Сегодняшнее мероприятие можно безо всяких преувеличений назвать открытием сезона осенней благодати. Поскольку народ, начавший с сентября и те, кто занимались весной и с сентября вернулись, к концу октября обычно набираются смелости и выходят на большие танцы, то воскресные Алькотеки ноября-декабря зачастую самые сочные в году. Вместе с новичками подтягивается и старшее поколение, так что в среднем никто не в обиде.
Сегодня по моей глазомерной оценке в клубе побывало порядка 120-150чел (что ИМХО оптимально для Алька), и всё кипело и булькало до половины одиннадцатого.
После довольно долгого перерыва сегодня есть все основания снова написать про костюмы. Катя М. и dancercat были просто шикарны. Они предложили два абсолтно непохожих варианта* на тему "чёрное и красное", причём оба отлично шли как их обладательницам, так и их стилю танца.
Из моих собственных танцев мне запомнились аж три: "La Batidora Meneadora" с Машей П., "Welcome To The Party" с Мальвинкой и "Palo Pa Rumba" с dancercat. Первый произвёл впечатление чистотой, второй - скоростью, а третий - красотой. С Машей получилось очень удачно: обычно у нас некоторая "болтанка" в паре, что вынуждает меня ограничиваться заурядными фигурами и спокойным стилем исполнения, но в этот раз, похоже, у неё было настоящее вдохновение, и пара как будто плыла - ровно и уверенно. Поэтому я добавил всяких хитрых "хулиганских" движений, и практически все из них получились, да еще и получились с чувством, с музыкой и с аплодисментами в конце.
"Welcome To The Party" всегда выглядит особенным на фоне други дорожек своим бодрым (почти 250 БПМ!) ритмом. Но для того, чтобы получить от него настоящее удовольствие, нужно танцевать ещё быстрее: когда несмотря на бпм приходишь точно на удар и слышно, что еще есть целая куча времени :-), чтобы дать телу лёгкого свинга под бас и прочувствовать этот момент, тогда и появляется тот особый кайф, ради которого и стОит танцевать под быструю музыку.
Что же касается "Palo Pa Rumba", то я неприкрыто глазел на dancercat треть песни и еще треть - тихонько косился. При этом она, как будто чувствуя ответственность за честь костюма, танцевала сегодня на редкость аккуратно и почёркнуто**.
Касательно плейлиста: мне по ходу дела пришлось отказаться от первоначального плана поставить блок дуры 60-70ых (Nancy, прости!) поскольку просто было жалко молодёжь этой самой дурой фрустрировать. Вместо него я поставил больше более мягенького мамбо, сальсы и чаранги, что явно имело эффект: танцпол был заполнен. Если удастся получить от Кенни треклист, то потом я его сюда добавлю.
---------------------------------------
* в первом: причёска-платье-туфли, а во втором - костюм со штанами плюс "носки на шнурках".
** В отличие от обычного, поскольку много практики "на 1" и кубинского стиля не особо способствуют как первому, так и второму.
Читать дальше......
понедельник, октября 25, 2010
пятница, октября 22, 2010
О недавнем...
...по заявке и не только.
За последние полтора месяца произошло несколько событий, которые здорово раззадорили любителей сплетен из ретросальса-комьюнити. Обсуждения в основном велись на тему переходов некоторых сальсовых препов в другие школы. В связи с вовлеченностью в процесс большого числа людей и напряженной обстановкой ко мне даже дважды обратились с неформальной просьбой ничего не писать хотя бы пока "волны не успокоятся". На мой взгляд, на сегодня это уже произошло: успокоением волн можно считать триумфальный пост Чумки, в котором он в ненавязчивой скупой манере:
а) выразил удовлетвоённую радость возвращением "блудной дочки",
б) призвал к спокойствию в связи с неуходом Ломастика,
в) постулировал экспансию в кредовский зал, и
г) похвастался новым залом во дворце спорта.
Стоит заметить, что Чумка был сдержан в своей радости настолько, что даже вместил её в один пост, а не в десять (как это ему более свойственно), за что редакция "Вкуса Танца" выражает ему глубокую и искреннюю.
Теперь более подробно разберём, что же происходит в минских сальсах на сегодня.
Все, кому не лень.
Даже в довольно неглубоких газетных публикациях можно насчитать с полтора десятка школ, предлагающих нечто, под названием "сальса". Причем если раньше в открывании своих групп в основном участвовали люди, вовлечённые в движение, то теперь этим занимаются и далёкие от сальса-комьюнити люди. Для совсем необразованных обывателей используется заезжанный штамп "клубная латина" под вывеской которого вообще излагается всё, что в голову придёт.
Неклубны танцы.
В последнее время набрала обороты тенденция, начинателем которой по праву нужно признать главный бренд ШВК - Юлю Ш. Тенденция состоит в том, что преподаватели клубных танцев собственно вклубы то и не ходят. Ретро и препы кубинского стиля еще как-то держутся, а вот остальные...
Я уже не говорю о том, что при всём количестве преподающего народа шансов увидеть препа зажигающим так, чтобы захотелось хлопать и кричать: "Candela! Candela!" - вообще с гулькин нос.
В центре внимания: Андрей и Тумбао.
Мы здесь не будем вдаваться в детали о том, почему преподы уходят из ШВК. Явление это, как уже писалось раньше, многогранное, и связано отчасти с историей школы. Как так выходит, что ведущий танцор школы из больших групп и центральных залов уходит по сути в никуда - сказать трудно: то ли это последствия менеджмента Чумки*, то ли - обстановка в коллективе, то ли просто желание что-то поменять в жизни. Так или иначе, в зале на Кнорина, бывшем когда-то колыбелью СальсыКубаны, теперь появилась еще одна новорожденная школа сальсы.
Перспективы.
Полтора года назад мы уже как-то обсуждали с sсhatten-кой и dervish-ем вопрос о том, почему бы не открыть линейную группу при СК. Тогда ответ был примерно таков: мы не видим, зачем это нужно СК. В результате теперь Наташа Б. оказалась самым востребованным в Минске сальсовым препом: она так или иначе связана с преподаванием в трёх школах сразу (ШВК, СК и Тумбао). Учитывая, что в отличие от других у Наташи есть и нормальная нетанцевальная работа и семейная жизнь, нетрудно прийти к выводу, что если Андрей рассчитывает на какое-то более серьёзное (чем пару-тройку часов в неделю "постричь капусту") будущее для своей новой школы, то ему предстоят поиски новой пары.
Тем более, что на сайте обозначено на самой первой странице:
- танцующая,
- с опытом преподавания,
- незанятая или не сильно занятая**?
Думаю, постоянные читатели без проблем поймут о ком идёт речь в туманной формулировке "А также планируется третий преподаватель не менее высокого уровня..." :-))
Что ожидает Тумбао в будушем - сказать непросто. Основными факторами влияющими на её развитие будут успешность первого набора и то, насколько быстро Андрей решит партнёрский вопрос и завяжет с ШЮШ. Также вполне логично ожидать открытия танговой группы. Однако в целом думать о быстром и ярком старте не стоит: Андрей преподаёт давно, а узнаваемых учеников пока нет...
В центре сомнения: Примера
Вторая новая школа танца, заслуживающая некоторого внимания - это Primera. Тут события разворачиваются как в старые добрые горячие времена:
- хлопок дверью в школе, где вырастили и выучили,
- открытие своего предприятия без особого опыта в администрировании, и
- набор группы, несмотря на отсутствие как соответствующего уровня танца, так и навыков перподавания.
Ну что тут скажешь - отлично заваренная каша! Есть ли у этой каши шансы? Думаю, да, хотя бы потому, что, в отличие от остальных, )(oToI достаточно молод, чтобы иметь время совершать ошибки! :-)
Лучшей стратегией развития на мой взгляд на сегодня для примеры является
а) выезд куда-то на учёбу (чтобы подтянуть танец до более-менее серьёзного уровня),
б) объединение с Lenchik и остатками СальсаСитей, как с единственной активно увлекающейся кубинским стилем партнёршей не из СК.
Правда, как это часто случается, лучшая стратегия связана с необходимостью переступить через собственную гордость. Вряд ли это произойдёт сразу, но к счастью, как говорилось выше, время для ошибок в данном случае ещё есть. :-)
Постскриптум:
Если вернуться к заявке, с которой начинался этот пост:
-------------------------------
* большая группа в центре (даже чужая) - всё равно денежнее, чем маленькая (хоть и своя) на отшибе.
** работой вообще и работой в другой школе в частности.
*** ну а Корку - еще и поздравить с трудоустройством сразу в две танцевальные школы. :-)
Читать дальше......
За последние полтора месяца произошло несколько событий, которые здорово раззадорили любителей сплетен из ретросальса-комьюнити. Обсуждения в основном велись на тему переходов некоторых сальсовых препов в другие школы. В связи с вовлеченностью в процесс большого числа людей и напряженной обстановкой ко мне даже дважды обратились с неформальной просьбой ничего не писать хотя бы пока "волны не успокоятся". На мой взгляд, на сегодня это уже произошло: успокоением волн можно считать триумфальный пост Чумки, в котором он в ненавязчивой скупой манере:
а) выразил удовлетвоённую радость возвращением "блудной дочки",
б) призвал к спокойствию в связи с неуходом Ломастика,
в) постулировал экспансию в кредовский зал, и
г) похвастался новым залом во дворце спорта.
Стоит заметить, что Чумка был сдержан в своей радости настолько, что даже вместил её в один пост, а не в десять (как это ему более свойственно), за что редакция "Вкуса Танца" выражает ему глубокую и искреннюю.
Теперь более подробно разберём, что же происходит в минских сальсах на сегодня.
Все, кому не лень.
Даже в довольно неглубоких газетных публикациях можно насчитать с полтора десятка школ, предлагающих нечто, под названием "сальса". Причем если раньше в открывании своих групп в основном участвовали люди, вовлечённые в движение, то теперь этим занимаются и далёкие от сальса-комьюнити люди. Для совсем необразованных обывателей используется заезжанный штамп "клубная латина" под вывеской которого вообще излагается всё, что в голову придёт.
