стороны. Так что мне трудно согласиться с убеждённой позицией лектора о приорететности новизны.
4) "...Существует некоторый (не очень, кстати, высокий) уровень мастерства, которого среднему зрителю хватает..."
... и привышение этого уровня дополнительного внимания не притягивает.
Еще один спорный тезис, напоминающий старую дискуссию на дэнсспорт.ру о том, отличит ли неподготовленный зритель хорошую любительскую пару А-класса от сильной профессиональной пары. Опыт просмотра в живую чемпионов мира для меня лично поставил крест на этом споре, настолько всё было очевидно. Но, черт возьми, вся история клубного латино в Минске говорит об обратном! :-)))
Также в ходе лекции имело место обсуждение некоторых типичных хореографических приёмов и прописных истин. Это, может и скучновато, но несёт определённую пользу, поскольку пренебрежительное отношение к этим самым истинам, зачастую и приводит к наиболее обидным ошибкам.
На этом с учёбой было закончено. К сожалению, попасть на показательные выступления ФЭСТа в этот раз не получилось, так что остаётся толко ждать следующего раза. :-)
----------------------------------
* что характерно, даже отзывы в раздевалках были похожими :-))
** кстати делали тренировки на эту тему: слушали песню, танцевали характер, а потом - переводили текст. очень любопытный был творческий эксперимент!
Читать дальше......
среда, марта 07, 2012
Новый Блок
... Тумба Пучунга!
Итак, перед нами новый альбом Bloque 53. Что же в нём и в этой группе такого интересного и особенного?
История
ИМХО, самым интересным для сальсовых меломанов является возможность наблюдать развитие коллектива и их музыки. Очень редкая группа в эпоху коммерческой музыки выпускает записи почти каждый год, а для "блока", если не изменяет память, это уже четвёртая запись.
Через какие же грабли проходит молодая сальса-группа? Грабли первые: римейки. Запись "The New Barcelona's Salsa Sound" хорошо показала, насколько их римейки хуже оригиналов. :-) Работа над ошибками была проделана, но наступили Грабли Вторые: тускло. Запись "La Ruta De La Salsa" оставила впечатление, что со словом "форте" музыканты не очень дружат, а со словом "фотиссимо" группа вообще едва знакома. Опять же, работа над ошибками очень удалась, третья запись реально зазвенела, пролив свет на Грабли Третьи: не идейно. Альбом "Te Hace Mover Los Pies", изрядно облизанный критикой, звучал так, что создавалось впечатление того, что всё это где-то уже было слышанно.
О том, насколько успешной была работа над ошибками, можно судить по тому, что выпущенный прошлым летом римейк "La Palomilia" вошел в репертуар известных диджеев. Запись была заряжена идеей* того, как песню полувековой давности стоит петь в двадцать первом веке.
Новый альбом
Ну и теперь мы имеем новый альбом! Композиторы и музыканты явно не сидели сложа руки, а очень старательно креативили - альбом просто заряжен новыми идеями. Первое, что сразу бросается в уши, это содружество с Los Trombones de Tromboranga, которое принесло группе мощное духовое звучание. Жесткие тромбоны и изящные вибрафоны дополнили друг друга, как Майк Тайсон и Лакхия Спайсер в "танцах со звёздами"
Второе, на что обращается внимание, это нацеленность на результат. Песни создают ощущение того, что музыканты понимают, что именно** они хотят донести до слушателя в каждой дорожке. И третье, но никак не последнее, на что обращается внимание, это возросшее исполнительское мастерство. То что раньше давалось через труд, теперь даётся группе через удовольствие.
К сожалению, у каждой медали есть две стороны. В случае с данным альбомом слабым звеном мне кажется вокал. Певцы через раз поют, как будто они так и остались где-то в 2010-ом году между первым и вторым альбомами... :-( Конечно, мы понимаем, что у микрофона не Тито, не Чео, не Эктор и не Фрэнки... Но можно бы всё-таки и поменьше отстранённости у микрофона!
К счастью, третий вокалист, Ядира Феррер, действительно даёт жАру. Тут вам и пение в клаве, и харизма, и напряжение, и акценты!.. Напоминает Клаудию из Ocho y Media. Чтобы не быть голословным, предлагаю послушать Me Alborotas и сравнить впечатление с "содержимым". Как обычно, буду благодарен за исправление*** ошибок, если таковые имеются...
На мой вкус эта песня - пример прекрасного продакшена: и тромбон с виброфоном, и вокал, и хор, и аранжировки - на высоком уровне. Пожелаем группе и дальше не снижать этой планки....
Чему можно научиться из всей этой истории?
Пути людей творческих, если смотреть со стороны, во многом схожи. Как и музыканты, танцоры проходят несколько стадий развития:
- Повторение за великими, которое приводит к тому, что танцор делая чужую хореографию выглядит как грустная подделка оригиала,
- Поиск себя, когда танцор находит в себе что-то, что не может передать другим, хоть и старается,
- Развитие мастерства, после чего танцор становится способен к более внятному самовыражению,
- Идейное наполнение, когда уровень мастерства открывает новые возможности, с которыми танец начинает проистекать из интеллектуального и эмоционального опыта, а не из опыта тренировочного,
- Эстетическая завершенность, то есть способность танцевать законченную мысль, а не только красивый фонтан идей.
Безусловно, каждая из этих стадий очень соблазняет увлечься: например, слепо зубрить одну за другой связки кумира и не интересоваться большим (на первой стадии), или навсегда окунуться в познание собственного "богатого внутреннего мира" (с) (на втором шаге), и так далее... Тем не менее, хочется верить, что знание того, что творческий путь состоит вовсе не из одного шага, поможет с этого самого пути не сбиться! :-)
Постскриптум
Внимательный читатель может заметить, что я ничего не сказал о "Блоке-53" в контексте пятого пункта - эстетической завершенности. В этом случае, надеюсь, что внимательный читатель будет еще и внимательным слушателем, и сможет оценить: так ли нужно было предложенной выше песне то количество идей, смен тем и поворотов, которые в неё вложили? Это с одной стороны, и с другой - удалось ли авторам довести до логического завершения те идеи, которые они начали в первых двух с половиной минутах! :-)
------------------------------------------
* Может быть спорной, но идеей!
** Не просто сыграть хорошо, а что именно сыграть хорошо.
*** спасибочки DJ Mili за перву правку!
Читать дальше......
Итак, перед нами новый альбом Bloque 53. Что же в нём и в этой группе такого интересного и особенного?
История
ИМХО, самым интересным для сальсовых меломанов является возможность наблюдать развитие коллектива и их музыки. Очень редкая группа в эпоху коммерческой музыки выпускает записи почти каждый год, а для "блока", если не изменяет память, это уже четвёртая запись.
Через какие же грабли проходит молодая сальса-группа? Грабли первые: римейки. Запись "The New Barcelona's Salsa Sound" хорошо показала, насколько их римейки хуже оригиналов. :-) Работа над ошибками была проделана, но наступили Грабли Вторые: тускло. Запись "La Ruta De La Salsa" оставила впечатление, что со словом "форте" музыканты не очень дружат, а со словом "фотиссимо" группа вообще едва знакома. Опять же, работа над ошибками очень удалась, третья запись реально зазвенела, пролив свет на Грабли Третьи: не идейно. Альбом "Te Hace Mover Los Pies", изрядно облизанный критикой, звучал так, что создавалось впечатление того, что всё это где-то уже было слышанно.
О том, насколько успешной была работа над ошибками, можно судить по тому, что выпущенный прошлым летом римейк "La Palomilia" вошел в репертуар известных диджеев. Запись была заряжена идеей* того, как песню полувековой давности стоит петь в двадцать первом веке.
Новый альбом
Ну и теперь мы имеем новый альбом! Композиторы и музыканты явно не сидели сложа руки, а очень старательно креативили - альбом просто заряжен новыми идеями. Первое, что сразу бросается в уши, это содружество с Los Trombones de Tromboranga, которое принесло группе мощное духовое звучание. Жесткие тромбоны и изящные вибрафоны дополнили друг друга, как Майк Тайсон и Лакхия Спайсер в "танцах со звёздами"
Второе, на что обращается внимание, это нацеленность на результат. Песни создают ощущение того, что музыканты понимают, что именно** они хотят донести до слушателя в каждой дорожке. И третье, но никак не последнее, на что обращается внимание, это возросшее исполнительское мастерство. То что раньше давалось через труд, теперь даётся группе через удовольствие.
К сожалению, у каждой медали есть две стороны. В случае с данным альбомом слабым звеном мне кажется вокал. Певцы через раз поют, как будто они так и остались где-то в 2010-ом году между первым и вторым альбомами... :-( Конечно, мы понимаем, что у микрофона не Тито, не Чео, не Эктор и не Фрэнки... Но можно бы всё-таки и поменьше отстранённости у микрофона!
К счастью, третий вокалист, Ядира Феррер, действительно даёт жАру. Тут вам и пение в клаве, и харизма, и напряжение, и акценты!.. Напоминает Клаудию из Ocho y Media. Чтобы не быть голословным, предлагаю послушать Me Alborotas и сравнить впечатление с "содержимым". Как обычно, буду благодарен за исправление*** ошибок, если таковые имеются...
