Latin Chillout Party

Для интересующихся вношу ясность по поводу музыкального комплекта вечеринки.

Вчера разговаривал с Кенни, и он как промоутер мероприятия изложил свой взгляд, и я понял его так:

Медленная сальса из всего разнообразия должна быть выбрана скорее в романтическом или чиллаутовом (т.е. просто посидеть и послушать) характере.

Таким образом я буду ставить романтику, медленное инструментальное мамбо, и быстрое бугалу (которое лучше для медленной сальсы, чем для ча). Также попробую сделать длинный сальса микс без пауз. Так что если кому покажется, что песня длится четверть часа, то это нормально. :-)
Также я постараюсь увеличить процент кубинской музыки специально для тех, кому её не хватает по воскресеньям. Но речь, естественно, не о жесткой тимбе за 200бпм.

Бачата должна преобладать. Из стилей лучше отдать предпочтение urban bachata.

Из этого следует, что бачата будет как бы двигателем вечеринки, поскольку урбан-стайл будет уж явно поактивнее, чем сальса-романтика

Примерно 30% времени следует отвести под то, что на обычных сальсатеках считается приличным неформатом.

Да, Ди, будет зук.
Да, Юля, будет реггетон.
Да, Аня, будет кумбия.
Да, Рома, будет сон.
Да, Надя, будет больше ча, чем обычно.
Да, Антон, будет прикольный латино-хоп, и чувственные балады.
Да, Вадим, будет советская свинговая песня времён твоей молодости.

Постскриптум.
Если есть заявки, то ветка заявок работает 24/7. Но не обещаю 100%, что получится, поскольку в уравнении этой вечеринки пока что слишком много неизвестных.
Читать дальше......

Скрипка и волынка: хитпарад - Резюме.

После объявления о приезде Salsa Celtica был устроен опрос о том, какие песни хотели бы услышать читатели в их исполнении. Попробуем разобраться в результатах этого опроса и сделать какие-то выводы.

Вывод 1. Сальса Кельтика - малоизвестная группа.
В опросе приняло участие всего 19 человек. Даже если предположить, что каждый посетитель блога использует 3-4 разных компьютера для просмотра, всё равно выходит, что интерес к опросу проявила едва ли четверть(!) посетителей.
Другим непосредственным подтверждением данного вывода являются и вопросы на вечеринках о том, ставлю ли я эту группу и какие песни на слуху.

Также настораживает, что почти каждый третий из и так немногих проголосовавших не уверен, что вообще пойдёт на концерт.

Учитывая такое положение вещей, очевидно, остаётся порекомендовать организаторам начинать активную рекламу по городу уже сейчас. Со своей стороны я уже написал всем причастным к теме знакомым, но вряд ли этого хватит, чтобы заполнить стадион! :-))

Вывод 2. Альбомный репертуар не удовлетворяет полностью почти каждого второго.
Процент людей, проголосовавших за соответствующий пункт, подтверждает опасения: для привлечения к фестивалю людей из сальсового сообщества, имеет смысл заранее обсудить репертуар и проинформировать о нём. Из пяти песен с наибольшим числом голосов для танцевания сальсы подходят всего две. Для просто концерта 40% сальсы - это вполне хорошо, но для танцевального феста - большой вопрос.

Вывод 3. Adios-Adios - номер один!
Участник минского хитпарада 2008-го года и ЕМНИП песня, даже прорвавшаяся на местное радио, в общем итоге оказалась на первом месте.
В качестве поздравления песня прозвучит на ближашей вечерине с моим диджейским участием. И будет это ... "сюрприз! - угадайте когда!" (с)

Вывод 4. Общее положительное настроение.
Все песни кроме одной получили голоса. Это очень хороший признак, говорящий о том, что если концерт всё таки состоится*, то скорее всего всё пройдёт позитивно.

Теперь таблица результатов для статистики:
Какие песни Salsa Celtica Вы бы хотели услышать на концерте?

Adios Adios	9 (47%)
Лучше пусть сыграют свои обработки сальса-классики	8 (42%)
Пик популярности этой группы для меня прошел. Не уверен, что потрачу 100.000 на билет.	6 (31%)
Yo Me Voy, El Sol De La Noche, Maestro, Esperanza	5 (26%)
Café Colando	4 (21%)
Fuerte, Vampiras, Pa’l Rumberos	3 (15%)
Córrela, Grey Gallito, Luna Celosa, и фанатский вариант "Я обожаю все их песни. Не так важно какие они сыграют - лишь бы побольше!"	2 (10%)
La Reina Rumbera, Fuego, Alma y Paz, Ya Llego, Whiskey Con Ron, Flaquita	1 (5%)

--------------------------------------
* в расписании туров группы его до сих пор нет...
Читать дальше......

Онлайн!

Чтоб меня через забор!
После более чем полугодового дайлапного голодания я снова вырвался на полноценные просторы интернетов!

Правда, до счастливых (и навсегда потерянных) пяти рублей за мегабайт мне ещё далеко... Но зато у меня беспроводной коннект! Так что будем жить и надеяться.
Читать дальше......

Путь наименьшего сопротивления

и латино клубняк

Где-то раз в квартал, как чёртики из табакерки, на свет белый вырываются обсуждения всяких разных маргинальных танцев. Мы видали и ламбады, и кумбии, и реггетоны, и соны, и зуки, и самбы, и румбы, и кизомбы, и бачатанги, и... Короче, вопрос в том, почему это происходит, и почему в обсуждениях участвуют зачастую самые "звездатые звёзды"?