Цитата (школа танца "БЛЭК", Беларусь Минск)::-D :-D
Клубная латина – компактная версия латиноамериканской программы бальных танцев, адаптированная под современные тенденции танцевальной моды. "Клубная" обозначает место, где чаще всего исполняется этот танец, а "Латина" определяет "корни".
Неклубны танцы.
В последнее время набрала обороты тенденция, начинателем которой по праву нужно признать главный бренд ШВК - Юлю Ш. Тенденция состоит в том, что преподаватели клубных танцев собственно вклубы то и не ходят. Ретро и препы кубинского стиля еще как-то держутся, а вот остальные...
Я уже не говорю о том, что при всём количестве преподающего народа шансов увидеть препа зажигающим так, чтобы захотелось хлопать и кричать: "Candela! Candela!" - вообще с гулькин нос.
В центре внимания: Андрей и Тумбао.
Мы здесь не будем вдаваться в детали о том, почему преподы уходят из ШВК. Явление это, как уже писалось раньше, многогранное, и связано отчасти с историей школы. Как так выходит, что ведущий танцор школы из больших групп и центральных залов уходит по сути в никуда - сказать трудно: то ли это последствия менеджмента Чумки*, то ли - обстановка в коллективе, то ли просто желание что-то поменять в жизни. Так или иначе, в зале на Кнорина, бывшем когда-то колыбелью СальсыКубаны, теперь появилась еще одна новорожденная школа сальсы.
Перспективы.
Полтора года назад мы уже как-то обсуждали с sсhatten-кой и dervish-ем вопрос о том, почему бы не открыть линейную группу при СК. Тогда ответ был примерно таков: мы не видим, зачем это нужно СК. В результате теперь Наташа Б. оказалась самым востребованным в Минске сальсовым препом: она так или иначе связана с преподаванием в трёх школах сразу (ШВК, СК и Тумбао). Учитывая, что в отличие от других у Наташи есть и нормальная нетанцевальная работа и семейная жизнь, нетрудно прийти к выводу, что если Андрей рассчитывает на какое-то более серьёзное (чем пару-тройку часов в неделю "постричь капусту") будущее для своей новой школы, то ему предстоят поиски новой пары.
Тем более, что на сайте обозначено на самой первой странице:
У нас танцующие преподаватели, а не только преподающие.А теперь - внимание, вопрос: кто в Минске подходит под фоторобот:
- танцующая,
- с опытом преподавания,
- незанятая или не сильно занятая**?
Думаю, постоянные читатели без проблем поймут о ком идёт речь в туманной формулировке "А также планируется третий преподаватель не менее высокого уровня..." :-))
Что ожидает Тумбао в будушем - сказать непросто. Основными факторами влияющими на её развитие будут успешность первого набора и то, насколько быстро Андрей решит партнёрский вопрос и завяжет с ШЮШ. Также вполне логично ожидать открытия танговой группы. Однако в целом думать о быстром и ярком старте не стоит: Андрей преподаёт давно, а узнаваемых учеников пока нет...
В центре сомнения: Примера
Вторая новая школа танца, заслуживающая некоторого внимания - это Primera. Тут события разворачиваются как в старые добрые горячие времена:
- хлопок дверью в школе, где вырастили и выучили,
- открытие своего предприятия без особого опыта в администрировании, и
- набор группы, несмотря на отсутствие как соответствующего уровня танца, так и навыков перподавания.
Ну что тут скажешь - отлично заваренная каша! Есть ли у этой каши шансы? Думаю, да, хотя бы потому, что, в отличие от остальных, )(oToI достаточно молод, чтобы иметь время совершать ошибки! :-)
Лучшей стратегией развития на мой взгляд на сегодня для примеры является
а) выезд куда-то на учёбу (чтобы подтянуть танец до более-менее серьёзного уровня),
б) объединение с Lenchik и остатками СальсаСитей, как с единственной активно увлекающейся кубинским стилем партнёршей не из СК.
Правда, как это часто случается, лучшая стратегия связана с необходимостью переступить через собственную гордость. Вряд ли это произойдёт сразу, но к счастью, как говорилось выше, время для ошибок в данном случае ещё есть. :-)
Постскриптум:
Если вернуться к заявке, с которой начинался этот пост:
История "Лодка стала легче - 2", описанная когда-то автором блога, похоже, получила продолжение под названием "Возвращение блудных дочерей". Такой сценарий был предсказан под пунктом 2) и значился как "фантастический". Было бы интересно узнать мнение автора по этому поводу.то мнение моё было расписано в этой самой "Лодка стала леге - 2" еще в марте: девушки постарались, но, к сожалению, проект был обречён изначально отсутствием партнёров. Впрочем, не сомневаюсь, что формальные причины разрыва были весьма далеки от этого глубинного фактора. :-) Хочется пожелать девушкам удачи и душевных сил, чтобы пережить неприятности***.
-------------------------------
* большая группа в центре (даже чужая) - всё равно денежнее, чем маленькая (хоть и своя) на отшибе.
** работой вообще и работой в другой школе в частности.
*** ну а Корку - еще и поздравить с трудоустройством сразу в две танцевальные школы. :-)
Читать дальше......
четверг, октября 21, 2010
Здравствуйте, а Вы инвалидов берёте? (с)
Сегодня сходил на урок по контемпу. Впечатлений - море и маленькая лужица! Ну, во-первых, оказалось, что тело ужасно соскучилось по серьёзным танцам. Годы тоскливого сальса-примитива как-то притупили ощущения, а тут оно всё будто одним ведром на голову вылилось: и новая непривычная хореография, и музыка, и движение в группе, и физуха...
Во-вторых, тело не только соскучилось, но и отвыкло. Мозг буквалёно орёт ему "РУКИ! ФЛЭТБЭК! ПРИСЕСТЬ И НА ПОВОРОТ!!!" А тело лениво только на поворот... Короче, отвыкло тело от работы: так уж выходит что в сальсах наших верх корпуса используется обычно для украшений/оформлений, а середина и вовсе ни черта не делает - вот и отвыкло. И знаете ли, это оставляет какой-то раздражающий осадок, когда собственное тело не подчиняется! В результате в какой то момент в голове всплыла бессмертная фраза Механизатора, вынесенная в заголовок поста.
В-третьих, я почувствовал себя в шкуре ребят, которые ходят в кредовскую шоу-группу. Очень хотелось поднять ручку и попросить: "А можно еще раз, помедленее, а потом немного времени на записать!!!" С другой стороны, я заметил важный психологический момент,который, видимо, приходит с годами. Раньше, когда что-то не получалось, я злился, напрягался и зажимался, от чего, естественно, не получалось еще больше. Теперь же мозг как будто фильтрует неудачные моменты и изолиует их от других элементов, что позволяет спокойно начать танцевать кусок и закончить, даже если внутри есть не дающийся пока элемент.
В-четвёртых, на упражнении по групповой импровизации я обратил внимание, что думаю не как танцор, а как системный аналитик! :-)) За первые секунды вместо того, чтобы начать ловить музыку и танцевать, у меня составились в голове планы действий по нескольким сценариям поведения группы.
Ну и в-пятых, когда вышел, понял, что болит попа... :-)) Как говаривал С.С.Горбунков: "Всё, что угодно, только не это!" Будем надеяться, за ночь пройдёт, а то как-то не хочется провести ближайший день стоя. Да и танцевать неудобно. Да и просто неудобно: все люди как люди, а у меня вот - попа болит... :-)
Читать дальше......
Во-вторых, тело не только соскучилось, но и отвыкло. Мозг буквалёно орёт ему "РУКИ! ФЛЭТБЭК! ПРИСЕСТЬ И НА ПОВОРОТ!!!" А тело лениво только на поворот... Короче, отвыкло тело от работы: так уж выходит что в сальсах наших верх корпуса используется обычно для украшений/оформлений, а середина и вовсе ни черта не делает - вот и отвыкло. И знаете ли, это оставляет какой-то раздражающий осадок, когда собственное тело не подчиняется! В результате в какой то момент в голове всплыла бессмертная фраза Механизатора, вынесенная в заголовок поста.
В-третьих, я почувствовал себя в шкуре ребят, которые ходят в кредовскую шоу-группу. Очень хотелось поднять ручку и попросить: "А можно еще раз, помедленее, а потом немного времени на записать!!!" С другой стороны, я заметил важный психологический момент,который, видимо, приходит с годами. Раньше, когда что-то не получалось, я злился, напрягался и зажимался, от чего, естественно, не получалось еще больше. Теперь же мозг как будто фильтрует неудачные моменты и изолиует их от других элементов, что позволяет спокойно начать танцевать кусок и закончить, даже если внутри есть не дающийся пока элемент.
В-четвёртых, на упражнении по групповой импровизации я обратил внимание, что думаю не как танцор, а как системный аналитик! :-)) За первые секунды вместо того, чтобы начать ловить музыку и танцевать, у меня составились в голове планы действий по нескольким сценариям поведения группы.
Ну и в-пятых, когда вышел, понял, что болит попа... :-)) Как говаривал С.С.Горбунков: "Всё, что угодно, только не это!" Будем надеяться, за ночь пройдёт, а то как-то не хочется провести ближайший день стоя. Да и танцевать неудобно. Да и просто неудобно: все люди как люди, а у меня вот - попа болит... :-)
Читать дальше......
вторник, октября 19, 2010
Насыщенное воскресенье.
 | В воскресенье чувствовал себя, как будто съездил на фестиваль: уроки днём и танцы до ночи. Надо, конечно, отдать должное деловой хватке Кенни: изначально простая идея тихонько провести пару классов (может, даже только для своих) преватилась в раскрученное субботнее дефиле и целое воскресенье семинаров. |
Делу - время, потехе -час.