No sé que me esta pasando
Que cuando te veo caminar
La sangre se me alborota
Y me tengo que controlar
Y no puedo
Dejar en ti de pensar
Y es que quiero
Quiero volverte a besar
Cuando estamos bailando
Tu cuerpo quiero abrazar
se me enredan todos los pasos
Yo te tengo que besar
Y no puedo
Dejar en ti de pensar
Porque quiero
Quiero volverte a besar
Cuando tu me besas mi sangre alborota!
На мой вкус эта песня - пример прекрасного продакшена: и тромбон с виброфоном, и вокал, и хор, и аранжировки - на высоком уровне. Пожелаем группе и дальше не снижать этой планки....
Чему можно научиться из всей этой истории?
Пути людей творческих, если смотреть со стороны, во многом схожи. Как и музыканты, танцоры проходят несколько стадий развития:
- Повторение за великими, которое приводит к тому, что танцор делая чужую хореографию выглядит как грустная подделка оригиала,
- Поиск себя, когда танцор находит в себе что-то, что не может передать другим, хоть и старается,
- Развитие мастерства, после чего танцор становится способен к более внятному самовыражению,
- Идейное наполнение, когда уровень мастерства открывает новые возможности, с которыми танец начинает проистекать из интеллектуального и эмоционального опыта, а не из опыта тренировочного,
- Эстетическая завершенность, то есть способность танцевать законченную мысль, а не только красивый фонтан идей.
Безусловно, каждая из этих стадий очень соблазняет увлечься: например, слепо зубрить одну за другой связки кумира и не интересоваться большим (на первой стадии), или навсегда окунуться в познание собственного "богатого внутреннего мира" (с) (на втором шаге), и так далее... Тем не менее, хочется верить, что знание того, что творческий путь состоит вовсе не из одного шага, поможет с этого самого пути не сбиться! :-)
Постскриптум
Внимательный читатель может заметить, что я ничего не сказал о "Блоке-53" в контексте пятого пункта - эстетической завершенности. В этом случае, надеюсь, что внимательный читатель будет еще и внимательным слушателем, и сможет оценить: так ли нужно было предложенной выше песне то количество идей, смен тем и поворотов, которые в неё вложили? Это с одной стороны, и с другой - удалось ли авторам довести до логического завершения те идеи, которые они начали в первых двух с половиной минутах! :-)
------------------------------------------
* Может быть спорной, но идеей!
** Не просто сыграть хорошо, а что именно сыграть хорошо.
*** спасибочки DJ Mili за перву правку!
Читать дальше......
понедельник, марта 05, 2012
Альк, 5.03.2012 - разбор плейлиста
Постоянные посетители воскресных Алькотрасовских сальсатек знают о февральском наплыве нового поколения. Новое поколение, впрочем - как и обычно, выбирает не пепси, а толкание, размахивание руками и шаги не в музыку. На танцполе вроде как и не много пар, но при этом мало комфортно, а рядом с некоторыми - довольно опасно. ЕМНИП, сегодня была четвёртая вечеринка с начала этой "волны", и в целом ситуацию понемногу удаётся взять под контроль. Специфическое построение плейлиста позволяет довольно быстро утомить людей, слабых в технике, и организовать ротацию на танцполе (когда уставшие уходят, а отдохнувшие заходят), чтобы избежать давки.
В целом дело происходит так: от начала, пока народу мало, играю в спокойном позитивном стиле. Когда народ собирается, начинаю повышать скорость, но держать в позитиве. Когда достигается некоторая критическая масса, завожу бачату, по ней оцениваю максимальное количество пар в клубе, и ча, по которой оцениваю потенциально минимальное количество пар на танцполе*. После этого перехожу на сальсу-дуру и прочее БЖГ. Играю две медленные песни, потом стараюсь держать около двухсот бпм, что обеспечивает ротацию.
Не игранное раньше - жирным.
Первый блок - исключительно позитивный и беззаботный с настроениями мамбо и пачанги. В какой-то степени он должен компенсировать мой третий ход.
(SA) Hansel y Raul - Todo El Mundo Con La Lengua Afuera (Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Omara Portuondo - Echale Salsita
(SA) Orestes Vilato - Camaguey (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Oscar D'Leon - Que bueno Baila Usted
(SA) Landy y Su Orquesta - Puritano
(SA) New Swing Sextet - Sarandonga
(SA) Quinto Mayor - Agua De Clavelito
(SA) Charley Fox - Toscana Pachanga
(MA) Tito Puente Jr. - Charanga Pa Nueva York
(ME) Jose Pena Suazo Y Su Banda Gorda - Loco Con Ella
Второй блок с лёгким налётом гангста, романтики и римейков. В целом, конечно, эта подборка ориентирована на танцоров с не до конца оформленым чувством сальсовой музыки. Тем не менее, такая музыка настраивает клуб на позитив намного быстрее, чем, например песни, Salsa Picante. Последние** прекрасны, но сложноваты для масс.
(BA) Grupo Optimo - Ya Te Perdi
(BA) Romeo Santos - Que Se Mueran
(SA) Jowell y Randy feat. Nklabe - Dile Al El
(SA) Alexis & Fido feat Toby Love - Soy Igual Que Tu
(SA) Jerry Rivera - Mi Libertad
(SA) Guayacan - La Suerte Mia
(SA) Guianko - No Puedes Comprarme
(SA) Maraca - Quiero a mi guajira
(CH) Quincy Jones y Vania Borges - Ai No Corrida
(BA) Wida Lopez - Hoy Sin Ti
С третьего блока позитив заканчивается и начинается давление на психику. Для неподготовленного слушателя песни Анхеля Каналеса - это почти психоделик. Завёл не самые суровые, зато две. Ну и Lucha Por Lo Tuyo.
(SA) Pachapo Jimenez Y El Super Tumbao - El Tamarindo
(SA) Vladimir Y Su Orquesta - St. John's Guaguanco
(SA) Super Orquesta de Venezuela - Pago Yo
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SA) Galileo Y Su Banda - Solo Se Que Tiene Nombre De Mujer
(SA) Ray Santiago - Lucha Por Lo Tuyo (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Nango
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Manolito Simonet Y Su Trabuco - La Noche
(BA) Issa Gadala - Asi Fue
Четвертый блок с мотивами смуз-джаза и чаранги ориентирован на эстетов***. Я, конечно в курсе, что серьёзные :-) джазисты смуз за джаз не считают, но у нас всё таки сальсатека, а не джазотека.
(SA) Bobby Matos - Cuando Baila Ramon
(SA) Grupo Latin Vibe - Esto Es Amor
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) New Swing Sextet - Puerto Rico Esto Es Para Ti
(SA) Louie Cruz Beltran - Rumba Chula
(Boo) Louie Cruz Beltran - Spooky
(TI) Sello L.A. - Te Lo Voy A Dar Todo
К началу пятого блока та часть посетителей, которая, скажем так, приходит для фитнеса (чтобы немного встряхнуться, вспотеть и повторить связочки), уже обычно собирается домой (десять часов вечера, завтра на работу). Поэтому на танцпол возвращается позитив с преобладанием мотивов мамбо без угрозы создания толпы. Также оказалось возможным немного снизить скорость.
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
(BA) DnE - Amor Perdido
(MA) Jimmy La Vaca - El Manicero
(MA) Jose Humberto Gutierrez - Zumba Y Retumba El Timbal
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Yolanda Duke - Oh God! I Love You (Intro Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Machito - Oye La Rumba (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Исхоя из того, что и как танцевали под мамбо, заключительный блок был построен из смеси мотивов мамбо и сальсы дуры.
(CH) Cachao - Redencion
(TI) Mamborama - Desde El Yuma
(MA) Mike Guaguenti - La Puerta Del Dolor
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Mongo Santamaria - Mayeya (Cut by AHTOLLIKA)
(MA) Charles Fox - Blue Mambo (Dj Duste Remix)
(BA) Grupo Optimo - Necesito Tu Vuelvas a Mi
Что показательно, закончили самой быстрой песни вечеринки. Blue Mambo держит 220 бпм с брейками и сменой мотивов более четырёх с половиной минут. При этом обстановка на танцполе была куда более здоровая, чем под медленные песни второго блока. Есть такое ощущение, что последние 15-20 пар вполне станцевали бы еще сет или даже два. Но финал есть финал! :-)
Надеюсь, данный развёрнутый разбор ответит на большинство вопросов о построении плейлистов, которые периодически появляются. В особенности трудно в течение вечеринки объяснять почему так быстро/жестко/сложно. Хотя ответ и на поверхности, но не все с ним согласны. Ответ таков: хотя спрашивающий думает, что если играть медленно/мягко/просто, то он сможет танцевать, однако, на самом деле, из-за давки танцевать не сможет НИКТО, и он в том числе. Рецепт к данной ситуации давно известен: после некоторого количества тренировки 200 бпм просто перестают быть быстрыми, и вполне спокойно можно станцевать 5-6 песен подряд не сбив дыхания.
---------------------------------------
* Меньше, чем на ча, бывает редко.
** Например Cogele El Gusto, Que Linda Va, DJ's Sabroso, Canonazos... и т.д.
*** И, конечно же, на людей, просто считающих себя таковыми, тоже. :-)
Читать дальше......