Попробуем разобраться с вариантами ответов на эти вопросы. Поскольку делом этим занимаются представители широких масс, то причины для этого, видимо, следует искать самые, хм..., человеческие. Итак:

1) Лень.
Ну лень, как известно, - двигатель прогресса. И работает она прямолинейно: зачем тратить много сил на улучшение имеющегося танца, если куда меньшей кровью можно разобрать новый? Такой расклад подходит идеально для увлекающихся новичков.

2) "Медные трубы".
Людям свойственно хотеть признания другими. Пусть это даже будут большие влажные глаза новичков... Но если нет лишних времени, сил, воли или денег, чтобы потратить это на, скажем, салсо, то почему бы не выучить за пару недель какой-нибудь бзук, чтобы потом, договорившись со знакомым диджеем, втереть его в плейлист и станцевать в восторженном одиночестве на глазах восторженной публики? И плевать, что, восторженных по-настоящему глаз будет на самом деле чуть меньше, чем вопрошающих: "Что это было???"

3) Нераскрытая сексуальность.
Ни для кого не секрет, что народ, впервые приходящий на занятия по сальсам, на самом деле, основной массой, приходит не на сальсы, а на "танцы". И мозг рисует картину последних вовсе не многочасовыми тренировками, а приглушенным светом, шикарной партнёршей или "тем самым" партнёром, и всеми вытекающими из этого последствиями. :-)
А кто там у нас в верхних строчках рейтинга маргинальных танцев? Реггетончег? Зук? Или какой-то еще узаконенный способ откровенно пообжиматься? Не важно. А важно - чтобы никто не умел! Тогда никто не скажет, что, мол, неправильно, не обидит, не вгонит во фрустрацию.
Могу поспорить, что если бы кто-то из опытных** транцоров и преподов взял бы на себя труд по систематизации и стандартизации, к примеру, реггетона, то последний бы тут же утратил большую часть своей популярности. :-)

=================================================

Причины выше более-менее неплохо объясняют возможность тяги к маргинальному латино у новичков или лиц, топологически эквивалентных им. Тем не менне, поскольку, как минимум, каждый второй читатель блога уверен в том, что он/она - уникальная личность, а не представитель серого большинства, а также в том, что уж он/она то умеет танцевать***, рассмотрим еще некоторые возможные обстоятельства.

4) "Ошибся дверью"
Рассмотрим типичную картину: человек пришел на танцы. А ему/ей там начали включать сальсу. Человек всю жизнь слушал попсу, и теперь у него/неё культурологический шок: танцы нравятся, а музыка - ни разу. Очевидно, человек ошибся дверью при выборе танцевального направления, но бросать жалко, поскольку и вложено много, и нравится много чего из имеющегося.
И тут вдруг этот человек, скажем, на радиоволне встречает милый сердцу попсик, под который, как оказывается, можно танцевать что-то с малоизвестным, но интригующим названием!
Человека можно поздравить с тем, что он нашел "свою дверь" относительно музыки. Правда, едва ли его кто научит этому самому загадочному танцу... Но это дело уже другое.

5) Позитивный имидж.
Преподаёте вы, скажем, бачату. Ну, корпус там кривоват, ну в музыку попадать не всегда получается, ну унылая хореография с ютуба в арсенале... Но на это уже никто не обращает внимания, поскольку все привыкли и где-то даже подзабыли. Как это изменить? Многочасовым "тупым оттачиванием"? Боже упаси! Вы же не новичок какой-то, чтобы опускаться до тренировок!
Намного удобнее взять какой-то неизвестный танец со странным названием, раскрутить его, открыть группу, вечеринку и т.д. и т.п. Вы снова будете в центре внимания. Правда не очень долго: через некоторое время все вспомнят про ваш корпус, проблемы со слухом и ютуб... Что тогда делать?

6) Да ме дос! То есть - дайте две! :-)
Если танец теряет в популярности, то просто нужно сменить танец! Классическая стратегия развития поп-культуры.
У нас есть замечательный пример правильного применения этой стратегии: школа, которая уже пробовала и салсо на 1, и салсо на 2, и руэды, и ча-чи, и хастлы, и линди, и танго.
Естественно, тут мы имеем дело с совсем другим уровнем организации по сравнению с пунктом (2). Нужно уметь создать обстановку элитарности, чтобы участники проекта были уверены, что это не попса какая-то, а сами они относятся не к попсовым пунктам (1-3), а к "особенному" пункту (4). Но это уже технические детали.

-----------------------------
* а лучше - две/двоих.

** я имею ввиду по настоящему, а не только в больших и влажных глазах

*** не то, что некоторые! :-)
Читать дальше......

Опус

Вот замечательный своей открытостью и честностью опус, который я с удовольствием рекомендую для чтения на ночь. :-) Возможно, кому-то это поможет с новой стороны взглянуть на жизнь в профессиональных танцах.

Кстати, кто-нибудь из читателей знаком с главной героиней?
Читать дальше......

Сальсатека, Алькатраз 21.03.2010

С разбором плейлиста.

В этом году явка на воскресную алькотеку уверенно взяла планку в сто человек, благодаря тому, что по сравнению с годом прошлым добавилось кредеровских новичков. И, на мой взгляд, для этого помещения цифра в 110-130 человек является наиболее оптимальной. Но среднее значение - на то и среднее, что бывает и больше. :-) Две недели назад пришло порядка ста шестидесяти человек, и сегодня ситуация повторилась.

Дела хозяйственные. :-)
При такой явке проблемы клуба, которые обычно не заметны, начинают проявляться вполне явно. Во-первых, кондиционеры не справляются совсем. Надеюсь, Кенни при следующей встрече с учередителями поднимет этот вопрос, поскольку официантки/охранники, естественно, ничем тут помочь не могут. Хотя... говорят, Малютка спросила жалобную книгу :-) и вот это имело эффект!