В кои-то веки я сходил на занятие по кубинскому стилю. Сходил с удовольствием и с пользой: они разобрали одно моё любимое движение с двумя новыми для меня украшениями. Было и ещё, конечно, всякого. Урок прошел в стиле dancefloor-ready, то есть информации было немного, она неоднократно повторялась, и, соответственно, уже вечером выученное можно было спокойно пустить в дело.
Линейный класс оставил забавное впечатление своим составом. Сколько угодно в Минске девушек, которые перестали ходить на занятия под предлогом, что они, якобы, не хотят быть тренажерами для партнёров. Ну так что же, пожалуйста: вот вам и девушка-инструктор, вот вам и занятия по стилю. Но почему-то в классе - только новички и те, кто сами преподают. То есть, я так понимаю, надо дотанцевать где-то до уровня Наташи Богдановой, чтобы понять, что на уроки ходить имеет смысл... :-)
Про парней я уже вообще молчу: в реалиях гендерного соотношения на танцах сегодня джентельмены, видимо, чувствуют, что им не то, что тренироваться, им даже двигаться особо не надо...
А теперь - дискотека!
В Альке в это воскресенье спонтанно организовался женский день. Причём и не сказать, что партнёров было мало -наверное, пришли попробовать потанцевать с Женей С.. Но дам было настолько много, что в пору было приглашать на один+две. Чтобы как-то завуалировать эту проблему, я старался ставить музыку такую, чтобы было приятно хотя бы посидеть... :-) Соответственно, и танцы были не то, чтобы очень горячие, несмотря на то, что посетителей в клубе было под сотню.
Впрочем мне лично таки удалось одну дорожку станцевать так, что ветер свистел в ушах: под занавес вечеринки завёл Stairway To Heaven, и пригласил Schatten-ку. Получилось технически чисто, быстро и слаженно. Кроме этого еще запомнился танец с korka в самом начале вечеринки: почти полпесни я не узнавал её как партнёршу. Стиль её исполнения сильно изменился с того момента, как мы последний раз танцевали. Правда, пока мне неизвестно разовое это явление, или она так будет танцевать и дальше, но это несложно проверить. :-) Я лично надеюсь на второй вариант.
Постскриптум.
Меня всё спрашивают, что это за песня, где "печатают и постят" в середине, и какой в этом смысл. Отвечаю, это дорожка из последнего альбома звездящего в этом году Жерардо Розалеса* El Chateo. Там и про чаты, и про фейсбук, и про виртуальный мир, и про обнимашки с ноутбуком... Короче, хит для всех связанных с компьютерами танцоров. Впервые была поставлена неделю назад для Lenchik, которая известна регулярными висениями в сети в ночное время. Текст для подпевания, к сожалению, выложить не могу, поскольку есть пара мест, в которых сам еще не до конца разобрался. Но, возможно, Nancy поможет?
Песня также любопытна иллюстрацией изменения общественных взглядов: еще недавно ходили анекдоты про то, как жены ревнуют мужей к компьютерам, а сегодня уже, наоборот, поют про: "Me voy a buscar una señora que no tengo computadora!".. Мир встал с ног на голову!
Добавление от Nancy:
Letra de Gerardo Rosales - El Chateo
El chateo y el facebook nos estan apartando
Falsas toda la noche sentada chateando
Y no duermes a mi lado y vives emocionada
Tus amigos del pasado estas encontrando
Yo se que se perdio una parte de tu vida
y ahora recuperaste las amistades perdidas
y yo soy tu realidad y vivo a tu lado y parece que no estas
en este mundo virtual te vas a perder mama
si no te pones las pilas este amor se va a acabar
Coro:
Abraza tu laptop
Y que te caliente las piernas
Quedate con tu facebook
Quedate con tu hotmail
Que yo me voy pa la calle
A buscar otro querer
---------------------------
* у меня уже аж три альбома этого года с его участием, и все очень качественные.
Читать дальше......
воскресенье, октября 17, 2010
Контрасты последних дней
Всё началось вчера (в пятницу), когда еще с утра я настроился на "на 2", поскольку вечером мы с Мальвинкой планировали выступить. У нас сложилось довольно спонтанное небольшое шоу на песенку Montuno Street*, а так же имелся очень хороший повод его показать.
К сожалению, само по себе выступление прошло не очень, в первую очередь из-за спешки с которой всё было сделано. Бегом в гардероб, бегом в раздевалку, бегом на сцену... И хотя картинка снаружи, была, наверное, вполне обычной, но изнутри как-то не успело включиться то самое чувство маленького праздника внутри, которое играет важную роль в отделении танца от гимнастики под музыку.
После этого я отправился в зал прямо среди ночи, поскольку нам с Женей С. надо было пританцевать друг друга к воскресному семинару. Семинар "стиль в паре", в простую линейную вариацию добавляем кубинские стилистические детали, для того, чтобы было перчёно, так сказать... И вот это был контраст: при попытке переключиться с "на 2" на кубинскую стилистику всё тело отчаянно сопротивлялось. Даже шаг румбы ноги отказывались ходить! :-)
После неимоверно короткой ночи, и скольких-то часов на работе, приехал на шоу-группу. Там надо было снова переключиться на мамбо и с элементами современной хореографии, да еще и с перестроениями группы. Этот контраст дался на удивление легко. Группа даже выучила новый кусок на полчаса быстрее, чем у них это обычно происходит. И если бы на этом всё закончилось... Но нет!
Следующий контраст: с кошерного мамбо мгновенно перенастроиться на сопли и обжималки, чтобы сделать плейлист для вечернего Chill-Out пати. Работа делалась в абсолютно антитворческих условиях - на рисепшене Кредо, да еще и в наушниках-затычках. Попробуй тут представь себя в полутёмном клубе, окруженным знайными танцорками, если вокруг тебя носится народ и заполняются документы! А диджеинг, он, ведь знаете ли, вдохновения требует! :-)
А через полтора часа меня ждала новая встряска: так получилось, что я был приглашен на концерт Хосе Каррераса. К счастью для меня, и президентский оркестр, и Хосе работали на таком высоком уровне, что какой-то перенастройки просто не понадобилось: музыка просто сама проникала внутрь головы и тела. Несколько арий получились особенно хорошо. Даже Эктор Лаво отдыхает :-)). Любопытно, что за пару сотен лет тексты песен на испанском не так и сильно изменились: целые речевые обороты, выученные по сальсовым песням повоторялись, так что впервые я был на оперном концерте, где процентов на пятьдесят понимал, о чём поют**.
Кстати, на счёт зала: в минск-арене настолько явно фонит вентиляция, что это убивает всю работу звукорежисёров по очистке звука. Серьёзным аудиофилам этот зал просто противопоказан.
Ну и вот с этого замечательного концерта я рванул в Альк обратно к Chill-Out набору. Нужно было скорректировать плейлист и поучаствовать в презентации Жениной коллекции. Надо сказать, что несмотря на кислые отзывы о двух предыдущих субботних сходках, в этот раз вечеринка явно удалась: и народу собралось прилично, и танцевали под всё, да и настроение было позитивным.
Обещанный показ танцевальной моды оказался очень удачным. Я несколько опасался, что после впечатлений от просмотра рекламных фотографий по факту всё окажется более хм... обычным. Ну во всяком случае с гамбургерами ведь так: на фото - просто кулинарный шедевр, а на деле - обычный бутерброд. Да и за танцевальной обувью такое замечено... Но в данном случае всё вышло ровно наоборот: коллекция вживую смотрелась даже лучше, чем на фотках. Ценник, конечно, немного высоковат***, но поскольку речь идёт о штучном производстве, странно было бы ожидать меньшего.
После показа произошло последнее переключение сознания, ведь надо было выйти и станцевать небольшой кусок. Много или мало тут уже не так и важно: всё равно дело ответственное, зрители со всех сторон, заграничная танцорка в паре, и всё такое. И, к счастью, в этот раз всё получилось весьма удачно: никаких нервов, но pure fun and joy. :-) Сделали только простые фигуры, но со смаком.
Вместо заключения.
Помнится, когда я активно занимался балрумом, там приходилось просто постоянно и быстро переключаться с одного танца на другой. Наверное, благодаря этой тренировке я сейчас всё ещё и в состоянии написать связанный текст, несмотря на то, что голова уже прилично идёт кругом от всех последних впечатлений. Остаётся лишь надеяться, что до завтра она успокоится, и всё пройдёт гладко как днём, так и вечером.
---------------------------------------
* Которая так нравится Чумке
** В лучших традициях Алькотек, они спели также по разу на английском и на немецком, а также сыграли без вокала! :-)
*** Но и не настолько, насколько оценены джазовки Ганзевича.
Читать дальше......
К сожалению, само по себе выступление прошло не очень, в первую очередь из-за спешки с которой всё было сделано. Бегом в гардероб, бегом в раздевалку, бегом на сцену... И хотя картинка снаружи, была, наверное, вполне обычной, но изнутри как-то не успело включиться то самое чувство маленького праздника внутри, которое играет важную роль в отделении танца от гимнастики под музыку.
После этого я отправился в зал прямо среди ночи, поскольку нам с Женей С. надо было пританцевать друг друга к воскресному семинару. Семинар "стиль в паре", в простую линейную вариацию добавляем кубинские стилистические детали, для того, чтобы было перчёно, так сказать... И вот это был контраст: при попытке переключиться с "на 2" на кубинскую стилистику всё тело отчаянно сопротивлялось. Даже шаг румбы ноги отказывались ходить! :-)
После неимоверно короткой ночи, и скольких-то часов на работе, приехал на шоу-группу. Там надо было снова переключиться на мамбо и с элементами современной хореографии, да еще и с перестроениями группы. Этот контраст дался на удивление легко. Группа даже выучила новый кусок на полчаса быстрее, чем у них это обычно происходит. И если бы на этом всё закончилось... Но нет!