В целом дело происходит так: от начала, пока народу мало, играю в спокойном позитивном стиле. Когда народ собирается, начинаю повышать скорость, но держать в позитиве. Когда достигается некоторая критическая масса, завожу бачату, по ней оцениваю максимальное количество пар в клубе, и ча, по которой оцениваю потенциально минимальное количество пар на танцполе*. После этого перехожу на сальсу-дуру и прочее БЖГ. Играю две медленные песни, потом стараюсь держать около двухсот бпм, что обеспечивает ротацию.
Не игранное раньше - жирным.
Первый блок - исключительно позитивный и беззаботный с настроениями мамбо и пачанги. В какой-то степени он должен компенсировать мой третий ход.
(SA) Hansel y Raul - Todo El Mundo Con La Lengua Afuera (Remixed by AHTOLLIKA)
(SA) Omara Portuondo - Echale Salsita
(SA) Orestes Vilato - Camaguey (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Oscar D'Leon - Que bueno Baila Usted
(SA) Landy y Su Orquesta - Puritano
(SA) New Swing Sextet - Sarandonga
(SA) Quinto Mayor - Agua De Clavelito
(SA) Charley Fox - Toscana Pachanga
(MA) Tito Puente Jr. - Charanga Pa Nueva York
(ME) Jose Pena Suazo Y Su Banda Gorda - Loco Con Ella
Второй блок с лёгким налётом гангста, романтики и римейков. В целом, конечно, эта подборка ориентирована на танцоров с не до конца оформленым чувством сальсовой музыки. Тем не менее, такая музыка настраивает клуб на позитив намного быстрее, чем, например песни, Salsa Picante. Последние** прекрасны, но сложноваты для масс.
(BA) Grupo Optimo - Ya Te Perdi
(BA) Romeo Santos - Que Se Mueran
(SA) Jowell y Randy feat. Nklabe - Dile Al El
(SA) Alexis & Fido feat Toby Love - Soy Igual Que Tu
(SA) Jerry Rivera - Mi Libertad
(SA) Guayacan - La Suerte Mia
(SA) Guianko - No Puedes Comprarme
(SA) Maraca - Quiero a mi guajira
(CH) Quincy Jones y Vania Borges - Ai No Corrida
(BA) Wida Lopez - Hoy Sin Ti
С третьего блока позитив заканчивается и начинается давление на психику. Для неподготовленного слушателя песни Анхеля Каналеса - это почти психоделик. Завёл не самые суровые, зато две. Ну и Lucha Por Lo Tuyo.
(SA) Pachapo Jimenez Y El Super Tumbao - El Tamarindo
(SA) Vladimir Y Su Orquesta - St. John's Guaguanco
(SA) Super Orquesta de Venezuela - Pago Yo
(SA) Angel Canales - Lejos De Ti
(SA) Galileo Y Su Banda - Solo Se Que Tiene Nombre De Mujer
(SA) Ray Santiago - Lucha Por Lo Tuyo (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bronco - Nango
(SO) La Super Orquesta De Venezuela - Sonero
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Manolito Simonet Y Su Trabuco - La Noche
(BA) Issa Gadala - Asi Fue
Четвертый блок с мотивами смуз-джаза и чаранги ориентирован на эстетов***. Я, конечно в курсе, что серьёзные :-) джазисты смуз за джаз не считают, но у нас всё таки сальсатека, а не джазотека.
(SA) Bobby Matos - Cuando Baila Ramon
(SA) Grupo Latin Vibe - Esto Es Amor
(SA) Louie Ramirez - Noche de Salsa
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Pequeno Johnny - Mr. L.P.
(SA) New Swing Sextet - Puerto Rico Esto Es Para Ti
(SA) Louie Cruz Beltran - Rumba Chula
(Boo) Louie Cruz Beltran - Spooky
(TI) Sello L.A. - Te Lo Voy A Dar Todo
К началу пятого блока та часть посетителей, которая, скажем так, приходит для фитнеса (чтобы немного встряхнуться, вспотеть и повторить связочки), уже обычно собирается домой (десять часов вечера, завтра на работу). Поэтому на танцпол возвращается позитив с преобладанием мотивов мамбо без угрозы создания толпы. Также оказалось возможным немного снизить скорость.
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
(BA) DnE - Amor Perdido
(MA) Jimmy La Vaca - El Manicero
(MA) Jose Humberto Gutierrez - Zumba Y Retumba El Timbal
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Yolanda Duke - Oh God! I Love You (Intro Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Machito - Oye La Rumba (En Vivo, Cut By AHTOLLIKA)
Исхоя из того, что и как танцевали под мамбо, заключительный блок был построен из смеси мотивов мамбо и сальсы дуры.
(CH) Cachao - Redencion
(TI) Mamborama - Desde El Yuma
(MA) Mike Guaguenti - La Puerta Del Dolor
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Sonora Poncena - Ramona (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Mongo Santamaria - Mayeya (Cut by AHTOLLIKA)
(MA) Charles Fox - Blue Mambo (Dj Duste Remix)
(BA) Grupo Optimo - Necesito Tu Vuelvas a Mi
Что показательно, закончили самой быстрой песни вечеринки. Blue Mambo держит 220 бпм с брейками и сменой мотивов более четырёх с половиной минут. При этом обстановка на танцполе была куда более здоровая, чем под медленные песни второго блока. Есть такое ощущение, что последние 15-20 пар вполне станцевали бы еще сет или даже два. Но финал есть финал! :-)
Надеюсь, данный развёрнутый разбор ответит на большинство вопросов о построении плейлистов, которые периодически появляются. В особенности трудно в течение вечеринки объяснять почему так быстро/жестко/сложно. Хотя ответ и на поверхности, но не все с ним согласны. Ответ таков: хотя спрашивающий думает, что если играть медленно/мягко/просто, то он сможет танцевать, однако, на самом деле, из-за давки танцевать не сможет НИКТО, и он в том числе. Рецепт к данной ситуации давно известен: после некоторого количества тренировки 200 бпм просто перестают быть быстрыми, и вполне спокойно можно станцевать 5-6 песен подряд не сбив дыхания.
---------------------------------------
* Меньше, чем на ча, бывает редко.
** Например Cogele El Gusto, Que Linda Va, DJ's Sabroso, Canonazos... и т.д.
*** И, конечно же, на людей, просто считающих себя таковыми, тоже. :-)
Читать дальше......
четверг, февраля 23, 2012
понедельник, февраля 13, 2012
"Дура" - вчера и сегодня
... стилистика исполнения.
Сегодня на вечеринке один из посетителей попросил меня как-то жанрово описать, что есть "сальса дура семидесятых". То есть назвать жанр то я, конечно, могу, но как его описать - внятно и по существу?.. Эта тема для меня довольно часта в разговорах с опытными танцорами и сальсовыми меломанами. Ведь, несмотря на радикально возросшее качество записей на сегодня, на международных фестевалях диджеи продолжают во всю ставить записи сороколетней давности. В Берлине, помнится, даже эквалайзер был отстроен так, что песни последних лет звучали а ля ретро. Попробуем разобраться в причинах.
Тезис 1: Фильтрация временем.
В прошлом веке было много хороших песен. Но и плохих тоже хватало. А откровенного шлака было больше и тех, и других вместе взятых. Однако, со временем шлак был забыт, покрылись пылью и просто слабые песни. И лишь действительно классные записи пережили свою эпоху.
Сейчас тоже есть хорошие песни, но есть и слабые записи, и кучи шлака. Однако при этом они все актуальны! Поэтому, по сравнению с сегодняшней картиной, "козырные карты" семидесятых, отобранные временем, конечно звучат выразительнее. И непосвященный слушатель на это ведётся: "Вот ведь играли раньше - не то, что сейчас..." В связи с этим мой антитезис таков: исключая многие детали, конечный результат определяет не год записи, но мастерство музыкантов и количество души, которое они вкладывают в свои песни.
В качестве примеров я приведу записи одних и тех же песен, сделанных в разное время:
1) Si Los Rumberos Me Llaman в версии Louie Cruz (1974) и в версии Chico Alvarez (ориг. 1981, ремастеринг 2007),
2) El Yerbero Del Barrio в версии Roberto Y Su Nuevo Montuno (1976) и в версии Orquesta Borinquen (2007),
3) Que Dichosos Es в версии Los Jimaguas (1973) и в варианте Octavio Figueroa & Willy Cadenas (2010).
Казалось бы, преимущество должно быть на стороне 70-ых, поскольку и песни известные (фильтрация временем) и оппоненты из сегодняшних - не самые звёздные. Тем не менее, не знаю как на вкус читателей, но на мой вкус, в данной тройке все симпатии забирают группы 21-го века.
Тезис 2: Краткость - сестра...
Я обратил внимание, что хорошие сальсовые песни редко длинные. Важнее "метража" оказываются количество мысли в тексте, чувства в исполнении и мастерства в записи. А мысли упомянутые - мало оригинальны и укладываются в несколько строк куплетов и несколько минут звучания.
Дальнейшее логично: небогатые латино-группы* 70-ых не имели возможностей для долгих рекорд-сессий, дорогих звукооператоров и продюсеров. Поэтому их песни короче. А чтобы сделать песню короче, её нужно отточить и вычистить от лишнего. И после этого песня преобретает некоторую лаконичность и завершенность, которые являются важной частью красоты.
Современные группы не знают многих проблем с записью из прошлого. В частности, это можно видеть из приведённых выше примеров. Но всегда ли это идёт на пользу?