Вторая сложность больше аудиофильского характера: в клубе заменили микшерный пульт, и у нового - не очень удачный эквалайзер. При небольшой явке громкость тоже небольшая, и это не так чувствуется. Но когда людей много, и нужно включать громко, то приходится оперировать одновременно эквалайзерами и в пульте, и в компьютере. Аккуратные слушатели могли обратить внимание на то, что в начале многих песен АЧХ прилично колбасит. Делаю, что могу, но реально вопрос может решить только нормальный эквалайзер. Может, у кого завалялся лишний? :-)))

Про танцы.
Сегодня с большим удовольствием наблюдал диджея Механизатора. Такое впечатление, что в последнее время его стиль сменился: с заботливого и слегка эксцентричного на весёлый и снисходительный. Типа: "Песенка, а песенка! Выдай-ка мне приятную нотку! А я тебе тогда станцую!" И нечто похожее же и в отношении к партнёршам. Это очень позитивно изменило общуюю картину танца и, в особенности, со слабыми партнёршами. Если раньше можно было видеть старание уходящее в никуда (если дама не успевает даже ноги передвигать - тут ничем не поможешь), то теперь этого нет, зато есть футворк с прикольными фишками. Короче, грасиас Механизатору, давненько я с удовольствием не смотрел на танцы в Альке.

Если говорить про клуб в общем, то было слегка тесновато. Под 40 пар на сальсах и аж 45 на бачате едва ли позволят чувствовать себя свободно. Я честно ставил много БЖГ, чтобы танцоры уставали и регулярно садились отдыхать, и, тем самым, освобождали танцпол для тех, кто только что "отсидел". Тем не менее, из-за приличного количества ретро и прочих видавших виды товарищей эта тактика уже не так эффективна, как раньше. "Бывалые" неплохо понимают плейлист и чувствуют, какую песню пропустить, чтобы потом танцевать, не садясь.

Из собственных танцев запомнилось два: Gitana с Муррр и La Lucha Por Lo Tuyo с Шатенкой. Первый - скорее в негативном ключе, а второй - в позитивном. К сожалению, большое количество практики под песни, которые располагают к музыкальному движению (бугалу, мамбо, и т.д.), а не к движению в музыку привели к тому, что быстрые, колумбийского стиля песни, которые требуют именно "в музыку", оказываются мне не по зубам. Gitana, конечно, всегда была тяжелой штучкой, и никогда не давалась легко со всеми её деталями и ломками... Но такого, чтобы мозг думает, но тело не доделывает, - давно не было. Движения через раз не фиксируются, партнёрша не доводится до нужных положений... Фи мне, короче. :-(

С другой стороны, La Lucha Por Lo Tuyo - полный улёт. В лучших традициях буржуйского клубного движения мы танцевали в проходе междй столами ЧХ. Там светло, а свет требует аккуратности и хореографической выдержанности. И получилось. Я даже заглянул в дальнее зеркало и убедился, что всё красивенько! :-) Кроме того, в ЧХ коэффицент трения у пола выше, повороты и скольжения требуют больше усилия. Это тоже оказалось удачным, как в отношении песни с надрывом, так и в отношении предпочтений Шатенки по ведению. В итоге, приятно и на вид, и на ощупь, и песня хорошая... Лепота.

Плейлист.
Сегодня была во многом экспериментальная подборка. Эксперименты были в нескольких направлениях:
1) Я прослушал последние диски от Olg, и пришел к впечатлению, что народ последний год какую-то муть играет. :-) Во всяком случае, действительно классных альбомов 2009-го года мне попадается куда меньше, чем 2008-го. Возможно, просто пока мало собрано... Поэтому решил устроить небольшой тур в прошлое, это касается как сальсы 70-ых, так и просто материала моих очень старых плейлистов.

2) Имеет место попытка сменить характер колумбийского блока. В последнее время колумбийский блок стал приближаться по настроению к нью-йоркским. В этом наборе он вернулся несколько назад к колумбийскому звуку.

3) Ну и я решил попробовать два варианта "эстетского" блока: один, как обычно, просто слегка утончённый, а другой с лёгким чувством драматизма. :-)

Теперь по порядку.
Разминка, колумбийский стиль, обжималки на десерт.
(CH) Marc Ribot y los Cubanos Postizos - Dame Un Cachito Pa'huele
(SA) Los Brujos Del Son - Por Ti
(SA) Jimmy Saa - La Primera Dama
(SA) Frankie Morales - Gitana
(SA) Zenide y La Matancera Sound - Candela Y Sabor (Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Hugo Molinares y Su Orquesta - Cali Es Cali
(SA) Joe Arroyo - Mi Libertad
(SA) Los Titanes - Merecumbe
(ME) Billos Caracas Boys & Los Melodicos - Micaela
(BA) Aventura - Yo Creo
Ломки, куски кумбии, жесткий тимбалес, ковбел на переднем плане и характерный хор - ну вы в курсе.

Второй блок мэйнстримовая дура, в основном - с пуэрториканским оттенком.
(SA) Marco Toro Y Su Ensamble - Aque Llego Toro
(SA) Orquesta El Sabor De Nacho - Sanson Batalla
(SA) Combo Universal - El Gato
(SA) Conjunto Borincuba - Tu Sin Mi, Yo Sin Ti
(SA) Orquesta Borinquen - Fallastes
(SA) Descarga Boricua - Entra Derecho (En Vivo, Remixed By AHTOLLIKA)
(SA) Los Hermanos Lebron - Como Son Las Cosas
В этом блоке продолжаем осваивать самый лучший концертник Джима Боша*. Несмотря на непервую свежесть, раньше я из него не ставил, поскольку все дорожки длинные, а резать - рука не подымалась. Теперь точка зрения сменилась: лучше поставить хоть порезав, чем не поставить вообще. Humanidad мы уже потанцевали, теперь - Entra Derecho. Я сделал резку специально для восьми вечера: убрал не самое качественное пение, оставил лучшие инструментальные сольники. На очереди римейк Trucutu.