Следующий контраст: с кошерного мамбо мгновенно перенастроиться на сопли и обжималки, чтобы сделать плейлист для вечернего Chill-Out пати. Работа делалась в абсолютно антитворческих условиях - на рисепшене Кредо, да еще и в наушниках-затычках. Попробуй тут представь себя в полутёмном клубе, окруженным знайными танцорками, если вокруг тебя носится народ и заполняются документы! А диджеинг, он, ведь знаете ли, вдохновения требует! :-)
А через полтора часа меня ждала новая встряска: так получилось, что я был приглашен на концерт Хосе Каррераса. К счастью для меня, и президентский оркестр, и Хосе работали на таком высоком уровне, что какой-то перенастройки просто не понадобилось: музыка просто сама проникала внутрь головы и тела. Несколько арий получились особенно хорошо. Даже Эктор Лаво отдыхает :-)). Любопытно, что за пару сотен лет тексты песен на испанском не так и сильно изменились: целые речевые обороты, выученные по сальсовым песням повоторялись, так что впервые я был на оперном концерте, где процентов на пятьдесят понимал, о чём поют**.
Кстати, на счёт зала: в минск-арене настолько явно фонит вентиляция, что это убивает всю работу звукорежисёров по очистке звука. Серьёзным аудиофилам этот зал просто противопоказан.
Ну и вот с этого замечательного концерта я рванул в Альк обратно к Chill-Out набору. Нужно было скорректировать плейлист и поучаствовать в презентации Жениной коллекции. Надо сказать, что несмотря на кислые отзывы о двух предыдущих субботних сходках, в этот раз вечеринка явно удалась: и народу собралось прилично, и танцевали под всё, да и настроение было позитивным.
Обещанный показ танцевальной моды оказался очень удачным. Я несколько опасался, что после впечатлений от просмотра рекламных фотографий по факту всё окажется более хм... обычным. Ну во всяком случае с гамбургерами ведь так: на фото - просто кулинарный шедевр, а на деле - обычный бутерброд. Да и за танцевальной обувью такое замечено... Но в данном случае всё вышло ровно наоборот: коллекция вживую смотрелась даже лучше, чем на фотках. Ценник, конечно, немного высоковат***, но поскольку речь идёт о штучном производстве, странно было бы ожидать меньшего.
После показа произошло последнее переключение сознания, ведь надо было выйти и станцевать небольшой кусок. Много или мало тут уже не так и важно: всё равно дело ответственное, зрители со всех сторон, заграничная танцорка в паре, и всё такое. И, к счастью, в этот раз всё получилось весьма удачно: никаких нервов, но pure fun and joy. :-) Сделали только простые фигуры, но со смаком.
Вместо заключения.
Помнится, когда я активно занимался балрумом, там приходилось просто постоянно и быстро переключаться с одного танца на другой. Наверное, благодаря этой тренировке я сейчас всё ещё и в состоянии написать связанный текст, несмотря на то, что голова уже прилично идёт кругом от всех последних впечатлений. Остаётся лишь надеяться, что до завтра она успокоится, и всё пройдёт гладко как днём, так и вечером.
---------------------------------------
* Которая так нравится Чумке
** В лучших традициях Алькотек, они спели также по разу на английском и на немецком, а также сыграли без вокала! :-)
*** Но и не настолько, насколько оценены джазовки Ганзевича.
Читать дальше......
четверг, октября 14, 2010
D.O.Z.SK.I
Сегодня был на концерте театра современной хореографии «D.O.Z.SK.I» Коллектив этот довольно известен, но раньше взглянуть на их работу не доводилось. Поэтому раз уж был объявлен сольный концерт на уважаемой сцене (дворец профсоюзов, прямо над Альком), то пропустить его с моей стороны было бы неправильно.
Что в итоге?
Всё просто: танцуют они действительно круто, НО за два с половиной часа они станцевали девять* номеров, сделанных для искусства, и лишь один, сделанный для зрителя. Надо ли говорить, какой был принят теплее всех?
Этот самый "Дэ-Рэ" с ироничным сюжетом, с их осмыслением мамбо, с их осмыслением бугалу**, с их редакцией вальса и разбиванием торта в конце просто не мог оставить равнодушным. Кстати, постановка весьма напрашивается на параллели со "Свадебкой" театра "Каракули", как по смыслу так и по характеру действия...
Из остального мне запомнились три выступления: "Зрелость", "Хомо Сапиенс" и "Очертания Неизбежности".
"Очертания Неизбежности", как я понял из не очень внятного конферанса, вообще поставлены не театром «D.O.Z.SK.I», а хм... дружественными товарищами. И постановка эта на мой взгляд отличается радикально: сами про себя Дозски пишут так:
А тут главная героиня действительно станцевала попытки нащупать "очертания", попытки вырваться за них и жестокий возврат к неизбежности. То есть раскрыла тему сама, а не ждала, пока это сделает воображение зрителей. Для меня лично первая часть (нащупывание) стала самой выразительной сценой всего концерта.
"Хомо Сапиенс" по причине весьма двусмысленного конферанса был мной неправильно истолкован. Главная героиня была понята, как время, загнанное в рамки часов. Платья-шестерёнки только подогревали эту ассоциацию. В итоге, следуя цитате, приведённой выше, воображение выдало следующий сюжет: человек пленяет время часами, человек убивает время праздностью, а время в ответ убивает человека старостью...
Такая вресия сценария вполне подходила этому одноактному балету, но при этом сильно расходилась с версией официальной. То есть в итоге выступление оказалось примером торжества формы над содержанием. Но, чёрт возьми, видели б вы эту форму!!! :-) Форма была великолепна.
"Зрелость" имела вполне вменяемый, предсказуемый и раскрытый (пусть и в большей степени актёрской игрой, чем танцем) сюжет. И поскольку тема номера близка, наверное, каждому взрослому человеку, то номер был больше похож на драматическое произведение, а не на сферическое искусство в вакууме, чем и зацепил.
Дисклаймер.
Неподготовленному читателю может показаться, будто концерт мне не понравился. Но это совсем не верно! Концерт был очень хорош, и понравился весьма. Понравился именно потому, что я шел смотреть танцы, а не театр.
Танцы же предложили много радости для зрения и пищи для размышления. Некоторые пункты размышлений таковы:
1) Они танцуют без ритма. Где-то в музыку, где-то под музыку, но без ритма в подавляющем большинстве сцен. Как и почему в этом случае танец остаётся танцем?
2) Они легко добиваются впечатления того, что на сцене группа, а не отдельные танцоры, хотя не используют для этого привычные варианты типа ведения/следования***.
3) В сценах с отношениями мужчин и женщин они часто используют просто таки стирающую половую принадледжность костюмы с тем, чтобы показать эту самую принадлежность стилем исполнения.
Короче, теперь есть о чём подумать. С нетерпением жду момента, когда удастся добраться до зала и потанцевать новые идеи.
P.S.
Ироничный конферанс доставил много улыбок, но нормальный был бы ИМХО лучше и полезнее.
P.P.S.
Как оказалось, их видео вполне себе доступно на ютубе, и даже в HD.
---------------------------------------------
* если я не обсчитался
** может, завести эту тему в Альке? Её более традиционный вариант я уже ставил - было неплохо.
*** чуть позже я напишу про Абакуа на эту же тему
Читать дальше......
Что в итоге?
Всё просто: танцуют они действительно круто, НО за два с половиной часа они станцевали девять* номеров, сделанных для искусства, и лишь один, сделанный для зрителя. Надо ли говорить, какой был принят теплее всех?
Этот самый "Дэ-Рэ" с ироничным сюжетом, с их осмыслением мамбо, с их осмыслением бугалу**, с их редакцией вальса и разбиванием торта в конце просто не мог оставить равнодушным. Кстати, постановка весьма напрашивается на параллели со "Свадебкой" театра "Каракули", как по смыслу так и по характеру действия...
Из остального мне запомнились три выступления: "Зрелость", "Хомо Сапиенс" и "Очертания Неизбежности".
"Очертания Неизбежности", как я понял из не очень внятного конферанса, вообще поставлены не театром «D.O.Z.SK.I», а хм... дружественными товарищами. И постановка эта на мой взгляд отличается радикально: сами про себя Дозски пишут так:
Особая прелесть работ «досок»: каждый видит в них то, что хочет увидеть, то, к чему он готов.А в "Очертаниях" танцоры не аппелировали к зрителю, а прямо излагали задуманное. Мне лично такой вариант более симпатичен, поскольку самокопанием можно позаниматься и дома безо всякого театра. :-)
А тут главная героиня действительно станцевала попытки нащупать "очертания", попытки вырваться за них и жестокий возврат к неизбежности. То есть раскрыла тему сама, а не ждала, пока это сделает воображение зрителей. Для меня лично первая часть (нащупывание) стала самой выразительной сценой всего концерта.
"Хомо Сапиенс" по причине весьма двусмысленного конферанса был мной неправильно истолкован. Главная героиня была понята, как время, загнанное в рамки часов. Платья-шестерёнки только подогревали эту ассоциацию. В итоге, следуя цитате, приведённой выше, воображение выдало следующий сюжет: человек пленяет время часами, человек убивает время праздностью, а время в ответ убивает человека старостью...
Такая вресия сценария вполне подходила этому одноактному балету, но при этом сильно расходилась с версией официальной. То есть в итоге выступление оказалось примером торжества формы над содержанием. Но, чёрт возьми, видели б вы эту форму!!! :-) Форма была великолепна.
"Зрелость" имела вполне вменяемый, предсказуемый и раскрытый (пусть и в большей степени актёрской игрой, чем танцем) сюжет. И поскольку тема номера близка, наверное, каждому взрослому человеку, то номер был больше похож на драматическое произведение, а не на сферическое искусство в вакууме, чем и зацепил.
Дисклаймер.
Неподготовленному читателю может показаться, будто концерт мне не понравился. Но это совсем не верно! Концерт был очень хорош, и понравился весьма. Понравился именно потому, что я шел смотреть танцы, а не театр.