4) Increible в исполнении Felix Del Rosario (1978) и вариант от The Latin Giants of Jazz (2009). У "Гигантов" - опытнейшие музыканты оркестра Пуэнте, улётный Фрэнки Васкез у микрофона и лучшее современное оборудование в студии. Выражаясь спортивным языком, это дрим-тим современного мамбо - круче просто некуда. И запись их такая же - круче просто некуда. А у Феликса - чистое чувство в куплете, планомерное развитие музыкальной темы в течение композиции и пронзительное соло в кульминации. Внимательный танцор скорее предпочтёт именно это, несмотря на то, что у "Гигантов" - явно круче.
5) La Soledad в исполнении Измаэля Риверы (1968) и Джимми Боша (1998): это просто продолжнение темы предыдущего примера. Запись оркестра Джимми - технически существенно более качественная. А песню Изамэля играют и поют уже 44 года. Проживёт ли столько версия Боша - это вопрос.
Тезис 3: Не для коммерции!
Сегодня есть такое явление как "коммерческая музыка". А вот группы 70-ых вряд ли ставили себе целью продать побольше грампластинок. Поэтому многие молодые группы сейчас играют для целевой аудитории, описанной продюсером. А группы 70-ых играли для целевой аудитории, созданной ими самими. В результате группы прошлого ориентировались свои музыкальные идеалы, а современные коммерческие группы - на идеалы их потребителей. И результат закономерен, ведь потребители в подавляющем большинстве банально музыкально необразованны.
5) La Toalla в исполнении маэстро Тито Родригеса (1964). Если смотреть на эту песню с позиций рациональных, то получается, что она (а) быстровата, (б) слишком "ломается", (в) коротковата и (г) "виниловый" звук - на любителя. Продюсер и музыканты группы La Kshamba (2009) учли и исправили в своей версии. Получилось ли у них хорошо? Несомненно да! Буду я слушать их песню? Извините, нет. И если, принимая во внимание (а), (б), (в) и (г), я не решусь завести оригинал в клубе, то, может, я и поставлю версию Кшамбы - ведь это хорошая коммерческая дорожка т.е. как раз для клуба, для масс. Однако более вероятно выбор падёт всё же на что-то типа варианта Rafael Labasta (1972).
Почему так? Потому, что сальсовые диджеи в принципе стараются ориентироваться на более опытных танцоров. А последние на коммерческий продукт - не очень то ведутся.
Итого
Понятное дело, что примеров 6, чтобы счёт был 3-3, и победил дружба. :-) В нашем воскресном формате и сальса-дура 60-70-ых, и современная "дура" прописаны на постоянной основе и звучат в близких пропорциях. Кого-то привлекает оригинальность и эмоциональность старого звука, кого-то творческий поиск в современных дорожках, а кого-то - сбалансированность коммерческих записей. Танцор-меломан будет всё также пробовать вникать в особенности песни, а танцор из общей массы - будет всё также "наворачиватьсвязки". Однако же тем, кто хотел бы перейти из второй упомянутой категории в первую, наверное имеет смысл внимательно разбираться в музыке, а не просто следовать тенденциям типа: "Вот ведь играли раньше - не то, что сейчас..." - или "Старые записи - глухие и сиплые. Даёшь новьё!".
-----------------------------------------
* Раскрученные группы лейбла Fania, конечно, имели возможности записываться сколько душа пожелает. Но кто сейчас помнит те семиминутные соло?..
Читать дальше......
Сегодня на вечеринке один из посетителей попросил меня как-то жанрово описать, что есть "сальса дура семидесятых". То есть назвать жанр то я, конечно, могу, но как его описать - внятно и по существу?.. Эта тема для меня довольно часта в разговорах с опытными танцорами и сальсовыми меломанами. Ведь, несмотря на радикально возросшее качество записей на сегодня, на международных фестевалях диджеи продолжают во всю ставить записи сороколетней давности. В Берлине, помнится, даже эквалайзер был отстроен так, что песни последних лет звучали а ля ретро. Попробуем разобраться в причинах.
Тезис 1: Фильтрация временем.
В прошлом веке было много хороших песен. Но и плохих тоже хватало. А откровенного шлака было больше и тех, и других вместе взятых. Однако, со временем шлак был забыт, покрылись пылью и просто слабые песни. И лишь действительно классные записи пережили свою эпоху.
Сейчас тоже есть хорошие песни, но есть и слабые записи, и кучи шлака. Однако при этом они все актуальны! Поэтому, по сравнению с сегодняшней картиной, "козырные карты" семидесятых, отобранные временем, конечно звучат выразительнее. И непосвященный слушатель на это ведётся: "Вот ведь играли раньше - не то, что сейчас..." В связи с этим мой антитезис таков: исключая многие детали, конечный результат определяет не год записи, но мастерство музыкантов и количество души, которое они вкладывают в свои песни.
В качестве примеров я приведу записи одних и тех же песен, сделанных в разное время:
1) Si Los Rumberos Me Llaman в версии Louie Cruz (1974) и в версии Chico Alvarez (ориг. 1981, ремастеринг 2007),
2) El Yerbero Del Barrio в версии Roberto Y Su Nuevo Montuno (1976) и в версии Orquesta Borinquen (2007),
3) Que Dichosos Es в версии Los Jimaguas (1973) и в варианте Octavio Figueroa & Willy Cadenas (2010).
Казалось бы, преимущество должно быть на стороне 70-ых, поскольку и песни известные (фильтрация временем) и оппоненты из сегодняшних - не самые звёздные. Тем не менее, не знаю как на вкус читателей, но на мой вкус, в данной тройке все симпатии забирают группы 21-го века.
Тезис 2: Краткость - сестра...
Я обратил внимание, что хорошие сальсовые песни редко длинные. Важнее "метража" оказываются количество мысли в тексте, чувства в исполнении и мастерства в записи. А мысли упомянутые - мало оригинальны и укладываются в несколько строк куплетов и несколько минут звучания.
Дальнейшее логично: небогатые латино-группы* 70-ых не имели возможностей для долгих рекорд-сессий, дорогих звукооператоров и продюсеров. Поэтому их песни короче. А чтобы сделать песню короче, её нужно отточить и вычистить от лишнего. И после этого песня преобретает некоторую лаконичность и завершенность, которые являются важной частью красоты.
Современные группы не знают многих проблем с записью из прошлого. В частности, это можно видеть из приведённых выше примеров. Но всегда ли это идёт на пользу?
4) Increible в исполнении Felix Del Rosario (1978) и вариант от The Latin Giants of Jazz (2009). У "Гигантов" - опытнейшие музыканты оркестра Пуэнте, улётный Фрэнки Васкез у микрофона и лучшее современное оборудование в студии. Выражаясь спортивным языком, это дрим-тим современного мамбо - круче просто некуда. И запись их такая же - круче просто некуда. А у Феликса - чистое чувство в куплете, планомерное развитие музыкальной темы в течение композиции и пронзительное соло в кульминации. Внимательный танцор скорее предпочтёт именно это, несмотря на то, что у "Гигантов" - явно круче.
5) La Soledad в исполнении Измаэля Риверы (1968) и Джимми Боша (1998): это просто продолжнение темы предыдущего примера. Запись оркестра Джимми - технически существенно более качественная. А песню Изамэля играют и поют уже 44 года. Проживёт ли столько версия Боша - это вопрос.
Тезис 3: Не для коммерции!
Сегодня есть такое явление как "коммерческая музыка". А вот группы 70-ых вряд ли ставили себе целью продать побольше грампластинок. Поэтому многие молодые группы сейчас играют для целевой аудитории, описанной продюсером. А группы 70-ых играли для целевой аудитории, созданной ими самими. В результате группы прошлого ориентировались свои музыкальные идеалы, а современные коммерческие группы - на идеалы их потребителей. И результат закономерен, ведь потребители в подавляющем большинстве банально музыкально необразованны.
5) La Toalla в исполнении маэстро Тито Родригеса (1964). Если смотреть на эту песню с позиций рациональных, то получается, что она (а) быстровата, (б) слишком "ломается", (в) коротковата и (г) "виниловый" звук - на любителя. Продюсер и музыканты группы La Kshamba (2009) учли и исправили в своей версии. Получилось ли у них хорошо? Несомненно да! Буду я слушать их песню? Извините, нет. И если, принимая во внимание (а), (б), (в) и (г), я не решусь завести оригинал в клубе, то, может, я и поставлю версию Кшамбы - ведь это хорошая коммерческая дорожка т.е. как раз для клуба, для масс. Однако более вероятно выбор падёт всё же на что-то типа варианта Rafael Labasta (1972).
Почему так? Потому, что сальсовые диджеи в принципе стараются ориентироваться на более опытных танцоров. А последние на коммерческий продукт - не очень то ведутся.
Итого
Понятное дело, что примеров 6, чтобы счёт был 3-3, и победил дружба. :-) В нашем воскресном формате и сальса-дура 60-70-ых, и современная "дура" прописаны на постоянной основе и звучат в близких пропорциях. Кого-то привлекает оригинальность и эмоциональность старого звука, кого-то творческий поиск в современных дорожках, а кого-то - сбалансированность коммерческих записей. Танцор-меломан будет всё также пробовать вникать в особенности песни, а танцор из общей массы - будет всё также "наворачиватьсвязки". Однако же тем, кто хотел бы перейти из второй упомянутой категории в первую, наверное имеет смысл внимательно разбираться в музыке, а не просто следовать тенденциям типа: "Вот ведь играли раньше - не то, что сейчас..." - или "Старые записи - глухие и сиплые. Даёшь новьё!".