Третий блок - вариации на тему дескарги.
(CH) Quantic and His Combo Barbaro - Linda Morena (Cut by AHTOLLIKA)
(SA) какая-то дескарга без слов (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Orquesta Tabaco y Ron - Juliana
(SA) Frankie Morales - Grandinga
(SA) Ochun - Que Linda Va
(BA) Lisa feat Dj Sal - No Quise Escuchar
С аудиофильской точки зрения, самой интересной тут, конечно, будет Que Linda Va. Мы много танцевали вариант этой песни от Сальсы Пиканте. Тут с румбой, побыстрее и с каким-то кубинским флейвором.

Четвёртая часть - древняя дура с румбой. В конце - немного кубизма и меренге.
(BA) Bachata Corazon - Quiero Recomenzar
(SA) La Nueva Explosion - Te Quiero Enamorar
(SA) Angel Canales - Sandra
(SA) Don Juan Orchestra - Mujer Bonita
(SA) Tipica 73 - Guaguanco De Los Violentos
(SA) Tommy Olivencia - Trucutu (En Vivo)
(TI) Mamborama - La gata loca
(TI) Ernie Acevedo - Aviso
(ME) Daddy Yankee - Pose

Дальше - первый из эстетских блоков.
(CH) Bataola - Mon Grand Frere
(SA) Ocho y media - Pesadilla (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Sono Lux - Pienso Que No (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) Bobby Matos - Poem for Cachao
(SA) The New Swing Sextet - El Rajao
(SA) Sexteto Latino Moderno - El Titere
(SA) La Crema De New York - Mi Pais
(TI) Calle Real - Princesa
Начинаем с двух французских мелодий. Продолжаем по сути тимбой с джазом Pienso Que No, из которой я вырезал все жесткие тимбовые куски, чтобы она соответствовала месту. Заканчиваем сладкими вибрафончегами.
Во время El Rajao ко мне подошел )(oToI, и сказал, что под это невозможно танцевать руэду. Думаю, этот день надо отметить в календаре! Кубисты наконец признали, что New Swing Sextet играет вообще неруэдную музыку! Интересно, когда они признают Экселенсию и Ля Сукурсал? :-)

Вторая часть эстетского блока - с лёгким налётом драматизма:
(BA) Huey Dumbar - Las Noches
(CH) Rythms Del Mundo ft. Shanade - Smells Like Teen Spirit
(SA) Ray Santiago - Lucha Por Lo Tuyo (Cut By AHTOLLIKA)
(SA) дорожка 6 из старенького сборника Х. Ноулз - 38.
(SA) Charles Fox - Blue Mambo (Dj Duste Remix)
(TI) Vanessa Formell - Tu No Eres Un Secreto
Даже не знаю, какую тут песню похвалить - перед остальными как-то неудобно будет. :-) Хотя слушателям скорее всего запомнилась Lucha Por Lo Tuyo - песня, в эмоции которой прямо валятся из колонок.

Финальный заход: смешать сон, мамбо и дескаргу, взбалтывать, не перемешивать. Исполнить древнючими нью-йоркскими группами. Слегка удобрить современными вариациями на тему.
(BA) Mario Crespo Martinez - Atrapado
(ME) Los Hermanos Rosario - Alo
(SA) Henry Fiol - Tantas Curvas
(SA) Joe Cuba Sextet - Cuchifritos
(SA) Costa Brava - Santa Maria
(SA) Wuelfo y El Sondido De La 4 - Que Se Sepa
(SA) The Lat Teens - Los Cojos
(SA) Celia Cruz & Johnny Pacheco - Cucala
(SA) Edwin Bonillia - Si Tu No Vienes No Bailas
(SA) Bad Street Boys - Hollywood (Cut By AHTOLLIKA)

Вот и всё.

------------------------------
* а кто не согласен - редиски:-)
Читать дальше......

Красота виднее в профиль?

Не так давно ради развлечения ходил снимать уличный протрет. Удачных фотографий в анфас получилось значительно больше, чем в профиль. Результат этот, который едва ли можно назвать удивительным, тем не менее навёл меня на любопытную идею: посмотреть на танцы в профиль. Будут ли танцоры в профиль также выглядеть не так презентабельно, как в анфас или, скажем, в три четверти?

Формально на это есть две причины:
1) Если тренируешься лицом к зеркалу, то поневоле работаешь над картинкой фронта. К тому же, работать боком к зеркалу и всё время держать голову повёрнутой довольно неудобно, и этот ракурс развивается медленнее.
2) Когда работаешь над боковой картинкой, часть степеней свободы тела уже связано необходимостью поддерживать презентабельный фронт. Возможностей для управления своим телом в боковой проекции становится меньше.

Таким образом над видом сбоку приходится работать "со связанными руками" и немного вслепую. К чему это приводит? Ну, во-первых, со стороны сразу бросаются проблемы с ровнением спины и шеи. Если одежда не висит, а обтягивает, то также видны расслабленный живот, плечи и неточное позиционирование веса над стопами.