Танцы же предложили много радости для зрения и пищи для размышления. Некоторые пункты размышлений таковы:
1) Они танцуют без ритма. Где-то в музыку, где-то под музыку, но без ритма в подавляющем большинстве сцен. Как и почему в этом случае танец остаётся танцем?
2) Они легко добиваются впечатления того, что на сцене группа, а не отдельные танцоры, хотя не используют для этого привычные варианты типа ведения/следования***.
3) В сценах с отношениями мужчин и женщин они часто используют просто таки стирающую половую принадледжность костюмы с тем, чтобы показать эту самую принадлежность стилем исполнения.
Короче, теперь есть о чём подумать. С нетерпением жду момента, когда удастся добраться до зала и потанцевать новые идеи.
P.S.
Ироничный конферанс доставил много улыбок, но нормальный был бы ИМХО лучше и полезнее.
P.P.S.
Как оказалось, их видео вполне себе доступно на ютубе, и даже в HD.
---------------------------------------------
* если я не обсчитался
** может, завести эту тему в Альке? Её более традиционный вариант я уже ставил - было неплохо.
*** чуть позже я напишу про Абакуа на эту же тему
Читать дальше......
вторник, октября 12, 2010
Алькатраз, 10.10.10.
Дело было так: съездил я на фестиваль в Краков. А после фестов, как известно, домание мероприятия обычно кажутся мелкой речушкой, после морских просторов. С другой стороны, иногда, если фестивальный дух еще не развеялся, то можно зажечь, как будто всё еще продолжается...
Относительно меня лично в это воскресенье имело место как раз второе. С первого же выхода на танцпол с Машей П. под Adiviname y Olvidate вдруг включилось то самое чувство и как полетело, как закрутило!.. Я аж сам от себя не ожидал.
Вообще дискотека выдалась очень удачной: приличный состав и по партнёрам и по партнёршам, был дополнен диджеингом с вдохновением, от чего большую часть времени даже новички не отсиживались по диванчикам. Последнее для меня лично скорее плюс, поскольку я нахожу особое удовольствие в "лавировании" и "слаломе" на танцполе.
Кстати, на волне обсуждения русскоязычных песен на сальсатеке я поставил меренге на русском, чтобы проверить реакцию носителей культуры на это дело. Венесуэльские ребята приняли песню, как родную. Вот и все споры...
Второй из запомнившихся танцев приключился под Guaracha Variations c Фридой. Она, видно, давненько не танцевала, а такие вещи обычно оборачивается солидной порцией задора и удовольствия. К тому же это был наж первый выход на танцпол, и к тому же она была в туфлях, что на мой вкус лучше дополняет её стиль.
По плейлисту.
Имело место забавное обсуждение: fishenka выдала три утверждения:
1) Концертные версии - не есть хорошо
2) Несколько дорожек одного исполнитея - не есть хорошо
3) Плейлист оч. понравился.
А теперь внимание на экран...
(SA) Orestes Vilato - Camaguey (Cutted By AHTOLLIKA)
(SA) Landy y Su Orquesta - Puritano
(SA) Edwin Bonilla - Adiviname y Olvidate
(MA) Pupi Campo - How High The Moon
(MA) Benny Mori - Que Bueno Baila Usted (En Vivo)
(SA) Maraca - Quiero a mi guajira
(TI) Somos Amigos - 1, 2, 3
(ME) Shakira y el cata - La Loca
(BA) Carlos & Alejandra - Perdoname
(SA) Adalberto Santiago - Seguire Sin Sonar (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Oscar D'Leon - Esa Mujer Es Una Bomba (En Vivo)
(SA) Jerry Rivera - La Cura (En Vivo)
(SA) Javier Vasquez - Se Formo La Rumbantela
(MA) Walakata Ft Herman Olivera - Trucutu (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) El Gran Combo - Azuquita Pal Cafe (En Vivo)
(SA) The Spanish Harlem Orchestra - El Negro Tiene Tumbao
(CH) Conmocion Orquesta - Pica Pica
(BA) William & Roby - Devorame Otra Vez
(BA) Contrabando - Siempre Tu
(SA) Wayna Gorbea - Estamos Chao (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(MA) UA - UT
(MA) Angel Lebron - Tu Loco Loco
(MA) Paul Lopez - Guaracha variations
(MA) Walakata Ft Herman Olivera - Malaguena Salerosa (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(MA) Big Band Mamborama - Cuando Te Vea
(SA) Walakata Ft Herman Olivera - Palo Pa Rumba (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(BA) Carlos & Alejandra - Vendi Todo a.k.a. Muestra de Amor
(ME) Sever Combo - Perez
(TI) Tumbao Habana - La Fiesta
(TI) Contrabando - Dejame Entrar
(TI) Haila - No Caigo Otra Vez
(CH) Gerardo Rosales - Redencion
(SA) Gerardo Rosales - El Chateo
(SA) Henry Brun & The Latin Playerz - Naked
(SA) Bobby Pauneto - Is It Tasty
(SA) Bloque 53 - Ese Dolor
(SA) Yambique - La Esencia Del Guaguanco
(SA) The new swing sextet - My favorite things
(SA) Ocho y Media - Let's Go Monos (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Henry Brun & The Latin Playerz - Rumba De San Anton
(TI) Somos Amigos - Color Esperanza
(SA) Paquerei - Pez Gordo
(BA) Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
(BA) Nueva Era - Flow
(TI) Seo Fernandez - Remenea
(SA) Carolina La O - Que Queda De Este Amor (En Vivo)
(TI) Los Van Van - Tim Pop con Birdland (Yes)
(SA) Carolina La O - Dime La Verdad (En Vivo)
(SA) Conjunto Clasico con Tito Nieves - Senora Ley (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Cheo Mendoza - Pensando en ti
(BA) Aventura - Soy Hombre (feat. Arturo Sandoval)
Из новинок хочется отметить оркестр Walakata, который, пусть и из Израиля, но играет в стиле самых популярных мамбо-альбомов 2010-го года. Также дебютировали песни из свежих записей Edwin Bonilla и Spanish Harlem Orchestra (за последнее спасибо Olg!)
Читать дальше......
Относительно меня лично в это воскресенье имело место как раз второе. С первого же выхода на танцпол с Машей П. под Adiviname y Olvidate вдруг включилось то самое чувство и как полетело, как закрутило!.. Я аж сам от себя не ожидал.
Вообще дискотека выдалась очень удачной: приличный состав и по партнёрам и по партнёршам, был дополнен диджеингом с вдохновением, от чего большую часть времени даже новички не отсиживались по диванчикам. Последнее для меня лично скорее плюс, поскольку я нахожу особое удовольствие в "лавировании" и "слаломе" на танцполе.
Кстати, на волне обсуждения русскоязычных песен на сальсатеке я поставил меренге на русском, чтобы проверить реакцию носителей культуры на это дело. Венесуэльские ребята приняли песню, как родную. Вот и все споры...
Второй из запомнившихся танцев приключился под Guaracha Variations c Фридой. Она, видно, давненько не танцевала, а такие вещи обычно оборачивается солидной порцией задора и удовольствия. К тому же это был наж первый выход на танцпол, и к тому же она была в туфлях, что на мой вкус лучше дополняет её стиль.
По плейлисту.
Имело место забавное обсуждение: fishenka выдала три утверждения:
1) Концертные версии - не есть хорошо
2) Несколько дорожек одного исполнитея - не есть хорошо
3) Плейлист оч. понравился.
А теперь внимание на экран...
(SA) Orestes Vilato - Camaguey (Cutted By AHTOLLIKA)
(SA) Landy y Su Orquesta - Puritano
(SA) Edwin Bonilla - Adiviname y Olvidate
(MA) Pupi Campo - How High The Moon
(MA) Benny Mori - Que Bueno Baila Usted (En Vivo)
(SA) Maraca - Quiero a mi guajira
(TI) Somos Amigos - 1, 2, 3
(ME) Shakira y el cata - La Loca
(BA) Carlos & Alejandra - Perdoname
(SA) Adalberto Santiago - Seguire Sin Sonar (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Oscar D'Leon - Esa Mujer Es Una Bomba (En Vivo)
(SA) Jerry Rivera - La Cura (En Vivo)
(SA) Javier Vasquez - Se Formo La Rumbantela
(MA) Walakata Ft Herman Olivera - Trucutu (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) El Gran Combo - Azuquita Pal Cafe (En Vivo)
(SA) The Spanish Harlem Orchestra - El Negro Tiene Tumbao
(CH) Conmocion Orquesta - Pica Pica
(BA) William & Roby - Devorame Otra Vez
(BA) Contrabando - Siempre Tu
(SA) Wayna Gorbea - Estamos Chao (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(MA) UA - UT
(MA) Angel Lebron - Tu Loco Loco
(MA) Paul Lopez - Guaracha variations
(MA) Walakata Ft Herman Olivera - Malaguena Salerosa (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(MA) Big Band Mamborama - Cuando Te Vea
(SA) Walakata Ft Herman Olivera - Palo Pa Rumba (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(BA) Carlos & Alejandra - Vendi Todo a.k.a. Muestra de Amor
(ME) Sever Combo - Perez
(TI) Tumbao Habana - La Fiesta
(TI) Contrabando - Dejame Entrar
(TI) Haila - No Caigo Otra Vez
(CH) Gerardo Rosales - Redencion
(SA) Gerardo Rosales - El Chateo
(SA) Henry Brun & The Latin Playerz - Naked
(SA) Bobby Pauneto - Is It Tasty
(SA) Bloque 53 - Ese Dolor
(SA) Yambique - La Esencia Del Guaguanco
(SA) The new swing sextet - My favorite things
(SA) Ocho y Media - Let's Go Monos (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Henry Brun & The Latin Playerz - Rumba De San Anton
(TI) Somos Amigos - Color Esperanza
(SA) Paquerei - Pez Gordo
(BA) Monchy Y Alexandra - No Es Una Novela
(BA) Nueva Era - Flow
(TI) Seo Fernandez - Remenea
(SA) Carolina La O - Que Queda De Este Amor (En Vivo)
(TI) Los Van Van - Tim Pop con Birdland (Yes)
(SA) Carolina La O - Dime La Verdad (En Vivo)
(SA) Conjunto Clasico con Tito Nieves - Senora Ley (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Cheo Mendoza - Pensando en ti
(BA) Aventura - Soy Hombre (feat. Arturo Sandoval)
Из новинок хочется отметить оркестр Walakata, который, пусть и из Израиля, но играет в стиле самых популярных мамбо-альбомов 2010-го года. Также дебютировали песни из свежих записей Edwin Bonilla и Spanish Harlem Orchestra (за последнее спасибо Olg!)