-----------------------------------------
* Раскрученные группы лейбла Fania, конечно, имели возможности записываться сколько душа пожелает. Но кто сейчас помнит те семиминутные соло?..
Читать дальше......
пятница, февраля 10, 2012
Не порно, а всего лишь танцы!
Далее я приведу цитату с уважаемого ресурса rbc.ru. Хотелось бы получить краеведческий комментарий ТанТан :-)
Вот скажите мне, а если съёмка реально была с, например, бачатной или реггетоновой вечеринки, могло ли это быть принято за порнуху? :-) Если вспоминать индийские фильмы, просмотренные в юном возрасте, и сравнивать - то очень может быть!
Ну и, опять же, учитывая грядущие семинары по порнобачате на фесте на следующей неделе, создаётся впечатление, что грань между этими понятиями всё тоньше и тоньше... :-)))
Читать дальше......
В Индии разгорелся скандал вокруг трех министров правительства штата Карнатака, которые были уличены в просмотре порнографии во время заседания парламента. Об этом сообщает Associated Press.
В эфире местных телеканалов появились кадры, на которых видно, как чиновники во время заседания парламента смотрят видео порнографического характера. Поведение министров вызвало негодование у местных жителей административного центра Бангалора.
Граждане устроили пикеты у домов трех министров, потребовав их незамедлительной отставки, и последние под давлением руководства правящей в штате Индийской народной партии оставили свои посты.
При этом чиновники отвергли обвинения в свой адрес и заявили, что их отставка продиктована желанием предотвратить усугубление скандала, который в противном случае нанес бы урон репутации их соратников.
На кадрах репортажа видно, как министр по вопросам кооперации Лакшман Савади смотрит видео на мобильном телефоне министра портов Кришны Палемара и затем передает аппарат министру по делам женщин и детей Си Си Патилу. Л.Савади объяснил, что видео представляло собой съемку с танцевальной вечеринки, ознакомление с которой требовалось для подготовки к дискуссии в парламенте.
Вот скажите мне, а если съёмка реально была с, например, бачатной или реггетоновой вечеринки, могло ли это быть принято за порнуху? :-) Если вспоминать индийские фильмы, просмотренные в юном возрасте, и сравнивать - то очень может быть!
Ну и, опять же, учитывая грядущие семинары по порнобачате на фесте на следующей неделе, создаётся впечатление, что грань между этими понятиями всё тоньше и тоньше... :-)))
Читать дальше......
понедельник, февраля 06, 2012
Альк, 5 февраля 2012, плейлист
В кои то веки вывешу на весеобщее обозрение воскресный плей-лист. В связи с тем, что программа, которая сейчас используется для диджеинга, не очень удобна для публикации плейлистов в интернете, я это дело давненько забросил. Но учитывая количество вопросов по песням сегодня...
В общем план по блокам был такой: сначала сальса-дура, а потом - снова сальса-дура, но более интеллигентная. Дальше - мамбовый блок, потом - эстетский блок, за ним дура 70-ых, и потом - позитивный финал. По случаю прихода кубистов было три раза по две тимбы, и по случаю продления сыграло еще пять заезжанных, но любимых многими, песен. В этот раз настроение было на то, чтобы играть больше старья, поэтому новинки последних вечеринок мало присутствовали в плейлисте.
Блок первый, новое - жирным.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(RE) Toby Love Feat. Del Blokke - Como Dos Fugitivos
(SA) Charlie Rodriguez - Mozambique Invitacion
(SA) Marco Toro Y Su Ensamble - Aque Llego Toro
(SA) Clan De Skina - Sonando el Tambor
(SA) Santiago All Stars - Bochinchosa
(SA) Azabache - Cinco a diez
(SA) Carlos Cascante - Maria Esther
(SA) Santiago All Stars - Si Me Vas A Abandonar
(BA) Grupo Optimo - Sin Tu Amor
(CU) Margarita - Mi Bombon
Вот тут проигрывающаяся программа сбилась с плейлиста и сыграла Mi Bombon после бачаты, а не до. Вообще у этой программы такое случается (1-2 ошибки за вечеринку), поэтому приходится всегда быть на готове. К сожалению, поменять эту программу на другую нельзя, поскольку это проприетарный софт к звуковому интерфейсу, и другие программы с ним не работают.
Второй блок:
(MA) Johnny Ray - Descarga No. 2
(SA) La Contrabanda - Comme Ils Disent (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Frankie Vazquez - Babaila
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Toqo Reyes - Achilipu
(SA) Alma Latina - La Esencia Del Guaguanco
(SA) Sammy Garcia Y El Sabor De Puerto Rico - Cuentas Claras
(BA) Mana feat Prince Royce - El Verdadero Amor Perdona
(BA) Loisaidas - Ayer
Первая дескарга длится семь с половиной минут. Я долго думал, как бы от неё отрезать какой-нибудь кусочек, но дорожка оказалась тем редким примером совершенства, из которого ни строчки не выкинуть. Чтобы окончательно убедиться в этом, я даже пошел танцевать (чего под такие медленные темы делаю нечасто), и семь с половиной минут с dragonfly пролетели просто на одном дыхании.
В целом блок вышел очень позитивным. Вершиной позитивности, конечно, являлась песенка Eso No Soy Yo, хотя для того, чтобы оценить пассажи типа: "Que estaba con la vecina, y no es verdad! Ese no soy yo, se me parece a mí..." - требуется таки некоторое знакомство с языком оригинала.
Третий блок:
(MA) Don Adolfo - El Calor De Tu Querer (Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Costa Brava - Santa Maria
(MA) Tito Puente - Japan Mambo
(SA) New Swing Sextet - Vete Pa Ya
(MA) Barcelona Big Latin Band - Muneca (Cut By AHTOLLIKA)
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Just Dance
(BA) Angeles De Bachata - Ya No Sientes Amor
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Pupy y Los que Son Son - No Te Deje Por Mala
В последнее время у меня много новых дорожек в стиле мамбо, поэтому конкретно сегодня совсем новых песен не было. Тем не менее именно в этом блоке были станцованы два самых запомнившихся танца вечеринки: Japan Mambo с Таней Г. и Muneca с Наташей Б. Таня вообще всю вечеринку сегодня танцевала замечательно: мы станцевали три песни с интервалом примерно в час, и все они оставили сладкое послевкусие очень эстетского молотилова. :-)))
В целом танцы со спокойными партнёршами трудны в следующем ключе: чтобы стало интересно, партнёршу приходится как следует подразогнать. Но если перестараться, то она просто перестанет успевать. Поэтому очень важно сохранить баланс: сначала разогнать её до состояния, когда она уже начинает танцевать классно, а потом - не увлечься. Причём обычно такая партнёрша, в силу своего выше указанного спокойствия, задачу никак не облегчает...
Ну и, в итоге, сегодня с Таней получилось аж три раза и с большим удовольствием.
Четвёртый блок:
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) Lucky 7 Mambo - Colibri
(MA) Gerardo Rosales - Picadillo
(SA) Ricardo Lemvo and Makina Loca - Mambo Yo Yo
(SA) Al Delory - Via
(SA) Cubismo Feat. Josipa Lisac - Na Na Na Na (En Vivo)
(MA) Johnny Ray - Mambo Village
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Vecina Prestame el Cubo
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
В этот блок попали две новинки - мои самые любимые песни прошедшей недели. И если первая была с удовольствием станцована, то на вторую мне банально не досталось партнёрши! Тем не менее расстройство по этому поводу было уравновешено пониманием, что если даже под дорожку в 218 бпм практически всех тренорованных девушек разобрали, то диджеинг в этот раз явно удался. :-)
Пятый блок:
(CH) Cachao - Redencion
(SA) Orquesta Zodiac - Tremendo Problema
(SA) Orquesta Salsa Latina - Mucho Guaguanco (Aguanile)
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Tono Reyes - Medley Pa Ti (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(MA) Damiron - Isla De Fuego
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Oye Como Va
Тут сыграл мой новый микс из двух дорожек Тоньё Рейеса. Учитывая мой промах в предыдущем блоке, я заранее выцелил Наташу Б., но, к сожалению... было и быстро, и весело, и где-то музыкально, но "магия не сработала".
Я и раньше замечал, что если с кем-то удаётся действительно хороший танец, то больше эту партнёршу некоторое время трогать не стоит. Вот и сейчас: вроде все компоненты присутствовали, но после головокружительной Muneca из третьего блока - уже не жгло. Видно, плохо старался. :-)
Блок шестой - финальный:
(BA) Romeo Santos - Promise feat. Usher
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Un Poquito al Reves
(TI) Rumbache - Laura
(Boo) Lucky 7 Mambo - El Pai de Don Julio
(SA) Bloque 53 - Callaito
(SA) Frankie Vazquez - Vengo De Amor
(BA) Toby Love - Casi Casi
До конца воскресной вечеринки в последнее время дотанцовывает полтора-два десятка пар, что очень радует и позволяет играть в основном формате вечеринки, а не скатываться в романтику.