Во-вторых, классические рекомендации о прямых или дугообразных контурах тела в танце нарушаются куда чаще при расположении наблюдателя сбоку: наличие в теле пяток, коленей и локтей* здорово портит потенциально прямые линии. Для рук есть неплохие варианты по исправлению линий, поскольку концы рук никак не закреплены. Всякие упражнения по мысленному обниманию большого-большого шарика в конце концов помогают. С ногами ситуация сложнее: оба конца закреплены (к полу и к телу). Угол в пятке можно завуалировать, если тянуть носочки или если одеть широкие клешеные штаны. Влияние углов в коленях можно нивелировать, если сгибать их только для движения. А не передвигаясь - разгибать их до уровня пропадания видимых изломов в линиях. К сожалению, прадва, последнее куда проще сказать, чем сделать.

Подводя итог, можно сказать, что по крупному есть два варианта: избегать танцевания к зрителям боком или бороться с телом на тренировках. В последнем случае потребуется пройти три стадии: мышечное запоминание красивых конечных позиций, мышечное запоминание гармоничного перемещения между ними и достаточно глубокая релаксация этих навыков, чтобы они не мешали остальным мыслительным и двигательным процессам...

Короче, если думаете, что хорошо и красиво танцуете, просто посмотрите на себя сбоку. :-)


------------------------------------
* а у некоторых - еще и большой попы! ;-)
Читать дальше......

Полная Дуда

Doodah King Bar - первая проба.

Частенько сальсовые проекты у нас подобны падающим звёздочкам: ярко загораются и быстро улетают. Поэтому объявление о латино в Дуда-Кинге было воспринято как руководство к действию: мало ли через месяц им поднадоест непрерывная смена визгливых дудок и флегматичных вибрафончиков? :-) Поэтому, следуя бальным традициям, я пригласил пару проверенных временем партнёрш, и (даже побрившись для приличия) двинул в бар.



Кто был?
Из ретро, кроме попавших в кадр* выше, любезно приняли приглашение ещё Мальвинка и Кенни. Мальвинка, кстати, была только с телевиденья и выглядела очень атмосферно. К сожалению, заснять не успел... :-( Еще из известных интернетчиков был Lonli-Lokli. Кроме этого было еще с полторы дюжины новичков, что идеально подходило к размерам помещения.

Танцпол.
Танцпол размером примерно 5х5 метров хорошо вмещает три активно танцующие пары или пар шесть-восемь усталых менеджеров. Покрытие - доски. С точки зрения танцев оно не самое удачное, однако если вечеринка будет проходить на постоянной основе, то можно договориться с руководством на парафин, и тогда всё придёт в норму. Это так, на заметку оргам. :-)

Звук.
В этом баре часто проходят живые концерты. Поэтому звуковая аппаратура на уровне: играет чисто, мощно (но не громко!), не звенит, не гудит. В комплекте - крутой микшерный пульт. Плейлист, начинавшийся с прокубинского настроения, позже выровнялся и остепенился**. Две самые ностальгические темы, Merecumbe и Picadillo, неплохо создали настроение и вписались в обстановку заведения. К сожалению, опыт местного диджея в сальсе, видимо, довольно скромен. Будем надеяться на большую тематическую выдерженность в дальнейшем.

Атмосфера.
Представьте себе Корчму. Уберите танцпол с глаз, и разместите его в стороне. Акцент сразу сместится с танцев на общение. Добавьте некоторый стиль в оформлении, уберите бесшабашность, и присыпьте временем до появления лёгкого налёта флегматичности среднего возраста. Вот это и будет Дуда.

На мой взгляд, это очень удачная замена почившей Корчме, и если Юлили будет развивать это мероприятие, а не пустит его на самотёк, как ... ну вы поняли, то это будет замечательное место для посиделок и разговоров о жизни и танцах, регулярно перемежающихся последними. Атмосфера там напоминает то, что явно хотели, но не смогли сделать, организаторы мероприятий на Веснянке летом.

Ну хоть что-нибудь можно поругать?
Если очень надо, то поругать можно слабое кондиционирование. Плюс, это бар, а значит там курят. Но, всё же, к чести заведения, о накуренности узнаёшь лишь обнюхивая вещи на улице, а вовсе не задыхаясь в зале. :-) Воздух для дыхания вполне пригоден. :-)

Вердикт.
Вэри гут.
Юлили - зачёт.
Будем надеяться на парафин на полу.
И будем надеяться, что вечеринку не будут продвигать среди новичков: атмосфера совсем не та.

-------------------------
* я попытался стилизовать фото под амбиенте мероприятия.
** для тех, то не понял эвфемизма: старьё включили отборное. :-)
Читать дальше......

Скрипка и волынка: хитпарад.

Когда речь идёт о посещении концерта, каждый любитель музыки интересуется вопросом: а что будут играть? Предлагаю устроить опрос на эту тему. В претенденты выносятся более-менее отметившиеся на сальсатеках песни Salsa Celtica. Я включаю в опрос варианты ответов от фанатских до радикально скептических, чтобы всем хватило, из чего выбрать. :-)

0. Я обожаю все их песни. Не так важно какие они сыграют - лишь бы побольше!
-----------------------
1. La Reina Rumbera
-----------------------
2. El Portabello Malacon
3. Yo Me Voy
4. Fuerte
5. Vampiras
----------------------
6. El Sol De La Noche
7. Maestro
8. Adios Adios
----------------------
9. Pa’l Rumberos
10. Esperanza
11. Córrela
12. Café Colando
13. Grey Gallito
14. Luna Celosa
--------------------
15. Свой вариант (дописать в камменты)
--------------------
16. Лучше пусть сыграют обработки сальса-классики
17. Пик популярности этой группы для меня прошел. Не уверен, что потрачу 100.000 на билет.

Прокомментрирую дополнительно последние два пункта:
16. Лучше пусть сыграют обработки сальса-классики: В Минске много поклоников Salsa Celtica. Но не разочаруются ли танцоры из других городов тем, что группа играет не в традиционных стилях Кубы, Колумбии, Пуэрто-рико или Нью Йорка? Насколько формат этой группы соответствует формату танцевального фестиваля, а не просто концерта, как такового?