Читать дальше......
понедельник, октября 11, 2010
Суббота - СК, Воскресенье - Альк.
В субботу поехал в Сальсу Кубану на тематическую вечеринку, посвещенную творчеству группы Лос Ван Ван. Меня лично эта самая группа не то, чтобы очень впечатляет, из отцов тимбы я предпочел бы Irakere, хотя для массового слушателя Ван-Ван, может, и ближе. Тем не менее, поскольку посетить кубану хотелось давно, а тут еще и кино предлагали, решено было ехать.
По факту концерт оказался очень удачным. Группа заиграла все мои любимые песни прямо с самого начала: Chapeando, Yes!, La Candela, Guarare, Sandungera, чем настроила на очень позитивный лад. Я даже сходил несколько раз на танцпол, несмотря на то, что в СК мне не особо танцуется: из-за слишком домашней атмосферы больше хочется общения, чем танцев. Кубисты же тем временем увлечённо занимались привычным им делом:
Видимо, из-за определённой тяги участников кубистского движения к хороводам, по общности СК обходит все другие сальса комьюнити в Минске, которые я видел. А, может, потому что их просто немного? Вопрос сложный. :-)
Не менее сложно судить и о том, удалась ли изначальная Ромина задумка по популяризации Ван-Вана в танцорских массах. По факту большинство пришедших просто танцевали или общались, не особо обращая внимание на транслируемый концерт... С другой стороны, такая доза тимбы просто не могла пройти мимо подсознания, даже если в неё и не вслушиваться. В любом случае, Рома обещает продолжить начинание концертом Чаранги Хабанеры. Если мероприятие будет проходить в том же стиле, то рекомендую всем сходить. После Алька - это как домашняя кухня после ресторанной. :-)
Читать дальше......
По факту концерт оказался очень удачным. Группа заиграла все мои любимые песни прямо с самого начала: Chapeando, Yes!, La Candela, Guarare, Sandungera, чем настроила на очень позитивный лад. Я даже сходил несколько раз на танцпол, несмотря на то, что в СК мне не особо танцуется: из-за слишком домашней атмосферы больше хочется общения, чем танцев. Кубисты же тем временем увлечённо занимались привычным им делом:
Видимо, из-за определённой тяги участников кубистского движения к хороводам, по общности СК обходит все другие сальса комьюнити в Минске, которые я видел. А, может, потому что их просто немного? Вопрос сложный. :-)
Не менее сложно судить и о том, удалась ли изначальная Ромина задумка по популяризации Ван-Вана в танцорских массах. По факту большинство пришедших просто танцевали или общались, не особо обращая внимание на транслируемый концерт... С другой стороны, такая доза тимбы просто не могла пройти мимо подсознания, даже если в неё и не вслушиваться. В любом случае, Рома обещает продолжить начинание концертом Чаранги Хабанеры. Если мероприятие будет проходить в том же стиле, то рекомендую всем сходить. После Алька - это как домашняя кухня после ресторанной. :-)
Читать дальше......
вторник, сентября 28, 2010
Алькатраз, 26.09.2010
Дискотека в воскресенье предсказуемо получилась тихой и спокойной. Субботняя "Зачётная" вечеринка повредила явке куда сильнее, чем это было с мероприятиями в ДКЛ, что еще раз говорит о том, что две сальсатеки подряд - нехорошо, а две сальсатеки подряд в одном клубе - это уж просто "вникуда". Тем не менее, были и положительные моменты...
Во-первых, это конечно Катя К. (которая художница), у которой был отличный костюм в стиле ньюйоркского афро-латино. И посмотреть на неё и потанцевать было весьма приятно.
Во-вторых, редко, но метко, в клуб пришла Schatten-ка, и мы с ней замечательно станцевали две песни: (CH) Gerardo Rosales - Redencion, (SA) Bobby Pauneto - Is It Tasty. Оба танца запомнились следующим моментом. Если танец рассматривать как невербальный диалог, то по началу реплики участников короткие и однообразные. Но когда два танцора вместе потанцуют достаточное количество времени, то реплики становятся длинее и понемногу обретают форму законченных мыслей*. Я как будто начинаю предложение, Наташа его продолжает, а потом мы вместе "резюмируем". Особенно чётко это прослеживалось на перебивках, где не каждый по отдельности пытался отбить все акценты, но каждый с вниманием к другому взял на себя часть, и в результате пара прошла перебивку вместе. Мне лично такой стиль партнерворка доставляет особое эстетическое удовольствие.
В-третьих, несмотря на общую кислость вечеринки, в одиннадцатом часу таки имел место Dance Of The Night. Под песенку Greg Peña Ya Llego** просто порвали танцпол и всё, что было рядом dervish и Schatten-ка. Такого крутого кубинского рубилова :-)) я не видал в Минске, наверное, с прошлогоднего приезда Сергея Г. из Москвы. Топало всё, что топает, и тряслось всё, что трясётся! Теперь шутку про "отеческое касино Романа Яковлевича" даже как-то и использовать неудобно...
Кстати, под ту же песню в нескольких метрах дальше танцевал )(oToI. Костюм у него, конечно, был понтовее, но вот по танцу сравнение даже бледным назвать не получится. А ведь еще по весне всё было иначе... Так что тут мы имеем прекрасный пример того, что даже тридцать восемь раз преподавателю*** нужны регулярные тренировки, чтобы хотя бы поддерживать форму.
По плейлисту:
Я добавил несколько новых дорожек, которые могут заинтересовать аудиофилов.
Песня, привычная по исполнению группой Maraca в более древнем варианте:
(SA) Oscar D'Leon - Esa Mujer Es Una Bomba (En Vivo)
Пьеса от Жерардо, который в этом году безусловно "на коне" с участием аж в трёх замечательных альбомах:
(CH) Gerardo Rosales - Redencion
Обновления эстетского блока:
(SA) Bobby Pauneto - Is It Tasty
(SA) Yambique - Mama Guela
Обновления романтического блока:
(SA) Carolina La O - Dime La Verdad (En Vivo)
(SA) Conjunto Clasico con Tito Nieves - Senora Ley (Remixed By AHTOLLIKA)
К последней дорожке добавлено концертное вступления для большей чувственности. Всё таки у толстого Тито такой голос, что чего бы он не запел, оно тут же превращается в романтику. А в живом вариванте - и подавно!
-----------------------------------------------------------------------
* если у обоих есть тема для "разговора", конечно!
** по Роминой заявке выкладываю альбом на фриспейс (доступен даже на гостевом байфлае). Краткий комментарий (цитирую)
*** скриншот с официального сайта школы )(oToI:
Читать дальше......
Во-первых, это конечно Катя К. (которая художница), у которой был отличный костюм в стиле ньюйоркского афро-латино. И посмотреть на неё и потанцевать было весьма приятно.
Во-вторых, редко, но метко, в клуб пришла Schatten-ка, и мы с ней замечательно станцевали две песни: (CH) Gerardo Rosales - Redencion, (SA) Bobby Pauneto - Is It Tasty. Оба танца запомнились следующим моментом. Если танец рассматривать как невербальный диалог, то по началу реплики участников короткие и однообразные. Но когда два танцора вместе потанцуют достаточное количество времени, то реплики становятся длинее и понемногу обретают форму законченных мыслей*. Я как будто начинаю предложение, Наташа его продолжает, а потом мы вместе "резюмируем". Особенно чётко это прослеживалось на перебивках, где не каждый по отдельности пытался отбить все акценты, но каждый с вниманием к другому взял на себя часть, и в результате пара прошла перебивку вместе. Мне лично такой стиль партнерворка доставляет особое эстетическое удовольствие.
В-третьих, несмотря на общую кислость вечеринки, в одиннадцатом часу таки имел место Dance Of The Night. Под песенку Greg Peña Ya Llego** просто порвали танцпол и всё, что было рядом dervish и Schatten-ка. Такого крутого кубинского рубилова :-)) я не видал в Минске, наверное, с прошлогоднего приезда Сергея Г. из Москвы. Топало всё, что топает, и тряслось всё, что трясётся! Теперь шутку про "отеческое касино Романа Яковлевича" даже как-то и использовать неудобно...
Кстати, под ту же песню в нескольких метрах дальше танцевал )(oToI. Костюм у него, конечно, был понтовее, но вот по танцу сравнение даже бледным назвать не получится. А ведь еще по весне всё было иначе... Так что тут мы имеем прекрасный пример того, что даже тридцать восемь раз преподавателю*** нужны регулярные тренировки, чтобы хотя бы поддерживать форму.
По плейлисту:
Я добавил несколько новых дорожек, которые могут заинтересовать аудиофилов.
Песня, привычная по исполнению группой Maraca в более древнем варианте:
(SA) Oscar D'Leon - Esa Mujer Es Una Bomba (En Vivo)
Пьеса от Жерардо, который в этом году безусловно "на коне" с участием аж в трёх замечательных альбомах:
(CH) Gerardo Rosales - Redencion
Обновления эстетского блока:
(SA) Bobby Pauneto - Is It Tasty
(SA) Yambique - Mama Guela
Обновления романтического блока:
(SA) Carolina La O - Dime La Verdad (En Vivo)
(SA) Conjunto Clasico con Tito Nieves - Senora Ley (Remixed By AHTOLLIKA)
К последней дорожке добавлено концертное вступления для большей чувственности. Всё таки у толстого Тито такой голос, что чего бы он не запел, оно тут же превращается в романтику. А в живом вариванте - и подавно!