Дополнительное время:
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Roberto Roena - Tu Loco Loco Y Yo Tranquilo
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Bob Desena - Moroccan Mambo
(BA) William & Roby - Devorame Otra Vez
В дополнительное время мне досталась в партнёрши девушка в белой рубашке и чёрной жилетке. Поскольку я тоже был в черно-белом, это, может быть, было и не единением душ, но уж единением костюмов - однозначно. Поэтому я регулярно погладывал в зеркало и получал чисто эстетическое удовольствие от картинки!
Вот и всё, следующий заход через неделю.
Читать дальше......
В общем план по блокам был такой: сначала сальса-дура, а потом - снова сальса-дура, но более интеллигентная. Дальше - мамбовый блок, потом - эстетский блок, за ним дура 70-ых, и потом - позитивный финал. По случаю прихода кубистов было три раза по две тимбы, и по случаю продления сыграло еще пять заезжанных, но любимых многими, песен. В этот раз настроение было на то, чтобы играть больше старья, поэтому новинки последних вечеринок мало присутствовали в плейлисте.
Блок первый, новое - жирным.
(CU) Minino Garay y Los Tambores Del Sur - Caribe
(RE) Toby Love Feat. Del Blokke - Como Dos Fugitivos
(SA) Charlie Rodriguez - Mozambique Invitacion
(SA) Marco Toro Y Su Ensamble - Aque Llego Toro
(SA) Clan De Skina - Sonando el Tambor
(SA) Santiago All Stars - Bochinchosa
(SA) Azabache - Cinco a diez
(SA) Carlos Cascante - Maria Esther
(SA) Santiago All Stars - Si Me Vas A Abandonar
(BA) Grupo Optimo - Sin Tu Amor
(CU) Margarita - Mi Bombon
Вот тут проигрывающаяся программа сбилась с плейлиста и сыграла Mi Bombon после бачаты, а не до. Вообще у этой программы такое случается (1-2 ошибки за вечеринку), поэтому приходится всегда быть на готове. К сожалению, поменять эту программу на другую нельзя, поскольку это проприетарный софт к звуковому интерфейсу, и другие программы с ним не работают.
Второй блок:
(MA) Johnny Ray - Descarga No. 2
(SA) La Contrabanda - Comme Ils Disent (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Wayne Gorbea - Lo Que Dice Justi (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Frankie Vazquez - Babaila
(SA) Tito Rojas - Ese No Soy Yo
(SA) Toqo Reyes - Achilipu
(SA) Alma Latina - La Esencia Del Guaguanco
(SA) Sammy Garcia Y El Sabor De Puerto Rico - Cuentas Claras
(BA) Mana feat Prince Royce - El Verdadero Amor Perdona
(BA) Loisaidas - Ayer
Первая дескарга длится семь с половиной минут. Я долго думал, как бы от неё отрезать какой-нибудь кусочек, но дорожка оказалась тем редким примером совершенства, из которого ни строчки не выкинуть. Чтобы окончательно убедиться в этом, я даже пошел танцевать (чего под такие медленные темы делаю нечасто), и семь с половиной минут с dragonfly пролетели просто на одном дыхании.
В целом блок вышел очень позитивным. Вершиной позитивности, конечно, являлась песенка Eso No Soy Yo, хотя для того, чтобы оценить пассажи типа: "Que estaba con la vecina, y no es verdad! Ese no soy yo, se me parece a mí..." - требуется таки некоторое знакомство с языком оригинала.
Третий блок:
(MA) Don Adolfo - El Calor De Tu Querer (Cut By AHTOLLIKA)
(MA) Moncho Rivera feat. Ismael - De Todas Maneras Rosas (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Costa Brava - Santa Maria
(MA) Tito Puente - Japan Mambo
(SA) New Swing Sextet - Vete Pa Ya
(MA) Barcelona Big Latin Band - Muneca (Cut By AHTOLLIKA)
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Just Dance
(BA) Angeles De Bachata - Ya No Sientes Amor
(TI) Rumbankete - Que no pare la fiesta
(TI) Pupy y Los que Son Son - No Te Deje Por Mala
В последнее время у меня много новых дорожек в стиле мамбо, поэтому конкретно сегодня совсем новых песен не было. Тем не менее именно в этом блоке были станцованы два самых запомнившихся танца вечеринки: Japan Mambo с Таней Г. и Muneca с Наташей Б. Таня вообще всю вечеринку сегодня танцевала замечательно: мы станцевали три песни с интервалом примерно в час, и все они оставили сладкое послевкусие очень эстетского молотилова. :-)))
В целом танцы со спокойными партнёршами трудны в следующем ключе: чтобы стало интересно, партнёршу приходится как следует подразогнать. Но если перестараться, то она просто перестанет успевать. Поэтому очень важно сохранить баланс: сначала разогнать её до состояния, когда она уже начинает танцевать классно, а потом - не увлечься. Причём обычно такая партнёрша, в силу своего выше указанного спокойствия, задачу никак не облегчает...
Ну и, в итоге, сегодня с Таней получилось аж три раза и с большим удовольствием.
Четвёртый блок:
(SA) Joel Pibo Marquez - Te Vengo a Cantar
(SA) Lucky 7 Mambo - Colibri
(MA) Gerardo Rosales - Picadillo
(SA) Ricardo Lemvo and Makina Loca - Mambo Yo Yo
(SA) Al Delory - Via
(SA) Cubismo Feat. Josipa Lisac - Na Na Na Na (En Vivo)
(MA) Johnny Ray - Mambo Village
(BA) Milly Quezada - Lo Que Mas
(BA) Toby Love Feat. Yuridia - Quizas
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Vecina Prestame el Cubo
(TI) Timbalive - Tu Sabes Que Yo Se
В этот блок попали две новинки - мои самые любимые песни прошедшей недели. И если первая была с удовольствием станцована, то на вторую мне банально не досталось партнёрши! Тем не менее расстройство по этому поводу было уравновешено пониманием, что если даже под дорожку в 218 бпм практически всех тренорованных девушек разобрали, то диджеинг в этот раз явно удался. :-)
Пятый блок:
(CH) Cachao - Redencion
(SA) Orquesta Zodiac - Tremendo Problema
(SA) Orquesta Salsa Latina - Mucho Guaguanco (Aguanile)
(SA) Los Astros - Yo Te Vi Partir
(SA) Filix Del Rosario Y Los Magos Del Ritmo - Increible
(SA) Tono Reyes - Medley Pa Ti (Mixed By AHTOLLIKA)
(SA) Babo Jiminez Y Su Banda - Guaguanco Pa' Borinquen
(MA) Damiron - Isla De Fuego
(CH) Fay Roberts y Su Orquesta Charangoa - Oye Como Va
Тут сыграл мой новый микс из двух дорожек Тоньё Рейеса. Учитывая мой промах в предыдущем блоке, я заранее выцелил Наташу Б., но, к сожалению... было и быстро, и весело, и где-то музыкально, но "магия не сработала".
Я и раньше замечал, что если с кем-то удаётся действительно хороший танец, то больше эту партнёршу некоторое время трогать не стоит. Вот и сейчас: вроде все компоненты присутствовали, но после головокружительной Muneca из третьего блока - уже не жгло. Видно, плохо старался. :-)
Блок шестой - финальный:
(BA) Romeo Santos - Promise feat. Usher
(TI) Pupy y Los Que Son Son - Un Poquito al Reves
(TI) Rumbache - Laura
(Boo) Lucky 7 Mambo - El Pai de Don Julio
(SA) Bloque 53 - Callaito
(SA) Frankie Vazquez - Vengo De Amor
(BA) Toby Love - Casi Casi
До конца воскресной вечеринки в последнее время дотанцовывает полтора-два десятка пар, что очень радует и позволяет играть в основном формате вечеринки, а не скатываться в романтику.
Дополнительное время:
(SA) Tito Puente - Cuando Te Vea
(SA) Roberto Roena - Tu Loco Loco Y Yo Tranquilo
(SA) Bloque 53 - La Palomilla
(SA) Bob Desena - Moroccan Mambo
(BA) William & Roby - Devorame Otra Vez
В дополнительное время мне досталась в партнёрши девушка в белой рубашке и чёрной жилетке. Поскольку я тоже был в черно-белом, это, может быть, было и не единением душ, но уж единением костюмов - однозначно. Поэтому я регулярно погладывал в зеркало и получал чисто эстетическое удовольствие от картинки!
Вот и всё, следующий заход через неделю.
Читать дальше......
вторник, января 17, 2012
Четырёхлетие "Кредо"
В прошедшие выходные Креда отмечала четырёхлетие. Программа была очень насыщенной - несмотря на то, что подготовка шла несколько сумбурно, чувствовалось сильное желание отметить ДР так, чтобы праздник перечеркнул все неудачи прошедшего года*. В отличие от предыдущих дней рождения, в этот раз было решено сделать в качестве подарка танцевальному комьюнити не только крутую вечеринку, но еще и уроки от заграничных танцоров.
Собственно с этого и должен, наверное, начинаться весь рассказ. Рижане давали четыре урока. Учитывая совсем позднюю рекламную компанию, народу собралось порядка 20-25 человек, что было ИМХО оптимально и с точки зрения размеров залов, и с точки зрения содержания занятий. Главное впечатление, которое осталось у меня лично, это чувство того, как Миша и Алина любят свой танец и свою хореографию. Очень не часто приходится бывать на занятиях у педагогов, которые просто излучают удовольствие буквально от каждого кроссбодилида.