17. Пик популярности этой группы для респондента прошел. Такой вариант вполне возможен, поскольку людям не свойственно годами слушать одно и то же. А если чувства к группе не свежие, а просто теплящиеся в уголке, то на сколько сильным будет желание у таких людей потратить 100.000 на стадионный концерт?

В опросе, естественно, можно выбрать несколько вариантов. Если же так случилось, что чьей-то любимой песни нет в списке, то камменты открыты 24 часа в сутки.
Читать дальше......

Вопросы без ответов.

По мере анализа всякого танцевального материала и попыток как-то усовершенствовать свой танец на качественном, а не количественном уровне, в последнее время я всё чаще наталкиваюсь на вопросы и наблюдения, которые просто выходят за пределы моего понимания. Конечно, люди, которые при этом наблюдаются, - профессионалы с большой буквы "П". Но всё таки они люди, а значит ответы должны бы быть...

1) Как сделать шаги одновременно (большими и быстрыми) и (лёгкими и точными)?
Это просто взрыв мозга. :-( Пары прилагательных в скобках существенно противоречат друг другу. При постоянном количестве затрачивоемой телом энергии никак нельзя и далеко и быстро. Для тех, кто танцует европейскую программу, еще можно придумать объяснения, связанные с использованием инерции, свинга предыдущего шага. Но как это делают те, кто танцует без свинга (из-за музыки)? Какую именно чудовищную компрессию в теле они прячут, чтобы в долю секунды удара барабана с места рвануть метра на полтора-два и потом также внезапно остановиться?
Та же песня с лёгкостью и точностью: как только уменьшаешь тонус, лёгкость, конечно, сразу рапространяется по всей ноге, но вот попробуй её после этого поставь в нужную точку с погрешностью максимум 3-5см!.. А если добавить необходимость нужного момента с погрешностью в милисекундах?..
Единственное, что очевидно в этом деле, что мельчащие или медленные пары, будучи поставленными рядом с широкими и быстрыми, выглядят просто никак.

Если слушать экспертов, то становится только хуже: Хёрн говорит, что это достигается многократными повторениями. Но, блин, плавали - знаем! Повторениями можно улучшить только тот шаг, что повторяешь, а не все. Мартинес говорит, что не работает специально над скоростью ног, а оно приходит через общеразвивающие упражнения... Вопрос только, к кому приходит?! Может, только к рождённым с такой способностью?

Опыт старых бальных тренировок говорит, что есть методика тренить только скорость, а остальное подтянется. Еще, правда, этот же опыт говорит, что по времени на это жизни не хватит. Такое впечатление, что все четыре характеристики можно сдвинуть с мёртвой точки только вместе разом, а не по одной.

2) Как спустить вниз вес и при этом сохранить активность корпуса?
Бич моей танцевальной современности. Само по себе понятие "опустить вес ниже" довольно нетривиальное. Из обсуждений понятно, что это связано с уменьшением тонуса в верхней части корпуса, уменьшением противодействия гравитации (с точки зрения физического определения веса), расположением костей так, чтобы они больше удерживались друг другом, а не мышечным усилием.

К чему это приводит? Очевидно к тому, что когда надо начать этим самым телом двигать, то приходится влить тонус, поднять кости, побороть эм-же, вдинуть всё это в нужное место, а потом - в обратном порядке: дать волю тяжести, сложить кости, слить тонус. Если речь идёт о небольших изолированых украшательствах, то этот объём работы еще выполним. Но если речь идёт о такой глобальной конструкции, как свей? Давеча практиковали вальсик. Со спущенным вниз весом происходит просто революция в восприятиии танца: такое ощущение, что даже музыка становится вдвое медленней и спокойней. Но какой в этом смымл, если не получается нормально потянуть сторону или свингануть верхним центром?

Я видел много любительских пар, у которых это противоречие просто светится сквозь фраки. Может мы все чисто физиологически неправильно опускаем вес?

3) Как увеличить скорость в поворотах?
Классика жанра: быть пошире на замахе, собраться поплотнее во вращении. Однако, превед, физика! :-) При одинаковой ширине замаха Фарид или Луис В. вращаются тупо вдвое быстрее. За счёт чего? Дополнительный толчёк ногами? Не верю: если бы всё дело было в толчке ногами такой силы, то с оси вращения они бы слетали мгновенно. Скорее всего дело в группировке. Но что именно группировать, чтобы настолько увеличить угловую скорость?

Говорят, в случае с поворотами решает практика. Я, вроде бы, уже неплохо закручиваюсь. Но когда смотрю на людей, которые крутятся вдвое быстрее, и, что самое обидное, делают для этого то же самое, что и я, - это просто вводит мозг в бесконечную рекурсию.

4) Как сохранить объём в близкой или контактной позиции в паре?
Жесть как она есть. Обычно учат, что объём нужен для создания впечатления на злителя. Объёмная пара выглядит как-то гармоничнее и увереннее. Однако правда состоит в том, что объём нужен и паре самой по себе. Тот объём, который пара создаёт, - это как бы пространство для дальнейшего перемещения. Я обратил внимание, что не могу ни сам пойти, ни повести за пределы "объёма пары". Необъёмная пара будет мельчить, возможно, даже не догадываясь об этом.