-----------------------------------------------------------------------
* если у обоих есть тема для "разговора", конечно!
** по Роминой заявке выкладываю альбом на фриспейс (доступен даже на гостевом байфлае). Краткий комментарий (цитирую)
: У Грега весьма необычный альбом...
Он начинается с темы, которая ну почти что как тимба (та что была в воскр). А заканчивается вполне себе дурой с даже лёгкими джазовыми оттенками. И настроение альбома понемногу переходит из первой дорожки в последнюю. Кроме первой, я бы поставил для кубистов еще вторую, но с некоторым сомнением.
*** скриншот с официального сайта школы )(oToI:
Читать дальше......
понедельник, сентября 20, 2010
Алькатраз, 19.09.2010
Этим вечером в Альке не работала светомузыка. Поэтому вариантов было два: либо включить обычные лампочки, либо погасить всё и танцевать в полной темноте. Для сальсы был принят первый вариант, а для бачаты - второй. И свет расставил все точки над "i": сразу стало понятно, кому шашечки, а кому - ехать. Те кто пришел танцевать, не обращали на свет никакого внимания. Остальные жались у стенок и в тёмных углах и вип-зонах.
Я лично приехал после рабочего воскресенья с задержкой на полтора часа, и, соответственно, отсиживаться в стороне я бы не стал, даже если бы на танцпол светил йокогамский маяк. Два самых запоминающихся танца: Latin Soul Stew с Фишенкой, и меренге про крутого перца с Катринкой. В первом случае Надя оказалась первой за годы белорусской партнёршей, с которой мы хором в голос подпевали. :-) Мелочь - а приятно. Ну и станцевали тоже хорошо. Во втором же случае это был целый театр со страстями, жестким бодимувментом и "вырыванием сердца". С августовского Бродвея не танцевал (а)меренге (б)так задорно.
Читать дальше......
Я лично приехал после рабочего воскресенья с задержкой на полтора часа, и, соответственно, отсиживаться в стороне я бы не стал, даже если бы на танцпол светил йокогамский маяк. Два самых запоминающихся танца: Latin Soul Stew с Фишенкой, и меренге про крутого перца с Катринкой. В первом случае Надя оказалась первой за годы белорусской партнёршей, с которой мы хором в голос подпевали. :-) Мелочь - а приятно. Ну и станцевали тоже хорошо. Во втором же случае это был целый театр со страстями, жестким бодимувментом и "вырыванием сердца". С августовского Бродвея не танцевал (а)меренге (б)так задорно.
Читать дальше......
четверг, сентября 16, 2010
Опрос: Источники восприятии музыки.
Недавно имел удовольствие послушать модного минского диджея DJ Classic. Под конец мы немного разговорились, как оказалось он тоже был в Гродно во "Флинте" и тоже обратил внимание, что та публика принимает музыку где-то даже более легко и открыто, чем столичная. Это навело меня на вопрос о том, с чего же именно начинается восприятие музыки.
По моим собственным воспоминаниям, сначала меня в первую очередь "цепляли" клавишные: как сейчас помню моменты, когда оркестр стихал посреди песни и на передний план копозиции вырывалось пианино с харизматичным монтуно, хотелось и ритму в шаги добавить, и движения в тело, и эмоций всяких в направлении партнёрши.
Некоторыми примерами могут послужить: Charlie Cruz - Mala, Alfredito Linares - Tiahuanaco, Mamborama - La Gata Loca.
Через некоторое время предпочтения сместились на те мометы в песнях, где много стучат и стучат жестко и агрессивно. Причиной этому было появление на ДКЖ-шном танцполе ча, а следствием - увлечение колумбийской сальсой. Уж что-что, а стучать много (и к месту и не к месту), и делать крышесносные перебивки колумбийские группы умеют. Для меня было особым удовольствием поймать и отбить ногами или телом все акцентированные удары в таких местах, и со временем удалось так "насобачиться", что удавалось это сделать даже в незнакомых песнях.
Некоторые примеры кайфонов того времени: Son De Cali - Ta Loca, Frankie Morales - Gitana, Orquesta Tabaco y Ron - Lloraras. Про последнюю песню, помнится, сначала прочитал хвалебную оду на дескарге, послушал пару раз и не понял вообще... А потом послушал еще пару раз, и так заклинило, что отстукивал ритм по столам и стульям целую неделю.
Когда колумбийские грувы начали становиться более предсказуемыми (и, соответственно, менее интересными), у меня случился жанровый прорыв. "Вдруг" оказалось, что есть на свете соны, пачанги/чаранги, дескарги, гуарачи, кумбии, плены и т.д. и т.п. :-) Меня буквально "накрыла" группа Mambo Loco, и начиная с их записей я действительно прочувствовал место струнных в музыке. Абсолютно нелогичная для меня раньше скрипка стала просто таки неотъемлимым атрибутом сальсовой песни для хорошего танца. Почему так вышло? Наверное потому, что помимо ритма скрипка меняет еще и тон, и этим "превосходит" ударные.
Тогда же я раскопал песенку Malavoi - El Carretero, обрезал её до вменяемой длины и ставил её на алькотеке, пока её не начали узнавать буквально все.
К сожалению, лучшие чаранговые альбомы мне довелось послушать лишь намного позже, поэтому тогда увлечение струнными было не то, чтобы очень ярким и долгим. А то удовольствие, которое получалось от игры не только с ритмом, но и с тональностью, оказалось куда проще получить от духовых. Опять же, незадолго до этого меня научили танцевать "в трубу", так что более-менее готовы были и мозг, и тело. Оправной точкой оказалась убийственная гуарача Carmen La Ronca, в которой были и струнные и духовые, и переход произошел вполне естественно.
С того времени я помню за собой две тенденции:
1) Бессмысленный и беспощадный внутренний спор: "Что круче: тромбон, сакс или трумпета???" ;-) Сравните, например: Mambo Kings - Cubana и Manny Oquendo y Conjunto Libre - I Want You.
2) Восприятие песен по частям: поскольку я уже научился любить* почти все составляющие сальсовой музыки, то мозг стал очень лекго переключаться между описанными выше освоенными элементами в течение одной песни.
В результате этого второго пункта музыкальный кругозор снова расширился на древнее мамбо, дуру 60-70-ых и смеси с бугалу, и современную "сухую" дуру (напр. Orquesta Borinquen).
Последней составляющей, с которой мне оставалось разобраться, был вокал. С вокалом всё было трудно, поскольку кроме навыков певца по звукоизвлечению, должен был иметь место и правильный текст, и музыка по настроению к этому тексту должна бы подходить. Лучшую помощь в понимании места вокала и получения удовольствия от него мне оказала венесуэльская романтика. Авторы этих песен с определённым уважением относились к тонкой грани, которая разделяет понятия "романтично" и "сопливо", а также к слушателям, которые хотят звучания достаточно жесткого, интересного и танцевального. Таким образом интерес к пению у меня начался с мало известного венесуэльского певца Armando Davalillo ну и с очень известного нью-йоркского певца Tito Nieves'а.
Тем не менее, позже оказалось, что основным "цепляющим" фактором венесуэльской музыки для меня стала её внутренняя сдержанность и уравновешенность. А в плане пения впереди оказалось Пуэрто-Рико. Фаниевские** хиты с одной стороны настолько лаконичны, а с другой - пропитаны чувством, что подпевать хочется ещё до того, как разобрал слова. А когда разобрал - хочется еще больше. Согласитесь, последнее - весьма редкая штука в современной музыке! :-)
Внимание, опрос!
Конечно, у каждого своя история. Диджей Mili, например, начинала наоборот с песен, где сладко поют :-). Поэтому хочу предложить читателям опрос, а также высказаться в камментах на тему:
Что Вам особенно нравится в сальсовой музыке, и что - нет?
Клавишные
Ударные
Струнные
Духовые
Звоночки (колокольчики, вибрафоны, маримбы, и проч. самопал)
Вокал
Также добавлю к опросу пункты "общая ритмичность" и "общая мелодичность".
Постскриптум.
Меломаны со стажем наверняка заметили, что я пропустил бас. Это не недосмотр. Дело в том, что именно бас часто в ответе за то, соединилась ли песня/пьеса в единое целое или осталась набором инструментов. Бас сам по себе редко на слуху, редко впереди, поскольку у него другая функция: без него не выйдет особо ни музыки, ни танца.
-----------------------------------------
* да, некоторые вещи надо уметь делать :-)
** не Фанией единой - возьмите хоть El Gran Combo или Gilberto Santarosa.
Читать дальше......
По моим собственным воспоминаниям, сначала меня в первую очередь "цепляли" клавишные: как сейчас помню моменты, когда оркестр стихал посреди песни и на передний план копозиции вырывалось пианино с харизматичным монтуно, хотелось и ритму в шаги добавить, и движения в тело, и эмоций всяких в направлении партнёрши.
Некоторыми примерами могут послужить: Charlie Cruz - Mala, Alfredito Linares - Tiahuanaco, Mamborama - La Gata Loca.
Через некоторое время предпочтения сместились на те мометы в песнях, где много стучат и стучат жестко и агрессивно. Причиной этому было появление на ДКЖ-шном танцполе ча, а следствием - увлечение колумбийской сальсой. Уж что-что, а стучать много (и к месту и не к месту), и делать крышесносные перебивки колумбийские группы умеют. Для меня было особым удовольствием поймать и отбить ногами или телом все акцентированные удары в таких местах, и со временем удалось так "насобачиться", что удавалось это сделать даже в незнакомых песнях.