На страницах "Вкуса танца" я неоднократно писал, что посещение семинаров для среднестатистического танцора, - это не столько способ научиться, но и способ набраться вдохновения для своего развития. В этом смысле уроки удались на славу: вдохновение просто разливали черпаком и добавляли большой ложкой. Особенно это чувствовалось на уроке по мужскому соло (женского не видел), на котором даже обыкновенное сюзикью в Мишином исполнении излучало столько радости, что счетчик (будь он рядом) Гейгера зашелся бы просто соловьиными трелями! :-)
Что же касается женского стиля, то такое впечатление, что одни лишь красные танцевальные сапоги, даже без всяких сюзикью, уже овладели умами многих! :-)
После уроков, естественно, имела место дегустация белорусской водки :-) Ну и в качестве тематической закуски я запёк мясо в маринаде "Нью Йорк". Вот только съели его почему-то на раз, а не на два...
По описанной выше причине к началу в клуб мы, естественно, не успели. Прибыли где-то к половине двенадцатого. Практически сразу стало ясно, что прошлогодний рекорд в 220 человек на вечеринке трёхлетия будет бит. "Ника" была заполнена где-то на три четверти**, диджей Механизатор ставил много "воскресных" песен, народ во всю дринк-энд-дэнсил.
К половине первого стартовала шоу-программа. К сожалению, из-за болезней танцоров вечеринка потеряла аж два красивых выступления. Так что изначальное разделение шоу-программы на два действия, возможно, было и не очень оправдано, поскольку первое действие было принято на ура, а до начала второго часть танцоров уже успела уехать домой. Так или иначе бугалушное шоу наконец премьеровалось, и, несмотря на волнение, ребята зажгли очень ярко. На мой взгляд, по сравнению с номером El Diablito прошлого года, новое шоу - это приличный шаг вперёд, поскольку номер включает в себя не просто параллельное исполнение хореографии, но и взаимодействие танцоров, трюки, работу в группе, сюжет, декорации... Да и сама хореография поставлена на более высоком уровне.
После первой части шоу-программы я принял диджейскую эстафету. Учитывая соотношение бачатников и сальсеров, приходилось всё больше ставить бачату. В результате приняв от Механизатора дискотеку с соотношением примерно 6 сальсы на 2 бачаты, в итоге я ему вернул танцпол с соотношением 3 на 2...
После многочисленных откладываний, в третьем часу ночи стартовало второе действе шоу-программы. Выступали шоу-группа по бачате, рижане, и мы с Настей Н. премьеровали новую постановку. К сожалению, первый блин вышел слегка комом, поскольку я потерял две фигурки. Впрочем, это не сильно меня расстроило, ведь учитывая, что я был на ногах и на работе аж с семи утра до двух ночи, небольшая промашка была более, чем закономерна. В остальном же премьера прошла позитивно - сальса таки победила магазин на диване! :-)) Думаю, что мы покажем этот номер еще пару раз, так что у желающих еще будет возможность его увидеть в правильном виде.
Через 10 минут после шоу случилось страшное: как оказалось, пока я трудился за пультом, весь праздничный торт уже разобрали и съели... Моему горю не было предела до тех пор, пока я не встретил постоянного читателя "Вкуса танца" Анастасию, которая была на все 120% милА и поделилась со мной тортом...
Настя! Спасибо тебе огромнющее!
Тем временем, дискотека продолжалась. Я с трудом сдерживал улыбку глядя на Мишу, к которому в очереди стояли три девушки, а еще три сидели и злобно смотрели на стоЯщих... Сколько еще человек занимало за сидящими - судить не берусь :-) так как ближе к четырём утра мне наконец-то и самомУ довелось потанцевать. Запомнившихся танцев было два: со Светой Фридой и с Сашей Коркой. Девушки были прекрасны, а я... - полностью соответствовал незавидному описанию "двадцать первый час подряд в работе" :-). Впрочем, хочется сказать Свете и Саше большое спасибо, поскольку танцы с ними и стали для меня светлой точкой в субботнем праздновании.
Полностью реабилитироваться как в танцевальном так и в диджейском смысле удалось уже в воскресенье. Алькатраз был исключительно малолюден: очевидно комьюнити с трудом приходило в себя после субботы. Партнёршей вечера стала Алина, с которой мы станцевали пару обычных и пару необычных танцев. Наиболее запомнились Blue Montuno и Manteca. Для тех, кому с Алиной станцевтаь не удалось, я попытаюсь описать её стиль, как более дружественный к партнёру и продвинутый вариант Кардашвилли. Если в случае Тани иногда кажется, что она сначала слушает музыку, а только потом партнёра, то Алине удаётся сократить это "потом" до считанных милисекунд. Такой подход позволяет ей и получить преимущества от "раздельного слушания"***, и оставаться в паре. В этой связи Blue Montuno должно было по моей задумке ей подходить почти идеально, что и имело место.
Что же касается Manteca, то это была Мишина заявка еще во время моего последнего посещения Риги, так что я с удовольствием завёл эту песню в Альке. Раньше на эту дорожку я осмеливался приглашать только Наташу Шатенку, но в этот раз захотелось экспериментов. С Алиной эта песня вдруг стала совсем и не быстрой "всего 215бпм" и совсем не долгой "всего 5 минут". Думаю, что это связанно с уровнем внутреней вовлеченности в музыку. Скорее всего, со стороны танец с Наташей смотрелся бы эффектнее. Изнутри же танец с Алиной был в большей степени осмысленным и в меньшей - инстинктивным. Короче, очень любопытное впечатление, и теперь мне очень интересно попробовать в такой редакции станцевать под "Welcome to the party" или под "42nd and Broadway". :-) Вот только рижане уже уехали****... :-)
Воскресная вечеринка окончилась как-то очень внезапно. Я во всю планировал следующие сеты, когда местный диджей Олег спросил, не последняя ли у меня песня. Понятно, что четыре часа Алька всегда одни и те же, но в этот раз психологически они прошли просто на одном дыхании. Как оказалось, я даже пиццу съел на два часа позже, чем обычно...
Подводя итоги, хочется порадоваться тому, что всё прошло хорошо весело и интересно. Так что теперь будем ждать пятилетия!
------------------------------------------
* Потеря зала, большой части педсостава и учеников, жесткие удары кризиса по экономическому состоянию
** Соотношение полов было, конечно, не равным, но без ощущения сильного дисбаланса
*** музыки и партнёра. Имеется в виду, что если слушать музыку и партнёра одновременно, то трудно сохранять внимание и слышать детали. Если же делать это раздельно т.е. сначала музыку, патом партнёра, то ловить детали легче, но труднее оставаться в паре.
**** но учитывая количество забытых вещей - они определённо ещё вернутся!
Читать дальше......
Собственно с этого и должен, наверное, начинаться весь рассказ. Рижане давали четыре урока. Учитывая совсем позднюю рекламную компанию, народу собралось порядка 20-25 человек, что было ИМХО оптимально и с точки зрения размеров залов, и с точки зрения содержания занятий. Главное впечатление, которое осталось у меня лично, это чувство того, как Миша и Алина любят свой танец и свою хореографию. Очень не часто приходится бывать на занятиях у педагогов, которые просто излучают удовольствие буквально от каждого кроссбодилида.
На страницах "Вкуса танца" я неоднократно писал, что посещение семинаров для среднестатистического танцора, - это не столько способ научиться, но и способ набраться вдохновения для своего развития. В этом смысле уроки удались на славу: вдохновение просто разливали черпаком и добавляли большой ложкой. Особенно это чувствовалось на уроке по мужскому соло (женского не видел), на котором даже обыкновенное сюзикью в Мишином исполнении излучало столько радости, что счетчик (будь он рядом) Гейгера зашелся бы просто соловьиными трелями! :-)
Что же касается женского стиля, то такое впечатление, что одни лишь красные танцевальные сапоги, даже без всяких сюзикью, уже овладели умами многих! :-)
После уроков, естественно, имела место дегустация белорусской водки :-) Ну и в качестве тематической закуски я запёк мясо в маринаде "Нью Йорк". Вот только съели его почему-то на раз, а не на два...
По описанной выше причине к началу в клуб мы, естественно, не успели. Прибыли где-то к половине двенадцатого. Практически сразу стало ясно, что прошлогодний рекорд в 220 человек на вечеринке трёхлетия будет бит. "Ника" была заполнена где-то на три четверти**, диджей Механизатор ставил много "воскресных" песен, народ во всю дринк-энд-дэнсил.
К половине первого стартовала шоу-программа. К сожалению, из-за болезней танцоров вечеринка потеряла аж два красивых выступления. Так что изначальное разделение шоу-программы на два действия, возможно, было и не очень оправдано, поскольку первое действие было принято на ура, а до начала второго часть танцоров уже успела уехать домой. Так или иначе бугалушное шоу наконец премьеровалось, и, несмотря на волнение, ребята зажгли очень ярко. На мой взгляд, по сравнению с номером El Diablito прошлого года, новое шоу - это приличный шаг вперёд, поскольку номер включает в себя не просто параллельное исполнение хореографии, но и взаимодействие танцоров, трюки, работу в группе, сюжет, декорации... Да и сама хореография поставлена на более высоком уровне.