Как захватить пресловутый объём? Для этого учат ставить ножки пошире, ручки покруглее, ровнять и растягивать корпус и всё такое. Но как это сделать, когда партнёрша, например, на расстоянии пары милиметров, и её банально надо чем-то держать? Можно использовать обе руки и слегка опускаться вниз на ногах (напр. приседать). Тогда эта позиция будет действительно выглядеть близкой и слегка интимной - т.е. такой, какой и должна быть. Однако объём теряется и из позиции просто не получается нормально выйти. С другой стороны можно, скажем, использовать одну руку для всяких обнятий, а остальными конечностями стеречь объём. Тогда с движением всё в порядке, но сам по себе смысл контактных позиций пропадает: никого не обманешь тем, что просто стал поближе. Лучше всего последний эффект виден у бальников-стандартистов на шоу, когда они начинают в позиции щека-к-щеке, а потом переходят в обычную закрытую позицию. Латинисты же вообще берегут объём, как иглу в яйце. У них приличной чувственной позиции - днём с огнём. Только позы-картинки с растопытенными пальчиками и растянутыми корпусами.

Однако, если рассуждать о том, что танце должна быть гармония и, в частности, гармония между чувствами и картинками, то приходим к обозначенной в вопросе проблеме.

5) Как выпрямить руку партнёрше?
Вот тут просто готов сдаться.
Есть фигуры, которые водятся за прямую руку. Соответственно перед ними руку даме надо выпрямить. Две основные стратегии говорят, что можно либо тянуть на себя, либо давить на локоть. В первом случае оказывается, что в двух попытках из трёх она не разгибает руку, а идёт вперёд. Во втором же - в двух попытках из трёх она просто расслабляет локоть и кисть, и имеем прямую руку, за которую, тем не менее, невозможно вести.

Можно, конечно, списать всё на то, что партнёрши слабые и не умеют следовать. Но это не выход: с сильными партнёршами почти то же самое. Можно, конечно, попробовать улучшить процент годных фигур через повторение. Но и это не дело, так как со всеми-всеми не поповторяешь. И я бы уже бросил все попытки танцевать фигуры с прямыми руками в паре с непританцованными партнёршами, если бы не видел в прошлом году парня, который в бачате(!) разгибал незнакомым партнёршам обе(!!) руки без видимых усилий. Бывают же...
Читать дальше......

Симуляция конкурса.

Некоторое время назад я написал заметку под названием "Симуляция ведения". Довольно неожиданно для себя сейчас я вновь возвращаюсь к теме симуляции, но только в совсем другом разрезе. Речь пойдёт о планируемом конкурсе по бачате...

Обсуждения, связанные с подготовкой конкурса напоминают мне болше всего выражение "пускать дым в глаза". Я даже немного поучаствовал в процессе, что, конечно, не сильно красит... Но не сдержался.

Больше всего дыма досталось диджею Механизатору. Он пишет:

Антошка, например, серьезно обеспокоен составом жюри.

Что ж, попробуем рассеять завесу! :-)
Итак, мой ответ - НЕТ! Жюри у меня не вызывает никаких беспокойств, кроме, разве что, беспокойства о том, что от постоянного улыбания будут болеть мышцы на лице...

На самом деле я обеспокоен другим вопросом: а именно тем, как у нас становится принято прикрывать непрофессионализм предложениями "относиться попроще", "не принимать со всей серьёзностью" и т.д. и т.п. Очень удобно в случае, когда что-нибудь пойдёт из рук вон никак, расплыться в широкой на все 32 и сказать: "Да это ж мы просто дурачились!.." Раньше, этим у нас в комьюнити злоупотреблял лишь один человек, теперь "ловкий трюк" был принят на вооружение и другими.

Самую большую беду, естественно, этот трюк приносит в образовании, где концепция работы "чтобы было чисто и правильно" уже сменилась на концепцию "чтобы было весело и приятно". А чего там? Это ж танцульки! (с) Не принимать же их всерьёз, в самом деле?! :-)

К счастью, есть таки одна вещь, которая, несмотря на все эти тенденции, остаётся серьёзной. В связи с этим вспоминается шикарная цитата из кинофильма Брат-2: "А здесь вообще всё просто так, кроме денег!" То есть, если вы на входе в школу сальсы или дискотеку попробуете расплатиться фантами с широкой улыбкой: "Это ж танцульки!" - вряд ли кто-то оценит вашу шутку... И тут вдруг становится неожиданно ясным ответ на вопрос Механизатора:

Для чего нужен этот конкурс?

Валера! Вся подготовка, и намеченный регламент свидетельствуют о том, что это не концурс вовсе, а лишь симуляция конкурса. И всё там просто так, кроме... Ну вы поняли. Плюс еще пиар, конечно. А кому сейчас больше всех нужна реклама - любой внимательный читатель блога и без меня расскажет. :-)

Тем не менее, есть и позитивный момент: из опыта Некстдора извлечены уроки! Организаторы теперь действуют с пониманием того, что обыватели хотят не только хлеба*, но и зрелищ. И организаторы честно стараются компенсировать в глазах публики более высокий ценник и слабый клуб наличием какой-никакой, но программы. К сожалению, правда, программа эта выглядит весьма однотипно и полностью описывается одним предложением: "Мы придумываем тему, а вы развлекаете себя сами." :-) Вспомним, например, шоу латентных трансвеститов**, когда посетители в итоге должны были быть благодарны за фан друг другу куда больше, чем оргам. Та же тема будет развита и на бачатном конкурсе: "Зарегистрировалиь? Ну и солнышки. Теперь развлекайтесь. Молодцы-молодцы! А теперь парами поменяйтейсь - и продолжайте. Так держать!" Ну а если чего не получится, или вдруг, не дай Бог, какая критика, то всегда на вооружении есть готовый ответ: "А чего там? Это ж танцульки. Не принимать же их всерьёз, в самом деле!" :-)




---------------------------------------
* ну в смысле - танцев!
** ах, извините, Change Sex Party...
Читать дальше......

Лодка стала легче -2.