Некоторые примеры кайфонов того времени: Son De Cali - Ta Loca, Frankie Morales - Gitana, Orquesta Tabaco y Ron - Lloraras. Про последнюю песню, помнится, сначала прочитал хвалебную оду на дескарге, послушал пару раз и не понял вообще... А потом послушал еще пару раз, и так заклинило, что отстукивал ритм по столам и стульям целую неделю.
Когда колумбийские грувы начали становиться более предсказуемыми (и, соответственно, менее интересными), у меня случился жанровый прорыв. "Вдруг" оказалось, что есть на свете соны, пачанги/чаранги, дескарги, гуарачи, кумбии, плены и т.д. и т.п. :-) Меня буквально "накрыла" группа Mambo Loco, и начиная с их записей я действительно прочувствовал место струнных в музыке. Абсолютно нелогичная для меня раньше скрипка стала просто таки неотъемлимым атрибутом сальсовой песни для хорошего танца. Почему так вышло? Наверное потому, что помимо ритма скрипка меняет еще и тон, и этим "превосходит" ударные.
Тогда же я раскопал песенку Malavoi - El Carretero, обрезал её до вменяемой длины и ставил её на алькотеке, пока её не начали узнавать буквально все.
К сожалению, лучшие чаранговые альбомы мне довелось послушать лишь намного позже, поэтому тогда увлечение струнными было не то, чтобы очень ярким и долгим. А то удовольствие, которое получалось от игры не только с ритмом, но и с тональностью, оказалось куда проще получить от духовых. Опять же, незадолго до этого меня научили танцевать "в трубу", так что более-менее готовы были и мозг, и тело. Оправной точкой оказалась убийственная гуарача Carmen La Ronca, в которой были и струнные и духовые, и переход произошел вполне естественно.
С того времени я помню за собой две тенденции:
1) Бессмысленный и беспощадный внутренний спор: "Что круче: тромбон, сакс или трумпета???" ;-) Сравните, например: Mambo Kings - Cubana и Manny Oquendo y Conjunto Libre - I Want You.
2) Восприятие песен по частям: поскольку я уже научился любить* почти все составляющие сальсовой музыки, то мозг стал очень лекго переключаться между описанными выше освоенными элементами в течение одной песни.
В результате этого второго пункта музыкальный кругозор снова расширился на древнее мамбо, дуру 60-70-ых и смеси с бугалу, и современную "сухую" дуру (напр. Orquesta Borinquen).
Последней составляющей, с которой мне оставалось разобраться, был вокал. С вокалом всё было трудно, поскольку кроме навыков певца по звукоизвлечению, должен был иметь место и правильный текст, и музыка по настроению к этому тексту должна бы подходить. Лучшую помощь в понимании места вокала и получения удовольствия от него мне оказала венесуэльская романтика. Авторы этих песен с определённым уважением относились к тонкой грани, которая разделяет понятия "романтично" и "сопливо", а также к слушателям, которые хотят звучания достаточно жесткого, интересного и танцевального. Таким образом интерес к пению у меня начался с мало известного венесуэльского певца Armando Davalillo ну и с очень известного нью-йоркского певца Tito Nieves'а.
Тем не менее, позже оказалось, что основным "цепляющим" фактором венесуэльской музыки для меня стала её внутренняя сдержанность и уравновешенность. А в плане пения впереди оказалось Пуэрто-Рико. Фаниевские** хиты с одной стороны настолько лаконичны, а с другой - пропитаны чувством, что подпевать хочется ещё до того, как разобрал слова. А когда разобрал - хочется еще больше. Согласитесь, последнее - весьма редкая штука в современной музыке! :-)
Внимание, опрос!
Конечно, у каждого своя история. Диджей Mili, например, начинала наоборот с песен, где сладко поют :-). Поэтому хочу предложить читателям опрос, а также высказаться в камментах на тему:
Что Вам особенно нравится в сальсовой музыке, и что - нет?
Клавишные
Ударные
Струнные
Духовые
Звоночки (колокольчики, вибрафоны, маримбы, и проч. самопал)
Вокал
Также добавлю к опросу пункты "общая ритмичность" и "общая мелодичность".
Постскриптум.
Меломаны со стажем наверняка заметили, что я пропустил бас. Это не недосмотр. Дело в том, что именно бас часто в ответе за то, соединилась ли песня/пьеса в единое целое или осталась набором инструментов. Бас сам по себе редко на слуху, редко впереди, поскольку у него другая функция: без него не выйдет особо ни музыки, ни танца.
-----------------------------------------
* да, некоторые вещи надо уметь делать :-)
** не Фанией единой - возьмите хоть El Gran Combo или Gilberto Santarosa.
Читать дальше......
вторник, сентября 14, 2010
Ромбик
В августе и сентябре я экспериментирую с новой для меня схемой ориентиров в "на 2". Кратко говоря, я пробую перейти с "линейки" на ромбик. Основная идея состоит в том, чтобы проведя партнёршу мимо себя и сделав пару фигур на месте, не возвращать её на исходную, но продолжать движение в том же направлении.
Для чего?
Ну, во-первых, для разнообразия. Линейка сама по себе, несмотря на серьёзную практическую обоснованность на заполненных танцполах, довольно скучновата, когда есть много места и хочется много двигаться. И ромбик - это некоторый ответ на вопрос, а куда же это движение направить. А когда в голове есть проверенный план, то как-то всё легче даётся.
Во-вторых, ромбик даёт возможность по-новому танцевать простые фигуры, добавить в них новые ориентиры и варианты исполнения. Для меня это важно, поскольку я лично предпочитаю простые фигуры сложным узлам, а разнообразия в танце стремлюсь достигать взаимодействием с музыкой и с парой при этом.
Что за план?
План таков: находясь в вершине ромба после, скажем, кроссбодилида, использовать второй такт восьмёрки не для основного шага, а для движения вокруг партнёрши. Можно просто обойти её, следуя за своей правой рукой, как в двойном кроссбодилиде, тогда пара прицелится на следующую вершину. А можно обходить её по кругу, используя два или три следующих такта, как в касино. В этом случае есть возможность использовать фигуры с нестандартной геометрией шагов.
Само по себе движение происходит по часовой стрелке, и ромбик может быть вытянутым либо по горизонтали, либо по вертикали, чтобы соответствовать конфигурации свободного места на танцполе.
Почему не треугольник?
Постому, что многие песни естественным образом группируют мелодические рисунки по четыре восьмёрки, или по их числу, кратному четырём. И хотя многие - это, конечно, не все, но такой вариант кажется мне более удачным с точки зрения музыкальности. Кроме того, к таким ориентирам привыкнуть легче, чем к треугольнику. Ну и, наконец, "вытягивание" ромба, о котором говорилось выше, намного естественнее вытягивания треугольника или, например, пятиугольника.
Практический опыт
Сама по себе идея попробовать танцевать так в клубе появилась в результате творческого переосмысления мартовского каммента Фиджи. Я добавил ромбик в наше шоу "Приведения", и в "Тэкилу". Думаю, что если ставить шоу на несколько пар, то такой стиль перемещения будет вообще очень естественным. В клубе пробую, как писалось выше, последние ~2 месяца. Лучше всего получается с диджеем Малиновской - сказывается отсутствие привычки к двум обязательным ориентирам. :-) Мы как-то даже станцевали по ромбику всю песню целиком.
Впрочем, данная разработка ещё далека до полного теоретического осмысления, которое, я надеюсь, принесёт в будущем много интересных танцев.
Читать дальше......
Для чего?
Ну, во-первых, для разнообразия. Линейка сама по себе, несмотря на серьёзную практическую обоснованность на заполненных танцполах, довольно скучновата, когда есть много места и хочется много двигаться. И ромбик - это некоторый ответ на вопрос, а куда же это движение направить. А когда в голове есть проверенный план, то как-то всё легче даётся.
Во-вторых, ромбик даёт возможность по-новому танцевать простые фигуры, добавить в них новые ориентиры и варианты исполнения. Для меня это важно, поскольку я лично предпочитаю простые фигуры сложным узлам, а разнообразия в танце стремлюсь достигать взаимодействием с музыкой и с парой при этом.
Что за план?
План таков: находясь в вершине ромба после, скажем, кроссбодилида, использовать второй такт восьмёрки не для основного шага, а для движения вокруг партнёрши. Можно просто обойти её, следуя за своей правой рукой, как в двойном кроссбодилиде, тогда пара прицелится на следующую вершину. А можно обходить её по кругу, используя два или три следующих такта, как в касино. В этом случае есть возможность использовать фигуры с нестандартной геометрией шагов.
Само по себе движение происходит по часовой стрелке, и ромбик может быть вытянутым либо по горизонтали, либо по вертикали, чтобы соответствовать конфигурации свободного места на танцполе.
Почему не треугольник?
Постому, что многие песни естественным образом группируют мелодические рисунки по четыре восьмёрки, или по их числу, кратному четырём. И хотя многие - это, конечно, не все, но такой вариант кажется мне более удачным с точки зрения музыкальности. Кроме того, к таким ориентирам привыкнуть легче, чем к треугольнику. Ну и, наконец, "вытягивание" ромба, о котором говорилось выше, намного естественнее вытягивания треугольника или, например, пятиугольника.
Практический опыт
Сама по себе идея попробовать танцевать так в клубе появилась в результате творческого переосмысления мартовского каммента Фиджи. Я добавил ромбик в наше шоу "Приведения", и в "Тэкилу". Думаю, что если ставить шоу на несколько пар, то такой стиль перемещения будет вообще очень естественным. В клубе пробую, как писалось выше, последние ~2 месяца. Лучше всего получается с диджеем Малиновской - сказывается отсутствие привычки к двум обязательным ориентирам. :-) Мы как-то даже станцевали по ромбику всю песню целиком.
Впрочем, данная разработка ещё далека до полного теоретического осмысления, которое, я надеюсь, принесёт в будущем много интересных танцев.
Читать дальше......
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