После первой части шоу-программы я принял диджейскую эстафету. Учитывая соотношение бачатников и сальсеров, приходилось всё больше ставить бачату. В результате приняв от Механизатора дискотеку с соотношением примерно 6 сальсы на 2 бачаты, в итоге я ему вернул танцпол с соотношением 3 на 2...
После многочисленных откладываний, в третьем часу ночи стартовало второе действе шоу-программы. Выступали шоу-группа по бачате, рижане, и мы с Настей Н. премьеровали новую постановку. К сожалению, первый блин вышел слегка комом, поскольку я потерял две фигурки. Впрочем, это не сильно меня расстроило, ведь учитывая, что я был на ногах и на работе аж с семи утра до двух ночи, небольшая промашка была более, чем закономерна. В остальном же премьера прошла позитивно - сальса таки победила магазин на диване! :-)) Думаю, что мы покажем этот номер еще пару раз, так что у желающих еще будет возможность его увидеть в правильном виде.
Через 10 минут после шоу случилось страшное: как оказалось, пока я трудился за пультом, весь праздничный торт уже разобрали и съели... Моему горю не было предела до тех пор, пока я не встретил постоянного читателя "Вкуса танца" Анастасию, которая была на все 120% милА и поделилась со мной тортом...
Настя! Спасибо тебе огромнющее!
Тем временем, дискотека продолжалась. Я с трудом сдерживал улыбку глядя на Мишу, к которому в очереди стояли три девушки, а еще три сидели и злобно смотрели на стоЯщих... Сколько еще человек занимало за сидящими - судить не берусь :-) так как ближе к четырём утра мне наконец-то и самомУ довелось потанцевать. Запомнившихся танцев было два: со Светой Фридой и с Сашей Коркой. Девушки были прекрасны, а я... - полностью соответствовал незавидному описанию "двадцать первый час подряд в работе" :-). Впрочем, хочется сказать Свете и Саше большое спасибо, поскольку танцы с ними и стали для меня светлой точкой в субботнем праздновании.
Полностью реабилитироваться как в танцевальном так и в диджейском смысле удалось уже в воскресенье. Алькатраз был исключительно малолюден: очевидно комьюнити с трудом приходило в себя после субботы. Партнёршей вечера стала Алина, с которой мы станцевали пару обычных и пару необычных танцев. Наиболее запомнились Blue Montuno и Manteca. Для тех, кому с Алиной станцевтаь не удалось, я попытаюсь описать её стиль, как более дружественный к партнёру и продвинутый вариант Кардашвилли. Если в случае Тани иногда кажется, что она сначала слушает музыку, а только потом партнёра, то Алине удаётся сократить это "потом" до считанных милисекунд. Такой подход позволяет ей и получить преимущества от "раздельного слушания"***, и оставаться в паре. В этой связи Blue Montuno должно было по моей задумке ей подходить почти идеально, что и имело место.
Что же касается Manteca, то это была Мишина заявка еще во время моего последнего посещения Риги, так что я с удовольствием завёл эту песню в Альке. Раньше на эту дорожку я осмеливался приглашать только Наташу Шатенку, но в этот раз захотелось экспериментов. С Алиной эта песня вдруг стала совсем и не быстрой "всего 215бпм" и совсем не долгой "всего 5 минут". Думаю, что это связанно с уровнем внутреней вовлеченности в музыку. Скорее всего, со стороны танец с Наташей смотрелся бы эффектнее. Изнутри же танец с Алиной был в большей степени осмысленным и в меньшей - инстинктивным. Короче, очень любопытное впечатление, и теперь мне очень интересно попробовать в такой редакции станцевать под "Welcome to the party" или под "42nd and Broadway". :-) Вот только рижане уже уехали****... :-)
Воскресная вечеринка окончилась как-то очень внезапно. Я во всю планировал следующие сеты, когда местный диджей Олег спросил, не последняя ли у меня песня. Понятно, что четыре часа Алька всегда одни и те же, но в этот раз психологически они прошли просто на одном дыхании. Как оказалось, я даже пиццу съел на два часа позже, чем обычно...
Подводя итоги, хочется порадоваться тому, что всё прошло хорошо весело и интересно. Так что теперь будем ждать пятилетия!
------------------------------------------
* Потеря зала, большой части педсостава и учеников, жесткие удары кризиса по экономическому состоянию
** Соотношение полов было, конечно, не равным, но без ощущения сильного дисбаланса
*** музыки и партнёра. Имеется в виду, что если слушать музыку и партнёра одновременно, то трудно сохранять внимание и слышать детали. Если же делать это раздельно т.е. сначала музыку, патом партнёра, то ловить детали легче, но труднее оставаться в паре.
**** но учитывая количество забытых вещей - они определённо ещё вернутся!
Читать дальше......
среда, января 04, 2012
Альк новогодний
Если в прошлом году сальсатечный сезон начался второго января, и это было вроде как рано, то в этом году воскресенье попало аж на самый первый вечер нового года. В следующий раз такое, кстати, произойдёт только в 2017-ом году, так что сальсатека эта по своей дате стала довольно оригинальной.
В клубе было в целом немноголюдно. Тем не менее, большинство людей бывших заметными на воскресном танцполе в году прошедшем, появилось тут и в новом году. Сама по себе вечеринка проходила под знаком отдыха от празднования: танцоры, неспешно передвигаясь, поздравляли друг друга с наступившим и ни разу не рвылись ни выпивать, ни зажигать. В плане диджеинга я был всецело готов поддержать это настроение: раз в год можно поиграть и на расслабоне! Из запомнившихся танцев не могу не отметить Juliana с Юлей О. и Isla Del Fuego с Фридой. Первую из указанных песен я протанцевал, используя только* правую руку. Когда-то давно я уже видел такой вариант в исполнении Механизатора**. Но мне лично не удавалось его повторить, поскольку быстро становилось скучно. Похоже, главный секрет кроется в том, чтобы не хотеть от партнёрши слишком многого. Поэтому неудивительно, что именно в день, когда вообще уже ничего не хочется после вчерашнего, танец в одну руку не только получился, но и доставил прилично.
Самым любопытным пунктом воскресной сальсатеки для меня стала руэда с микрофоном. То есть кантор не выкрикивал команды, а говорил их в микрофон. С точки зрения дискотеки меня это обеспокоило в следующем смысле: на четверговые танцы, где кубисты практикуют свою руэду с микрофоном, ходит немного народу. Но в воскресенье команды руэды в мастер-канале могут прилично подпортить впечатрение остальным танцорам. Незнаю, какой вердикт примет большинство, но с диджейской точки зрения это явно не идёт на пользу популяризации кубинской музыки.
Вторая проблема обнаружилась, когда руэда действительно началась: раньше призывный крик кАнтора задавал явно более харизматичный характер, чем спокойные высказывания в микрофон. Для взгляда со стороны руэда стала жечь сразу как будто вдвое меньше...
Короче, в связи с указанными выше рассуждениями надо как-то обдумать обновлённый вариант руэды.
Вот. Всех с наступившим.
-------------------------------------
* За исключением, правда, одного непреднамеренного касания
** Который вообще держал вторую руку в кармане
Читать дальше......
В клубе было в целом немноголюдно. Тем не менее, большинство людей бывших заметными на воскресном танцполе в году прошедшем, появилось тут и в новом году. Сама по себе вечеринка проходила под знаком отдыха от празднования: танцоры, неспешно передвигаясь, поздравляли друг друга с наступившим и ни разу не рвылись ни выпивать, ни зажигать. В плане диджеинга я был всецело готов поддержать это настроение: раз в год можно поиграть и на расслабоне! Из запомнившихся танцев не могу не отметить Juliana с Юлей О. и Isla Del Fuego с Фридой. Первую из указанных песен я протанцевал, используя только* правую руку. Когда-то давно я уже видел такой вариант в исполнении Механизатора**. Но мне лично не удавалось его повторить, поскольку быстро становилось скучно. Похоже, главный секрет кроется в том, чтобы не хотеть от партнёрши слишком многого. Поэтому неудивительно, что именно в день, когда вообще уже ничего не хочется после вчерашнего, танец в одну руку не только получился, но и доставил прилично.
Самым любопытным пунктом воскресной сальсатеки для меня стала руэда с микрофоном. То есть кантор не выкрикивал команды, а говорил их в микрофон. С точки зрения дискотеки меня это обеспокоило в следующем смысле: на четверговые танцы, где кубисты практикуют свою руэду с микрофоном, ходит немного народу. Но в воскресенье команды руэды в мастер-канале могут прилично подпортить впечатрение остальным танцорам. Незнаю, какой вердикт примет большинство, но с диджейской точки зрения это явно не идёт на пользу популяризации кубинской музыки.
Вторая проблема обнаружилась, когда руэда действительно началась: раньше призывный крик кАнтора задавал явно более харизматичный характер, чем спокойные высказывания в микрофон. Для взгляда со стороны руэда стала жечь сразу как будто вдвое меньше...
Короче, в связи с указанными выше рассуждениями надо как-то обдумать обновлённый вариант руэды.
Вот. Всех с наступившим.
-------------------------------------
* За исключением, правда, одного непреднамеренного касания
** Который вообще держал вторую руку в кармане
Читать дальше......
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