Когда я обратил внимание на то, что Корка и Alexandra пропали из списка преподавателей ШЮШ, я слегка удивился: подумал, может, девушки решили в отпуск сгонять на некоторое время... Но, как оказалось, подозрения по поводу серии последних мероприятий в Лошице были не напрасны, и пропали девушки в ШЮШ не только со страницы. В связи с этим вспоминается песня:





Бальники говорят: "если партнёрша учит партнёра, то она учит его для следующей партнёрши." Похоже у сальсеров появился аналог этой поговорки: "если вы учите препода, то вы учите её для следующей школы." :-) Во всяком случае, если взглянуть на историю развития минского латино-движения, именно так оно и получается. Что же касается конкретно ШЮШ, то с её образования уходом salsa lover из ДКЖ, над школой, похоже, висит крест. Сначала мы вспоминали про яблоню и яблочки, когда уходили Светы. Теперь ту же песню исполняют обе Александры с тем лишь отличием, что драматизма немного побольше: как ни крути, а выходит, что школа взяла их из серой толпы, дала крышу над головой, учеников, партнёров, помогла раскрутке на международной сальса-сцене... А они кинули школу именно тогда, когда ей было особенно трудно (все, кто в курсе, помнят о совсем недавней потере аж двух залов сразу).

Теперь оставим этическую сторону вопроса (не мне тут быть судьёй), и попробуем проанализировать будущее, ведь это куда более интересно. Итак, что касается ШЮШ, то хочется верить, что этот удар не будет фатальным. И дело тут не в банальном сочувствии. Дело скорее в опыте: в отличие от того времени, когда уходили Светы, теперь в школе куда более сбалансированный педсостав, включающий уважаемых в Минске партнёров. Последних аж трое, чем ни одна другая школа у нас похвастаться не может. Кроме того, за последние два года бренд ШЮШ был достаточно раскручен для того, чтобы наборы не упали под плинтус всего лишь из-за ухода пары неизвестных непосвященной общественности преподавателей. Конечно, пертрубации с педсоставом неотвратимо скажутся на результатах работы. А ведь ШЮШ и так в последнее время не сильно балует комьюнити новыми звёздами своего изготовления... Но тут уж ничего не поделаешь.

Что же касается Александр и интригующего сообщения:

Школа Salseros Locos и энергичный дуэт double Sash объединяются. Теперь мы работаем вместе и называемся SalsaCity.

то, на мой взгляд, тут ситуация такая: была одна активная неопартнёренная сальсерка - ну а теперь их три. Причём, поскольку у каждой из них есть известный опыт кидания, то супергармоничным такой альянс назвать едва ли возможно. Ну сделают они еще несколько крупных ночнушек в ДКЛ. Возможно, еще пару раз организуют приезд заграничных звёзд. Но что дальше? Те, кто давно в танцах, всё понимают: деградация из-за отсутствия постоянных тренировок, потеря авторитета и понимание того, что одна в поле не воин. Какие после этого будут варианты?

1) Плюнуть на всю эту активность, признать себя обычным танцором, ходить на обычную дискотеку и радоваться обычной жизни. Несмотря на то, что именно этот вариант является весьма вероятным, и именно его я имею ввиду, когда говорю о том, как печальна судьба новичков, ударившихся в преподавание, всё таки хочется надеяться на лучшее. То есть на то, что из трёх бросят хотя бы не все.

2) Вернуться к Чумке и умолять принять назад блудную дочку. Выглядит это, естественно, фантастикой. Тем не менее, с точки зрения стороннего здравомыслящего наблюдателя, в среднесрочной перспективе это, видимо, лучшее решение.

3) Попробовать опартнёриться (если не для преподавательской работы, то хотя бы для тренировок). Вопрос вот только - опартнёриться с кем? Учитывая, что ШЮШ и СК в последнее время взяли в педсостав даже Виталика Ж. и )(oToI (то есть людей,которые ещё даже стоять ровно не научились), со свободными партнёрами в Минске, похоже, полная труба. Тем не менее, если пораскинуть мозгами, то находятся три чёткие кандидатуры: диджей Механизатор, Влад и Павел Сергеич. И учитывая, где проходят все последние мероприятия, организованные виновницами сегодняшнего поста, нетрудно догадаться, кого они попробуют привлечь сначала. :-)

4) Да, есть четвёртый вариант! Сменить Минск на более удачное место. Естественно, что повторить путь Ольги-Кляйн тут вряд ли получится: при всём уважении, уровень всё же немного не тот. Но ведь необязательно ехать в Северную Столицу: есть у нас и Гомель, и Могилёв, и Витебск, и Брест, и Гродно... Последние даже расположены к границе близко, что удачно.

Ну и естественно, далеко не факт, что все три девушки пойдут одной дорогой. В определённом смысле они теперь конкурируют друг с другом. Очевидно, Лене ни разу не выгодно тусоваться в компании танцорок, превзойти которых по танцу она уже долго не может. Александрам же, возможно, на сегодня и нечего делить кроме энергии*, но когда объект дележа появится, так сразу мы узнаем, кто из них чего стоит.

Если пытаться подводить итог, то получается, надежды на то, что, после всех перетряхиваний в течение 2008-го и 2009-го, год 2010-ый станет, наконец, годом устойчивого, а не динамичного развития, видимо не оправдаются. Грустно как-то всё это.


* не знаю, оценит ли кто-нибудь тонкую взаимосвязь между "энергичный дуэт double Sash" и всем остальным, что связано со словом "энергия" в белорусской сальсе. На мой взгляд, появление прилагательного "энергичный" тут ни разу не случайно, и на его месте никак не могло оказаться другое слово. Но эта мысль, верно, для тонких философов.
Читать дальше......